<p class="ql-block">萬米牡丹長卷，點亮一群男女老少的快意人生！</p><p class="ql-block">原創(chuàng)衍嶼文化</p><p class="ql-block">由22個?。ㄖ陛犑?、自治區(qū)）近50個城市80名牡丹畫家歷時3年，協(xié)力繪制出長達到1萬米的《國色牡丹開湖城》。2025年4月15日在河南省洛陽市嵩縣陸渾鎮(zhèn)牛寨村鐵牛廣場上，該畫卷以“最長的牡丹國畫長卷(累計)”，正式載入上海大世界基尼斯紀錄。最長的牡丹國畫長卷之長，可繞標(biāo)準400米操場跑道25圈，相當(dāng)于95個足球場長度。徒步萬米，常人大概需要2個小時。按海拔計，最長的牡丹國畫長卷比珠穆朗瑪峰多出千余米；相當(dāng)于15.8個上海中國心大廈或是3333層普通居民樓的高度。最長的牡丹國畫長卷由有著“世界第一牡丹畫家”之稱的張志文先生發(fā)起，參與者繪制的都是他的門生與粉絲，80名參與主創(chuàng)的畫家中，年齡最大的70歲，最小的為20歲。參與者長卷創(chuàng)作不僅有職業(yè)畫家、書法家，也有一些是“半路出家”，聚五湖四海之力匯集的萬米牡丹長卷，點亮一群男女老少的快意人生。這期，分享的是最長牡丹畫卷里隱藏的各種“最”與“唯一”。來，看看有沒有你熟悉的身影出現(xiàn)——</p><p class="ql-block">發(fā)起人張志文：“世界第一牡丹畫家”亮出500米長卷張志文，男，漢族，河南洛陽人，出生于1966年10月。萬米長卷中，張志文先生在申報中僅展示了近幾年憑一己之力創(chuàng)作的500米牡丹長卷。此次參與申報的長卷中，作為發(fā)起人的張志文先生，此次展示的僅是他個人所創(chuàng)長卷的一小部分。“國內(nèi)各地參與此次創(chuàng)作的畫家熱情高漲，自己倍感歡欣，空閑之余隨手畫畫，沒想到裝裱后居然也有500米長?！睆堉疚南壬f，作為發(fā)起人，能帶領(lǐng)這么多畫家，在他的家鄉(xiāng)一并被載入上海大世界基尼斯紀錄，對他來說意義非凡。熟悉張志文先生的都知道，他早年創(chuàng)作的《華夏牡丹圖》，匯集萬千風(fēng)格迥異的牡丹長卷，受邀在國內(nèi)各地亮相后，被各大媒體譽為“世界第一牡丹畫家”。 </p> <p class="ql-block">貴州超級牡丹王.吳玉梅</p> <p class="ql-block">穿青人吳玉梅：美，誕生于掙扎！吳玉梅，女，來自貴州畢節(jié)的穿青人，出生于1978年8月。2023年8月至2025年1月，參與創(chuàng)作300米長卷。穿青人是中國未識別民族，主要分布在貴州西北地區(qū)，身份證標(biāo)注為“穿青人”，享有少數(shù)民族待遇。吳玉梅女士是參與此次長卷創(chuàng)作的唯一少數(shù)民族人士，也是4個參與300米長卷的創(chuàng)作者之一?！靶r候不懂什么叫畫畫，五六歲看到書上的圖，提起筆硬是要畫下來。”談起與藝術(shù)的初遇，吳玉梅眼中有孩童般的純粹。 童年的記憶至今讓她印象深刻。生活貧寒山村里，一張白紙對她來說都是難以獲取的奢侈品。田間勞作的間隙，她以樹枝為筆，泥土為紙；學(xué)?；顒拥囊雇恚樵谟蜔粝屡R摹參賽，畫紙上的線條成了困頓歲月里唯一的慰藉。兒時的夢想在生活里中斷多年后，吳玉梅終于在自己的孩子長大后，在一次偶然的手機刷屏中找回了童年的夢想。2021年在瀏覽短視頻平臺時，吳玉梅看到了張志文先生的作品。視頻中，一朵朵牡丹恣意舒展，墨色淋漓如仙袂飄飄?！澳且豢蹋覝喩眍澏?，像被雷電擊中?！彼?dāng)成了張志文先生的“鐵粉”，隨后多次到洛陽學(xué)習(xí)，并拜張志文先生為師。“我的目標(biāo)，是像師父一樣，信手拈來便是永不重復(fù)的牡丹?！眳怯衩氛f，張志文老師傳承的不僅是技法，更是一種近乎信仰的執(zhí)著。她跟隨師父跋山涉水，用鏡頭捕捉牡丹千姿——晨曦中的含露、風(fēng)雨后的倔強、月下孤影的清傲。這些影像化作她筆下的魂魄：老枝虬曲如鐵，花瓣層疊似云，一筆一墨間，牡丹不再是富貴符號，而是風(fēng)骨錚錚的生命。此次長卷創(chuàng)作中，吳玉梅感覺經(jīng)歷了三次涅槃。首卷百米，她臨摹張志文老師的作品屢屢受挫，“畫出來總不滿意，仿佛自己的手不聽使喚”。吳玉梅說，至第二卷，獨立創(chuàng)作的陣痛更為劇烈。兩幅構(gòu)圖銜接不上時，她枯坐整日，幾近崩潰。轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在一場夢境——一朵皎潔如雪的白牡丹凌空搖曳，醒來后，吳玉梅激動得含淚將其繪于卷尾?！澳鞘俏遗c牡丹的對話，它告訴我，美從來誕生于掙扎。”這是吳玉梅在創(chuàng)作過程中經(jīng)歷涅槃后的心得體會。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二四年四月初，師父在俄羅斯展覽結(jié)束后，馬不停蹄地趕往德化瓷器展。途中，我鼓起勇氣請求師父讓我一同參展。師父欣然應(yīng)允，并告我：“德化瓷器展開幕式結(jié)束后，我們得立刻趕往洛陽，牡丹的盛花期到了，花開的關(guān)鍵時刻不容錯過。”雖然師父沒有明說讓我一同前往洛陽，但我心領(lǐng)神會——師父希望我能親眼見到真正的牡丹，畢竟我從未見過這種花。同時，我也明白，師父是想借此機會讓我學(xué)習(xí)繪畫牡丹。盡管我知道這會給師父增添不少麻煩，但想到自己對繪畫的熱愛和對牡丹的向往，我毫不猶豫地對師父說：“師父，我會準備好的?！贝善髡归_幕式結(jié)束后，我跟隨師父和師娘來到了洛陽。師父帶我們來到金山畫院的牡丹王山，放眼望去，滿山遍野的小鳳丹牡丹正迎著陽光綻放。我不禁想象，若是全國各地的牡丹王們看到自己親手培育的小樹正開出一朵朵潔白如雪的牡丹，該有多么欣喜。看著眼前的美景，我腦海中浮現(xiàn)出一幅畫面：金山畫院的房前屋后，萬紫千紅的牡丹競相開放。在畫院大門口，幾十級臺階的頂端，師父背手而立，神情莊重，宛如領(lǐng)袖般注視著來自全國各地的牡丹王們在花叢中寫生。師父的目光充滿希望，緩緩移向遠處的陸渾水庫。一陣清風(fēng)拂過，我才從這仙境般的景象中回過神來。閉上眼，我回味著剛才的畫面，心中感慨：“這不正是師父像一條巨龍，帶領(lǐng)著全國各地的牡丹王，將牡丹之美傳播到全世嗎？”于是，我將這幅畫面融入了百米長（二）的創(chuàng)作中。卷首是一條巨龍般的牡丹，象征著師父的引領(lǐng)；蜿蜒盤旋的樹干如同龍身，貫穿整個牡丹王山。龍頭牡丹后方的粉色牡丹代表我自己，跟隨在師父身后翩翩起舞；而畫卷中其他的牡丹則象征著全國各地的牡丹王，大家齊心協(xié)力，跟隨師父的腳步，將牡丹的藝術(shù)之美傳遍世界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這次洛陽之行，不僅讓我親眼見到了牡丹的雍容華貴，更讓我深刻體會到師父對藝術(shù)的執(zhí)著與對后輩的悉心栽培。我深知，自己不僅是牡丹仙子的傳承者，更是師父藝術(shù)精神的追隨者。未來的路上，我將繼續(xù)努力，將牡丹之美與師父的教誨傳遞給更多人，讓這份藝術(shù)之花在世界各地綻放。</p> <p class="ql-block">亞洲花神.深圳.崔美心</p> <p class="ql-block">亞洲牡丹花神～美心，崔美心（又名崔紅百度可查）祖籍山東菏澤。職業(yè)畫家，畢業(yè)于西安美院設(shè)計系。2012年榮獲第一屆馬來西亞????亞洲國際太太選美三大冠軍。最具東方美獎，2023獲得亞洲國際太太終生貢獻成就獎。師從世界第一牡丹畫家張志文，專攻大寫意牡丹，其作品陽剛大氣飄逸灑脫，有亞洲花神之譽，作品在國內(nèi)外多次入選展出，被政府機構(gòu)和個人收藏?，F(xiàn)任深圳書畫研究院副院長。紐約市當(dāng)代藝術(shù)書畫協(xié)會會員。泰王國曼谷畫院副院長。山東牡丹之都書畫院副院長。中國當(dāng)代美術(shù)研究院北京國畫院副秘書長。廣東省惠東新陽轉(zhuǎn)藝術(shù)館館長。廣東省女畫家協(xié)會理事。書畫拍賣慈善家</p><p class="ql-block">2025年與畫家張志文等70人，共同申請吉尼斯世界最長牡丹卷成功。崔美心300米牡丹長卷載入史冊。</p> <p class="ql-block">黑龍江牡丹王.王艷杰</p> <p class="ql-block">王艷杰：掃筆間帶起的飛白，像極了家鄉(xiāng)春季融化的殘雪王艷杰，女，漢族，黑龍江佳木斯人，出生于1968年4月。2022年10月至2025年4月，參與創(chuàng)作300米長卷。生于黑龍江佳木斯冰這片祖國最東端的土地，夏季極晝時陽光能在凌晨三點爬上窗欞，冬季極夜時星光會鋪滿整個院落?；蛟S是沾了黑土地的厚重，王艷杰從小就對自然有著超乎尋常的敏感—— 鄰居家窗臺的一盆月季、學(xué)校操場邊倔強生長的蒲公英，甚至父親棉襖上沾著的草籽，都能讓她蹲在地上觀察許久。母親發(fā)現(xiàn)，女兒總愛用樹枝在雪地畫花，那些歪扭的線條里，藏著比陽光更熾熱的喜歡。2015 年深冬，王艷杰在本地畫展偶遇一位畫牡丹的老畫家。畫布上的花朵雖只寥寥數(shù)筆，卻讓她想起兒時在野地里見過的野生芍藥：花瓣邊緣帶著風(fēng)雪磨礪的毛邊，花蕊處藏著冰晶般的倔強。她第一次拿起毛筆，在毛邊紙上臨摹其他畫家的作品，狼毫在掌心磨出泡，墨汁滴在袖口結(jié)成硬痂，卻甘之如飴。"牡丹要畫出骨力，就像咱們東北人經(jīng)得起風(fēng)雪。" 老畫家的話，像一粒種子埋進了她早已為美預(yù)留的土壤。2023 年 7 月，蟬鳴撕扯著東北的暑氣。王艷杰在刷短視頻時偶然闖入張志文老師的直播間，正見丈二宣紙上的牡丹在狼毫下奔涌：老干用焦墨皴擦，如黑土地上的老樹虬枝；花瓣以朱砂調(diào)胭脂，掃筆間帶起的飛白，像極了家鄉(xiāng)春季融化的殘雪。"原來牡丹可以這樣畫！" 她盯著屏幕上飛濺的墨點，想起二十年前在野地里見過的那株頂開凍土的牡丹 —— 同樣的倔強勁兒，在筆墨間有了更磅礴的表達。當(dāng)月，王艷杰背著畫板從撫遠出發(fā)，歷經(jīng)三次轉(zhuǎn)車，跨越三千公里來到洛陽。畫室里，滿墻的牡丹長卷在穿堂風(fēng)中輕顫，未干的墨香混著松煙味撲面而來。張志文老師看著這個來自東極的學(xué)生，見她袖口還沾著北方的草籽，笑道："東北的牡丹開得晚，但開起來能頂碎冰層。" 這句話，成了她此后兩年創(chuàng)作長卷的注腳。創(chuàng)作 300 米牡丹長卷的日子，是體力與意志的雙重淬煉。宣紙鋪在畫室地面，王艷杰常常需要跪著、趴著甚至踮腳作畫，膝蓋很快磨出了繭子，腰傷發(fā)作時只能用熱毛巾敷著繼續(xù)提筆。色彩的調(diào)配更是難題：如何讓每段畫面的牡丹既各具姿態(tài)，又在整體上形成氣韻流動？她試過二十種朱砂與藤黃的配比，在報廢的五十米宣紙上記錄下每一次失敗的調(diào)色 —— 那些深淺不一的紅色痕跡，像極了家鄉(xiāng)冬季雪原上的落霞。最艱難的時刻出現(xiàn)在 2024 年深冬。北方的寒流南下，畫室暖氣故障，墨汁在硯臺里結(jié)成薄冰。王艷杰穿著羽絨服作畫，手指凍得發(fā)僵，握筆時總控制不好中鋒。望著未完成的長卷，她突然想起兒時在江邊見過的場景：漁民在零下三十度破冰捕魚，漁網(wǎng)凍在手上就哈口熱氣繼續(xù)撒。她呵著白氣磨墨，狼毫在宣紙上落下的瞬間，筆尖竟帶著寒氣特有的鋒利 —— 那是黑土地賦予的堅韌，此刻正化作牡丹老干上的皴擦之筆。2025 年春分，王艷杰的 300 米長卷終于收筆。最后一朵牡丹的花蕊點下時，晨光正從畫室天窗斜射進來，照亮了花瓣上層層疊疊的胭脂色 —— 那是她用兩年時間調(diào)制的 "東極紅"，摻著北極村的晨光、烏蘇里江的水汽，還有無數(shù)個深夜磨墨時的星光。從華夏東極到牡丹花城，這卷畫里藏著她的來處。黑龍江土地上的黑土—— 此刻，它們正化作長卷上牡丹的根基，在筆墨間生長出跨越千里的生命力。</p><p class="ql-block">資料來源于2025.6.23公眾號衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">王艷杰：東北的牡丹能頂碎冰層 </p><p class="ql-block">王艷杰，女，漢族，黑龍江佳木斯人，出生于1968年4月。2022年10月至2025年4月，參與創(chuàng)作300米長卷。</p><p class="ql-block">1968 年正月，黑龍江佳木斯的冰天雪地中，王艷杰在火炕上呱呱墜地。這片祖國最東端的土地，夏季極晝時陽光能在凌晨三點爬上窗欞，冬季極夜時星光會鋪滿整個院落。或許是沾了黑土地的厚重，她從小就對自然有著超乎尋常的敏感 —— 鄰居家窗臺的一盆月季、學(xué)校操場邊倔強生長的蒲公英，甚至父親棉襖上沾著的草籽，都能讓她蹲在地上觀察許久。母親發(fā)現(xiàn)，女兒總愛用樹枝在雪地畫花，那些歪扭的線條里，藏著比陽光更熾熱的喜歡。</p><p class="ql-block">2015 年深冬，王艷杰在本地畫展偶遇一位畫牡丹的老畫家。畫布上的花朵雖只寥寥數(shù)筆，卻讓她想起兒時在野地里見過的野生芍藥：花瓣邊緣帶著風(fēng)雪磨礪的毛邊，花蕊處藏著冰晶般的倔強。她第一次拿起毛筆，在毛邊紙上臨摹其他畫家的作品，狼毫在掌心磨出泡，墨汁滴在袖口結(jié)成硬痂，卻甘之如飴。"牡丹要畫出骨力，就像咱們東北人經(jīng)得起風(fēng)雪。" 老畫家的話，像一粒種子埋進了她早已為美預(yù)留的土壤。</p><p class="ql-block">2023 年 7 月，蟬鳴撕扯著東北的暑氣。王艷杰在刷短視頻時偶然闖入張志文老師的直播間，正見丈二宣紙上的牡丹在狼毫下奔涌：老干用焦墨皴擦，如黑土地上的老樹虬枝；花瓣以朱砂調(diào)胭脂，掃筆間帶起的飛白，像極了家鄉(xiāng)春季融化的殘雪。"原來牡丹可以這樣畫！" 她盯著屏幕上飛濺的墨點，想起二十年前在野地里見過的那株頂開凍土的牡丹 —— 同樣的倔強勁兒，在筆墨間有了更磅礴的表達。</p><p class="ql-block">當(dāng)月，王艷杰背著畫板從佳木斯出發(fā)，歷經(jīng)三次轉(zhuǎn)車，跨越三千公里來到洛陽。畫室里，滿墻的牡丹長卷在穿堂風(fēng)中輕顫，未干的墨香混著松煙味撲面而來。張志文老師看著這個來自東極的學(xué)生，見她袖口還沾著北方的草籽，笑道："東北的牡丹開得晚，但開起來能頂碎冰層。" 這句話，成了她此后兩年創(chuàng)作長卷的注腳。</p><p class="ql-block">創(chuàng)作 300 米牡丹長卷的日子，是體力與意志的雙重淬煉。宣紙鋪在畫室地面，王艷杰常常需要跪著、趴著甚至踮腳作畫，膝蓋很快磨出了繭子，腰傷發(fā)作時只能用熱毛巾敷著繼續(xù)提筆。色彩的調(diào)配更是難題：如何讓每段畫面的牡丹既各具姿態(tài)，又在整體上形成氣韻流動？她試過二十種朱砂與藤黃的配比，在報廢的五十米宣紙上記錄下每一次失敗的調(diào)色 —— 那些深淺不一的紅色痕跡，像極了家鄉(xiāng)冬季雪原上的落霞。</p><p class="ql-block">最艱難的時刻出現(xiàn)在 2024 年深冬。北方的寒流南下，畫室暖氣故障，墨汁在硯臺里結(jié)成薄冰。王艷杰穿著羽絨服作畫，手指凍得發(fā)僵，握筆時總控制不好中鋒。望著未完成的長卷，她突然想起兒時在江邊見過的場景：漁民在零下三十度破冰捕魚，漁網(wǎng)凍在手上就哈口熱氣繼續(xù)撒。她呵著白氣磨墨，狼毫在宣紙上落下的瞬間，筆尖竟帶著寒氣特有的鋒利 —— 那是黑土地賦予的堅韌，此刻正化作牡丹老干上的皴擦之筆。</p><p class="ql-block">2025 年春分，王艷杰的 300 米長卷終于收筆。最后一朵牡丹的花蕊點下時，晨光正從畫室天窗斜射進來，照亮了花瓣上層層疊疊的胭脂色 —— 那是她用兩年時間調(diào)制的 "東極紅"，摻著北極村的晨光、烏蘇里江的水汽，還有無數(shù)個深夜磨墨時的星光。</p><p class="ql-block">從華夏東極到牡丹花城，這卷畫里藏著她的來處。黑龍江土地上的黑土 —— 此刻，它們正化作長卷上牡丹的根基，在筆墨間生長出跨越千里的生命力。</p> <p class="ql-block">江南牡丹王.劉燕珊</p> <p class="ql-block">國色牡丹開湖城，萬米長卷耀洛城</p><p class="ql-block">（本網(wǎng)快訊：記者郭航，通訊員劉燕珊報道）4月15日，春風(fēng)輕拂過嵩縣陸渾湖畔，帶來一絲絲涼意與生機。在這片波光粼粼、風(fēng)景如畫的湖畔，一場藝術(shù)盛宴正悄然拉開序幕。一幅由洛陽籍牡丹畫家張志文領(lǐng)銜，匯聚了來自全國22省市的江西劉燕珊、洛陽王會英、山東張春霞、寧夏張志莉北京劉紅波等80名書畫家心血的《國色牡丹開湖城》萬米長卷，在眾人的矚目下緩緩展開。長卷如巨龍騰空，以其驚人的長度和精湛的技藝，震撼了在場的每一位觀眾，也正式載入了上海大世界基尼斯紀錄，為第42屆洛陽牡丹文化節(jié)添上了濃墨重彩的一筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陸渾湖，這顆鑲嵌在豫西大地上的璀璨明珠，自古以來便是文人墨客心中的圣地。今日，它再次以博大的胸懷，迎接了這幅承載著洛陽牡丹之美的鴻篇巨制。長卷之上，牡丹花簇簇綻放，或紅艷如火，熱情奔放；或白潔如玉，清雅脫俗；或粉嫩如霞，嬌羞可愛。它們千姿百態(tài)，爭奇斗艷，仿佛將洛陽牡丹的萬種風(fēng)情一一呈現(xiàn)在世人面前。每一筆、每一劃，都蘊含著畫家對牡丹的深情厚誼，也彰顯了他們對藝術(shù)的極致追求和獨特見解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自2022年起，嵩縣文聯(lián)便在這片土地上播撒藝術(shù)的種子，用心耕耘，期待收獲。他們組織12家協(xié)會，動員600余名文藝志愿者，環(huán)陸渾湖打造了書法、剪紙、牡丹藝術(shù)、中醫(yī)康養(yǎng)、電影科教等11個特色藝術(shù)村落。張志文的“牡丹齋”、嵩州文創(chuàng)館、烏曼空間等10余家工作室也應(yīng)運而生，如繁星點點，將20多公里環(huán)湖路裝點成了一條“文藝長廊”。正如魯迅先生所言：“希望本是無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！贬钥h文聯(lián)用實際行動詮釋了這句話，讓藝術(shù)在這里生根發(fā)芽，為鄉(xiāng)村振興開辟了一條新的道路。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牛寨村，作為“藝術(shù)點亮鄉(xiāng)村”文藝賦能鄉(xiāng)村振興的示范村，以牡丹文化為主題，打造出了別具一格的牡丹巷和牡丹廣場。這里種植了觀賞牡丹200余畝，花香四溢，吸引著八方來客。同時，村里還培養(yǎng)了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民畫家30余人，他們用自己的畫筆描繪著家鄉(xiāng)的美景和牡丹的嬌艷。全國各地110余名牡丹畫家也齊聚牛寨，共同交流切磋，提升了牡丹畫的藝術(shù)水平。村內(nèi)637幅牡丹墻繪總面積超3000平方米，成為了一道亮麗的風(fēng)景線。此外，牛寨村還開發(fā)出了牡丹絲巾、瓷盤等30余種文創(chuàng)產(chǎn)品，讓牡丹文化以更多元化的形式走進人們的生活。年接待游客量突破10萬人次，牛寨村成為了遠近聞名的牡丹藝術(shù)村。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“牡丹，花之富貴者也。”古人的贊譽之言猶在耳畔回響。而張志文所領(lǐng)銜的80名書畫家繪制的萬米《國色牡丹開湖城》長卷圖，卻超越了富貴的表層意義，賦予了牡丹更加深厚的文化內(nèi)涵和時代精神。這幅長卷不僅是一幅藝術(shù)作品，更是一部洛陽牡丹文化的百科全書。它記錄了洛陽牡丹的千姿百態(tài)和萬種風(fēng)情，也傳遞了洛陽的文化韻味和歷史底蘊。每一米長卷都凝聚著畫家的心血與汗水；每一幅畫面都講述著牡丹的故事，讓人們感受到牡丹之美的同時，也深入了解了洛陽的歷史文化和風(fēng)土人情。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)這幅巨作在陸渾湖畔緩緩展開時，在場的所有人都被其氣勢所震撼。長卷如龍蜿蜒前行，仿佛將洛陽牡丹的千年風(fēng)華一一呈現(xiàn)于世人面前。人們駐足觀賞、贊嘆不已。有的被牡丹的嬌艷所吸引；有的被畫家的技藝所折服；更有的被這幅長卷所傳遞的文化精神所感動。他們紛紛感嘆：這不僅是藝術(shù)的盛宴，更是文化的傳承與弘揚；是洛陽牡丹文化的一次華麗綻放。</p><p class="ql-block">上海大世界基尼斯紀錄的認證，更是對這幅長卷的高度認可和贊譽。它不僅證明了張志文在牡丹畫領(lǐng)域的卓越成就和獨特地位；也彰顯了洛陽牡丹文化的獨特魅力和深遠影響。這一榮譽不僅屬于張志文本人；更屬于洛陽這座千年古都；屬于所有熱愛牡丹、熱愛藝術(shù)的人們。它是對洛陽牡丹文化的一次肯定；也是對洛陽這座城市文化軟實力的一次提升。這份榮譽將激勵更多的人投身于牡丹畫的創(chuàng)作和研究之中，推動洛陽牡丹文化的傳承與發(fā)展。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第42屆洛陽牡丹文化節(jié)因這幅萬米長卷而更加精彩紛呈、意義非凡。它讓人們在欣賞牡丹之美的同時，也感受到了藝術(shù)的力量和文化的底蘊。這幅長卷將成為洛陽牡丹文化的一張新名片，向世界展示著洛陽的魅力與風(fēng)采。它將吸引著更多的游客和藝術(shù)家來到洛陽，感受牡丹之美、領(lǐng)略洛陽之韻。他們將在這里留下自己的足跡和回憶，也將把洛陽牡丹文化的美麗傳說帶向更遠的地方。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">國色牡丹開湖城，萬米長卷耀洛城。張志文和他帶領(lǐng)的書畫家們用他們的畫筆為洛陽牡丹文化節(jié)獻上了一份厚禮；也為中華文化的傳承與發(fā)展貢獻了自己的力量。這幅長卷不僅是對洛陽牡丹的贊美和歌頌；更是對中華民族文化的傳承和弘揚。它將永遠銘刻在洛陽的歷史長河中，成為后人傳頌的佳話。而洛陽牡丹文化也將因這幅長卷而更加璀璨奪目、流芳百世。在未來的日子里，我們將繼續(xù)傳承和發(fā)揚洛陽牡丹文化，讓這份美麗與智慧永遠閃耀在世界的舞臺上。</p> <p class="ql-block">合肥牡丹王.單詠荷</p> <p class="ql-block">單詠荷："熱愛"才是永不虧損的資產(chǎn)</p><p class="ql-block">單詠荷，女，漢族，安徽合肥人，出生于1976年10月。2023年8月至2025年4月，參與創(chuàng)作200米長卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2021年深秋，送孩子去寄宿學(xué)校讀書后，空蕩的家靜得能聽見冰箱的嗡鳴。"總得找點正經(jīng)事填滿自己。"單詠荷在抖音刷到素描教程，當(dāng)晚便翻出孩子遺落的鉛筆。零基礎(chǔ)的起步充滿窘迫：臨摹的人像比例失調(diào)，靜物陰影像潑翻的咖啡漬。直到2023年4月，張志文老師的直播撞入眼簾——鏡頭里，禿筆橫掃生宣，墨牡丹如烈焰騰空。"那瞬間像被電流擊中，原來畫可以這樣畫！"</p><p class="ql-block">她當(dāng)即網(wǎng)購的宣紙，每晚七點下班后，財務(wù)室里的Excel高手變身畫案前的"小學(xué)生"。首張大寫意牡丹完成時，她盯著滿紙狂放的朱砂皺眉自嘲道："這比孩子涂鴉還亂。"</p><p class="ql-block">得知師父開辦線下培訓(xùn)班后，單詠荷在工作和夢想二者中毅然決然地選擇了后者，她請假前去求學(xué)，當(dāng)師父發(fā)起百米長卷挑戰(zhàn)時，單詠荷在一期培訓(xùn)班結(jié)束后立馬投入到創(chuàng)作中去。但創(chuàng)作之路并不是一帆風(fēng)順，客廳并無宣紙的容身之處，她將戰(zhàn)場挪到臥室——1.5米的床鋪是唯一的"畫案"。每晚跪在床沿勾線，顏料盤擱在枕頭上，洗筆桶塞進床頭柜縫隙。畫到第三十米時，膝蓋疼得無法彎曲，醫(yī)院磁共振影像顯示軟骨磨損如舊地毯。</p><p class="ql-block">更大的危機在長卷過半時爆發(fā)。愛人因她買的兩張折疊畫桌占據(jù)客廳通道，大發(fā)雷霆，摔碎了調(diào)色盤。那晚她失去了在這個家中唯一的畫案，顏料濺得滿墻都是，像幅失敗的潑彩畫。事情發(fā)生后的一個月里，單詠荷失去了提起畫筆的勇氣，“難道追求自己熱愛的東西有錯嗎”，經(jīng)過一番思想斗爭，她連夜租房搬家，帶著未完成的長卷住進新房?？帐幍目蛷d里，兩張1米2的舊辦公桌拼成畫案，月光從沒窗簾的窗戶潑進來，照著卷面上干涸的淚痕。</p><p class="ql-block">"畫第二卷時，感覺自己像臺報廢的打印機。"單詠荷翻出手機里的崩潰記錄：凌晨三點對著空白宣紙發(fā)呆的視頻里，她反復(fù)喃喃："腦子里的花全畫光了。"師父的抖音直播成了救命稻草，她像備考般整理"牡丹構(gòu)圖筆記"，用財務(wù)表格統(tǒng)計花瓣形態(tài)：單瓣占37%，重瓣42%，殘瓣21%。</p><p class="ql-block">真正的轉(zhuǎn)折在第四卷創(chuàng)作。2025年3月，她在畫案前開啟"閉關(guān)月"。手機關(guān)機，窗簾緊閉，三十個夜晚的孤軍奮戰(zhàn)后，百米長卷完成。展開剎那卻怔住——牡丹老枝的虬曲里藏著報銷單的折痕，花瓣的胭脂紅暈染著加班咖啡漬。交付長卷那日，師父指著卷尾一朵墨色牡丹說："這朵有財務(wù)人的筋骨。"</p><p class="ql-block">如今的單詠荷，酒店制服口袋里總別著兩支毛筆。午休時在報表背面練線條，同事笑稱"財務(wù)部出了個梵高"。問及如何平衡工作與創(chuàng)作，她展示日程表：17:30下班，18:00到家做飯，19:00-24:00雷打不動畫畫。"像做兩班倒的工人，只不過夜班是美差。"從財務(wù)報表到百米長卷，單詠荷用墨色證明：生命的賬本里，"熱愛"才是永不虧損的資產(chǎn)。</p> <p class="ql-block">山東牡丹王.張春霞</p> <p class="ql-block">北京牡丹王劉宏波</p><p class="ql-block">碩士劉宏波：石縫中探出的“北京牡丹王”劉宏波，又名金汭，女，漢族，北京海淀人，出生于1969年2月。2023年10月至2024年2月，參與創(chuàng)作100米長卷。宣紙上的墨色濃淡相宜，花瓣舒展間透著一股倔強的生命力。這位參與長卷創(chuàng)作的唯一碩士，“半路出家”闖入國畫領(lǐng)域，在牡丹題材中開辟出獨屬于自己的藝術(shù)語言。畢業(yè)于首都師范大學(xué)中文系的金汭，提筆學(xué)畫，始于“口罩”時期。2020年在手機視頻里看到張志文先生創(chuàng)作過程中，墨色牡丹在生宣上肆意綻放，筆鋒起落間甚為灑脫，隔著屏幕仿佛能聽見紙張的呼吸。這場隔屏相遇，點燃了金汭蟄伏四十余年的藝術(shù)熱情。學(xué)畫的過程充滿磕絆。初次握毛筆時，金汭手總不自覺地顫抖，墨團在紙上暈成不規(guī)則形狀。她將書房改造成畫室，每天用大量時間研習(xí)，用于臨摹徐渭、齊白石的畫冊被翻到卷邊。最艱難時，頸椎貼滿膏藥仍堅持勾線，她對朋友笑稱這是“少女的修行”。參與牡丹長卷創(chuàng)作，對金汭而言是場硬仗。畫面需呈現(xiàn)牡丹的千姿百態(tài)，又要保持整體和諧，這對構(gòu)圖能力提出嚴苛要求。金汭不僅為色彩搭配絞盡腦汁，體力挑戰(zhàn)更甚藝術(shù)難題。金汭說，創(chuàng)作高峰期，她每天伏案超十小時，手腕貼滿鎮(zhèn)痛膏藥。為保持畫面連貫性，常匍匐在地調(diào)整長卷細節(jié)，直到手抖得握不住筆，墨點子濺到臉上像長了麻子。這些帶著痛感的記憶，最終都沉淀為長卷上的獨特筆觸。從鄭板橋的竹石講到八大山人的魚鳥，試圖在筆墨間延續(xù)文化命脈?！皫煾笍堉疚某Ｕf，畫牡丹是在畫中國人的精神圖騰。”晨光中的她輕拭狼毫，宣紙上的新作正緩緩舒展——那是一株從石縫中探出的“北京牡丹王”。</p> <p class="ql-block">天池牡丹王.王紫涵.</p> <p class="ql-block">〖作者簡介〗： </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 王紫涵，原名王衛(wèi)英，號嵩州居士、梅花居士，天池山人，河南洛陽嵩縣人，詩詞歌賦創(chuàng)作人。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作詞發(fā)行歌曲《國色天香》、《洛陽牡丹甲天下》、《永不忘記》、《沒有你我不快樂》、《今天是個大晴天》、《每當(dāng)》、《我們》、《月兒彎彎》等幾十首流行歌曲和《德御坊之歌》、《十環(huán)11.11》、《小芒果》等眾多企業(yè)歌曲。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 愛好詩詞，寫有幾百首風(fēng)格各異、幽韻情深的古典詞作，其中詠梅詩詞五百余首，散落于網(wǎng)絡(luò)平臺。 2015年，與“梅王”王喜成親傳弟子王朝陽詩詞畫合作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2021年中國共產(chǎn)黨成立100周年，受邀在世界第一牡丹畫家張志文老師百米梅花長卷上題詩，為國慶獻禮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 詞曲中國2024百首優(yōu)秀作品評選活動中銀獎得主。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2025年4月創(chuàng)作的百米牡丹畫卷參與《萬米牡丹畫卷在嵩縣陸渾湖畔展出 榮膺上海大世界基尼斯紀錄》。</p> <p class="ql-block">天池牡丹王.王衛(wèi)英律詩.牡丹 （回文詩）</p><p class="ql-block">文/王紫涵</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正讀：</p><p class="ql-block">清光露曉送陽明，</p><p class="ql-block">照映紅芳春貌榮。</p><p class="ql-block">輕秀華香鄰北國，</p><p class="ql-block">俊姿麗影近西城。</p><p class="ql-block">英才選試常天競，</p><p class="ql-block">錦玉潛思久客驚。</p><p class="ql-block">盈祿受居宮殿內(nèi)，</p><p class="ql-block">名成既以素心呈。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">倒讀</p><p class="ql-block">呈心素以即成名，</p><p class="ql-block">內(nèi)殿宮居受祿盈。</p><p class="ql-block">驚客久思潛玉錦，</p><p class="ql-block">競天常試選才英。</p><p class="ql-block">城西近影麗姿俊，</p><p class="ql-block">國北鄰香華秀輕。</p><p class="ql-block">榮貌春芳紅映照，</p><p class="ql-block">明陽送曉露光清。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">易秋愁</p><p class="ql-block">文/王紫涵</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">易</p><p class="ql-block">秋愁</p><p class="ql-block">逐春曉</p><p class="ql-block">明窗微翠</p><p class="ql-block">花吻月前風(fēng)</p><p class="ql-block">云細落水淺淺</p><p class="ql-block">飛露翻柳疊平波</p><p class="ql-block">三二雁鳴紅芳香樹</p><p class="ql-block">岸堤揚歌輕煙罩軟沙</p><p class="ql-block">樓閣浮霞柔裊裊起簾紗</p><p class="ql-block">茶濃縷縷如詩夜闌酒盞冷</p><p class="ql-block">紗簾起裊裊柔霞浮閣樓</p><p class="ql-block">沙軟罩輕煙歌揚堤岸</p><p class="ql-block">樹香芳紅鳴雁二三</p><p class="ql-block">波平疊柳翻露飛</p><p class="ql-block">淺淺水落細云</p><p class="ql-block">風(fēng)前月吻花</p><p class="ql-block">翠微窗明</p><p class="ql-block">曉春逐</p><p class="ql-block">愁秋</p><p class="ql-block">易</p> <p class="ql-block">洛陽古都牡丹王.許麗杰</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">許麗杰：筆墨丹青里的冰火三重天許麗杰，女，漢族，河南洛陽人，出生于1979年6月。2023年10月至2025年3月，參與創(chuàng)作200米長卷。出生在牡丹之鄉(xiāng)的許麗杰，童年記憶里，母親手執(zhí)筆墨，常在畫案旁勾勒牡丹，父親在院子里侍弄著盆景，在這般家庭氛圍的熏陶下，年幼的許麗杰便對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。母親畫案上的宣紙，課桌上的作業(yè)本，校園內(nèi)的黑板墻都變成了她的畫板，每逢學(xué)校放假，母親更是會帶她到大自然去觀賞那絢麗多姿的牡丹。經(jīng)過長年累月的觀察和學(xué)習(xí)，她與牡丹早已靈魂相通。2022年的初夏陪母親拜訪張志文老師時，畫室里映入眼簾的牡丹，令她不禁感嘆：“這才是牡丹的花魂呀！”自那以后，她如同尋夢的旅人，追尋著心中那一片姹紫嫣紅，用虔誠的心靈與牡丹對話。那一刻，獨屬于許麗杰的藝術(shù)探索便拉開了序幕。國慶節(jié)的第二期培訓(xùn)班上，許麗杰與母親一同前往報名。出發(fā)當(dāng)日清晨，年逾古稀的母親突發(fā)高燒，望著母親泛紅的臉頰，許麗杰有些猶豫想要放棄這次的機會，但在母親的一再堅持下，母女二人最終還是踏上了求學(xué)之路。白天上課時，她手中的畫筆數(shù)次停頓，卻又在母親鼓勵的目光中重握筆桿。她無時無刻都在惦記著母親的身體，這是女兒對母親的牽掛啊。在這場帶著身體病痛與顏料味兒的修行里，充斥著兩代人的執(zhí)著，在白天和寒夜里織成了暖網(wǎng)，給予她們堅持的動力。百米長卷創(chuàng)作之路，對許麗杰來說是一場跨越“三重天”的苦行。首卷百米堪稱 "地獄試煉"。她在宣紙上落下第一筆時，理想與現(xiàn)實的鴻溝便如深淵般橫亙眼前。筆尖在紙面顫抖著，她想畫出家鄉(xiāng)牡丹的雍容，但線條卻生硬如枯枝。構(gòu)圖時反復(fù)推翻的稿紙堆成小山，色彩調(diào)配到深夜，臺燈將她的影子釘在墻上，就連夢中都是未完成的畫卷。人生百味的筆觸里，藏著太多心手不一的遺憾。但每每想起張老師的教導(dǎo)和母親的期待，她都咬緊牙關(guān)堅持著。第二階段的 "煉獄重建" 始于撕毀重繪的勇氣。她帶著老師"藝術(shù)創(chuàng)作無人能救" 的箴言，在二百米長卷上重啟征途。宣紙鋪展如漫長的跑道，每一步都是對自我的拷問。她飽蘸創(chuàng)作激情，懷著對繪畫的赤子之心，深居淺出，潛心于丹青之間，專心于牡丹長卷的創(chuàng)作之中。真正的 "天堂時刻"藏在裝裱前的最后審視中，許麗杰發(fā)現(xiàn)仍有部分畫稿未抵達“天一之境”時，竟在裝裱店門前折返。這一次，她以破釜沉舟的姿態(tài)沖刺，七天七夜里，畫筆在紙面疾走如飛，卻又在某個花瓣的轉(zhuǎn)折處驟然停頓 —— 那是對完美的極致苛求。當(dāng)最后一筆收束，晨光正爬上畫案，她望著整幅長卷上流動的家鄉(xiāng)歲月，忽然明白了：藝術(shù)從沒有終點，所謂 "天堂"，不過是在無數(shù)次跌倒后，在經(jīng)歷了無數(shù)次風(fēng)霜雨雪后，終于聽見了靈魂與畫筆共鳴的聲音。真正的藝術(shù)是沒有終點的，它像母親畫案上那方磨了幾十年的硯臺——在歲月的研磨中，永遠保留著對下一筆的期待，對下一次盛放的虔誠。這或許就是張志文老師說的"天一精神"：當(dāng)所有的磨難都化作筆尖的從容，當(dāng)每一朵牡丹都綻放著故鄉(xiāng)的魂魄，一個“天一人”的征途，便在不斷的跌倒與重生中，通向了永恒。</p><p class="ql-block">資料來源2025.6.23公眾號衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">李琪：灑脫不是亂灑，而是收放有度的狂野李琪，女，漢族，重慶沙坪壩，出生于1976年12月。2023年8月至2025年1月，參與創(chuàng)作300米長卷。嘉陵江的霧靄漫進畫室時，李琪正以焦墨勾勒牡丹老枝。筆鋒過處，山城的陡峭化作枝干的虬曲，火鍋的沸烈凝成花瓣的秾艷。她用五年時間，將散落四方的百家技法熔鑄成獨屬自己的牡丹語言——從平面設(shè)計師到丹青追夢人，從“地攤混搭”到“品牌衣櫥”，她的藝術(shù)之路恰似麻辣鍋底的熬煮，愈沸騰愈見真味?！爱嫻P和鼠標(biāo)，都是造美的工具。”李琪撫摸著舊電腦上的貼紙道。2020年11月28日，她在設(shè)計軟件與宣紙間毅然選擇了后者，“平面設(shè)計講究精準控制，國畫卻要放縱意外之美”。初習(xí)牡丹時，她像搜集字體庫般四處臨摹，快手上的冰玉牡丹、抖音里的王雪濤技法，統(tǒng)統(tǒng)被收進“素材文件夾”?！澳菚r候畫牡丹像吃火鍋，啥調(diào)料都往里扔?！彼猿霸缙诘淖髌肥恰耙曈X大雜燴”，直到遇見張志文老師的直播。2023年初春的深夜，手機屏幕里炸開的朱砂色令她猛然坐直——張志文老師正以禿筆橫掃丈二匹宣紙，潑墨牡丹似從懸崖跌落的紅云?！霸瓉頌⒚摬皇莵y灑，而是收放有度的狂野?！彼B夜申請加入粉絲團，丈夫看著滿墻“混搭風(fēng)”牡丹打趣：“你這是要拜師洗胃啊？”七月洛陽的酷暑中，一場意外讓十天的培訓(xùn)刻骨銘心。同行的重慶師姐崴腳骨折，李琪凌晨三點蹲在機場廊橋下，手機屏幕映著改簽機票的熒光。更煎熬的是創(chuàng)作時的身體極限——淋巴腫如雞蛋，畫案邊緣頂著患處作畫，疼到握筆的手直打顫。直到北京的金汭姐遞來消炎藥，疼痛才有所緩和。真正的劇痛來自張志文老師的批評?！八f我的畫是名牌包配解放鞋，工筆勾線混寫意潑墨，像火鍋里涮法式鵝肝?！鄙钜挂曨l時，師父的嚴厲讓她掉淚。那幅被要求臨摹百次的小品，成了她的涅槃之火——撕掉過往習(xí)作，清空百家技法收藏夾，筆洗里只留朱砂與墨。百日閉關(guān)后，當(dāng)她帶著純粹的大寫意牡丹再訪師門，師父驚嘆：“琪琪，你這是脫胎換骨！”如今她的長卷里，既有朝天門梯坎的層疊花瓣，也有輕軌穿樓的凌厲枝干，山城DNA在墨色中肆意流淌。</p><p class="ql-block">資料來源于公眾號2025.5.30鄭彬彬衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">西安牡丹王.孫愛華</p> <p class="ql-block">寧夏牡丹王.張志莉</p> <p class="ql-block">張志莉：邂逅遙不可及的夢境如此美好</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張志莉，女，漢族，寧夏中衛(wèi)人，出生于1969年3月。2023年12月至2024年7月，參與創(chuàng)作200米長卷。從張志莉記事起，藝術(shù)便如故鄉(xiāng)的蜀葵與棉花花，深深扎根心底。幼時，寧夏鄉(xiāng)間的花是她最初的啟蒙——院墻外火紅的蜀葵，田埂上素白的棉花花，晨曦中透光的薄嫩花瓣，還有遠處山坡上清雅的梨花，構(gòu)成她童年的斑斕底色。雖從未見過牡丹，但那抹雍容華貴的影子，卻成了她心底遙不可及的夢。藝術(shù)最初的星火，來自表哥劉培軍。夏日樹蔭下，他蘸著印泥和紅薯葉汁，在背心上為伙伴們“作畫”。后來他考入西安美院，師從劉文西，成了小有名氣的水墨畫家。張志莉常駐足欣賞他的畫作，卻從未想過自己能與畫筆結(jié)緣。那時的她，更眷戀與母親在田間勞作的時光，以為生活便是鐵軌與麥浪的交織。1986年，張志莉離開家鄉(xiāng)，成為青藏高原的鐵路工人。十余年間，鐵軌、道尺、天車機械的轟鳴填滿生活，藝術(shù)仿佛成了平行世界的幻影。直到2011年深夜，一場意外改變了軌跡——為救閨蜜被歹徒刺傷了手，養(yǎng)傷期間初次踏入網(wǎng)絡(luò)世界。屏幕上鋪天蓋地的國畫撞入眼簾，尤其那些恣意綻放的牡丹，瞬間攫住她的魂魄。從此，收集名家畫作、反復(fù)揣摩筆觸，成了張志莉深夜唯一的寄托。命運的轉(zhuǎn)折在2015年悄然降臨。陪護畫家嫂子生產(chǎn)時，聽聞助產(chǎn)師的哥哥師從陳鈺銘，專攻牡丹。雖未尋到那位畫家，卻意外邂逅了張志文老師的大寫意牡丹。畫中牡丹狂放如風(fēng)，墨色淋漓間盡顯生命張力，張志莉顫抖著添加了他的QQ，從此日夜沉浸在他相冊的牡丹園里?？啥嗄赀^去，她始終怯于提筆，連張老師都笑嘆：“這話我聽你說好幾年了！”真正破繭在2023年春。得知張志文于嵩縣舉辦畫展，張志莉從寧夏輾轉(zhuǎn)千里奔赴現(xiàn)場。展廳里，一幅幅牡丹似在宣紙上起舞，紫藤若云霞傾瀉，梅花傲骨錚錚……當(dāng)真實觸碰到畫作的剎那，淚水奪眶而出。畫室角落，幾位與她年齡相仿的畫家正執(zhí)筆臨摹，笨拙卻虔誠。那一刻，她抓起畫筆，在宣紙上落下人生第一朵牡丹——竟被陌生參觀者鄭重收藏！歸來后，張志莉毅然參加張志文老師發(fā)起的“萬米長卷”活動。她日以繼夜伏案揮毫。顏料浸透衣袖，墨漬染黑指甲，畫到雙腿浮腫仍不肯停筆。2025年，當(dāng)百米畫卷在嵩縣陸渾湖畔徐徐展開時，金黃油菜花海映著墨色牡丹，仿佛半生輾轉(zhuǎn)終與年少時的夢重逢。張老師輕拍她的肩：“畫里帶著西北的蒼勁，好！”如今，張志莉始終堅持：弘揚國畫藝術(shù)，誓把大寫意牡丹研修學(xué)習(xí)到底。她的抖音賬號記錄著每一幅習(xí)作，不完美，卻真實——那是鐵軌旁生長出的牡丹，是寧夏風(fēng)沙磨礪出的韌勁。</p><p class="ql-block">資料來源于公眾號2025.5.30鄭彬彬衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">楊山牡丹王.曹慧</p> <p class="ql-block">曹慧 ：筆名真源，出生于1983年 河南省洛陽市嵩縣人 畢業(yè)于河南省醫(yī)藥科技大學(xué) 醫(yī)療工作者 。 身為女子，從小心中藏著一個女俠夢，偶然看到世界第一牡丹畫家張志文老師的牡丹作品，其風(fēng)中牡丹的 肆意 剛正 灑脫 就像找到了靈魂的歸宿地 力求拜入老師門下求學(xué)，2025年四月，參與了吉尼斯萬米牡丹長卷的創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">座右銘 大愛為國 小愛為家把希望寄托在自己身上，你就不會心亂如麻！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">楊山 位于現(xiàn)洛陽市嵩縣與欒川交界處，山高林密 地勢險峻 是野生牡丹發(fā)源地，初為白丹鳳 ，主入藥 ，據(jù)記載公元607年隋煬帝下詔在隋唐名醫(yī)楊上善的老家楊山腳下 修建花神廟 ，以供應(yīng)朝中靈藥 ，花茶。 隋朝滅亡時楊上善， 隱居楊山，以野生牡丹為主體 研究制藥 制茶 制香 從此不聞朝中事。機緣之下 ，武則天之母楊氏抱女求醫(yī)，楊老為其治好頑疾，武后當(dāng)權(quán)后 再招楊上善入宮，時 楊老為隋唐兩代御醫(yī)。</p><p class="ql-block">相傳，北宋時期 楊家將之楊延昭(楊六郎)射殺奸臣潘仁美后，避禍于楊山，被宋兵圍攻，諸多將士受傷于山中，饑寒交迫，命在旦夕，偶然發(fā)現(xiàn)山上有許多野生牡丹，逐取來，以根皮搗碎賦予傷口之上(丹皮有抗炎 鎮(zhèn)痛 調(diào)節(jié)免疫力的作用) ，以花瓣含入口中(花瓣富含黃酮類 多糖 可改善氣血不足) 就此救活無數(shù)將士！后在當(dāng)?shù)亓鱾鏖_來 野生丹皮被賦予神藥之名！</p> <p class="ql-block">天山牡丹王.王利</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王利：“復(fù)印機”式生活到每天都有新期待王利，女，漢族，新疆烏魯木齊人，出生于1981年4月。2023年8月至2023年10月，參與創(chuàng)作100米長卷。新疆烏魯木齊的晨光里，王利輕輕推開畫室窗戶，遠處的天山雪峰映在未干的宣紙上。這位1981年出生的漢族寶媽，一邊照顧著年幼的孩子，一邊執(zhí)筆勾勒牡丹輪廓，墨色在晨霧中漸漸暈開——這是她成為大寫意牡丹畫者的第五年?！罢f是畫家，其實更多時候是個‘見縫插針’的媽媽?！蓖趵χ鴮⒄{(diào)色盤擱在餐桌椅旁。2019年疫情封控期間，困在家中的她偶然刷到畫家張志文老師的抖音視頻：一朵潑墨牡丹在生宣上倏然綻放，花瓣似飛天飄帶般靈動?！爱?dāng)時正給老二喂飯，手機差點掉進碗里?！彼稳菽欠N震撼“像在戈壁灘突然看見綠洲”，當(dāng)即翻出塵封的畫筆，在餐桌上辟出一方畫案。真正改變軌跡的，是2021年那個艱難的決定。得知張志文老師在河南洛陽開設(shè)培訓(xùn)班時，她正照顧生病的母親，懷里還摟著兩個女兒?！敖憬憧闯鑫已劾锏墓?，接過我手里的藥碗說：‘你去，家里有我’?！睆臑豸斈君R到洛陽，跨越幾千公里的求學(xué)路。畫室里兩張凳子拼成她臨時的床，為彌補來之不易的學(xué)習(xí)機會，她每天練到凌晨，顏料沾滿袖口。藝術(shù)與生活的平衡術(shù)漸入佳境。問及繪畫帶來的改變，她指向窗臺的舊奶粉罐，如今插滿寫生用的毛筆：“從前覺得日子是復(fù)印機，現(xiàn)在每天都有新期待?！睆膹N房到畫案，從尿布到宣紙，王利用墨色證明：真正的藝術(shù)從不挑剔土壤，戈壁灘的牡丹，等一場雨就能開。她的故事，正是一場自我灌溉的甘霖。 </p><p class="ql-block">資料來源公眾號2025.5.30鄭彬彬趣淘器</p> <p class="ql-block">樂山牡丹王.章曉麗</p> <h1><br></h1><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 0, 0);">章曉麗：邂逅宣紙上會呼吸的牡丹</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(136, 136, 136);">章曉麗，女，漢族，四川樂山人，出生于1966年4月。2023年9月至2025年3月，參與創(chuàng)作100米長卷。</span></p><p class="ql-block">大渡河畔的晨霧中，章曉麗正在畫室里鋪展宣紙。案頭未干的牡丹沾著樂山的濕氣，花瓣層層疊疊似凌云山的石階，枝干虬曲如岷江的纖夫繩纜。這位退休教師，用三年時間，從小學(xué)美術(shù)課堂的蠟筆畫板，躍入大寫意牡丹的浩瀚江湖——近200米的長卷作品，既是她向藝術(shù)高峰的叩問，亦是對三十五年教育生涯的另類續(xù)寫。</p><p class="ql-block">“站在講臺畫簡筆畫時，總覺得缺了點什么?！闭聲喳惸﹃鴰煼懂厴I(yè)證書，照片里的姑娘手握粉筆，身后的黑板報上畫著工整的向日葵。三十五載春秋，她在樂山鄉(xiāng)村小學(xué)的教室里，用彩色粉筆教會孩子們畫山畫水，自己的畫夾卻始終鎖在辦公桌最底層。直到2021年退休那天，她翻出塵封的畫板，扉頁上褪色的筆記寫著：“等退休，定要畫真正的山水?！?lt;/p><p class="ql-block">線上國畫課程成了她的新講臺。在涉及教育的直播間里，她像批改作業(yè)般整理筆記：梅的傲骨需中鋒運筆，竹的勁節(jié)當(dāng)側(cè)鋒橫掃。2023年春，當(dāng)抖音推送“世界第一牡丹畫家”張志文的潑墨牡丹時，手機屏幕炸開的朱砂色驚得鉛筆落地——“這才是活的牡丹！會呼吸的牡丹！”</p><p class="ql-block">成為張志文線上弟子后，她的作息表重回教師模式：清晨六點臨摹師父作品，午間對照直播回放批注技法，深夜整理“錯題本”——那些洇染過度的花瓣、僵硬呆板的枝干，都被她紅筆圈點如學(xué)生試卷。孫子稚嫩的小手常在她畫到關(guān)鍵處時拽衣角：“外婆，牡丹怎么比奧特曼還難畫？”</p><p class="ql-block">真正的考驗來自百米長卷。2024年初春，當(dāng)她帶著裝裱好的長卷回到樂山老宅，展開后卻驚覺其中二十米“丑得刺眼”。那夜她獨坐畫室，撕紙聲連綿不斷。“像批改到全班不及格的試卷，只能狠心重來。”成都帶孫的瑣碎、樂山作畫的孤寂，在連續(xù)十小時站立創(chuàng)作中化作筆尖的力道。裝裱完成的清晨，她摸著酸痛的腰眼苦笑：“這可比帶畢業(yè)班累多了?！?lt;/p><p class="ql-block">如今她的畫室掛著兩幅長卷：一幅是大鵬教育時期的工筆牡丹，端莊如教案；一幅是師承張志文后的大寫意，狂放似板書。中間貼著師父手書的“樂山牡丹王”，被她用紅筆圈出重點，像當(dāng)年標(biāo)注課文中心思想。</p><p class="ql-block">從教室到畫案，從粉筆到狼毫，章曉麗用牡丹長卷完成了一場莊嚴的謝幕與開幕。“退休證不是終點，是宣紙的起點?！贝巴獾穆楹坪屿o靜流淌，畫案上的新作里，一朵牡丹正從黑板中掙出，粉筆灰成了它最特別的露珠。</p><p class="ql-block">資料來源于公眾號2025.5.30鄭彬彬衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">秦川牡丹王.劉剛</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">劉剛：傳承格局決定筆格，做事先學(xué)做人劉剛，男，漢族，陜西西安人，出生于1973年6月。2023年8月至2025年3月，參與創(chuàng)作100米長卷?！懊涝簤羲樵诰攀甏南奶?，小時候家里窮，沒能圓了自己的美院夢，但畫筆沒放下，夢想一直在滋長?！眲偰﹃割^斑駁的顏料盒，盒蓋上的字跡已模糊難辨。高中畢業(yè)即踏入社會的他，目前正做著銷售，卻始終在皮包里揣著速寫本。工筆牡丹是他最初的修行。每天結(jié)束忙碌的工作后，他都會抽空在陽臺支起折疊桌，對照摹本勾線填色。轉(zhuǎn)機藏在2013年的某個深夜，網(wǎng)頁彈窗里跳出張志文老師的作品，他正要關(guān)閉網(wǎng)頁，卻被畫中牡丹攝住心神——老枝如劍指蒼穹，花瓣似潑血為墨，全然不似他熟悉的雍容模樣?！爱?dāng)時覺得這哪是牡丹？”他匆匆關(guān)閉網(wǎng)頁，那抹驚心動魄的紅色卻在腦海里灼燒整夜。十年后回望，方知那是審美蛻變的開端。隨著臨摹歷代大家作品，他逐漸悟到：“工筆求形，寫意追魂?！?020年參加張志文老師線下研修班，初見導(dǎo)師揮毫的場景令他震撼：羊毫橫掃如將軍策馬，墨色潑灑似銀河傾瀉，頃刻間一朵牡丹便在紙上怒放?！皫煾刚f‘格局決定筆格，做事先學(xué)做人’，我盯著那滴落在畫外的墨點，突然懂了什么是留白的氣度。”</p><p class="ql-block">參與百米牡丹長卷創(chuàng)作，對劉剛而言何嘗不是一場苦修。五十余幅六尺宣紙首尾相連，既要保持整體氣韻貫通，又需每幅構(gòu)圖獨具巧思。為搜集素材，他跑遍牡丹園，手機相冊存著許多張花姿各異的照片。在這創(chuàng)作苦旅中，張志文老師的身影始終如燈塔矗立。劉剛坦言，每當(dāng)構(gòu)圖陷入重復(fù)或色彩搭配失焦時，總會想起師父的箴言：“格局放大，筆墨才能吞吐山河。”這句話成了劉剛突破瓶頸的密鑰——他將西安城墻的磚紋肌理融入老枝，用青磚灰調(diào)和傳統(tǒng)朱砂，讓牡丹在滄桑中綻出長安城的千年氣韻。師父“筆耕不輟”的身影與“師古不泥”的教誨，最終化作長卷中五十余幅姿態(tài)各異的牡丹，每一幅都是對匠氣桎梏的破壁。從銷售員到美協(xié)會員，從工筆匠人到寫意行者，劉剛證明：藝術(shù)的覺醒從不拘泥起點。他的牡丹始終帶著西安城的印記——如碑林里的斷碣，斑駁處皆故事；似城墻上的月光，殘缺里見圓滿。</p><p class="ql-block">資料來源于公眾號2025.5.30鄭彬彬衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同源共生繪花魂：在風(fēng)中綻放傲骨，在筆墨間沉淀歲月……</p><p class="ql-block">當(dāng)黑龍江佳木斯的黑土還凝結(jié)著殘雪，三江平原的風(fēng)已吹動畫家筆下牡丹的傲骨，那是寒地催生的堅韌筆觸；河北邯鄲的太行余脈勾勒著古都輪廓，戰(zhàn)國城墻的磚石肌理化作宣紙上牡丹枝干的蒼勁皴法；而在河南洛陽，洛河兩岸的魏紫姚黃早已融入兩位畫家的血脈—— 龍門石窟的佛光為花瓣鍍上金邊，白馬寺的鐘聲在葉脈間流淌；至于安徽合肥的江淮煙雨，則讓牡丹在徽派山水的留白里，暈染出水墨氤氳的詩意。22個省（直轄市、自治區(qū)）近50個城市80名牡丹畫家歷時3年，協(xié)力繪制出長達到1萬米的《國色牡丹開湖城》。2025年4月15日在河南省洛陽市嵩縣陸渾鎮(zhèn)牛寨村鐵牛廣場上，該畫卷以“最長的牡丹國畫長卷(累計)”，正式載入上海大世界基尼斯紀錄。這次分享來自四個不同城市的五位畫家，他們將佳木斯的凜冽、邯鄲的沉厚、洛陽的雍容、合肥的靈秀揉進同一方畫絹，讓牡丹在北國風(fēng)雪、燕趙古城、中原腹地與江南煙雨中，綻放出截然不同卻又同源共生的藝術(shù)風(fēng)華……張武超：持之以恒，做最好的自己！張武超，男，漢族，河南洛陽人，出生于1990年3月。2023年5月至2025年2月，參與創(chuàng)作100米長卷。千年古都洛陽的六月，被晴日擁攬，這座被武則天賦詩贊譽的 "花之城"，孕育了無數(shù)與牡丹共生的藝術(shù)靈魂。在畫室里，張武超正握著狼毫筆，在宣紙上勾勒牡丹的脈絡(luò) —— 他的父親是著名牡丹畫家張志文先生，也是此次世界最長的牡丹國畫長卷（累計）《國色牡丹開湖城》發(fā)起人。沿著父輩的足跡，張武超在牡丹繪畫的世界里尋找屬于自己的筆墨語言。2012 年，張武超第一次正式拿起畫筆，跟在父親張志文身后學(xué)畫。在此之前，畫室里終日彌漫的墨香與父親筆下怒放的牡丹，曾讓他覺得繪畫是件遙遠的事。"看的時間長了就也想畫著試試"，這句輕描淡寫的背后，是洛陽人血液里對牡丹文化的天然親近。當(dāng)他真正落筆時，才發(fā)現(xiàn)父親筆下那團 "活色生香" 的牡丹，藏著數(shù)十年的功力沉淀。父親張志文的畫像洛陽城墻上的青磚，厚重而醒目。"現(xiàn)在我學(xué)習(xí)的不過是冰山一角，超過他還需要付出很大的努力跟天賦"，張武超坦言，外界將父子二人比較的聲音從未停歇。這種比較化作無形的壓力，讓他在他父親的作品時，總會反復(fù)斟酌筆觸—— 父親畫的牡丹花瓣有 "翻卷如蝶翼" 的靈動，自己的線條是否太過僵硬？這種自我審視，如同洛陽春日的柳絮，時時飄落在創(chuàng)作的心境里。但壓力之下，亦有回甘。父親在繪畫上的嚴苛，成了他進步的標(biāo)尺：畫枝干時，父親會用竹筷敲擊畫案，"牡丹老干如鐵，新枝似弓，力道要藏在筆墨里"；染花瓣時，父親遞過一支退了鋒的舊筆，"好畫家能用禿筆繪出千般色"。這些細節(jié)，讓他在臨摹中漸漸懂得，牡丹畫不僅是技法，更是對洛陽牡丹精神的詮釋 —— 既要在春風(fēng)中綻放傲骨，也要在筆墨間沉淀歲月。在張武超的創(chuàng)作生涯中，最具挑戰(zhàn)的莫過于那幅百米牡丹長卷。"之前沒畫過這么大幅的畫，構(gòu)圖就是一個很大的問題，還有就是畫面不完整"，回憶起 2023 年啟動創(chuàng)作時的場景，他仍記得初次面對十丈宣紙時的茫然。這卷畫如同洛陽龍門石窟的盧舍那大佛，宏大的體量本身就是一種挑戰(zhàn)，更何況要在連續(xù)百米的畫面中，讓牡丹的姿態(tài)既各有千秋，又渾然一體。他的破局之道，始于父親的畫室。"一遍一遍看我父親的作品，翻看他之前的長卷"，那些泛黃的畫稿上，父親用朱筆標(biāo)注的 "疏密有致"、" 留白如氣 "等批注，成了他的指南針。最初的 30 米，他畫幾米便停下，站在父親的畫架前觀察運筆：父親畫牡丹花蕊時，手腕會有一個細微的提按，如同洛陽水席上菜時侍者的精準手勢；勾勒葉脈時，筆尖蘸墨后要在硯臺邊刮去三分，方能畫出" 帶雨含露 " 的濕潤感。這些觀察被他拆解成日復(fù)一日的練習(xí)：在廢紙上反復(fù)勾勒牡丹的二十四種姿態(tài)，用鉛筆在長卷草稿上標(biāo)注枝干的生長弧度，甚至跑去洛陽多個品類豐富的牡丹園，在清晨露水未干時觀察各種花瓣的卷曲角度。"手跟不上腦子" 的挫敗感時常襲來，但他學(xué)會了像洛陽人開鑿龍門石窟般的耐心 —— 分三個批次創(chuàng)作，每完成一段就掛在畫室墻上審視，如同古人打磨青銅器般精益求精。三年時光，長卷在畫室的墻面上逐漸延伸，從 "姚黃初綻" 到 "魏紫爭輝"，從 "洛陽紅" 的熾烈到 "豆綠" 的清透，百米畫卷成了洛陽牡丹的百科全書。當(dāng)最后一筆花蕊點染完成時，他發(fā)現(xiàn)自己的筆觸已悄然蛻變 —— 不再刻意模仿父親的手法，而是生出了屬于自己的繪畫風(fēng)格，如同洛河春汛時的水紋，既有傳承的脈絡(luò)，又有新生的力量。"繪畫想要學(xué)會很難，學(xué)到什么時候也不敢說你學(xué)會了，因為學(xué)無止境"，父親的這句話，像洛陽鐘樓上的銅鐘，在張武超心中時時回響。如今，繪畫于他是清晨五點的畫室晨光，是周末避開人潮的獨自創(chuàng)作。這種 "非職業(yè)" 的身份，讓他更純粹地面對畫筆，多了份對藝術(shù)本真的探索。夕陽透過畫室的窗欞，給百米長卷上的牡丹鍍上金邊。張武超放下畫筆，望向窗外—— 洛陽的牡丹花期已盡，但他知道，屬于自己的繪畫時期，才剛剛開始。在這片孕育了千年牡丹文化的土地上，他的筆墨，正續(xù)寫著新的傳奇。</p><p class="ql-block">原創(chuàng)資料來源于公眾號：衍嶼文化.趣淘器</p><p class="ql-block">2025.6.23</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晚輩李仕軒：筆墨為橋，融入兩代人的藝術(shù)對話李仕軒，男，漢族，河南洛陽人，出生于2005年4月。2024年3月至2025年2月，參與創(chuàng)作100米長卷。畫室內(nèi)，石曉艷與兒子李仕軒各執(zhí)一筆，案頭兩幅牡丹遙相呼應(yīng)。母親的工筆畫瓣瓣分明，似玉雕般精致；兒子的寫意潑墨恣意縱橫，如風(fēng)卷殘云。44歲的母親與參與長卷創(chuàng)作中年齡最小的19歲少年，用丹青做紐帶，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，融入兩代人的藝術(shù)對話。“他9歲握鉛筆學(xué)素描，畫得比尺子還規(guī)矩?！笔瘯云G翻出兒子幼年的畫稿，幾何石膏像的陰影線精確如機械制圖說，她認為李仕軒從小繪畫天賦，卻被框在傳統(tǒng)傳承的格子里——速寫要卡時間，色彩要背色標(biāo)，連創(chuàng)意題都有“標(biāo)準構(gòu)圖”，雖然對畫畫基礎(chǔ)有益，時間長了卻也限制了孩子的想象力。轉(zhuǎn)機在假期開始沒多久就出現(xiàn)了。石曉艷帶兒子前往張志文先生的畫室，推門瞬間，李仕軒怔立良久，突然抓起案上禿筆，蘸墨揮出虬曲老枝?！澳侵Ω上駰l掙脫鎖鏈的龍?！笔瘯云G回憶道。從那天起，李仕軒的創(chuàng)作方式有了很大的變化。曾經(jīng)慎用橡皮的少年，如今把清水潑上未干的墨跡，任其氤氳成霧；過去嚴守三庭五眼的面部結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在敢以焦墨橫掃出半張殘瓣。石曉艷說，她喜歡臨摹張志文老師的畫，連葉脈轉(zhuǎn)折都要與原作比對；而兒子卻喜歡在原作的基礎(chǔ)上加上自己的想法和創(chuàng)意。母子倆以筆墨為橋，在長卷上融入兩代人的藝術(shù)對話。</p> <p class="ql-block">晏麗明，女，漢族，河北邯鄲人，出生于1971年7月。2024年5月至2025年2月，參與創(chuàng)作100米長卷。晨光穿透薄宣，未干的墨色在風(fēng)里微微顫動，花瓣層疊如糧倉里傾瀉的麥浪。這位糧食系統(tǒng)退休職工，用六年時光，從糧庫磅秤旁的記錄員蛻變?yōu)閳?zhí)筆百米長卷的畫者，在牡丹的墨香中尋得人生第二季的豐收。</p><p class="ql-block">2019年的夏天，退休后的日子像失了準星的秤桿。電視機里的民生新聞與廚房掛鐘的滴答聲此起彼伏。直到某個午后整理舊物，翻出女兒幼時的涂鴉本——泛黃紙頁上的歪扭向日葵，恍然勾起糧庫墻面上褪色的豐收宣傳畫記憶?！耙唬囋嚠嫯?？”這個念頭如一粒麥種，落入沉寂多年的心田。2019年8月，退休后她第一次握住畫筆。勾描牡丹葉脈時，忽然想起年輕時在糧倉記錄麥粒飽滿度的專注——蟬翼宣上的鈦白要染七遍，少一遍則虛浮，多一遍則板滯。晏麗明伏案認真地繪畫這，比當(dāng)年核驗糧倉還較真。但也正是這份糧檢員特有的細致，讓她有了今天的成就。</p><p class="ql-block">2021年深秋的夜，手機屏幕的微光映亮她驚愕的臉——快手上，張志文正往青瓷瓶上潑灑朱砂牡丹。羊毫掃過釉面的脆響，墨色撞擊瓷胎的震顫，讓她的手微微發(fā)抖?！澳档み€能這樣狂野？”她連夜翻遍師父的往期視頻，像在糧倉篩選優(yōu)質(zhì)麥種般逐幀研究，連當(dāng)年記錄糧食水分的耐心都化作了追更的執(zhí)著。兩年后的某個凌晨，抖音推送的直播再次打破寂靜。鏡頭里，張志文以焦墨橫掃丈二匹宣紙，枯筆劃過紙面的沙沙聲，竟讓她想起糧庫傳送帶上的麥粒流淌?！斑@才是活的牡丹！”她顫抖著點擊“加入群聊”，仿佛推開一扇塵封三十年的倉門。</p><p class="ql-block">當(dāng)“百米牡丹長卷”的號角吹響時，晏麗明量了量客廳白墻——六米長的空白，剛好能鋪展長卷的十分之一。提筆方知，這百尺征程遠比糧庫對賬復(fù)雜。首卷畫到三十米時，她陷入“丹青荒年”——牡丹像是同一塊模子刻出的糧垛，連露珠都墜在相同位置。轉(zhuǎn)機藏在一次意外里。某次手不小心打翻顏料盤，她在懊惱中順勢涂抹，竟讓花瓣生出麥芒般的金邊。此后，她的長卷多了幾分“不守成規(guī)”的生機：用糧庫舊印章蘸朱砂作閑章，拿計量用的銅權(quán)當(dāng)鎮(zhèn)紙。當(dāng)最后一卷完成時，窗外正飄來新麥的清香。畫室墻上掛著師承后的寫意新篇，恣意似打麥場飛揚的谷粒。晏麗明的牡丹，帶著糧檢員的較真勁兒。從糧倉磅秤到丹青長卷，晏麗明用朱砂改寫了人生的計量單位。五十二歲，她的藝術(shù)糧倉剛開秤。</p><p class="ql-block">資料來源2025.6.23公眾號衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">長者李俊英：筆隨心動，暢享快意人生！李俊英，女，漢族，河北秦皇島人（現(xiàn)居珠海），出生于1955年4月。2024年6月至2025年1月，參與創(chuàng)作100米長卷。一支狼毫，半碗殘墨，二十載大寫意修行，終在古稀之年潑出一卷驚鴻。雖是參與長卷創(chuàng)作中年齡最大的長者，但她對長卷創(chuàng)作的熱情一點也不比別人遜色。2023年，李俊英女士的作品《富貴天香》榮獲珠澳聯(lián)展一等獎；《石壽花香》由珠海書畫研究會作為禮品贈送給新西蘭奧克蘭東區(qū)議員。2002年才算正式學(xué)畫，可心里那支筆，從小就懸著。李俊英對學(xué)畫前的場景記憶猶新。宣紙鋪開的剎那，她忽然讀懂了自己：原來那些年在車間描摹的零件弧線，在賬本上勾畫的數(shù)字曲線，都是生活的草稿?！按髮懸饽囊裁床莞?？筆隨心動，暢享快意人生！”李俊英的創(chuàng)作理念，帶著渤海灣的豪氣。朱砂混著鈦白潑灑，羊毫側(cè)鋒如刀劈斧砍，待墨色將干未干時猛然撞水——畫面霎時炸開氤氳，似朝霞墜入浪濤。2024年2月1日，抖音直播間里的一場潑墨，改寫了李俊英的藝術(shù)軌跡。“張志文老師筆走龍蛇，真有‘當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞’的氣勢！”她連夜留言表明拜師心意，彼時恰逢有人提及長卷創(chuàng)作，她當(dāng)即決定領(lǐng)取百米創(chuàng)作任務(wù)。挑戰(zhàn)比預(yù)想更甚。六尺宣紙連鋪50張，客廳變身戰(zhàn)場。為防構(gòu)圖雷同，她將色譜撕成紙條抓鬮——抓到“靛青”便畫雨打牡丹，摸到“胭脂”則繪月下獨放。最難的是銜接：第32張的潑墨殘枝，竟要與第33張的工筆蝴蝶對話。她蜷在地板三天，最終以一道飛白破開僵局，“像海浪把兩座孤島連成大陸”。展覽開幕那天，有人問她是否遺憾大器晚成。她手指卷末題跋——半生碌碌無緣泛舟藝海，說：“你看這百米牡丹，哪朵不是開在枯枝上？”</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">教師宋先瀾：畫活了，作者就該隱去……</p><p class="ql-block">宋先瀾，男，漢族，安徽合肥人，出生于1962年1月。2025年2月至2025年4月，參與創(chuàng)作200米長卷。200米長卷用時僅2個月，效率高到令人咂舌。了解這位既是中國美術(shù)家協(xié)會，又是中國書法家協(xié)會會員，喜歡自稱“中學(xué)美術(shù)老師”的實力后，一切都顯得如此自然。1964年的一個黃昏，七歲男孩攥著十張來之不易的大白紙，手指被紅藍鉛筆染得斑駁。那是四舅省下半月工錢換來的“奢侈品”。他趴在土炕上，畫下一朵五瓣紅花，幾筆稚嫩綠葉——這是宋先瀾的藝術(shù)初啼。那年工作隊李主任一句：“畫得好！”，讓少年眼中的光再未熄滅。“我首先是人民教師，其次才是畫家?！睆母逢枎煼秾W(xué)院到安徽師范大學(xué)，宋先瀾始終將教育視作藝術(shù)生命的根基。執(zhí)教四十載，他的教案上總夾著寫生稿，粉筆灰與墨香交織。教室外的他更似行走的畫筆。鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的墻上，農(nóng)民新居的堂前，甚至旅游景區(qū)的人潮中，常見他揮毫潑墨的身影。帶著“藝術(shù)要扎根泥土”的初衷，宋先瀾老師帶領(lǐng)學(xué)生為孤寡老人畫壽桃、給留守兒童授筆法，一幅幅免費贈出的牡丹，在尋常百姓家綻放?！爱?dāng)年四舅給我買紙，今天我給百姓贈畫，都是讓美流傳?！痹诼尻柊倜啄档らL卷前，游客爭相合影，他總悄悄退后：“畫活了，作者就該隱去?！迸既坏脑谝曨l上與張志文先生隔屏相遇。在隨后兩年時間里，他一直悄然靜觀，不臨摹只揣摩?！八嫲蹴?，我求拙樸，好比牡丹百態(tài)，何必爭春？”說罷取出新作：墨色老干如鐵，花瓣卻透出水色淋漓的嬌嫩——六十歲畫家的變法，恰似牡丹老枝發(fā)新蕊。從田埂少年到雙協(xié)會員，宋先瀾始終從容行走。他覺得自己沒有驚濤駭浪的故事，唯有一筆一畫堆砌的篤定——正如他筆下的牡丹，不爭艷色，卻讓整個春天住進了人心。</p>