<p class="ql-block">劉銀葉撰文</p><p class="ql-block">二零一八年，我在北京宋莊舉辦個人畫展，劉慶南鄉(xiāng)黨從七八十里遠的地方趕來站臺。那分真誠與熾熱是我非常感激！</p><p class="ql-block">我和劉慶南先生都是湖南省婁底人，他在北京工作，事業(yè)春風得意！而我那時只是一個剛退休不久的業(yè)余藝人！從認識他到那天他來宋莊張大千藝術館趕赴我的個人畫展，只是第二次見面，以他少將與名人的身份，的確是給了我面子的。所以慶南先生的大氣與文雅，如一縷春風，吹遍我莽莽森林的綠草叢里，使人非常的愜意！</p><p class="ql-block">劉慶南先生的書法以隸書為主，兼耕行書，因他心懷偉人情結，其內(nèi)容大多寫的是毛主席的詩詞。當然，你要他寫別的內(nèi)容，他也會不假思索，隨手可書。</p><p class="ql-block">劉慶南雖然專攻隸書，但三十多年來，劉慶南臨摹過二王行書《集字圣教序》、《蘭亭序》、五代楊凝載《韭花帖》、《神仙起居帖》；再臨顏真卿《多寶塔》、《勤禮碑》；后臨《張猛龍碑》、《楊大眼》、《魏碑龍門十二品》?！饵S自元構架帖》得其結構精髓，變化無端，其行列峻健，跳走如飛之要領。草書追隨懷素《千字文》、王鐸《草書詩卷》、黃庭堅《諸上座帖》。得行筆疾速欲達，線條動感，意態(tài)狂敏，筆法合體法度，集百家之長，創(chuàng)出自己的風格。</p><p class="ql-block">隸書，臨摹《漢六碑》；篆書習《石鼓文》、《散氏盤》等等。達到“臨摹心意作，筆運健知行”。以文人書卷愛不釋懷。沉浸于書法浩瀚海洋，吮吸著書法大家之精華，提升書法理論知識，積淀著書法功力。立境高遠，方始隨心，書以達情，醉心于墨池書案之中。常常自曰:“筆墨紙硯常相伴，三更半夜拜古人”。</p><p class="ql-block">劉慶南隸書風格變化豐富，既有長邪角趣的筆法，也有規(guī)旋矩折的形態(tài)。纖波濃點，錯落其間，宛如鐘虡設張，庭燎飛煙。碑中的字跡高下屬連，似崇臺重宇，層云冠山，遠而望之，若飛龍在天；近而察之，心亂目眩。</p><p class="ql-block">劉慶南先生的隸書魅力在于它的多樣性和變化性，他每臨一塊碑刻都是歷史的見證，每一筆一劃都承載著古人的智慧和情感。</p><p class="ql-block">古人云，夫書道之變遷，猶如江河之流轉，各朝各有其致，各代各有其妙。晉唐兩宋，書者多用濕筆潤墨，以絹為載，墨色豐潤，線條流暢，若行云流水，自然天成。然至元代，書風丕變，渴筆潤墨蔚然成風，蓋因紙張之進步，絹之地位漸微。</p><p class="ql-block">生紙者，未經(jīng)加工，質(zhì)地疏松，吸水性強，易使墨色滲透洇化，故書家常將其加工為熟紙或半熟紙，以適應渴筆之需。此種紙張，表面紋理清晰，纖維分明，與光滑之絲絹迥異，能更好呈現(xiàn)筆法之變幻，墨韻之深沉。渴筆之妙，在於筆尖稍干，筆肚少液，運之際，墨液隨筆勢漸次滲出，形成干濕相宜、濃淡相間、虛實相生之效。慶南先生的書法，不僅紙張與用墨很講究，而且近年來，對隸書的結構也有自己的創(chuàng)意，這是難能可貴的！</p><p class="ql-block">有人評價他：從軍生涯與翰墨苦功，錘煉了他的情懷和胸襟，也成就了他在書法藝術之路上的涅槃。作為德高望重、德藝雙馨的藝術家，劉慶南先生為人耿直，胸襟開闊，性格豪放。字如其人，他筆下的作品，浩然正氣，也都能夠滌蕩心胸、催人奮進。軍魂入書鐵膽雄心，暢神暢志，藝術造詣榮身益世！這是知音之語，說的是大實話！</p><p class="ql-block">其云也，水蒸而成且有飄然之境，其高雅之書也，墨精使者聞</p><p class="ql-block">之而飄然以隨！能與人對話，與心靈相通！我的家門兄弟與老鄉(xiāng)劉慶南先生，乙已青蛇新春之際，愿您新年新氣象，愚人劉銀葉在此恭賀了。</p>