<p class="ql-block"> 鄭方老師在山水畫課上，常帶我們領(lǐng)略自然的寧靜之美。半山腰的小亭子，被綠樹環(huán)繞，仿佛是大自然中的一個小小庇護(hù)所。這里，不僅有山的巍峨，還有樹的蔥郁，寧靜和諧的氣息撲面而來。鄭老師說，這樣的場景，最能體現(xiàn)山水畫中“天人合一”的意境。</p><p class="ql-block"> 樹分四枝，上細(xì)下粗，鹿角枝向上，入手可用碳筆分格，把握空間。</p><p class="ql-block">工具：</p><p class="ql-block"> 筆，狼毫或兼毫，</p><p class="ql-block"> 紙，半生熟，偏熟，</p><p class="ql-block"> 碟，二個，一大一小，</p><p class="ql-block"> 墨，</p><p class="ql-block"> 筆簾，</p><p class="ql-block">近代畫家，陸儼少，李可染，關(guān)山月</p> <p class="ql-block">鄭方老師講解點(diǎn)葉法時(shí)，總是先讓我們觀察樹葉的形態(tài)。他告訴我們，點(diǎn)葉法不僅僅是“勾”和“染”，更是對自然的感悟。通過不同的筆觸，可以表現(xiàn)出樹葉的生機(jī)與靈動。鄭老師常說，只有用心去感受，才能畫出有靈魂的樹葉。</p> <p class="ql-block">在畫樹的方法上，鄭方老師強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)的重要性。他告訴我們，畫樹要從樹干開始，逐步延伸到樹枝，最后才是樹葉。每一筆都要有目的，每一筆都要有情感。鄭老師說，樹是山水畫中的重要元素，畫好樹，才能讓畫面更有生命力。</p> <p class="ql-block">2025-3-13：出枝：向上，內(nèi)包，下粗上細(xì)，注意疏密，高低錯落，一波三折，濃淡，轉(zhuǎn)折變化。</p><p class="ql-block">陸儼少，自由王國</p> <p class="ql-block">2025-3-20</p><p class="ql-block">出枝要求：</p><p class="ql-block">?陸儼少山水畫的出枝特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個方面?：</p><p class="ql-block">?用筆技巧?：陸儼少擅長運(yùn)用不同的用筆技巧來表現(xiàn)自然山川的變化。他善于運(yùn)用筆尖、筆肚、筆根等不同部位，通過疏秀流暢的線條和剛?cè)嵯酀?jì)的筆觸，描繪出山水的雄秀跌宕之美?。他的線條變化豐富，氣韻生動，特別是在表現(xiàn)云和水的動感時(shí)尤為精彩?。</p><p class="ql-block">?技法創(chuàng)新?：陸儼少在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，獨(dú)創(chuàng)了“留白”和“墨塊”技法。留白用于表現(xiàn)云霧、泉水等自然景象，而墨塊則用于表現(xiàn)山石的質(zhì)感。這些技法使得他的作品更具層次感和立體感?1。</p><p class="ql-block">?構(gòu)圖獨(dú)特?：陸儼少的構(gòu)圖別具一格，與一般畫家從大到小的構(gòu)圖方式不同，他的構(gòu)圖常常是從小到大，這種獨(dú)特的構(gòu)圖方式使得他的作品更具視覺沖擊力?2。</p><p class="ql-block">?意境深遠(yuǎn)?：他的山水畫不僅在技法上獨(dú)樹一幟，在意境上也達(dá)到了極高的境界。他的作品常常通過細(xì)膩的筆觸和豐富的層次感，營造出一種超脫塵世的意境，給人以心靈的慰藉和美的享受?12。</p><p class="ql-block">?文化內(nèi)涵?：陸儼少的山水畫不僅具有高超的藝術(shù)價(jià)值，還蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵。他的作品常常以自然景象為載體，表達(dá)對人生的思考和對社會的關(guān)注?。</p><p class="ql-block">作業(yè)評價(jià)：</p><p class="ql-block"> 曲折變化，角度重復(fù)出現(xiàn)，濃淡把握，出枝主桿蒼老，彎曲有張力，小枝密處豐富，疏散有度。有力，鹿角枝向上，雙勾到單勾過渡。</p><p class="ql-block"> 遠(yuǎn)看取其勢，近看取其質(zhì)。</p> <p class="ql-block">2025-3-27</p><p class="ql-block"> 外形，第一遍淡，再復(fù)筆。</p><p class="ql-block">鄭方老師的山水畫課，總是以淡雅清新的色彩為主調(diào)。他告訴我們，墨色的深淺變化，可以表現(xiàn)出山水之間的層次感與立體效果。在畫瀑布時(shí)，水流的湍急與動感，需要通過筆墨的流暢與變化來表現(xiàn)。鄭老師說，只有掌握了這些技巧，才能畫出有生命力的山水畫。</p><p class="ql-block">課后作業(yè)：P49、20</p> <p class="ql-block">作業(yè)</p> <p class="ql-block">2024-4-3</p><p class="ql-block">樹葉：</p><p class="ql-block">點(diǎn)葉法</p><p class="ql-block">1.柏葉點(diǎn)，似小雞啄米，注意外形。</p><p class="ql-block">2.個字點(diǎn)，3筆</p><p class="ql-block">3.介字點(diǎn)，4筆</p><p class="ql-block">4.松針，</p><p class="ql-block">5.大混點(diǎn)，小混點(diǎn)，</p><p class="ql-block">樹葉要抱緊樹枝，形成黑白對比。</p><p class="ql-block">濃淡對比，上濃下淡。</p><p class="ql-block">疏密對比。</p> <p class="ql-block">2025-4-10</p><p class="ql-block">學(xué)國畫，獨(dú)樂樂，眾樂樂。重在實(shí)踐！</p><p class="ql-block">勾葉法，雙勾法。</p><p class="ql-block">作業(yè)：P108，P141</p> <p class="ql-block">作業(yè)1</p> <p class="ql-block">作業(yè)2</p> <p class="ql-block">鄭方老師帶我們欣賞一幅山水場景時(shí)，總是讓我們先感受畫面的整體氛圍。山上的樹木與亭子相映成趣，仿佛在訴說著一個古老的故事。鄭老師說，這樣的畫面，最能體現(xiàn)山水畫中的詩意與韻味。</p> <p class="ql-block">2025-4-17</p><p class="ql-block">作業(yè)評價(jià)：臨時(shí)先定位，葉子抱枝方向，疏松針要打開，密，濃淡，造型處理加強(qiáng)。P122</p><p class="ql-block">松樹，松針，圓心放射扇形，從外向內(nèi)，從里向外也可。</p><p class="ql-block">作業(yè)，松樹，夾葉樹，小松樹，大混點(diǎn)樹。</p><p class="ql-block">青松</p><p class="ql-block">現(xiàn)代·陳毅</p><p class="ql-block">大雪壓青松，青松挺且直。</p><p class="ql-block">要知松高潔，待到雪化時(shí)。</p><p class="ql-block">要學(xué)那泰山頂上一青松</p><p class="ql-block">要學(xué)那泰山頂上一青松</p><p class="ql-block">挺然屹立傲蒼穹</p><p class="ql-block">八千里風(fēng)暴吹不倒</p><p class="ql-block">九千個雷霆也難轟</p><p class="ql-block">烈日噴炎曬不死</p><p class="ql-block">嚴(yán)寒冰雪郁郁蔥蔥</p><p class="ql-block">那青松逢災(zāi)受難經(jīng)磨歷劫</p><p class="ql-block">更顯得枝如鐵干如銅</p><p class="ql-block">蓬勃旺盛倔強(qiáng)崢嶸</p><p class="ql-block">崇高品德人稱頌</p><p class="ql-block">俺十八個傷病員</p><p class="ql-block">要成為十八棵青松。</p><p class="ql-block">泰山頂上一青松，歷盡滄桑不改容。戰(zhàn)雨戰(zhàn)風(fēng)戰(zhàn)霜雪，鐵柯?lián)沃诟叻濉?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">2025-4-24</p><p class="ql-block">P106，柏樹畫稿</p><p class="ql-block">柏樹干，樹皮，似石陰暗面皴，邊畫邊皴。</p><p class="ql-block">翠云廊古柏歷經(jīng)秦漢至明清八次大規(guī)模種植，現(xiàn)存7778株千年古柏，體現(xiàn)中國古代生態(tài)智慧</p><p class="ql-block">?翠云廊古柏群?是位于四川省劍閣縣及周邊區(qū)域的世界罕見人工古柏林，其歷史可追溯至秦代，歷經(jīng)2000余年朝代更迭，至今仍保存完整。以下是其歷史與特點(diǎn)的詳細(xì)梳理：?12</p><p class="ql-block">一、歷史種植與保護(hù)制度</p><p class="ql-block">?八次大規(guī)模種植?</p><p class="ql-block">翠云廊古柏的形成始于秦代，歷代均有補(bǔ)植與保護(hù)措施：</p><p class="ql-block">?秦代?：秦始皇為修建阿房宮砍伐蜀地林木后，詔令在驛道旁補(bǔ)植柏樹，稱“皇柏” 。</p><p class="ql-block">?三國時(shí)期?：張飛任巴西太守時(shí)率軍補(bǔ)植行道柏，稱“張飛柏”或“漢柏”。</p><p class="ql-block">?東晉至明代?：各朝代持續(xù)補(bǔ)植，如東晉的“晉柏”、唐代官道植樹、宋代“種松碑”記載的護(hù)樹傳統(tǒng)。明正德年間，知州李璧以石砌路并補(bǔ)植十萬株柏樹，形成“李公柏”，并頒布“官民相禁剪伐”禁令。</p><p class="ql-block">?古代生態(tài)保護(hù)制度?</p><p class="ql-block">?交樹交印?：明代起建立古柏保護(hù)制度，官員離任需清點(diǎn)古柏?cái)?shù)量并交接，確保“離任審計(jì)”落實(shí)。</p><p class="ql-block">?立法保護(hù)?：歷代頒布禁止砍伐的政令，如宋代《種松碑》強(qiáng)調(diào)植樹與社會發(fā)展的關(guān)系。</p><p class="ql-block">二、現(xiàn)存古柏特點(diǎn)</p><p class="ql-block">?規(guī)模與樹齡?</p><p class="ql-block">現(xiàn)存古柏7778株，最高樹齡達(dá)2300年（如“劍閣柏”），胸徑100~300厘米，樹高普遍18~22米，形成“三百里程十萬樹”的壯麗景觀。</p><p class="ql-block">?劍閣柏?為全球孤本，兼具松柏特征，被列為“四川十大樹王”。</p><p class="ql-block">?文化與生態(tài)價(jià)值?</p><p class="ql-block">古柏群融合歷史典故（如“隆中對柏”“狀元柏”）與自然景觀，被稱為“蜀道奇觀”。</p><p class="ql-block">其持續(xù)繁茂體現(xiàn)了中國古代“天人合一”的生態(tài)智慧，成為研究歷史與生態(tài)保護(hù)的活態(tài)樣本。</p><p class="ql-block">三、現(xiàn)代保護(hù)與傳承</p><p class="ql-block">古柏群被納入?四川翠云廊古柏省級自然保護(hù)區(qū)?（2002年設(shè)立），總面積27155公頃，以古柏及其生境為核心保護(hù)對象。</p><p class="ql-block">當(dāng)?shù)赝ㄟ^“定制身份證”對古樹名木建檔，定期普查更新信息，并開展文旅活動傳播保護(hù)傳統(tǒng)（如“點(diǎn)樹交印”巡演）。</p><p class="ql-block">?總結(jié)?：翠云廊古柏群是人工種植與自然演替的千年結(jié)晶，其歷史與保護(hù)實(shí)踐為全球生態(tài)治理提供了珍貴范例。</p> <p class="ql-block">作業(yè)！</p> <p class="ql-block">2025-5-8</p><p class="ql-block">石法，石分三面，畫石如畫拳，勾皴擦染點(diǎn)。</p><p class="ql-block">勾，石<span style="font-size:18px;">大小相間。先淡后濃。方圓相間。脈絡(luò)有致。</span></p><p class="ql-block">皴，皴上不皴下，單一石下濃上淡，局部前淡后濃，分三層，線條錯位，。</p> <p class="ql-block">2025-5-22</p><p class="ql-block"> 作業(yè)點(diǎn)評：山體賓主關(guān)系，濃淡，空白，</p><p class="ql-block"> 云，濃淡，</p><p class="ql-block"> 瀑布直下，</p><p class="ql-block"> 染色，先染墨再染色。赭石在下，三綠在上`。</p><p class="ql-block">郭熙《早春圖》，山以水為血脈，草本為毛發(fā)，以煙云為神采。</p><p class="ql-block">披麻皴：</p><p class="ql-block">解索皴，</p><p class="ql-block">鄭方老師的山水畫卷，總是充滿了云霧繚繞的神秘感。他告訴我們，云霧的繪制需要通過筆墨的虛實(shí)變化來表現(xiàn)。在這樣的畫面中，山水之間的層次感與立體效果得到了完美的展現(xiàn)。鄭老師說，這樣的畫面，最能體現(xiàn)山水畫中的意境與韻味。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">披麻皴：</p><p class="ql-block">解索皴，彎曲，有彈性，</p><p class="ql-block"> 第一遍淡，第二遍前淡后濃，陰暗處加深，</p> <p class="ql-block">秋山晴空的景色，是鄭方老師山水畫課上的一個重要主題。高聳入云的大山上點(diǎn)綴著松樹與房屋，仿佛在訴說著一個寧靜的故事。鄭老師說，這樣的畫面，最能體現(xiàn)山水畫中的寧靜與和諧。</p> <p class="ql-block">2025-5-29</p><p class="ql-block"> 作業(yè)點(diǎn)評：</p><p class="ql-block"> 續(xù)上節(jié)山水畫課，秋天。《云山高秋圖》</p><p class="ql-block"> 皴法，3遍，邊皴邊積墨。</p><p class="ql-block"> 染，1.先墨染，陰面，注意濃淡。有皴必染。水底部也要染。2.赭石加墨染樹干，房，橋，山的陽面，陽面赭石不加墨。瀑布陽面。3.花青加墨染松葉。樹加藤黃，4.云加水淡染，墨綠。5.硃砂不加水點(diǎn)葉。6.淡硃砂遠(yuǎn)山。7.云角，瀑布角</p><p class="ql-block"> 補(bǔ)景，將灰線條提神。</p><p class="ql-block"> 濃墨點(diǎn)跺。近濃，遠(yuǎn)淡，空白大面積處。</p><p class="ql-block"> 鳥，聚散。</p><p class="ql-block">秋天不用礦物質(zhì)染料。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">春江云起的景色，是鄭方老師山水畫課上的另一個重要主題。遠(yuǎn)處群峰疊嶂，近處松樹蒼翠欲滴，一葉扁舟悠然自得地行駛其中。鄭老師說，這樣的畫面，最能體現(xiàn)山水畫中的詩意與韻味。</p> <p class="ql-block">2025-6-5</p><p class="ql-block">斧劈皴，</p><p class="ql-block">網(wǎng)巾水，起筆要輕</p> <p class="ql-block">作業(yè)，</p><p class="ql-block"> 鄭方老師的山水畫作品，總是充滿了濃厚的藝術(shù)氣息。高聳入云的大山，山頂覆蓋著皚皚白雪，在陽光下閃閃發(fā)光。山腰處被茂密的松樹所環(huán)繞，給人一種寧靜祥和的感覺。遠(yuǎn)處連綿起伏的小山脈與瀑布相映成趣，形成一幅美麗的畫卷。鄭老師說，這樣的畫面，最能體現(xiàn)山水畫中的意境與韻味。</p> <p class="ql-block">2025-6-19</p><p class="ql-block">意境</p><p class="ql-block">筆墨</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)看取其勢，通過筆墨色色。</p><p class="ql-block">勢</p><p class="ql-block">骨</p><p class="ql-block">應(yīng)</p><p class="ql-block">隨</p><p class="ql-block">不似是似</p><p class="ql-block"> 青山綠水的景色，是鄭方老師山水畫課上的一個重要主題。他告訴我們，畫這樣的畫面，需要通過筆墨的流暢與變化來表現(xiàn)。鄭老師說，只有掌握了這些技巧，才能畫出有生命力的山水畫。</p><p class="ql-block">暑期作業(yè)：</p><p class="ql-block">樹法，</p><p class="ql-block">石法，披麻皴，解索皴，斧劈皴，由淡入濃，積墨（皴）。</p><p class="ql-block">作業(yè)紙：斗張四開，四尺三開，三開大小。</p><p class="ql-block">書：《歷代山水畫精典作品集》</p><p class="ql-block">《歷代繪畫大系作品集》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">學(xué)習(xí)柳樹：</p><p class="ql-block"> 畫樹難畫柳枝，由粗到細(xì)，上重下輕，長線，角度，叢枝，有序不亂。樹干，與婀娜多姿，</p> <p class="ql-block">鄭方老師的山水畫，總是充滿了壯麗的風(fēng)景。高聳入云的山峰，飛流直下的瀑布，曲折蜿蜒的山間小徑，蔥郁的樹木，構(gòu)成了一個美麗的畫卷。鄭老師說，這樣的畫面，最能體現(xiàn)山水畫中的意境與韻味。</p> <p class="ql-block">鄭方老師的小青綠山水畫，總是充滿了明媚的色彩。他告訴我們，畫這樣的畫面，需要通過筆墨的層次變化來表現(xiàn)。鄭老師說，只有掌握了這些技巧，才能畫出有生命力的山水畫。</p> <p class="ql-block">鄭方老師的水墨山水畫，總是充滿了神秘的氛圍。山峰云霧繚繞，江水邊上的房屋與樹木構(gòu)成了一幅美麗的畫卷。鄭老師說，這樣的畫面，最能體現(xiàn)山水畫中的意境與韻味。</p> <p class="ql-block">課作</p> <p class="ql-block">3-20作業(yè)：P18</p> <p class="ql-block">2025-9-11</p><p class="ql-block">作業(yè)，P108，P140</p><p class="ql-block">樹無寸直，</p><p class="ql-block">石法，</p><p class="ql-block">披麻皴，</p><p class="ql-block">船</p><p class="ql-block">水波，</p><p class="ql-block">2025-9-18</p><p class="ql-block">陸儼少，三分書法，四分閱讀，三分繪畫。陸儼少《山水畫芻議》山水畫欣賞筆墨，意境。</p><p class="ql-block">上海賀天健《學(xué)畫山水畫過程自述》</p><p class="ql-block">P44沈周：4尺6開</p><p class="ql-block"> 柳樹，蟹爪樹，夾葉樹。</p> <p class="ql-block">2025-9-25</p><p class="ql-block"> P17</p><p class="ql-block"> 網(wǎng)巾水，</p> <p class="ql-block">一、古典詩意類</p><p class="ql-block">這類名字取自詩詞典故，意境悠遠(yuǎn)，書卷氣濃。</p><p class="ql-block">1. 墨禪</p><p class="ql-block"> · 寓意：“墨”是國畫的載體，“禪”是心境與哲思。作畫如參禪，于筆墨濃淡間悟道，名字充滿靜氣與智慧。</p><p class="ql-block">2. 棲云軒</p><p class="ql-block"> · 寓意：“棲云”源自國畫中常見的山居云霧意象，有隱居、高潔之意?！败帯睘檠攀?，意指一方專注于繪畫的清凈天地。</p><p class="ql-block">3. 問梅廬</p><p class="ql-block"> · 寓意：梅花是國畫“四君子”之一，象征高潔堅(jiān)韌。“問梅”體現(xiàn)了與自然對話、以畫抒懷的雅士情懷，“廬”則謙和質(zhì)樸。</p><p class="ql-block">二、現(xiàn)代風(fēng)雅類</p><p class="ql-block">這類名字在古典基礎(chǔ)上更顯簡練，易于現(xiàn)代人理解和記憶。</p><p class="ql-block">1. 硯邊生</p><p class="ql-block"> · 寓意：直接點(diǎn)出繪畫的狀態(tài)——生命的美好時(shí)光在硯臺邊靜靜流淌。名字生動，有畫面感，顯得篤定而專注。</p><p class="ql-block">2. 一尺清蔭</p><p class="ql-block"> · 寓意：國畫講究“尺幅千里”，在方寸之間營造天地?！扒迨a”指畫中清涼靜謐的意境，也寓意繪畫為內(nèi)心帶來的一片寧靜。</p><p class="ql-block">3. 青崖間</p><p class="ql-block"> · 寓意：化用李白“且放白鹿青崖間”之句，充滿了山水畫的逍遙與仙氣。意指心游于畫中的青山綠水，自由自在。</p><p class="ql-block">三、簡約意蘊(yùn)類</p><p class="ql-block">這類名字僅用兩三字，卻內(nèi)涵豐富，留白巧妙。</p><p class="ql-block">1. 守墨</p><p class="ql-block"> · 寓意：既指守護(hù)、鉆研水墨技法，也指堅(jiān)守國畫這一傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵。名字沉穩(wěn)、有力。</p><p class="ql-block">2. 澹齋</p><p class="ql-block"> · 寓意：“?！蓖ā暗保瑖嬆治迳?，崇尚淡雅、沖和的審美?！褒S”為書齋，表明這是一個追求淡泊心境的藝術(shù)空間。</p><p class="ql-block">3. 適意軒</p><p class="ql-block"> · 寓意：取自“聊寫胸中逸氣耳”，表明繪畫是為了抒發(fā)心意，求得精神上的舒適與自在，體現(xiàn)了創(chuàng)作的初衷。</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">選擇建議：</p><p class="ql-block">· 若追求古典與禪意，墨禪、青崖間 是不二之選。</p><p class="ql-block">· 若希望雅致且易于傳播，硯邊生、一尺清蔭 非常出眾。</p><p class="ql-block">· 若偏愛簡潔有力的風(fēng)格，守墨、澹齋 意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">希望這些名字能觸動您的靈感，為您在丹青世界中的探索增添一份雅致。</p> <p class="ql-block">2025-10-9</p><p class="ql-block"> 船，樹葉，草風(fēng)向一致！</p><p class="ql-block"> P16</p><p class="ql-block"> 王蒙《青卞隱居圖》，縱140.6厘米、橫42.2厘米</p><p class="ql-block"> 范寬《溪山行旅圖》，縱 206.3 厘米、橫 103.3 厘米</p><p class="ql-block"> 郭熙《早春圖》，縱158.3厘米，橫108.1厘米?。</p><p class="ql-block"> 李唐《萬壑松風(fēng)圖》，縱188.7厘米，橫139.8厘米</p><p class="ql-block"> 黃公望《富春山居圖·無用師卷》，縱33cm，橫636.9cm。</p><p class="ql-block">黃公望《富春山居圖·剩山圖卷》，縱31.8cm，橫51.4cm</p><p class="ql-block"> 董源《夏山圖》41cm*x249cm</p><p class="ql-block"> 趙孟頫鵲華秋色圖，縱28.4厘米，橫90.2厘米</p><p class="ql-block"> 唐寅《山路松聲圖》，縱194.5厘米，橫102.8厘米</p><p class="ql-block"> 沈周 《廬山高圖》，縱193.8cmx98.1cm</p><p class="ql-block"> 另，石濤《山水清音圖》，縱102.5，橫42.4cm</p><p class="ql-block">“故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚”的譯文如下：</p><p class="ql-block">故山得水而活：所以山因?yàn)橛辛怂牧魈?，仿佛被賦予了生命，變得生動鮮活起來。</p><p class="ql-block">得草木而華：山因?yàn)橛辛瞬菽镜姆泵L，變得更加美麗繁華，充滿了生機(jī)與活力。</p><p class="ql-block">得煙云而秀媚：而山又因?yàn)橛辛藷熢频目澙@籠罩，增添了幾分朦朧與柔美，顯得更加秀媚動人。</p><p class="ql-block">日際云頭樹”描繪了日出時(shí)云霧繚繞山頭的景象，而“人間天上山”則進(jìn)一步突顯黃山云霧的奇幻特質(zhì)。 ?</p><p class="ql-block">“雖工亦匠，不入畫品”出自清代畫家鄒一桂的《小山畫譜》，指西方繪畫雖技法精細(xì)但缺乏筆法意蘊(yùn)，僅流于匠氣而不符合中國畫的藝術(shù)品評標(biāo)準(zhǔn)。??</p><p class="ql-block"> 著色：</p> <p class="ql-block">2025-10-16</p><p class="ql-block"> 著色，赭石，山體皴處及陰面，樹干</p><p class="ql-block"> 花青藤黃加墨調(diào)成汁綠色，遠(yuǎn)，近山陽面，漸淡。</p><p class="ql-block"> 三綠，上1/3，每塊石頭的頂部。</p><p class="ql-block"> 三青，深于三綠，間隔染，近深遠(yuǎn)淡，每筆漸淡。</p><p class="ql-block"> 有三綠三青的稱青綠山水，只有三綠或三青的稱淺綠山水畫。</p><p class="ql-block"> 硃砂，夾葉樹葉，樹干留白。平臺。夾葉先濃，留淡，再上淡色。</p><p class="ql-block"> 李可染，“千巖競秀，萬壑爭流”為漢語成語，拼音為qiān yán jìng xiù wàn hè zhēng liú，形容山巒疊嶂競相媲美、溪流奔涌的秀美景色。該成語中“巖”指山崖，“競”即競賽，“壑”指溪谷，通過擬人化手法展現(xiàn)山川的動態(tài)美感。</p><p class="ql-block">此語最早見于南朝宋劉義慶《世說新語·言語》，記載顧愷之描述會稽山水時(shí)稱：“千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙籠其上，若云興霞蔚?！泵鞔鷧浅卸髟凇段饔斡洝返谑呋匾迷摼涿鑼懮骄埃徺t等畫家亦以此為題創(chuàng)作《萬壑爭流圖軸》《千巖競秀》等山水畫作。</p><p class="ql-block">李可染的《雨亦奇》（1954年作）以俯視取景和淡墨漬痕為核心構(gòu)圖，通過湖中“三潭印月”、湖心亭、孤山及遠(yuǎn)山的層次布局，結(jié)合雨水洇染的意外效果，生動表現(xiàn)了西湖煙雨的朦朧詩意，體現(xiàn)了李可染對傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖的革新。??</p><p class="ql-block">構(gòu)圖元素與藝術(shù)手法</p><p class="ql-block">?俯視全景布局?：采用俯視視角，將西湖“三潭印月”、湖心亭、孤山及遠(yuǎn)山納入統(tǒng)一畫面，形成空間縱深感，突出“雨亦奇”的詩意主題。??</p><p class="ql-block">?水墨漬痕的偶然性?：寫生時(shí)雨點(diǎn)灑落畫稿，墨色洇開形成天然漬痕，模擬煙雨朦朧效果，替代傳統(tǒng)“米氏云山”技法，實(shí)現(xiàn)“天工合作”的創(chuàng)新。??</p><p class="ql-block">?虛實(shí)對比與留白?：以淡墨輕染水天一色，結(jié)合留白表現(xiàn)雨霧空濛，強(qiáng)化柔和靜謐的意境，并通過墨色濃淡區(qū)分景物主次（如近景清晰、遠(yuǎn)景含蓄）。??</p><p class="ql-block">李可染：畫品均有，側(cè)頁、長卷等。青綠工寫。</p><p class="ql-block"> 作業(yè)，P28</p> <p class="ql-block">2025-10-24</p><p class="ql-block"> 山體線條圓中帶方，荷葉皴，黃山，華山。山角要平，不要太斜。遠(yuǎn)山淡。</p><p class="ql-block"> 勾皴點(diǎn)</p><p class="ql-block"> 染色，</p><p class="ql-block"> 赭石加墨，染皴處，樹干，小船，山石暗面，漸淡，</p><p class="ql-block"> 花青，藤黃加墨，雙勾葉樹干，汁綠樹葉，松針（加水淡）。近山陽面，局部濃淡。主山汁綠。</p><p class="ql-block"> 水口邊濃。</p><p class="ql-block"> 三綠，間隔，陽面，保留線條。</p><p class="ql-block"> 硃砂略加曙紅。</p><p class="ql-block"> 土黃，赭石加藤黃。</p><p class="ql-block">山川渾厚草木華滋的藝術(shù)源流</p><p class="ql-block">?詞源考證?：最早見于元代張雨對黃公望《富春山居圖》的評語，原句為‘峰巒渾厚，草木華滋’。明末董其昌將其提煉為‘川原渾厚，草木華滋’，確立為南宗山水核心標(biāo)準(zhǔn)。??3??4</p><p class="ql-block">?技法表現(xiàn)?：王翚仿黃公望山水時(shí)提出‘渾厚需牛毛皴、華滋在墨色層次’，墨法厚重而不滯，筆法靈動而有韻。</p> <p class="ql-block">2025-10-30</p><p class="ql-block"> 石，大小相間，大間小，小間大。</p><p class="ql-block"> 石分三面，皴下不皴上，勾皴擦點(diǎn)染形成點(diǎn)線面。用筆不同，圓轉(zhuǎn)或方硬，石體不同。</p><p class="ql-block"> 皴法，從沈周的起步學(xué)起。干的結(jié)墨，濕的撥潑墨。</p><p class="ql-block"> 有的畫空勾無皴。</p><p class="ql-block"> 由淡入畫，側(cè)筆。皴筆不可對稱。</p> <p class="ql-block">云，從有到無。主要體現(xiàn)山體輪廓線</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">2025-11-13</p><p class="ql-block"> 石法，P105</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">2025-11-27</p><p class="ql-block"> 秋山云泉，云山高秋。</p><p class="ql-block"> 山水畫難在積墨！</p><p class="ql-block"> 染，</p><p class="ql-block"> 1.淡墨皴處，樹間煙云，山腳煙云。</p><p class="ql-block">瀑布二側(cè)濃，腳下淡。</p><p class="ql-block"> 2.淺降山水，秋，</p><p class="ql-block"> 赭石加墨（赭墨色），橋，臺階，陽面暖色，漸遠(yuǎn)漸淡（或不加墨），</p><p class="ql-block"> 花青加墨，樹葉，</p><p class="ql-block"> 花青加藤黃，墨綠，皴處，云腳，淡花青染水。</p><p class="ql-block"> 調(diào)整，加強(qiáng)冷色調(diào)，皴處。<span style="color:rgb(237, 35, 8);">間隔</span>。</p><p class="ql-block"> 硃砂，亭，灌木叢，石間點(diǎn)，</p><p class="ql-block"> 點(diǎn)苔，濃墨，陰處結(jié)構(gòu)線。</p><p class="ql-block"> 云，八爪魚，胸于煙云！</p> <p class="ql-block">2025-12-4</p><p class="ql-block"> 橫幅，50X100，富春云帆。</p><p class="ql-block">1.勾，擦，皴</p><p class="ql-block">2.染，淡染，淡染，水氣，云。有皴處必染。先濃漸淡；暗處第二遍，房子周邊。煙云要有濃淡。注意結(jié)構(gòu)線。</p><p class="ql-block"> 注意遠(yuǎn)山，二主峰濃，中間山體淡，但每山體要有濃淡。</p><p class="ql-block"> 畫，陽冷色，陰面暖色。</p><p class="ql-block"> （1）赭石加墨，樹桿，皴處，船體，帆，房柱，第二遍加深。</p><p class="ql-block"> （2）花青，藤黃加墨，墨青云與墨綠之間。陽面，近花青多，深些點(diǎn)染。主山綠些。注意云霧處。瀑布上方，云，遠(yuǎn)處水，第三遍青墨。</p><p class="ql-block"> （3）三綠，陽面，注意線條勿蓋。二主峰，相對近處遠(yuǎn)山，遠(yuǎn)山淡。</p><p class="ql-block"> （4）硃砂，樹，濃淡。房頂。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">注意，云除晚霞外，一般不用赭石。</span></p><p class="ql-block">3，點(diǎn)，</p><p class="ql-block">“平、留、圓、重、變”是中國現(xiàn)代畫家黃賓虹提出的中國畫線條技法理論“五筆”的核心內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)用筆的力度、形態(tài)與變化，旨在提升線條的藝術(shù)表現(xiàn)力。以下分別解析這五個概念：??</p><p class="ql-block">1??，平</p><p class="ql-block">指運(yùn)筆時(shí)力度均勻平穩(wěn)，線條起訖分明，無跳躍或漂浮感。具體需保持“按”與“提”的平衡，如錐畫沙，避免線條忽輕忽重或現(xiàn)“撩”“挑”等弊病。????</p><p class="ql-block">2，圓</p><p class="ql-block">要求線條圓渾飽滿、富有彈性，主要通過中鋒用筆實(shí)現(xiàn)。筆尖始終在線條中央運(yùn)行，形成如“折釵股”般的連貫感，避免側(cè)鋒導(dǎo)致的生硬或圭角。????</p><p class="ql-block">3，留</p><p class="ql-block">強(qiáng)調(diào)用筆的節(jié)制與可控性，如屋漏痕般積點(diǎn)成線。行筆需沉著有力，隨時(shí)可收可放，通過回顧與映帶使線條含蓄深厚，避免輕滑或失控。????</p> <p class="ql-block">2025-12-18</p><p class="ql-block">龔賢，P107，渾厚華滋，有墨韻。天云浮動，干裂秋風(fēng)?？删?，可游，可賞。</p><p class="ql-block"> 勾，遠(yuǎn)山邊緣線不要畫到底。</p><p class="ql-block"> 皴，前淡，后濃皴線多。</p><p class="ql-block"> 第一遍</p><p class="ql-block"> 第二遍，濃處加深，留淡。漸強(qiáng)。要有區(qū)別。</p><p class="ql-block"> 第三遍，查漏補(bǔ)缺，</p> <p class="ql-block">寒假：</p><p class="ql-block">王翚，王鑒，沈周，龔賢，四大家作品！</p>