<p class="ql-block"> “山水之變一一一考古新材料的印證”由浙江大學藝術與考古學院賀西林教授詮釋。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">左 江帆樓閣圖（宋摹本) 絹本設色</span></p><p class="ql-block">（傳）唐李思訓</p><p class="ql-block">縱101.9厘米，橫54.7厘米</p><p class="ql-block">臺北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">右：明皇幸蜀圖（宋摹本）絹本設色（傳）唐李昭道，</p><p class="ql-block">縱55.9厘米，橫81厘米</p><p class="ql-block">臺北故宮博物院藏</p> <p class="ql-block">左：背景山水 壁畫 初唐</p><p class="ql-block">甘肅教煌莫高窟209窟</p><p class="ql-block">右：背景山水 壁畫 盛唐</p><p class="ql-block">甘肅敦煌莫高窟103窟</p> <p class="ql-block">左：背景山水，壁畫</p><p class="ql-block">唐神龍二年（706)</p><p class="ql-block">陜西乾縣懿德太子李重潤墓 出土</p><p class="ql-block">陜西歷史博物館藏 </p><p class="ql-block">右：配景山水，壁畫</p><p class="ql-block">唐景云元年(710)</p><p class="ql-block">陜西富平節(jié)愍太子李重俊墓出土</p><p class="ql-block">陜西省考古研究院藏 </p> <p class="ql-block"> 左：騎象奏樂圖（螺鈿楓琵琶捍拔）</p><p class="ql-block">8世紀，捍拔縱40.5厘米，橫16.5厘米</p><p class="ql-block">日本奈良正倉院藏</p><p class="ql-block">右：狩獵宴樂圖（紫檀琵琶捍拔）</p><p class="ql-block">8世紀，捍拔縱41.7厘米，橫17.5厘米日本奈良正倉院藏</p> <p class="ql-block">黑柿蘇芳染金銀山水繪箱</p><p class="ql-block">8世紀，縱18厘米，橫38.8厘米，高12.5厘米</p><p class="ql-block">日本奈良正倉院藏</p> <p class="ql-block"> 山水圖陶罐，唐垂拱三年（687）</p><p class="ql-block">通高14.2厘米，口徑4.5厘米</p><p class="ql-block">河南偃師唐恭陵哀皇后裴氏墓出土，偃師博物館藏</p> <p class="ql-block">山水畫的孕育與生成 </p><p class="ql-block">縱觀繪畫史，顧愷之《畫云臺山記》 、宗炳《畫山水序》 、王微《敘畫》 皆有對山水畫的描述，5世紀前后，作為人物故事畫和宗教畫背景的山水圖像大量涌現(xiàn)，然而目前尚無證據(jù)支持獨立山水畫生成于此。</p><p class="ql-block">6世紀前后，畫家群體中出現(xiàn)了一些善畫山水者，如南朝梁蕭賁、隋展子虔、鄭法士、江志等人，但畫法、面貌不詳。墓葬壁畫中雖見單獨山石樹木表現(xiàn)，但尚不構(gòu)成獨立山水畫體貌。 </p> <p class="ql-block">左：造像碑殘塊畫像（拓片）</p><p class="ql-block">南朝宋元嘉二年（425）</p><p class="ql-block">四川成都萬佛寺遺址出土</p><p class="ql-block">右：造像碑碑陰凈土變畫像</p><p class="ql-block">南朝梁，6世紀早期</p><p class="ql-block">四川成都萬佛寺遺址出土</p><p class="ql-block">四川博物院藏 </p> <p class="ql-block">《洛神賦圖》(宋摹本，局部)</p><p class="ql-block">故宮博物院藏</p> <p class="ql-block">南山四皓，彩繪畫像磚，南朝</p><p class="ql-block">縱19厘米，橫38厘米</p><p class="ql-block">河南鄧縣學莊出土</p><p class="ql-block">中國國家博物館藏</p> <p class="ql-block">畫像石棺，北魏，6世紀早期</p><p class="ql-block">長約223.5厘米</p><p class="ql-block">河南洛陽出土</p><p class="ql-block">美國明尼阿波利斯藝術博物館藏</p> <p class="ql-block">曹連墓畫像石棺雙側(cè)板（線摹圖)</p><p class="ql-block">北魏永安元年（528)，長210厘米</p><p class="ql-block">河南洛陽出土</p><p class="ql-block">洛陽市文物考古研究院藏</p> <p class="ql-block">薩埵太子本生，石浮雕，北魏</p><p class="ql-block">6世紀早期</p><p class="ql-block">河南洛陽龍門石窟賓陽中洞</p> <p class="ql-block">孝子畫像石棺 北魏</p><p class="ql-block">長234厘米</p><p class="ql-block">河南洛陽出土，</p><p class="ql-block">美國堪薩斯納爾遜一阿特金斯藝術博物館藏</p> <p class="ql-block">左：石棺床圍屏局部（線摹圖） 北周</p><p class="ql-block">天和六年（571) </p><p class="ql-block">陜西西安康業(yè)墓 </p><p class="ql-block">右：說法圖壁畫(局部） 隋</p><p class="ql-block">甘肅敦煌莫高窟276窟</p> <p class="ql-block">7世紀應該是山水畫走向獨立且體制基本成型的重要轉(zhuǎn)折期。</p><p class="ql-block">初唐閻立德、閻立本兄弟在此變革中邁出了關鍵性的第一步“漸變所附”，把山水畫從宮觀臺閣畫中解放出來，使其走向獨立，開創(chuàng)了北方風格的山水。</p><p class="ql-block">《歷代名畫記》記載：“國初二閻，擅美匠，學楊、展，精意宮觀，漸變所附，尚猶狀石則務于雕透，如冰漸斧刃，繪樹則刷脈鏤葉，多棲梧苑柳。功倍愈拙，不勝其色?！苯又?，李思訓開創(chuàng)了“筆格道勁”的整傷山水，是為一家之法，把山水畫提高到一個新的高度。</p><p class="ql-block">在此基礎上，經(jīng)吳道子的變革，李昭道、王維、張操、朱審等人的創(chuàng)新，山水畫于盛中唐迎來了新一輪發(fā)展，局面大開。</p> <p class="ql-block">《歷代名畫記》</p><p class="ql-block">“由是山水之變，始于吳，成于二李?！?lt;/p> <p class="ql-block">“山水之變”的結(jié)果(盛唐一一晚唐）</p><p class="ql-block">1994一2016年，唐墓陸續(xù)出土了數(shù)幅獨立山水壁畫，即陜西富平開元二十六年(738)嗣魯王李道堅墓折扇式六屏水墨山水壁畫、西安開元二十五年（737)貞順皇后(武惠妃)敬陵折扇式六屏淡著色山水壁畫、西安開元二十八年(740)韓休墓通屏設色山水壁畫、河北平山天祐元年（904)博陵崔氏墓通屏水墨山水壁畫。上述考古出土材料為討論“山水之變”提供了實證依據(jù)。</p> <p class="ql-block">著色山水 壁面</p><p class="ql-block">唐開元二十五年（737),陜西西安貞順皇后(武惠妃)敬陵出土</p><p class="ql-block">陜西歷史博物館藏</p> <p class="ql-block">水墨山水 壁面，</p><p class="ql-block">唐開元二十六年(73)，陜西高平雨魯王李道堅墓出土</p> <p class="ql-block">青色山水 壁畫 </p><p class="ql-block">唐開元二十八年（740）縱19厘米，橫217厘米</p><p class="ql-block">陜西安韓休墓出土</p><p class="ql-block">陜西歷史博物館藏</p> <p class="ql-block">水墨山水 壁畫</p><p class="ql-block">唐天祐元年（904），縱104厘米，橫214厘米</p><p class="ql-block">河北平山博陵崔氏墓出</p> <p class="ql-block">左：匡廬圖 絹本水墨</p><p class="ql-block">五代（傳）荊浩</p><p class="ql-block">縱185.8厘米，橫106.8厘米</p><p class="ql-block">臺北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">右：溪山行旅圖 絹本水墨</p><p class="ql-block">北宋 范寬</p><p class="ql-block">縱206.3厘米，橫103.3厘米</p><p class="ql-block">臺北故宮博物院藏</p> <p class="ql-block"> “山水之變”的前提(初唐)</p><p class="ql-block">從六朝山水文化的興起、山水畫的孕育到盛中唐山水畫體制大備，其間有一個發(fā)展過渡環(huán)節(jié)，這個環(huán)節(jié)應該就是初唐。</p><p class="ql-block">2017年陜西西安東郊幸福南路唐睿宗垂拱四年(688)蘇孝斌夫婦墓出土石 ，上有兩幅線刻山水畫，是迄今所見有明確紀年最早的大幅獨立山水畫，填補了初唐大幅山水畫實物遺存的空白和早期山水畫發(fā)展史上的缺環(huán)，對認識初唐山水畫的面貌和成就，厘清“山水之變”的因果，重構(gòu)中古山水畫史提供了重要依據(jù)，在繪畫史上意義重大。</p><p class="ql-block">西安市文物保護考古研究院</p><p class="ql-block">《陜西西安幸福南路唐蘇孝斌夫婦石檸墓發(fā)掘簡報》《文物》</p><p class="ql-block">2024年第9期</p> <p class="ql-block">蘇孝斌墓及墓志</p><p class="ql-block">唐睿宗垂拱四年（688） 陜西西安出土</p> <p class="ql-block">蘇孝斌墓石槨南壁板東部線刻山水畫</p><p class="ql-block">幅縱92.5厘米，橫51.15厘米</p> <p class="ql-block"> 蘇孝斌墓線刻山水畫的發(fā)現(xiàn)，為了解初唐山水畫，尤其是李思訓時代的山水畫面貌和成就提供了重要實證。李思訓生于高宗永徽二年（651）卒于玄宗開元六年(718),蘇孝斌墓線刻山水畫為睿宗垂拱四年(688)，正好處于李思訓創(chuàng)作的盛期。從中我們似乎可以感受到畫史所謂大李將軍畫山水“筆格道勁，湍瀨潺，云霞縹緲，時睹神仙之事，官然巖嶺之幽。之筆法特點和山水意境。也就是說，其很可能體現(xiàn)了李思訓的畫風，或深受李思訓影響的初唐武周前后的流行畫風。</p><p class="ql-block">目前考古所見流行于盛唐的全景式山水畫特征，如兩山夾谷的構(gòu)圖模式，</p><p class="ql-block">“石尖欲落”的形態(tài)，對“高遠”和“深遠”的空間表達，從“咫尺千里”到“咫尺重深”的轉(zhuǎn)變，在這兩幅初唐山水畫中均有顯現(xiàn)，證明山水畫在初唐李思訓時代已經(jīng)成熟，并且達到相當高的水平。</p> <p class="ql-block"> 蘇孝斌墓山水畫的意義</p><p class="ql-block">蘇孝斌墓山水畫的意義，不僅在于證明了獨立山水畫成熟于初唐，而且為探討盛唐“山水之變”的因果提供了依據(jù)。</p><p class="ql-block">近年學界討論“山水之變”所依據(jù)的可靠材料幾乎都出自盛唐、晚唐墓葬，這些材料展現(xiàn)了“山水之變”完成后的面貌。</p><p class="ql-block">而“變”一定是基于舊有體制，是對舊有體制的修正和改變。若缺乏“變”的前提，就無從談“變”的后果，蘇孝斌墓山水畫則提供了“變”的前提。</p><p class="ql-block">盛唐及之后的山水畫確實出現(xiàn)了一些新氣象，造型更加奇絕，用筆更加放縱,線條更加靈動，空間更加明確，從“怪石崩灘”“石文似裂”“險黑磊落”“筆跡勁爽”“溪谷幽遂”等描述中即可窺見一斑。然而上述變化皆未脫離初唐李思訓時代開創(chuàng)的山水畫體制，盛唐乃至五代宋初全景山水畫都是在此范式上發(fā)展演進的。</p><p class="ql-block">賀西林《蘇孝斌基水畫的繪畫史意義》《文物》2025年第1期</p> <p class="ql-block">我這樣讀來，隨著新歷史材料的出現(xiàn)及研究結(jié)果，印證了山水畫成熟于初唐應該是不變的史實。</p>