別具一格的紅外攝影家——金汀

王旭東PPT美篇版

制作：王旭東音樂：小提琴曲圖文源于網(wǎng)絡(luò)及金汀采訪錄作者版權(quán)，不得商用2024年12月22日 金汀，1963年出生，自由攝影師，現(xiàn)生活工作于上海。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。 今天，梧桐人家《烏耳影像視覺工作室》請(qǐng)來了金汀先生為梧桐攝影愛好長(zhǎng)者們舉辦了一場(chǎng)高水平的講座。金汀先生的作品讓我這個(gè)多少也看過不少攝影展的業(yè)余玩家大開眼界，耳目一新！特別是他的紅外攝影別具一格，令每個(gè)看到他作品的人印象深刻，過目難忘！ 金汀投注四年多的時(shí)間,拍攝了世界各地知名的景觀建筑,他采用紅外的拍攝手法去除環(huán)境雜亂的色彩，以簡(jiǎn)約的色調(diào)，使這些抽象和冷峻的＂標(biāo)志物＂在紛雜的世界中獨(dú)立出來，讓人們思索這些“標(biāo)志物”與人類及環(huán)境存在著什么樣的本質(zhì)聯(lián)系。 安徽蚌埠固鎮(zhèn) 霸王別姬 北京圓明園遺址大水法 河北涿鹿中華合符壇 河南新安函谷關(guān) 河南安陽甲骨文 河南開封活字印刷 河南洛陽天子駕六 河南濮陽顓頊帝乘龍至四海 湖北隨州炎帝神農(nóng) 江蘇宿遷酒爵 陜西西安法門寺 陜西西安漢武大帝 浙江紹興越王勾踐劍 金老師的《歲月遺存》，是他歷經(jīng)五年時(shí)間，周游于世界各地的一個(gè)創(chuàng)作系列，用紅外線拍攝的手法，中性、冷靜、極簡(jiǎn)，每張照片去地標(biāo)化，主題鮮明突出，大面積留白，把人類文明留下的器物作為歲月的“遺存”，讓觀者在作品中肅然間產(chǎn)生情緒的共鳴，在人類與環(huán)境的疏離下得到啟示，這是作者在不動(dòng)聲色地對(duì)后工作業(yè)時(shí)代的“天問”。 金汀：這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行了五年多的拍攝，在不斷地拍攝和尋找中，慢慢形成了如今過濾掉部分波段的日光、冷調(diào)，用尊重歷史注目凝視的方式，使這些處于廢棄狀態(tài)的文明遺痕與自然景觀融為一體，呈現(xiàn)出一種紀(jì)念碑式的宏大、莊嚴(yán)肅穆，期待帶給觀者荒誕與穿越，踱步期間，期待觀眾忘卻時(shí)空間隔，冥想追思文明的價(jià)值和存在的意義。 這些作品尋找現(xiàn)實(shí)的異化，構(gòu)成超現(xiàn)實(shí)的意境，使作品既有歷史的厚重感，又有現(xiàn)實(shí)的陌生感。 隱去環(huán)境的干擾，將色彩統(tǒng)一，讓畫面干凈、簡(jiǎn)潔，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種觀看，特殊色彩與莊重的表現(xiàn)方式令畫面仿佛在過去、現(xiàn)實(shí)和未來中穿梭。 靜靜地觀看這些人類活動(dòng)遺留下來的遺存或棄物，不禁會(huì)思考：為什么它出現(xiàn)在這里，發(fā)生了什么樣的事件，其背后有怎樣的故事？這些在自然環(huán)境中所留下的印跡是否折射出人類權(quán)力與欲望、信仰與生存的碰撞？ 用紅外線拍攝本身也是小眾的，而表現(xiàn)工業(yè)、環(huán)境等題材的作品我們會(huì)看到很多，都沒有金汀這組作品的感染力，特別是能夠達(dá)到的簡(jiǎn)潔和超現(xiàn)實(shí)主義，比負(fù)片還要準(zhǔn)確，畫面極富美感，因?yàn)槿コ谁h(huán)境的因素，仿佛可以穿越時(shí)間的束縛，雖然借鑒了類型學(xué)，卻超越了類型學(xué)的外在形式。 金?。?015年在環(huán)冰島旅行拍攝途中，我發(fā)現(xiàn)在這片被評(píng)為有著“世界上最干凈空氣”的凈土上，竟然也同時(shí)存在著人類活動(dòng)留下的廢棄物，以及自然力量摧毀的人造建筑。這引發(fā)了我內(nèi)心強(qiáng)烈的沖動(dòng)，自此開始專注于此類景觀的拍攝。 這些景觀，也許對(duì)我們而言是微不足道的，甚至是不可視的，但對(duì)我們賴以生存的地球來說，也許留下了不可涂抹的，永久的印跡。 金汀在拍攝對(duì)象的選擇上，花了很大的功夫，從歷史文化的遺存、經(jīng)濟(jì)生活的遺存、災(zāi)難戰(zhàn)爭(zhēng)的遺存等，均進(jìn)行了詳細(xì)的規(guī)劃和拍攝，以便讓影像的呈現(xiàn)更加豐富，有更多的內(nèi)涵。 金汀從2012年開始紅外攝影，那時(shí)主要以拍攝風(fēng)光為主，并參加國(guó)內(nèi)及國(guó)外的各種比賽，獲得了許多的獎(jiǎng)項(xiàng)。 紅外攝影即利用紅外光譜段在780～1200納米范圍內(nèi)紅外線作為光源或紅外線+部分可見光進(jìn)行感光的技術(shù)。 基本原理其實(shí)跟一般攝影是一樣的，都是利用光線照在物體上反射經(jīng)過鏡片到相機(jī)內(nèi)成像。 紅外攝影從技術(shù)上看，并不復(fù)雜，在膠片時(shí)代就有紅外攝影。數(shù)碼時(shí)代，只要在鏡頭前加一塊紅外濾鏡，普通相機(jī)就可以拍攝紅外照片了。 紅外攝影對(duì)相機(jī)的鏡頭、光圈、白平衡、拍攝對(duì)象、拍攝時(shí)用光、以及曝光均有一些要求。 除此之外，因選擇的紅外波段不同，照片呈現(xiàn)的效果也有很大的不同，低波段的，色彩鮮艷，高波段的，變成單色，中波段的，色彩比較淡雅，總之與普通拍攝的照片，有很大的差異。 紅外攝影技術(shù)控制好了，能產(chǎn)生超現(xiàn)實(shí)的意境。金汀先生的紅外攝影達(dá)到了爐火純青的地步！ 金汀一直在持續(xù)努力，他試圖通過獨(dú)特的景觀，借以呈現(xiàn)時(shí)代轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的某些可以作為記憶同時(shí)又通向未來的關(guān)聯(lián)。 他還借助獨(dú)特的色域，模糊了歷史、現(xiàn)實(shí)和未來的距離。不管是渺小如生活中的棄物，或是巨大如工業(yè)時(shí)代的遺存，在鏡頭和色彩的渲染下，都如同紀(jì)念碑般的宏大，卻又是一個(gè)支離破碎的舞臺(tái)。 攝影家其實(shí)是在直面世界上一些不可逆轉(zhuǎn)的衰退，卻讓本質(zhì)上兩種纏繞在一起的故事發(fā)人省醒：在人類墮落之后的物質(zhì)環(huán)境，以及人類為之努力奮斗所堅(jiān)持不懈的適應(yīng)力和恢復(fù)力。 他在廣袤的地域中探索目擊歷史，尋找從宏觀到微觀的蛛絲馬跡，以便突破私人記憶的局限。 人類的時(shí)代依然留存著，而自然的風(fēng)貌已經(jīng)改變，風(fēng)景所呈現(xiàn)的實(shí)際上是歲月的遺存，從而變成一片寧靜而值得反思的空間，甚至有一種戲劇性的場(chǎng)面，通過異常的純凈抹去生命的無情。 我們往往習(xí)慣于攝影作為記憶的支撐體，因?yàn)閿z影能夠記錄和凝固數(shù)據(jù)，從而保存起來。 然而面對(duì)金汀的風(fēng)景，我們的記憶不僅僅是受到了清晰和明白無誤的影像本身的刺激，同時(shí)我們又可以感知到一些痕跡的影響，甚至意識(shí)到一些不可視的和無法記錄的東西，從而憑借非常稀少的線索，帶我們回到歷史創(chuàng)造的復(fù)雜事件之中，如今卻隱藏在自然的風(fēng)景里。 在他的作品中遍布著歲月消磨痕跡的建構(gòu)與空間，攝影在這里由瞬間記錄轉(zhuǎn)換成為對(duì)某種遺跡化人造景觀的持續(xù)凝視。 世界脫離了時(shí)空中任何可明確識(shí)別的文化地理坐標(biāo)，虛擬出從當(dāng)代后工業(yè)社會(huì)滑向后人類圖像空曠沉寂的未來即視感。 現(xiàn)實(shí)切片般的布景化敘事，試圖解碼人類精神世界所投射出的心相預(yù)言。他的作品猶如直面全球化語境的天問，提醒我們關(guān)注人類愈加不可知的共同命運(yùn)軌跡。 二戰(zhàn)德國(guó)的U2型潛水艇 戰(zhàn)爭(zhēng)是人類歷史上最為殘酷和破壞性的事件之一，它給人們的生活帶來了巨大的痛苦和傷害，也讓戰(zhàn)爭(zhēng)遺存成為了人類歷史中不可磨滅的烙印。 北京圓明園遺址 《戰(zhàn)爭(zhēng)遺存》系列試圖通過捕捉戰(zhàn)爭(zhēng)所留下的痕跡和殘酷現(xiàn)實(shí)，賦予其特殊的意義和價(jià)值——它們不僅僅是靜態(tài)的物體和戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡，更是在每時(shí)每刻傳遞著戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來的創(chuàng)傷和痛苦，從而喚起人們對(duì)于和平的渴望和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的警覺。 遼寧丹東抗美援朝火車頭 遼寧丹東抗美援朝武器 上海抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期七號(hào)橋碉堡 上海四行倉(cāng)庫 內(nèi)蒙古鄂爾多斯成吉思汗陵 甘肅敦煌陽關(guān) 山西靈丘縣平型關(guān)大捷遺址 內(nèi)蒙古新巴爾虎左旗諾門罕戰(zhàn)爭(zhēng)遺址 甘肅肅北縣馬鬃山明水軍事要塞遺址 山西大同右玉縣鐵山堡遺址 《歲月遺存》是金汀持續(xù)多年的專題攝影項(xiàng)目，耗時(shí)9年多，共拍了上千幅作品。該系列作品曾榮獲中國(guó)攝影界的“奧斯卡”，第20屆平遙國(guó)際攝影大展最高獎(jiǎng)項(xiàng)——優(yōu)秀攝影大獎(jiǎng)，這是中國(guó)攝影的最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一。 紅外攝影的獨(dú)特影像表現(xiàn)力，是金汀獨(dú)具一格的作品風(fēng)格。他使用紅外攝影技術(shù)已有近10年時(shí)間，其間他不斷摸索，沉淀出一些個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，也積累了部分作品。 近年來，他針對(duì)文化符號(hào)和景觀做專題拍攝，如《中國(guó)符號(hào)》《城市的象征》和《肅穆之外》。而《歲月遺存》是他從2015年開始的系列作品的重要結(jié)晶，是精華所在。 《歲月遺存》作為一個(gè)完整的系列，源于杜塞爾多夫?qū)W派的類型學(xué)觀看和呈現(xiàn)方式。然而，與杜塞爾多夫?qū)W派借助大畫幅展現(xiàn)細(xì)節(jié)、逼近現(xiàn)實(shí)不同的是，這一系列旨在尋找現(xiàn)實(shí)的異化，構(gòu)成超現(xiàn)實(shí)的意境，使作品既有歷史的厚重感，又有現(xiàn)實(shí)的陌生感。 金汀介紹，這些作品中大多隱去了環(huán)境的干擾，在紅外拍攝技術(shù)的加持下，慢慢形成了如今過濾掉部分波段的日光，構(gòu)成冷調(diào)的色調(diào)感，讓畫面干凈、簡(jiǎn)潔，進(jìn)一步強(qiáng)化了觀看的個(gè)性化。 金汀，一位全心全意、苦心耕耘的自由攝影師。他把辦公司、做生意講求”特色”的經(jīng)驗(yàn)，無縫嫁接到攝影中。 他的拍攝腳印留在了地球的各個(gè)角落，拍攝題材跨越紀(jì)實(shí)、藝術(shù)等多個(gè)門類，拍攝時(shí)間覆蓋在年年月月日日，他把志趣和快樂寄附在個(gè)性化作品的追求里。 金汀，一位功底深厚扎實(shí)的攝影師。論理論，他經(jīng)?，F(xiàn)身在各類講堂；論技能，他可以用1/8速度手端著拍出清晰作品，能夠深入研究紅外拍攝方法；論后期，他多次在《大眾攝影》雜志上分享獨(dú)家技法；論創(chuàng)意，他最終呈現(xiàn)作品經(jīng)常讓人”眼前一亮“。 金汀，一位安靜而低調(diào)的追尋者。對(duì)任何人，哪怕對(duì)他的學(xué)生，也十分謙虛而尊重；他常說：知識(shí)是共同財(cái)富。每次解答問題，他總會(huì)知無不言，有根有據(jù)，讓人心悅誠(chéng)服。當(dāng)我們用時(shí)空跨度衡量他的作品時(shí)，更能看到金汀前進(jìn)的腳步和軌跡，而且堅(jiān)實(shí)有力。 隨著人們生活的富裕和創(chuàng)作題材的變化，許多國(guó)人攝影目光逐步轉(zhuǎn)向了國(guó)外。有攝影人的地方，幾乎都有中國(guó)攝影師的影子。 近年來，無論是國(guó)際賽事，還是國(guó)內(nèi)沙龍，亦或舉辦展覽，中國(guó)攝影師拍攝的國(guó)外作品比比皆是。但仔細(xì)觀之，不少似曾相識(shí)；能觸動(dòng)靈魂，讓人過目難忘的作品，確實(shí)少了一些。 相較而言，金汀呈現(xiàn)的這些創(chuàng)意作品倒是讓人耳目一新，網(wǎng)上傳播時(shí)，受到熱捧，好評(píng)如潮。越是大眾接受的，就越有存在和探討價(jià)值。 在“形式上”，這組圖片給人“久違”的感覺。在常態(tài)化的審美疲勞中，人們對(duì)創(chuàng)新的作品已經(jīng)是一種渴望。 在“學(xué)術(shù)上”,這些圖片為紀(jì)實(shí)、風(fēng)光作品的藝術(shù)化進(jìn)行了初探。這種探索，其實(shí)也是在試圖回答追求“美的關(guān)系”問題，也就是追求“美”與追求“客觀”兼得的問題。 希臘以來的藝術(shù)觀念實(shí)際上是“模仿”和“再現(xiàn)”，“客觀”于是也成為一種衡量藝術(shù)優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。進(jìn)入20世紀(jì)后，傳統(tǒng)藝術(shù)樣式受到許多新現(xiàn)象的沖擊。 不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)不但可以再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，也可再現(xiàn)主觀的“觀念現(xiàn)實(shí)”，“觀念”也可成為藝術(shù)創(chuàng)作的資源，觀念藝術(shù)也隨之誕生。 藝術(shù)隨著新的理念和技術(shù)呈現(xiàn)越來越多元的變化，即使是傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式，也在產(chǎn)生內(nèi)容的觀念變化。 金汀先生近年來在這方面進(jìn)行了有益嘗試，他的”歲月遺存”、”戰(zhàn)爭(zhēng)遺存”、“中國(guó)符號(hào)”、“冬季壩上”、”城市象征”、”肅穆之外”等系列作品，都有觀念上的創(chuàng)意，產(chǎn)生了很好的反響和新穎的藝術(shù)效果。 攝影師金汀的《歲月遺存》獲得了第20屆平遙國(guó)際攝影大展“平陶杯”優(yōu)秀攝影大獎(jiǎng)（人民幣10萬元）。《歲月遺存》的最特別之處，就是攝影師用隱藏真實(shí)特征的手段（紅外拍攝），突破人類記憶的局限，來體現(xiàn)作品無限想像的延伸性。 初看他作品的風(fēng)格，似乎都可以在現(xiàn)代西方一些攝影大師的作品中找到影子，有超現(xiàn)實(shí)的，有抽象的，有景觀的。 70年代歐洲曾經(jīng)流行過風(fēng)靡一時(shí)的抽象風(fēng)光攝影，澳大利亞攝影師格蘭特·馬德福特1973年拍的《埃爾斯巨巖》，就是其代表作之一，攝影師用心捕捉某一時(shí)刻的特寫光線，讓景物發(fā)出史詩般的光芒，而這種光線的運(yùn)用目的之一，就是對(duì)歷史的模糊處理和增加景物的神秘感。 金汀的作品表面上是反其道而行之，沒有光線、反常規(guī)色彩，但卻有異曲同工之處，都是模糊掉了歷史（時(shí)間），讓觀者產(chǎn)生對(duì)時(shí)空感的質(zhì)疑。 從他的照片里，看到人工景觀與自然的樹、草、雪、泥土的映照，每一張圖片里面都有一個(gè)人造景觀為主體：雕塑、建筑、教堂、輪胎、爛船、鐵橋、工地、油田、公路、房屋、破車等等。 有些像是一場(chǎng)考古后被發(fā)現(xiàn)的龐貝城，也像是科幻電影中一場(chǎng)核戰(zhàn)爭(zhēng)后的遺跡。但畫面又是整齊、干凈，讓你游離于其中，恍然于歷史與當(dāng)下的界線。 金汀猶如一個(gè)穿越時(shí)空的講述者，冷靜地?cái)⒄f一件仿佛發(fā)生在遙遠(yuǎn)過去或不久將來的人類發(fā)展史。 環(huán)境問題是全球化的，人類的反思也是共性的。從這個(gè)角度來理解金汀的作品，可能更有一層含義。畫面的簡(jiǎn)潔與冷靜處理方面，攝影師本身的思考隱藏在畫面背后，不評(píng)判，無情緒，讓觀者自己從中體會(huì)和想像。 攝影有N條路，金汀在探索中堅(jiān)持觀念引領(lǐng)，把主觀想法變?yōu)椤坝^念現(xiàn)實(shí)”，他為此作出了艱苦的努力，其實(shí)他選擇的是一條適合自己路。 金汀希望自己的攝影作品可以帶給觀眾多種解讀，看似簡(jiǎn)單、單調(diào)，實(shí)則內(nèi)涵豐富、令人回味無窮。 他獨(dú)特的作品風(fēng)格使這些處于廢棄狀態(tài)的遺痕與自然景觀融為一體，呈現(xiàn)出一種紀(jì)念碑式的宏大、莊嚴(yán)、肅穆，帶給觀者某些荒誕感的同時(shí)，又讓人忘卻時(shí)空間隔，冥想追思文明的價(jià)值和存在的意義，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。

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