<div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><b>（一）</b></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><b><br></b></span></div>詞與詩之大別者，在其字句。詩字句整齊，節(jié)奏流暢。整齊則力強，流暢則氣盛。而詞長短參差，錯落有致。參差則力弱，錯落則情婉。故詩主陽，詞主陰。詩以言志，詞以遣懷。詩如長江大河，浩瀚澎湃，盛開之牡丹，富麗堂皇，詞如小橋流水，溫情脈脈，出水之芙蓉，清新脫俗。此詩詞之先天所別也。<div><br>詩有詩之境界，詞有詞之境界，各有長短，不分高低。詩貴雅，詞貴真。雅則多對仗，多用典，真則字平實，情綿延。故好詩寫意即止，空可走馬；好詞工筆到底，密不透風。</div> <div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><b>（二）</b></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><b><br></b></span></div>強以詩之境界入詞，大違詩詞之先天特性，揚短而避長，非才高驚絕之士者不可為。南宋諸人不知，故詞流于豪放，豪放一派者多，而精品寥寥，豈不惜哉？<div><br>詞以纖巧婉約見長，如女子執(zhí)針繡花；轉(zhuǎn)為豪放，則化花針為刀劍。刀劍非不能繡花，但非才力超絕、收放自如者，不能接乾坤風雷之音、納天地雄渾之氣于詞之曲折環(huán)繞、細水流長中也。</div><div><br>昔李太白以謫仙之才，詞作雖少，鋒芒畢露?！稇浨囟稹ず嵚曆省?，蒼茫之氣橫絕百代，“西風殘照，漢家陵闕”，氣象萬千，始開詞之宏妙渾厚之境。故王國維盛贊“寥寥八字，遂關千古登臨之口”。其詠雪佳作《清平樂·畫堂晨起》，“應是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，與其稱為豪放，不如稱為太白式浪漫更為確切。</div><div><br>至若范文正公，首開邊塞詞境，《漁家傲·塞下秋來風景異》，以丈八蛇矛之筆，裂開唐音宋調(diào)，羌管霜風與將軍白發(fā)同悲，堪為東坡稼軒開啟先聲。</div><div><br>及至東坡才高，以曠達習性，遂啟一代豪邁詞風?！赌钆珛伞ご蠼瓥|去浪淘盡》《江城子·密州出獵》《水調(diào)歌頭·明月幾時有》等均為此中典范。東坡以詩法入詞法，拓展詞境，革新詞體，其詞序結(jié)合、無事不可言者，遂開詞史新紀元。雖清照評其詞為“皆句讀不葺之詩”，然余更欣賞晁無咎語，“蘇東坡詞，人謂多不諧音律。然居士詞橫放杰出，自是曲子中縛不住者?！?lt;/div><div><br>及至南宋，唯辛嫁稈以軍旅豪放之氣入詞，堪與東坡豪邁比肩。其《永遇樂·京口北固亭懷古》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》《水龍吟·登建康賞心亭》等亦可謂將邊塞詩魂注入詞體，將青山嫵媚競收劍氣，當?shù)谩霸~中之龍”稱號。</div><div><br>以軍旅之豪氣干云篇勝似嫁軒者，唯岳武穆之《滿江紅·怒發(fā)沖冠》也，其怒發(fā)何止沖冠，更如驚雷裂云，金戈劈空?！叭γ麎m與土，八千里路云和月”“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”又豈止武將情懷，更乃華夏脊梁之金石銘文。如張若虛之《春江花月夜》之孤篇壓全唐，余謂此篇亦如黃鐘大呂，振聾發(fā)聵，孤篇橫絕，氣壓兩宋。</div><div><br>至若陸放翁，半生豪舉，壯志盈懷，其詩雖為主，其詞亦不乏“當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州”“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗ｊ囋聘?、狼煙夜舉”“鐵騎無聲望似水，想關河，雁門西，青海際”等大氣雄渾之句，然終收于老來失意之嘆，少了半口凌云沖霄之氣。</div><div><br>其余如張孝祥，其《六州歌頭·長淮望斷》悲憤蒼涼，駿發(fā)踔厲，直指朝廷茍安，與稼軒同調(diào)而更顯峻急。所謂“忠憤氣填膺，有淚如傾”，字字血淚，亦豪放派中堅。</div><div><br>又陳亮、辛派三劉諸君勉為嫁稈之羽翼。陳亮《水調(diào)歌頭·不見南師久》，悲憤化為劍芒，直刺臨安煙雨，人贊其風“斬截痛快，雄放恣肆”。劉過《六州歌頭·鎮(zhèn)長淮》，以史筆為詞骨，承萬里如虎之氣；更有《西江月》“天時地利與人和，燕可伐歟？曰可！”之壯語；其《賀新郎》“斗酒彘肩”之奇思，亦見豪士本色。劉克莊《沁園春·夢孚若》化夢為戟，“飲酣畫鼓如雷”，如聞金戈震瓦。</div><div><br>及至文天祥《酹江月·乾坤能大》，以血書詞，丹心碧氣貫虹霓。張于湖《六州歌頭·長淮望斷》，悲涼近稼軒；薩都剌《念奴嬌·登石頭城》“蔽日旌旗”，蒼茫接武穆遺風，如殘陽潑血染詞箋。然以上終是鳳毛麟角，不必細書。</div><div><br>唯一代偉人，如北辰出而詞道新，其《沁園春·雪》吞吐河岳，“惜秦皇漢武，略輸文采”之句，接續(xù)東坡“大江東去”氣脈而更見雄渾；《憶秦娥·婁山關》“蒼山如海，殘陽如血”，以戰(zhàn)火淬煉詞魂，化兵家謀略為詞家意象，終成古今豪放第一強音。</div><div><br>故豪放一脈，實如黃河九曲，百川之中泥沙俱下，非淘盡狂沙，不得見其真金沉其中也。蓋豪詞之難，不在氣象宏闊，而在雄渾雄壯中存蘊藉，豪放豪邁中見精微也。此一收一放間，多少豪放詞家便泯然其中，不得其門也。</div> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>（三）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">詞源于隋，成于唐而盛于宋。夫詞，乃樂之文也。詞始發(fā)于民間，隋唐燕樂起，而后發(fā)祥配樂之詞，“自開元以來，歌者雜用胡夷里巷之曲而填詞”，謂之“曲子詞”。敦煌曲子詞《菩薩蠻·枕前發(fā)盡千般愿》等，堪為詞體初胎，如《詩經(jīng)》采風民間天籟；至中唐漸有文人執(zhí)筆加入，影響遂為傳開。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">故詞脈千年，當自唐音溯源，方見活水清流。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李太白以仙音啟詞源，堪為“百代詞曲之祖”。其詞除豪放作外，亦有《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》《菩薩蠻·舉頭忽見衡陽雁》《清平樂·禁闈秋夜》《秋風詞·秋風清》等十余首婉約小詞，以詩仙巨椽寫詞家幽思，別具情味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">樂天居士隨太白化俗為雅，《憶江南·江南好》，以詩壇宗主作小詞，“日出江花紅勝火”膾炙人口。劉禹錫《竹枝詞》繼之，“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”，采民歌天籟入詞林，溫婉清新。張志和披綠蓑而釣煙波，《漁歌子》之“西塞山前白鷺飛”，七字寫盡江南魂魄。“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”，意境絕美，后東坡“一蓑煙雨任平生”或亦靈感于此。其間亦有韋應物《調(diào)笑令·胡馬》、戴叔倫《轉(zhuǎn)應曲·邊草》、柳禹錫《憶江南》《瀟湘神·斑竹枝》等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以上諸豪，雖以詩文為主，興之所致偶作小詞為樂，終薪火相及，蔚然推陳出新，綿延發(fā)展，終至晚唐溫韋發(fā)揚光大。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">溫庭筠琢玉花間，十四首《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”，以錯金鏤彩之筆，立婉約正宗?！陡┳印ちz長》尤見匠心，六朝宮體遺風經(jīng)其熔煉，竟成詞家金科玉律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">韋莊以疏淡破秾麗，《菩薩蠻》“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠”清雅中見清愁，開李后主“流水落花春去也”先聲。其《思帝鄉(xiāng)·春日游 》更直抒胸臆，如清水芙蓉，已見宋詞端倪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">南唐君臣續(xù)唐音，馮延巳《鵲踏枝》“誰道閑情拋擲久”，將太白之氣象化為纏綿，開南唐風韻，啟后主愁思；李璟《攤破浣溪沙》“菡萏香銷翠葉殘”，變飛卿之秾麗為沉郁；至李后主，終以血淚凝成詞體，遂開兩宋萬千法門。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩仙者，李白也，詞仙者，李煜也。詞到李后主，始現(xiàn)詞之本味。后主之詞，皆發(fā)于本心，出自肺脯，故語詞平實，而情懷動人，王國維盛贊其詞謂“不隔”之代表，余深以為然。其《虞美人·春花秋月何時了》《相見歡·無言獨上西樓》《相見歡·林花謝了春紅》《清平樂·別來春半》《浪淘沙令·簾外雨潺潺》、《破陣子·四十年來家國》等，無一不膾炙人口，凌駕兩宋諸多大詞家之上，而后人受朝庭之風氣影響，評其詞多已失公正矣。</p> <div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);">（四）</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><br></span></div>北宋詞壇如春山初醒，萬花競發(fā)，柳三變率開先河。<div><br>詞之謂長短句，固句式有長短之分，亦詞牌有快慢之別。小令易律工難情絕，慢詞易情絕難律工。其格律，其文采，其架構(gòu)，三全其美者，古來鮮之。故唐宋以來，慢詞風流者少，唯柳永率先當之。三變奉旨填詞，仕途窮而詞道開。其好中長調(diào)，少小令，猶曲高者，知難而不屑為易。其《望海潮·東南形勝》《雨霖鈴·寒蟬凄切》，《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，無不一唱三詠，宛轉(zhuǎn)曲折，天然已去雕飾，信手而奪天工。雖淺斟低唱，卻開一代慢詞之盛。其《蝶戀花·佇倚危樓風細細》《少年游·長安古道馬遲遲》等中短調(diào)亦婉約精彩，堪稱為以市井氣破士大夫雅言，遂成凡有井水處皆歌之奇觀。</div><div><br>又有范仲淹《蘇幕遮·碧云天》、晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》，承南唐余韻而添雍容，如圭璧置明堂；歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》，寓沉痛于閑雅，似沉香裊裊透重簾。</div><div><br>其間金句疊出，首推張先者，其詞與柳永齊名，煉字精工，意象幽渺，《天仙子》“云破月來花弄影”、《青門引》“那堪更被明月，隔墻送過秋千影”、《木蘭花》“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影”，世稱“張三影”，其韻致清雅，亦開宋詞婉約別徑。又有宋祁以“紅杏枝頭春意鬧”句當為“紅杏尚書”。晏幾道《鷓鴣天》之“彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅”、《臨江仙》之“落花人獨立，微雨燕雙飛”等句，將癡情刻入骨髓；賀鑄《青玉案》之“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”將愁緒量化，竟成詞壇絕技。然其亦有雄奇一面，《六州歌頭·少年俠氣》“肝膽洞，毛發(fā)聳”，如俠士擊筑，豪氣干云。</div><div><br>周邦彥謂詞中老杜，其《西河·金陵懷古》，以詩法入詞而嚴守律呂，如老吏斷案，字字有來歷，遂立格律派山門。其更創(chuàng)制新調(diào)，精研四聲，使詞律趨于嚴密規(guī)范，影響深遠?！短m陵王·柳》《瑞龍吟·章臺路》等，皆法度森嚴而情韻悠長?！短K幕遮·燎沉香》之“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”，“摹寫物態(tài)，曲盡其妙”。</div><div><br>東坡一出開天幕，詞圣當之。東坡有豪邁之志，有曠達之氣，更有清婉之情?！抖L波·莫聽穿林打葉聲》，納宇宙人生于竹杖芒鞋，是豪邁，更是超然；能與其相比的，還有《望江南·超然臺作》之“且將新火試新茶，詩酒趁年華”《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》之“小舟從此逝，江海寄余生”等。東坡深情之作壓軸者，余以為首推《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“十年生死兩茫?！?，次推《卜算子·黃州定慧院寓居作》“缺月掛疏桐”。</div><div><br>東坡之后，秦觀詞心最是癡絕，能將市井情語，煉作碧海珊瑚?！稘M庭芳·山抹微云》墨痕含淚，《鵲橋仙·纖云弄巧》星輝染癡，《踏莎行·霧失樓臺》朦朧傷感，《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》輕寒入體。東坡謂其“女郎詩”，豈知此正詞家當行本色？淮海情深，恰似春蠶自縛，愈纏綿愈見精魂。</div> <div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><b>（五）</b></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><br></span></div>詩有大小李之別，詞亦有之。小李者，清照也。詞以婉約稱，故女子作詞，其情之纖細柔婉處，入木三分，清照即是?！堵暵暵ひ捯挕罚耘畠荷韺憸嫔Ｊ?，疊字如冰霰擊玉。清照之詞，比之兩宋諸多男性詞家，如其之《醉花陰》翹拔于其夫趙明誠之同題作，愧殺諸多須眉也。其南渡后詞風更變，《漁家傲·天接云濤連曉霧》之“九萬里風鵬正舉”，竟有豪士氣概，為婉約詞家所罕有。然宋明理學，禁錮女子者多，故清照之出現(xiàn)，如驚鴻乍起，流星突現(xiàn)，而后繼者乏。<div><br>另有才女朱淑真，其才情不讓易安，唯命運更為坎坷?！稊嗄c詞》中《減字木蘭花·春怨》“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥”、《清平樂·夏日游湖》“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”等句，直抒胸臆，大膽真率，其愁苦幽怨處，字字斷腸，開閨閣詞別調(diào)。惜乎理學禁錮，其作多遭焚毀，傳世僅存者，亦足見蕙質(zhì)蘭心。</div><div><br>朱敦儒《鷓鴣天》"我是清都山水郎"，攜靖康之變前的疏狂，成時代絕響。陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》“杏花疏影里，吹笛到天明”意境絕美。及至明代，楊慎才學冠世，其《臨江仙·滾滾長江東逝水》“青山依舊在，幾度夕陽紅”，化用前人而氣象更宏，遂成千古絕唱，大抵發(fā)端于陳與義“古今多少事，漁唱起三更”而青出于藍。</div><div><br>陸游劍氣詞心并耀乾坤，其《釵頭鳳·紅酥手》三闋，啼血沈園，竟成千年情殤絕響；《訴衷情·當年萬里覓封侯》，把吳鉤看了，闌干拍遍，盡顯志士暮年之悲。詞中龍象，亦有柔腸百轉(zhuǎn)時。</div><div><br>詞之蘇辛不亞詩之李杜，蘇辛所以并列，在于詞作中均能博采眾家，盡顯千姿百態(tài)之美。嫁軒與東坡相似，不僅豪放之作好，婉約之詞已超絕同人。其之代表作，固有“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”“何處望神州，滿眼風光北固樓”之刀光史鑒，亦有“眾里尋她千百度”、“惜春長怕花開早”之兒女情長。固有“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”之清新恬淡，亦有“而今識盡愁滋味，欲說還休”之沉痛傷感。千載以來，能將豪放與婉約水乳交融，信手拈來便是佳作者，余以為，唯蘇辛最當?shù)弥?lt;/div><div><br>姜白石執(zhí)冷月為筆，自度十七譜，皆含商咀徵?！栋迪恪贰妒栌啊吩伱?，非止狀物，實以寒香鑄詞骨；《揚州慢·淮左名都》有金句“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生”，過名都，不獨傷逝，乃借冷月照詞心，其清空之氣，如孤鶴梳羽，片羽皆凝霜雪。白石更倡“清空”之說，以峭拔之筆寫幽獨之心，影響深遠。</div><div><br>詞中商隱者，吳夢窗也，人謂其作“七寶樓臺”，非止眩目，實有璇璣暗藏?！耳L啼序·春晚感懷》鋪陳離合，如織天孫之錦；《風入松·聽風聽雨過清明》摹寫癡情，似刻昆山玉屑。夢窗其詞，時空交錯，意象密集，“檀欒金碧，婀娜蓬萊”，如萬花為春，眩人眼目，然脈絡潛通，自有法度，雖時人譏其"如霧里看花"，然此正詞道幽微要眇之真諦。</div><div><br>至若史達祖詠物精工，《雙雙燕·詠燕》“還相雕梁藻井，又軟語商量不定”，體物入微，攝燕之魂；張炎承白石衣缽，《解連環(huán)·孤雁》“寫不成書，只寄得、相思一點”，以雁寫懷，發(fā)裂石之音；周密登臨感懷，《一萼紅·登蓬萊閣有感》“故國山川，故園心眼”，黍離之悲隱現(xiàn)；王沂孫詠物寄慨，《眉嫵·新月》“千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡”，寄托遙深。蔣捷《一剪梅·舟過吳江》“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，亦道盡人生易老之嘆。宋詞之收尾，恰如蔣捷《虞美人·少年聽雨歌樓上》，不只寫雨之作千古之最，更以個人際遇濃縮兩宋三百余年詞史，如收九霄云氣入玉壺。</div> <div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><b>（六）</b></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: var(--van-base-font);"><br></span></div>兩宋以來，金元詞脈勉續(xù)孤燈。有元好問《摸魚兒·問世間情為何物》，以雁丘寓言寫盡人間至情；白樸《奪錦標·霜水明秋》，于亂世存雅音。張翥《陌上花·有懷》“關山夢里，歸來還又、歲華催晚”，亦見元詞婉麗風致。<div><br>至明清詞林復璀璨。有鄭板橋道情詞“老漁翁，一釣竿”，以白話入詞而自得天然。高啟《沁園春·雁》托物言志，蒼涼沉郁。陳鐸以《草堂余意》仿宋名家，尤以《水仙子·瓦匠》《沉醉東風·漁夫》等寫市井風情，別具一格，堪稱“以詞存俗”。至晚明風云激蕩，陳子龍詞作如《點絳唇·春日風雨有感》“滿眼韶華，東風慣是吹紅去”、《山花子·春恨》“楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘”，以芳草美人之思寄家國興亡之痛，纏綿悱惻中寓慷慨之氣，實為明詞冠冕。其弟子夏完淳少年烈士，《卜算子·斷腸》“秋色到空閨，夜掃梧桐葉”、《魚游春水·春暮》“離魂常在，垂楊影里”，字字血淚，英氣逼人。遺民王夫之《更漏子·本意》“斜月橫，疏星炯，不道秋宵真永”、《玉樓春·白蓮》“娟娟片月涵秋影，低照銀塘光不定”，寄哲理于幽微，托孤憤于清冷，格調(diào)高絕。陳其年《醉落魄·詠鷹》，續(xù)稼軒骨而增悲愴。朱彝尊《桂殿秋·思往事》，以學者心運詞客筆，異獨具風骨。</div><div><br>其間女詞人亦放異彩。柳如是雖身陷風塵，然才情氣節(jié)不讓須眉。其《金明池·詠寒柳》“有悵寒潮，無情殘照，正是蕭蕭南浦”、《江城子·憶夢》“夢中本是傷心路”，將身世飄零之悲、家國淪喪之痛與不屈之志，盡化入清剛婉麗詞章，真劍氣簫心者也。徐燦《踏莎行·初春》“芳草才芽，梨花未雨”、《永遇樂·舟中感舊》“無恙桃花，依然燕子，春景多別”，詞風深婉，而后期《青玉案·吊古》《滿江紅·有感》等，則滲透亡國悲音，沉痛入骨，陳維崧譽其“南宋以來，閨房之秀，一人而已”。</div><div><br>至納蘭容若以血淚填詞，飲水自知冷暖?！叭松糁蝗绯跻姟钡辣M情禪；“夜深千帳燈”寫透蒼茫；其悼亡詞《浣溪沙》“誰念西風獨自涼”、《蝶戀花》“辛苦最憐天上月”，字字錐心，尤為凄絕，不亞后主轉(zhuǎn)世再啼血，端是貴胄公子而具寒士悲憫，攜亡國之痛化入情天恨海。顧貞觀《金縷曲·寄吳漢槎寧古塔》二首，以詞代書，血淚交迸，至情至性，堪與納蘭詞并稱“詞史雙璧”。</div><div><br>詞道千年，恰似長江萬里：太白鑿通巴蜀險灘，后主決開金陵水閘，東坡卷起赤壁驚濤，稼軒激蕩京口回流，納蘭漾起淥水微瀾，毛公終成東海巨浪。婉約如昆山采玉，豪放似荊山鑄鼎，格律若禹王量尺，性靈恰混沌鑿竅。其間易安漱玉，淑真啼血，如是傲霜，燦若沉珠，皆如星河耿耿，輝映詞林。各派宗師如星宿列位，名篇絕唱似瓔珞垂珠，陰陽激蕩而生雷霆，剛?cè)嵯酀顺商?。今人觀之，當知詞體非止曉風殘月，實容天地萬象，方是真得詞道三昧也！</div>