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參觀《西方遇見東方——馬克·呂布攝影回顧展》（2024年11月15日.長沙）

漁舟（成都）

<p class="ql-block"> 參觀《西方遇見東方——馬克·呂布攝影回顧展》（長沙）</p><p class="ql-block"> 今年9月，我在成都參觀了《肖全的西行漫記，從成都出發(fā)》攝影展，其中談及到師從馬克.呂布，是對(duì)于中國攝影界影響最大的外國攝影人。中國可以說是他拍攝最多的國家，從1979年起他幾乎每年都要到中國拍攝。</p> <p class="ql-block"> 馬克·呂布（1923年6月24日—2016年8月30日），法國著名攝影師。</p><p class="ql-block"> 馬克·呂布是新中國成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國拍攝的西方攝影師，從1957年起多次訪問中國，留下很多經(jīng)典照片。觀察和記錄了在中國發(fā)生的若干歷史事件，以來自東方的延伸報(bào)道而著稱。</p> <p class="ql-block"> 1971年，周恩來總理在和法國前教育部長聊天時(shí)伸出兩根手指說：“我在法國只學(xué)到了兩樣?xùn)|西，一個(gè)是馬克思主義，一個(gè)是列寧主義?！? 這個(gè)場(chǎng)景被馬克.呂布迅速抓拍了下來，成就了這幅經(jīng)典的肖像作品。</p> <p class="ql-block"> 1957年，馬克.呂布在作家韓素音和20多歲在北京當(dāng)外交官的奧斯特羅格伯爵的幫助下，獲得<span style="font-size:18px;">周恩來總理特批的三個(gè)月簽證。此后，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">為我們保留了許多屬于那個(gè)年代的記憶。</span></p> <p class="ql-block"> 馬克.呂布回憶： “1957年冬，我受邀請(qǐng)，去參加毛澤東在北京舉行的一次晚宴，同時(shí)受邀的有600人。這次晚宴是在王府井大飯店的前庭舉行，其間用過的平底酒杯現(xiàn)在一家國營商店里出售……作為現(xiàn)場(chǎng)唯一的外國記者，我被迫屈從于一項(xiàng)奇怪的禁令：不許對(duì)偉大領(lǐng)袖正面拍攝。然而，在這個(gè)特殊的夜晚，我還是成功地抓拍到了獨(dú)家照片：毛主席正在飲一杯茅臺(tái)酒，完全正面?！?事隔多年，還能感覺到他在講述時(shí)的興奮。</p> <p class="ql-block">《巴基斯坦和阿富汗邊境一家槍械廠里的男孩》（ 1956）</p> <p class="ql-block">　　《反越戰(zhàn)示威游行中手持鮮花的少女》 </p><p class="ql-block"> 1967年10月21日，17歲的高中生蘿絲跳上開往華盛頓的公車，去參加一場(chǎng)反戰(zhàn)游行。面對(duì)五角大樓前真槍實(shí)彈的士兵，她忽然意識(shí)到，這些士兵其實(shí)跟與她經(jīng)常約會(huì)的小伙子們沒有多大區(qū)別。 “國家武器”忽然變成了“鄰家男孩”，蘿絲的心情頓時(shí)沉重起來。她舉起手中的小花，在來復(fù)槍前溫柔地親了它……這一刻被定格下來，成為一代人爭(zhēng)取和平、非暴力抵抗的象征，也成為最能代表馬克·呂布攝影風(fēng)格的作品之一。</p> <p class="ql-block"> 杜布羅夫尼克的跳水者 南斯拉夫（現(xiàn)克羅地亞），1953</p> <p class="ql-block"> 《埃菲爾鐵塔上的油漆工 》</p><p class="ql-block"> 不使用任何安全器材保護(hù)，艾菲爾鐵塔的油漆工（綽號(hào)扎佐），藐視高處帶來的恐懼。（1953年，法國巴黎）</p> <p class="ql-block"> 中國是馬克?呂布拍攝最多的國家，1957年到2010年間，馬克?呂布先后二十多次訪問中國。他滿懷熱情地觀察著中國社會(huì)的變革，他記錄中國五十年關(guān)鍵歷史的照片已經(jīng)成為那個(gè)時(shí)代的珍貴見證。</p> <p class="ql-block">　　《香港至廣東列車上的農(nóng)民》?（1956年）</p><p class="ql-block"> 馬克.呂布說“這是我在中國拍的第一張照片。這是 1956 年的年底，在從香港到廣州的火車上，穿越邊境時(shí)拍攝的。換言之，是我在從一個(gè)世界進(jìn)入另一個(gè)世界時(shí)拍攝的。從所帶的行李判斷，這個(gè)身穿黑衣的婦女是個(gè)農(nóng)民，雖然她那種成熟的優(yōu)美讓人覺得她是在城里生活的。人們看到的亞洲某些地方的人，是連一點(diǎn)人的尊嚴(yán)也沒有的，他們往往處在一種完全被拋棄的狀態(tài)，而這張照片立即完全改變了這種印象”。</p> <p class="ql-block"> 80年代初，國內(nèi)風(fēng)行的景像合成照像。背景是一幅標(biāo)志性建筑物或是風(fēng)景名勝照片，人在站前面，如身臨其境。</p> <p class="ql-block">　　《胡同里的三姐妹》北京（1957）</p><p class="ql-block"> 照片記錄了三個(gè)小女孩勾肩搭背走在路上的場(chǎng)景，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)胡同里孩子們的純真與質(zhì)樸 。</p> <p class="ql-block"> 馬克.呂布拒絕別人叫他攝影師，卻說他只是 “一個(gè)拍照片的人”。</p><p class="ql-block"> 在漫游世界的過程中，他更喜歡站在重大事件的邊緣或背面，觀看事件中心。</p> <p class="ql-block"> 女演員鞏俐，山東，1993年</p><p class="ql-block"> 拍攝《活著》期間休息時(shí)的照片。</p> <p class="ql-block">　　芭蕾舞女演員，北京，1991年</p><p class="ql-block"> 我初一看以為是先進(jìn)代表人物，細(xì)看馬克.呂布的照片說明，原來是一位芭蕾舞演員。</p> <p class="ql-block"> 馬克.呂布：“我拍照并不是為了見證歷史，而是作為一個(gè)陌生人的好奇心?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 馬克.呂布：“我是個(gè)拿著小照相機(jī)走路的人。我不停地仔細(xì)觀察周圍的東西，有時(shí)候會(huì)拍下些無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)。那使我很著迷，但我并不創(chuàng)作故事。我只是個(gè)瑣碎細(xì)節(jié)的收藏者?！?lt;/p> <p class="ql-block">　　武漢長江邊上，矗立在兩個(gè)煙囪之間的毛主席像，煙囪是中國新工業(yè)化的象征。（1971）</p> <p class="ql-block">　　工作中的工程師。（遼寧鋼鐵工廠，1957年）</p> <p class="ql-block"> 《琉璃廠大街》北京，1965年</p><p class="ql-block"> 獨(dú)特的構(gòu)圖使圓角窗子和窗框分割空間，為作品增添抽象元素，形成極具視覺沖擊力的藝術(shù)效果。</p> <p class="ql-block">　　馬克.呂布在上海里弄，與小孩們喜戲逗樂，一付“老小孩”天性的模樣。 （照片拍攝：肖全）</p> <p class="ql-block">　　我喜歡純樸自然的攝影作品，對(duì)雇傭擺拍、農(nóng)夫趕牛、煙霧效果等視如敝屣。我欣賞朗靜山、劉半農(nóng)、陳漫、肖全、吳家林等攝影師的作品，欣賞他們巧妙地運(yùn)用光線、構(gòu)圖、色調(diào)等元素，賦予每一幅作品獨(dú)特的藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block">? 馬克·呂布的作品以其獨(dú)特的視角和敏銳的直覺捕捉了中國社會(huì)各個(gè)層面的真實(shí)面貌，對(duì)中國的紀(jì)實(shí)攝影產(chǎn)生了巨大影響。我們?cè)谒淖髌分校芨惺苌钫鎸?shí)、回憶過去日子，同時(shí)也能領(lǐng)略到攝影藝術(shù)的無窮魅力。</p>