序 <p class="ql-block">前些年我去李巾棠先生的寓所拜訪時(shí)，無意間發(fā)現(xiàn)有一捆舊報(bào)紙堆放在書房一角。詢問之下才知道，這捆舊報(bào)紙是先生專門收集、收藏相關(guān)內(nèi)容的報(bào)紙。由于我喜歡剪報(bào)，所以也就對(duì)這捆舊報(bào)紙感興趣了。在我進(jìn)一步的追問下，才知道這些報(bào)紙都刊登有先生的書畫作品、書畫評(píng)論文章和活動(dòng)訊息。</p><p class="ql-block">在我的要求下，先生打開了這厚厚的一摞舊報(bào)紙。展現(xiàn)在我面前的這些舊報(bào)紙，居然每一份報(bào)紙都刊登有先生的作品（文章、報(bào)道）。粗略估計(jì)，至少有一百多張不同時(shí)期、不同報(bào)社的報(bào)紙。令我震驚的是：這些舊報(bào)紙都刊登有先生的繪畫作品、書法作品和書畫評(píng)論文章。也有一些先生在社會(huì)上開展活動(dòng)和展覽的報(bào)道。認(rèn)識(shí)先生也快十多年了，我從來也沒有聽他說起過這些?？粗矍暗倪@些八、九十年代的舊報(bào)紙，我是感慨萬千。</p><p class="ql-block">一個(gè)人的書畫作品能夠在主流的報(bào)刊雜志上發(fā)表已屬不易。李巾棠先生這些年里在各個(gè)主流報(bào)刊雜志上發(fā)表的書畫作品竟有一百多幅。甚至解放日?qǐng)?bào)在同一天的不同版面、不同欄目上，同時(shí)刊登先生的繪畫作品和書法作品。太了不起了！以我對(duì)報(bào)刊雜志登載文章（照片）的規(guī)律了解來看，這種情況是極少極少出現(xiàn)的。可見，當(dāng)年先生的書畫作品是得到社會(huì)廣泛認(rèn)可和深受歡迎的。</p><p class="ql-block">拜訪他的那天，我就想著一定要把這些作品匯集成冊(cè)。發(fā)給我們?nèi)w書畫院的成員看，以便大家在欣賞先生的書畫作品中，提升自己的書畫藝術(shù)修為。后來，由于疫情以及其他種種原因，這件事一直沒有辦成，也就拖到了今天。</p><p class="ql-block">最近，從其他書畫社團(tuán)組織的活動(dòng)中我得到了一些啟發(fā)。也想著，要給我們書畫院的老師們擴(kuò)大一些社會(huì)的影響力。把我們書畫院老師在書畫領(lǐng)域的成就，以風(fēng)采集的形式傳播出去。通過這些形式，讓我們書畫院優(yōu)秀書畫家們找到自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值和成就感。我們認(rèn)為：花木書畫院成員越優(yōu)秀，書畫院也必將優(yōu)秀。反之亦然，書畫院辦得越好，成員藝術(shù)修為越有利于成長(zhǎng)。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">最近，我再次登門拜訪了李巾棠先生。經(jīng)過我的說明，李巾棠先生同意讓我把這些舊報(bào)紙中的作品一一拍了下來。經(jīng)過整理、匯編、制作成今天這個(gè)《美篇》。它既記錄了先生書畫藝術(shù)綻放的美好時(shí)刻、展現(xiàn)了先生書畫作品的藝術(shù)魅力；也映射出先生的博大心胸和謙遜風(fēng)格。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?我想，從今天這個(gè)系列《美篇》中，我們可以更深入地了解李巾棠先生的書畫藝術(shù)風(fēng)格；了解李巾棠先生的品德和修為。我們?yōu)槲覀兓緯嬙河羞@么優(yōu)秀的書畫家感到幸福和幸運(yùn)。相信在名譽(yù)院長(zhǎng)李巾棠先生的指導(dǎo)和支持下，我們花木書畫院一定會(huì)辦的越來越好！</span></p><p class="ql-block">今天，我發(fā)布的《轉(zhuǎn)載報(bào)刊雜志登載過的李巾棠先生書畫作品集（一）》美篇。權(quán)當(dāng)作我們花木書畫院成員風(fēng)采集的第一輯。希望大家喜歡。</p><p class="ql-block"> 若石</p><p class="ql-block"> 2025.6.2</p> <p class="ql-block">1987年2月19日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">上海環(huán)境報(bào)</p> <p class="ql-block">上海環(huán)境報(bào)</p> <p class="ql-block">1987年12月14日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1988年3月22日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">上海環(huán)境報(bào)</p> <p class="ql-block">1988年11月24日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">1988年12月4日勞動(dòng)報(bào)</p> <p class="ql-block">1988年12月10日鳳凰報(bào)</p> <p class="ql-block">1989年2月7日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1989年4月17日華東電力報(bào)</p> <p class="ql-block">1989年10年13日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1989年10月21日上海勞動(dòng)保護(hù)報(bào)</p> <p class="ql-block">1990年5月3日解放日?qǐng)?bào)</p> <p class="ql-block">解放日?qǐng)?bào)</p> <p class="ql-block">1990年7月28日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">1991年2月13日解放日?qǐng)?bào)</p> <p class="ql-block">1991年2月21日解放日?qǐng)?bào)</p> <p class="ql-block">1991年6月2日喬木先生寫的文章，在解放日?qǐng)?bào)發(fā)表。文章對(duì)李巾棠先生的畫作給予了評(píng)價(jià)。</p> <p class="ql-block">1991年10月7日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1992年1月31日上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">1992年8月19日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1992年8月28日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">1992年10月15日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1992年10月16日解放日?qǐng)?bào)</p> <p class="ql-block">1992年12月17日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1993年5月22日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">1993年7月16日九江日?qǐng)?bào)</p> <p class="ql-block">1993年11月10日美術(shù)報(bào)</p> <p class="ql-block">1993年12月14日解放日?qǐng)?bào)</p><p class="ql-block">蔡兵老師寫有《筆有情而心如童》評(píng)價(jià)李巾棠先生。</p> <p class="ql-block"> 《筆有情而心如童》</p><p class="ql-block"> 蔡兵</p><p class="ql-block">李巾棠君和我相識(shí)多年，他平時(shí)不茍言談，但論起畫來，卻滔滔不絕。在一次畫展上看到他的新作，畫面采用潑墨溶 彩，追求潤(rùn)與濕的含蓄意味。頗有幾分靈氣。</p><p class="ql-block">巾棠最初從喬木先生習(xí)花鳥，以工筆入門。后得野平先生悉心親炙，專攻山水，畫藝日臻精健。他的中國(guó)畫作品取材廣泛，黃岳云峰，武夷九曲，漓江帆影，峨眉山色……，對(duì)祖國(guó)的大好山水盡情寫生，盡情創(chuàng)作?？戳怂錆M激情的畫作為他的藝術(shù)展現(xiàn)而贊嘆。</p><p class="ql-block">巾棠的足跡北臨北疆，南下云貴、川，每臨一地，速寫不止。他將"為山川傳神為己任"，以"思"悟情，用"心"作畫，力求畫出時(shí)代的生活氣息。</p><p class="ql-block">巾棠在"筆墨"上是花了大功夫的，他開始從臨摹前人入手，尤對(duì)黃子久、苦瓜和尚的名跡細(xì)細(xì)琢磨，從墨點(diǎn)，墨線，章法的氣格上研究，充實(shí)自己作品的內(nèi)涵。他十分注意用剛?cè)嵯嚅g的筆法，有機(jī)地表現(xiàn)出郁郁蔥蔥的山間風(fēng)光，產(chǎn)生靈透、氣韻生動(dòng)的滋潤(rùn)味。他取法古人，更師法造化。他對(duì)董其昌的"初以古人為師，后以造物為師"影響很深，他服膺"二石"，鐘情王蒙，更追求中國(guó)畫"筆墨"的"士氣"。故此他的作品能以形傳神、勁健、剛逸、豪放中蘊(yùn)藉俊逸，濃重中又透示淡泊，于人以高遠(yuǎn)之遐想。</p><p class="ql-block">巾棠作畫還追求白居易"古人唱歌兼唱情"之意境。近日看到他在《匡蘆聞瀑》畫上題了一首五絕："重墨寫黛山，白云伴我還，下筆應(yīng)有情，更覓童心閑。"表達(dá)了他豁達(dá)、瀟灑的氣質(zhì)，在描繪祖國(guó)山山水水的同時(shí)，又追求著兒童稚拙的純真心態(tài)。</p> <p class="ql-block">春嶺秋韻——李巾棠</p> <p class="ql-block">1994年10月9日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">1994年11月10日華夏畫刊</p> <p class="ql-block">1995年4月2日</p> <p class="ql-block">1995年7月2日解放日?qǐng)?bào)</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 不囿傳統(tǒng)創(chuàng)新意</p><p class="ql-block"> 曹簡(jiǎn)樓</p><p class="ql-block">嘗日，古人山水之作，常以勾、皺、染、點(diǎn)之法，沿襲至今，遂為傳統(tǒng)。今人翻其陳習(xí)，又開潑墨潑彩之技，蔚然成風(fēng)……現(xiàn)觀巾業(yè)所作水鄉(xiāng)小景，以中鋒用筆人畫，勾劃奇峰異嶂、郁郁蒼松，簡(jiǎn)潔練達(dá)，意境寥遠(yuǎn)而曠闊，予人以深邃之遐想，誠(chéng)謂不可多得之冊(cè)頁(yè)小品。</p><p class="ql-block">李巾棠十六歲受業(yè)于南有齋，勤勉專注，終日涂鴉未已，繼而人室『愚樓』，仍然好學(xué)不怠，終得其師﹣﹣野平先生親炙，畫藝長(zhǎng)足進(jìn)步，于意境、章法、色彩上均有所創(chuàng)意，令畫壇刮目相視。歲月荏苒、時(shí)光流逝，巾棠已近天命之年，然其仍孜孜以求、敬師重道，不以小功而踞傲。其作畫注重傳統(tǒng)技法，又尚出諸新意，常在夜深人靜之時(shí)，面壁悟思，探求繪畫之自然境界。不久前，其攜多幅畫作。寒舎求教，有撥色之山川、有點(diǎn)風(fēng)之云海、有簡(jiǎn)筆之花卉、有厚重之疊嶂（其在畫山水之暇、又隨意畫幾筆花卉，竟亦得逸趣）。我縱觀巾棠之山水畫，逸氣飄紛、雅趣迭呈，如《明月松同照，清泉石上流》、《武陵金鞭溪?jiǎng)倬场?、《……》等皆是，令人可喜?lt;/p><p class="ql-block">我與之在閑聊之中，其微露學(xué)畫易而作畫難，欲得傳統(tǒng)又欲出新意，獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格更難。此言甚是。我言欲得此精髓，除“藝長(zhǎng)于勤而精于思之外”，也必“工夫在畫外”，多讀書、多修行，提高自身之文化素養(yǎng)，合人品、畫品而為一,方能成其事。巾棠靜肅傾聆，謙遜之狀，溢于言表。</p> <p class="ql-block">1996年4月17日上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">1996年5月17日解放日?qǐng)?bào)等報(bào)道了李巾棠先生的畫展</p> <p class="ql-block">1996年5月17日文匯報(bào)報(bào)道了李巾棠先生的畫展</p> <p class="ql-block">1996年5月17日在新民晚報(bào)上谷冬老師撰寫了《李巾棠的山水畫》一文</p> <p class="ql-block">李巾棠的山水畫</p><p class="ql-block">谷冬</p><p class="ql-block">古今中外，任何一門藝術(shù)都是從模仿，練習(xí)基本功開始，寫字學(xué)畫之初也如此，先從臨帖、臨畫入手，一條線，一個(gè)皴地畫，從傳統(tǒng)入手，習(xí)技法，讀畫理，打下扎實(shí)的基本功，藝術(shù)才能不斷發(fā)展。</p><p class="ql-block">董其昌曾提倡，"初以古人為師，后以造物為師"，中年山水畫家李巾棠先生也深諳此理，數(shù)十年博采眾長(zhǎng)．另辟蹊徑，逐漸形成自己的面貌。十年動(dòng)亂期間，別人沖沖殺殺，他卻迷戀書畫，認(rèn)真臨摹宋元以來諸家名作，從用墨、點(diǎn)、線和章法上苦心琢磨、研究。他先隨喬木先生學(xué)花鳥．以工筆入手；后來他又跟應(yīng)野平先生學(xué)山水畫，在應(yīng)先生的悉心指教下，他十分注重筆法的運(yùn)用，講究骨法用筆，常以勾、勒、染與潑墨、潑彩相互滲透，以中鋒用筆，線條蒼勁挺拔，又剛?cè)嵯酀?jì)，展示出一種清新雋秀的風(fēng)格。</p><p class="ql-block">改革開放以來，中國(guó)畫的創(chuàng)新、發(fā)展很快，很活躍，畫家們可以在"多元互補(bǔ)"的領(lǐng)域里自由選擇．可以在多元的立交橋上各行其道．與別人拉開距離．中西結(jié)合，形式多樣。巾棠先生在傳統(tǒng)的中國(guó)畫筆墨中又吸收了西洋畫的技法和觀念．他的畫勾潑相融，工寫結(jié)合，色彩明快，畫面有層次，空間感很強(qiáng)，淋漓的墨，富于力度的線，情與景相會(huì)，畫面氣勢(shì)恢宏。</p><p class="ql-block">"后以造物為師"，他經(jīng)常北臨北疆、南至云、貴、川等地寫生。汲取大自然的新鮮養(yǎng)料，創(chuàng)作了具有時(shí)代氣息的山水畫作品，給人一種奮發(fā)向上的美感。</p><p class="ql-block">巾棠先生為人誠(chéng)實(shí)、忠厚，敬師重道，喜交朋友，謙虛好學(xué)，聰穎而有悟性。"藝長(zhǎng)于勤，而精于思"，現(xiàn)在巾棠先生已把很多精力用于讀書上，提高自己的文化修養(yǎng)，他在追求一種新的境界。</p> <p class="ql-block">1996年5月23日浦東新區(qū)周報(bào)上刊登了鄭菁深老師觀看李巾棠先生作品展的文章</p> <p class="ql-block"> 丹青寫盡人生志</p><p class="ql-block"> 鄭菁深</p><p class="ql-block">《李巾棠畫展》，于明媚五月，在家鄉(xiāng)浦東展出。</p><p class="ql-block">人云"畫如其人"，斯言極是。</p><p class="ql-block">巾棠為人爽直浩蕩，忠懇勤奮，故其畫亦然如此：寓天地之精氣，含山水之靈秀，豪放中蘊(yùn)藉俊逸，濃重中透示淡泊，于人以高遠(yuǎn)之遐想。</p><p class="ql-block">巾棠常語(yǔ)："藝長(zhǎng)于勤而精于思"。功夫在畫外。其幼時(shí)嘗酷愛丹青，終日磨礪，好學(xué)不倦，及長(zhǎng)遂擅寫花鳥，尤工山水。為作一畫常中宵繞室而行，苦思冥想，而后命筆乃得心應(yīng)手也。為使胸中自有萬峰壑，其不惜自費(fèi)邀游四方，攬武夷，登黃山，訪東嶽，攀峨嵋，下桂林，歷名山大川，探幽勝古境以為創(chuàng)作之素材，故其山水莫不熔自然風(fēng)貌與藝術(shù)魅力于一爐，構(gòu)思新奇而形神兼?zhèn)?，為諸國(guó)畫名家所嘉許。</p><p class="ql-block">此次展出的佳作如《武陵金鞭溪?jiǎng)倬场?、《黃嶽云峰》、《春風(fēng)又綠江南岸》無不逸氣縱橫、雅趣渾成，既陳大自然之廓形，又融創(chuàng)作者之氣質(zhì)，筆墨淋漓，意氣浩蕩，令觀者心曠神怡，肘腋生風(fēng)。巾棠已過不惑之年，從藝逾三十載仍勤學(xué)不輟，敬師重道，合人品畫品為一，此次展出72件作品乃多年創(chuàng)作之碩果，盛可喜可賀。</p> <p class="ql-block">1996年5月28日華夏畫刊報(bào)道了李巾棠先生的畫展</p> <p class="ql-block">1996年6月4日解放日?qǐng)?bào)</p> <p class="ql-block">1996年6月15日勞動(dòng)報(bào)</p> <p class="ql-block">1996年6月15日勞動(dòng)報(bào)木子老師評(píng)李巾棠先生畫作</p> <p class="ql-block"> 誰(shuí)謂傷心畫不成</p><p class="ql-block"> 木子</p><p class="ql-block">在通常情況下，創(chuàng)新一詞在筆墨線條領(lǐng)域里預(yù)示著一種開拓和進(jìn)取的精神。這些年來，有多少畫家在中國(guó)畫高深莫測(cè)的堂奧中踮著腳瞻前顧后進(jìn)進(jìn)出出左右觀望。到頭來，有幾人真正走出門楣入得堂奧，尋找到被公認(rèn)為創(chuàng)新的那一份感覺？應(yīng)了詩(shī)人高蟾的“世間無限丹青</p><p class="ql-block">手，一片傷心畫不成”的妙句。大千宇宙，蕓蕓握管者，若稍稍留意，尚可發(fā)現(xiàn)盡管惚惚膨漲的空氣中氤氳著求新求異求變的氣味，然仍有相當(dāng)數(shù)量的夫子屏息坐觀，神游墨池，他們就是重技法、輕表現(xiàn)的一類畫家。李巾棠君是也。</p><p class="ql-block">．現(xiàn)為浦東新區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)的李巾棠，其60余幅山水、花卉作品最近在新區(qū)露臉，迎來了浦江兩岸百來位繪畫友人欣喜的目光。數(shù)十年博采眾長(zhǎng)，今日里盡顯其容，畫如其人亦可詮釋，同道友人無不頷首。</p><p class="ql-block">李巾棠幼時(shí)酷愛丹青，終日磨礪，好學(xué)不倦，迷戀畫藝，是從臨摹宋元以來諸名家畫譜起，從筆、墨、線條、章法中苦心研習(xí)，以吸取養(yǎng)料。青年時(shí)代他隨喬木先生習(xí)花鳥，以工筆入手，后延師國(guó)畫大家應(yīng)野平先生學(xué)山水畫，深得理法之點(diǎn)撥，恍然間神明氣通，悟性勃發(fā)。且看《武陵金鞭溪?jiǎng)倬场?、《黃嶽云峰》等作品逸氣縱橫、雅俗渾成。寓天地之精氣，含山水之靈秀，濃重中透出淡泊，清新中顯出潛質(zhì)。這些得意之作皆是他激情昂揚(yáng)擁抱大自然后的回聲。多年來，他不惜自費(fèi)游歷大江南北，攬武夷、登黃山，攀峨嵋，下桂林，廣覽古境奇景之素材，在宣紙上營(yíng)造出源于自然感于心靈重于功力的"現(xiàn)實(shí)主義"意境的景致，給人以清淡高遠(yuǎn)的美的遐想。</p><p class="ql-block">"藝長(zhǎng)于勤而精于思"，為人厚道、處事真誠(chéng)的李巾棠把此語(yǔ)作為從藝道路上的書簽，在日日忙于公務(wù)之余，每每青燈搖曳，長(zhǎng)夜相伴，與書中的哲人默語(yǔ)，與畫中的自我淺呷，千萬次地問：誰(shuí)謂傷心畫不成？</p> <p class="ql-block">1997年1月13日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">1997年3月7日</p> <p class="ql-block"> 風(fēng)骨之美</p><p class="ql-block"> 大壺</p><p class="ql-block">中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，無不凝聚著先人的智慧，這智慧在人類文化的歷史長(zhǎng)河中有一以貫之的恒久性。</p><p class="ql-block">浦東新區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書'長(zhǎng)李巾棠是一位尊重傳統(tǒng)并對(duì)其有深刻領(lǐng)悟的學(xué)者型畫家。欣賞他的國(guó)畫作品，我們會(huì)自然而然地感受到一種傳統(tǒng)中國(guó)畫所特有的風(fēng)骨之美。從元四家到黃賓虹，中國(guó)畫歷史上幾乎每一位大師都能給予人以醇厚恒久的風(fēng)骨之美。中國(guó)畫的風(fēng)骨出于那些倔如虬鐵、柔若清風(fēng)的線條。在常人看來再簡(jiǎn)單不過的線條，中國(guó)畫家卻都賦予了它最深厚的底蘊(yùn)。八大的線條分明是滴滴淚行；齊白石的線條則喚發(fā)出生機(jī)的勃發(fā)；王蒙繁密的線皴反映其飄忽不定卻又尋求安寧的一種心態(tài)；金冬心率直穩(wěn)定的線條則是一派長(zhǎng)者之風(fēng)……李巾棠先生的線條內(nèi)涵獨(dú)具。其所作《葫蘆墨趣圖》的藤若虬龍盤游、蜿蜒軒翥;《武夷勝景》則純以粗放簡(jiǎn)練的線條構(gòu)筑畫面，墨象意趣，元?dú)饬芾臁！冻丁分袪颗；ò菏着?，筆筆中鋒，滲透籀篆筆法，如云鵠游天，虎臥鳳闕，令觀者唏噓不已。巾棠先生慘淡經(jīng)營(yíng)近四十年，而今已越知天命之年，然其仍孜孜以求，形成了一套自己的創(chuàng)作體系。他的清麗婉約的畫風(fēng)也隨之而出。</p><p class="ql-block">"藝長(zhǎng)于勤而精于思。"這是巾棠先生的座右銘，如果說90年朵云軒與其他五位畫家的聯(lián)展是他的一次厚積薄發(fā)，91年在臺(tái)北文薈堂畫展的成功則令畫界為之側(cè)目。96年，他又在浦東新區(qū)舉辦了第一個(gè)個(gè)人畫展，其作品令觀者心曠神怡，肘腋生風(fēng)，營(yíng)造的風(fēng)骨之美亦日趨完善。李巾棠十四歲師從當(dāng)代花鳥畫名家喬木，后延師山水畫大家應(yīng)野平先生，深得乃師親灸。近年來，李巾棠畫名日盛，求畫者絡(luò)繹不絕，然其不為所動(dòng)，仍處世真誠(chéng)，尊師重道。</p> <p class="ql-block">1997年3月29日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">1997年10月27日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1998年1月16日東方城鄉(xiāng)報(bào)</p> <p class="ql-block">1998年2月9日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">1998年2月27日上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">1998年5月8日上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">1998年6月24日</p> <p class="ql-block">1998年7月10日文匯報(bào)</p> <p class="ql-block">1998年11月6日上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">1998年11月25日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1999年2月26日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">1999年6月17日上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">2000年8月17日勞動(dòng)報(bào)</p> <p class="ql-block">2000年11月22日</p> <p class="ql-block">2002年3月4日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">勞動(dòng)報(bào)</p> <p class="ql-block">上海申報(bào)</p> <p class="ql-block">上海商報(bào)</p> <p class="ql-block">2003年11月9日勞動(dòng)報(bào)</p> <p class="ql-block"> 夢(mèng)境山水李巾棠</p><p class="ql-block"> 成莫愁</p><p class="ql-block">意境是什么？現(xiàn)實(shí)意境、虛幻意境，借助想象的魔杖，勾起人們一百五十億個(gè)大腦細(xì)胞的精神活動(dòng)達(dá)到一個(gè)廣闊的秘境，有回憶，有對(duì)未來的往與憧憬等等，它不單有視覺形象，也有聽覺、嗅覺與觸覺形象。意境儲(chǔ)存在我們感覺的各個(gè)觸須并以此照出我們心中的夢(mèng)想。</p><p class="ql-block">每個(gè)畫家都在發(fā)揮他能動(dòng)的想像力，追求自己的心象。李巾棠也不例外，他似乎比別的畫家更自由地馳騁于山水意境之中，神與物游，其神遠(yuǎn)矣。他的畫，受到諸多名家的贊譽(yù)。畫作見于國(guó)內(nèi)外畫展和發(fā)表各大報(bào)刊，并有專文評(píng)介。他的《一時(shí)情寄水云間》佳作獲"東方之韻"大賽一等獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block">追隨李巾棠的藝術(shù)之路，便能讀出意境的另一種含義。李巾棠，生于1946年元月，祖籍浙江寧波。自幼嗜畫。14歲師從花鳥畫家喬木，后拜山水畫家應(yīng)野平，兩位名家對(duì)李的真誠(chéng)、勤學(xué)、尊師重道贊許有加，目睹他一步一個(gè)腳印從工筆花鳥技法中走出來，走進(jìn)"愚樓"（應(yīng)野平）的山水中，又走向神州四方山水。他探名勝幽境，好學(xué)不倦，在學(xué)業(yè)上不急功近利，沉浸于對(duì)山水的崇拜中，他經(jīng)常臨北疆、走云南、去貴州、赴四川等地，一疊疊寫生稿，源于自然感于心靈，于是，便隨心揮毫，將各座名山英姿風(fēng)骨化為藝術(shù)上的奇峰峻嶺，令觀者在其墨象意趣橫生的山水中，馳騁觸類旁通的想象，找到與之共鳴的境界。</p><p class="ql-block">原來李巾棠的意境不僅屬于他個(gè)人，也屬于讓大家都能看懂并能從中感受到。從俗到不俗，不俗到俗，是一個(gè)從量變到質(zhì)變的飛躍。大俗即大雅。李巾棠的山水出于"愚樓"又脫于"愚樓"，在應(yīng)野平清麗、飄逸、人見人愛的基礎(chǔ)上，他又力圖變新，將西洋畫法的用光用色及各種技巧，更主要是觀念，運(yùn)用到中國(guó)山水之中。他是個(gè)好學(xué)又不斷總結(jié)推敲的聰明人，"藝長(zhǎng)于勤而精于思"是他的座右銘，思索成為他的習(xí)慣，而習(xí)慣促使他的畫不斷開掘出新的境地。</p><p class="ql-block">在《江面春雨》一畫中，那山的肢裂，雨的朦朧，畫面令人感到呈風(fēng)骨之美：山何其偉岸，空氣何等濕潤(rùn)，船在飛流行駛……畫山的技巧出于傳統(tǒng)又別于傳統(tǒng)，整個(gè)線條構(gòu)架成山石的自然裂痕狀態(tài)，講究橫平豎直。聯(lián)想中國(guó)先民在造字中也以方塊字來記事，而自然界生物造型皆具有平衡、對(duì)稱、均勻之美。李巾棠取山石的裂痕肌理而還原于整座山上，這樣的藝術(shù)移植，更令人感到可信而又創(chuàng)出新意。在《春山云起》中，飛云、飛瀑、飛流是動(dòng)；青山、松樹、石頭是靜。"龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕"，畫面動(dòng)靜相參，線條剛?cè)峄?jì)，能讓觀者看到、聽到、也聞到青山之氣，這樣的山水有幽深之感，……</p> <p class="ql-block">2004年3月22日家庭教育時(shí)報(bào)</p> <p class="ql-block"> 《武陵山色》欣賞隨筆</p><p class="ql-block"> 鄭箐深</p><p class="ql-block">中年畫家李巾棠先生擅長(zhǎng)花鳥畫和山水畫，尤工山水畫。他早年習(xí)畫，常以宋元以來諸多名家為楷模，終日臨摹，研習(xí)不止，后經(jīng)名師喬木、應(yīng)野平先生悉心指點(diǎn)，畫藝突飛猛進(jìn)而日臻完美。巾棠先生延名師博采眾長(zhǎng)，得窺傳統(tǒng)之精華；游山川另辟蹊徑，志在創(chuàng)新儲(chǔ)內(nèi)涵。所以他的山水畫既大氣奔涌、靈動(dòng)蘊(yùn)藉，又親切秀美、現(xiàn)實(shí)如見，真是可居可游而非瑤琳仙境，不可仰攀，因而更具可觀性和親切感。他的山水畫最顯著的特點(diǎn)是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機(jī)糅合于畫中，故傳統(tǒng)者贊其創(chuàng)新，創(chuàng)新者又羨其不失傳統(tǒng)。此誠(chéng)可算最可貴之處。如這幅《武陵山色》彩墨畫，氣韻生動(dòng)、意境高遠(yuǎn)，山巒飛瀑、林木江渚，既顯古樸蒼潤(rùn)，又具時(shí)代風(fēng)情，尤其是在云煙水波之中，一船夫或漁夫隱約可見，陡增畫面生動(dòng)，也更添時(shí)代氣息，確實(shí)令人可觀可賞。</p><p class="ql-block">巾棠先生為當(dāng)下山水畫家中的佼佼者，他的作品時(shí)見于國(guó)內(nèi)外畫展及報(bào)紙雜志，并多次獲獎(jiǎng)，如力作《一時(shí)情寄水云間》曾獲"東方之韻"大賽一等獎(jiǎng)。他常對(duì)畫友說："畫貴有個(gè)性，不隨波逐流，師古而不泥古，方成正果。"他畫畫之外，還研讀古典詩(shī)文，勤練書法藝術(shù)，這就是他的繪畫日臻完美、充滿情趣理念的緣故。</p> <p class="ql-block">2004年6月5日新民晚報(bào)</p> <p class="ql-block">2006年5月25日</p> <p class="ql-block">2006年5月26日勞動(dòng)報(bào)</p> 后記 <p class="ql-block">李巾棠先生在主流的報(bào)刊雜志上發(fā)表的作品遠(yuǎn)不止這些，隨后就推送《轉(zhuǎn)載報(bào)刊雜志登載過的李巾棠先生書畫作品集（下）》。請(qǐng)注意收看。</p><p class="ql-block">李巾棠先生的作品在網(wǎng)上也有主頁(yè)。需要進(jìn)一步了解李巾棠先生的作品和活動(dòng)訊息可以上網(wǎng)查看。</p><p class="ql-block">網(wǎng)址：www.lijintang.com</p><p class="ql-block"> 微信公眾號(hào)：雪野述事</p> 謝謝觀賞！ <p class="ql-block">圖片編輯整理：若石</p><p class="ql-block">文字審核：許晶</p>