<p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">6月6日午后，應(yīng)世交綺華姐之邀，我與她一家人同往上海現(xiàn)代藝術(shù)館，共赴“貝聿銘:人生如建筑”回顧展之約，沉浸式領(lǐng)略貝聿銘的建筑生涯與人生哲學(xué)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">表姐家女兒便笑意盈盈地引路，帶著我們緩步登上七樓露臺。她指向浦江對岸:“世博會(huì)的中國館、沙特館當(dāng)年就在那里。中國館改中華藝術(shù)宮，沙特館被拆除?！彪S后指著矗立的粉煤灰分離器遺跡，聲音清淺:“這兒原是南市發(fā)電廠，世博會(huì)時(shí)改建為未來館…”。聆聽過往，隔江相望。浦江兩岸曾共同見證世博會(huì)的璀璨，往昔與當(dāng)下在此刻隔江呼應(yīng)，交織出歲月流轉(zhuǎn)的韻味。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">在“貝聿銘建筑如人生”展的觀摩與模型的探尋中，我得以窺見這位從上海赴美深造的建筑大師的冰山一角。他的建筑生涯跨越諸多國家與文化，作品詮釋對建筑、文化、自然的理解，成為連接不同文化建筑藝術(shù)的橋梁。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">從上海蘇州的滋養(yǎng)，到走向世界的輝煌，貝聿銘的建筑軌跡循著時(shí)光鋪展:少年時(shí)，他往返于上海與蘇州，在都市建筑和江南庭院間穿梭，上海國際飯店的魏峨，讓他初嘗建筑震撼，埋下職業(yè)理想種子。1935年赴美求學(xué)，先后進(jìn)入麻省理工、哈佛深造，受教于包豪斯學(xué)派大師，在包豪斯事務(wù)所的實(shí)踐中，汲取現(xiàn)代主義建筑精髓。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">20世紀(jì)50-60年代，他為普魯伊特一伊戈公寓設(shè)計(jì)前瞻性融入人文關(guān)懷；借肯尼迪圖書館以幾何線條與紀(jì)念意義交融，在美國建筑界嶄露頭角。大盧浮宮改造計(jì)劃里，他以玻璃金字塔為核心整合多元入口，讓盧浮宮與巴黎城市脈絡(luò)相融，用三角幾何重塑經(jīng)典、實(shí)現(xiàn)跨文化對話，詮釋人文關(guān)懷。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">改革開放后，建筑界尚未重視傳統(tǒng)工藝復(fù)興時(shí)，他于香山飯店率先將陶瓷冰裂紋融入景泰藍(lán)燈盞工藝，白墻樹影間盡顯東方美學(xué)新意，以超前設(shè)計(jì)讓傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代建筑煥新生；香港中銀大廈以竹節(jié)造型寓意蓬勃發(fā)展，蘇州博物館用幾何線條勾勒亭臺樓閣曲徑回廊輪廓，將東方韻味注入現(xiàn)代設(shè)計(jì)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">貝聿銘以作品詮釋建筑理念與藝術(shù)追求。他天性溫潤謙和，與西方交流時(shí)，遇誤解分歧皆從容以對，以平和姿態(tài)消弭矛盾，把文化內(nèi)核嵌入設(shè)計(jì)，借建筑搭起東西方對話橋梁。從上海出發(fā)，循著對建筑的熾熱初心，用作品連通世界經(jīng)緯，書寫不朽傳奇。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">在香山飯店模型展區(qū)偶遇的女孩，熱情分享展品細(xì)節(jié)。我們驚嘆于景泰藍(lán)工藝的冰裂紋臺燈呈現(xiàn)出的陶瓷質(zhì)感，細(xì)賞模型里精巧構(gòu)件。得知她為貝聿銘展惡補(bǔ)美學(xué)知識后，原本因一小時(shí)講解而生的疲憊，在這場暢快交流中化作滿心愉悅與亢奮。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">傍晚，我們漫步濱江，澄澈藍(lán)天悠悠云朵，江風(fēng)掠過，城市建筑在暮色中暈出輪廓。之后，表姐家女兒邀請桂滿隴用餐，席間笑語溫軟，這份親人間的情誼，同藍(lán)天江景一道，在心底暈染成柔軟的畫。</b></p> <p class="ql-block">原世博會(huì)未來館蛻變?yōu)楫?dāng)代藝術(shù)博物館。</p> <p class="ql-block">露臺上 回望南市發(fā)電廠粉煤灰分離器遺跡</p> <p class="ql-block">2010.10世博未來館初遇；今朝重訪，續(xù)一場時(shí)光之旅</p> <p class="ql-block">花園港路200號原南市發(fā)電廠，1935年初建、80年代重建，為鋼桁架結(jié)構(gòu)，2010年改世博會(huì)城市未來館。</p><p class="ql-block">見證工業(yè)遺跡到藝術(shù)場館的轉(zhuǎn)型，承載城市發(fā)展記憶 。 </p> <p class="ql-block">如愿以償</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">貝聿銘曾在給父親的信中寫道：“我不以為獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客。”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">他始終以開放姿態(tài)擁抱多元文化，在東西方建筑語境中尋得精神共鳴。</b></p> <p class="ql-block">貝聿銘哈佛讀研時(shí)，師從包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯。受融合工藝與工業(yè)的現(xiàn)代建筑理念影響。又以論文批判回應(yīng)，受皮烏斯認(rèn)可并為合作打下基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">20世紀(jì)60年代，貝聿銘為紐約基普斯灣廣場公寓的低收入住房做過設(shè)計(jì)。他通過錯(cuò)落的布局和合理的樓間距，讓低收入人群能更好地享受陽光、欣賞城市景色。</p><p class="ql-block">幾十年后，這些設(shè)計(jì)依舊閃耀人文與實(shí)用價(jià)值的光芒。</p> <p class="ql-block">貝聿銘在紐約低收入住房設(shè)計(jì)上，通過大玻璃開窗大量引入陽光，高效采光，節(jié)省能耗。歷經(jīng)歲月，<span style="font-size:18px;">至今仍實(shí)用，對現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)仍有借鑒意義。</span></p><p class="ql-block">聽著講解，內(nèi)心滿是驚奇。</p> <p class="ql-block">幾十年后，這些設(shè)計(jì)依舊閃耀人文與實(shí)用價(jià)值的光芒。</p> <p class="ql-block">貝聿銘在1970 - 1971年投身巴黎拉德芳斯的首個(gè)項(xiàng)目，盡管未能落地，卻留存下極具巧思的構(gòu)想。作為巴黎建筑實(shí)踐之作，方案以雙子塔搭配弧形連廊，巧妙串聯(lián)巴黎中軸線，守護(hù)歷史軸線視野。</p><p class="ql-block">憑創(chuàng)新應(yīng)對公共交通、車輛動(dòng)線等規(guī)劃難題，為城市空間打造開拓路徑 。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">貝聿銘說：“藝術(shù)博物館不是紀(jì)念碑，應(yīng)設(shè)計(jì)成吸引公眾純粹享受藝術(shù)的地方?！?lt;/p><p class="ql-block">他做博物館設(shè)計(jì)，就是想讓普通人能方便接觸繪畫、雕刻藝術(shù)。</p> <p class="ql-block">這是城市規(guī)劃建筑沙盤模型</p> <p class="ql-block">“這些建筑圖紙和模型，直觀呈現(xiàn)了建筑從紙上設(shè)計(jì)到實(shí)景落成的全過程。體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的構(gòu)思和美學(xué)”。</p> <p class="ql-block">貝聿銘設(shè)計(jì)的建筑模型，藏者他 “使勁透光” 的巧思。玻璃和開闊空間，讓光線自然融進(jìn)建筑。</p> <p class="ql-block">貝聿銘設(shè)計(jì)克里奧·羅杰斯紀(jì)念圖書館時(shí)，規(guī)劃開放廣場聚人氣，將亨利·摩爾的《大拱門》放大置于廣場，營造儀式感入口 。</p> <p class="ql-block">貝聿銘設(shè)計(jì)圖書館開放廣場，以亨利·摩爾《大拱門》為焦點(diǎn)，踐行文中公共空間營造思路 。</p> <p class="ql-block">貝聿銘1978 - 1984年在劍橋設(shè)計(jì)麻省理工威斯納大樓，用方盒子造型和網(wǎng)格外墻，給藝術(shù)家當(dāng)創(chuàng)作舞臺，讓建筑與藝術(shù)完美混搭出新奇花樣。</p> <p class="ql-block">大盧浮宮計(jì)劃1983-1993，巴黎</p><p class="ql-block">1981年法國總統(tǒng)密特朗邀貝聿銘改造盧浮宮，推進(jìn)“大盧浮宮計(jì)劃”。貝聿銘整合U形建筑群，以玻璃金字塔為新入口，打通與城市區(qū)域連接，融合古今，重塑盧浮宮公共空間與城市關(guān)系。</p> <p class="ql-block">1983 - 1993年，貝聿銘為巴黎盧浮宮設(shè)計(jì)玻璃金字塔，以古而不泥古的結(jié)構(gòu)，借張力壓力平衡的鋼構(gòu)網(wǎng)格、超透光玻璃，實(shí)現(xiàn)“絕對透明”，既尊重歷史又創(chuàng)新，推動(dòng)建筑與制造行業(yè)突破 。</p> <p class="ql-block">一名新娘在盧浮宮計(jì)劃（1983–1993）的黎塞留通道留影。</p> <p class="ql-block">此地亦是肯尼迪遇刺之處。二者共同承載城市歷史。</p> <p class="ql-block">達(dá)拉斯市政廳，德克薩斯州。</p><p class="ql-block">達(dá)拉斯市政廳由貝聿銘設(shè)計(jì)</p> <p class="ql-block">伊斯蘭藝術(shù)博物館早期</p><p class="ql-block">繪圖，呈現(xiàn)博物館入口前的林蔭大道及沿噴泉廣場流動(dòng)的階梯式瀑布</p> <p class="ql-block">伊斯蘭藝術(shù)博物館剖面模型</p><p class="ql-block">貝聿銘建筑師</p> <p class="ql-block">伊斯蘭藝術(shù)博物館，多哈</p> <p class="ql-block">卡塔爾打造國際文化中心，建伊斯蘭藝術(shù)博物館時(shí)，原設(shè)計(jì)難達(dá)文化愿景?？ㄋ柊Ｃ谞柫ρ诵莸呢愴层憦?fù)出設(shè)計(jì)，2000 - 2008年建成多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館 。</p> <p class="ql-block">伊斯蘭藝術(shù)博物館建筑建于人工島上。</p><p class="ql-block">由貝聿銘設(shè)計(jì)操刀。外觀以簡潔的白色石灰石堆疊出富有幾何秩序的形態(tài)，呼應(yīng)伊斯蘭建筑傳統(tǒng)，又融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言。</p> <p class="ql-block">伊斯蘭藝術(shù)博物館由貝聿銘設(shè)計(jì)，從穹頂下望中庭，可見吊燈、壁柱與格狀天花板延伸至圓窗。</p><p class="ql-block">其設(shè)計(jì)巧思盡顯，以簡潔外觀襯華麗內(nèi)飾，中庭不銹鋼穹頂呼應(yīng)伊斯蘭建筑元素，如穆罕默德風(fēng)格蜂窩狀拱頂，讓建筑兼具現(xiàn)代感與文化傳承 。</p> <p class="ql-block">加拿大帝國商業(yè)銀行（1965-1973）大堂未建成的分支柱設(shè)計(jì)效果圖</p> <p class="ql-block">貝聿銘設(shè)計(jì)的寶麗來大廈，1969年未建成，位于馬薩諸塞州劍橋</p> <p class="ql-block">貝聿銘設(shè)計(jì)的寶麗來大廈，該建筑1969年未建成，位于馬薩諸塞州劍橋</p> <p class="ql-block">美秀美學(xué)院中等教育學(xué)校</p><p class="ql-block">禮拜堂模型</p><p class="ql-block">貝聿銘建筑師事務(wù)所聽1o建筑事務(wù)所</p><p class="ql-block">2024年亞克力、木、鋼、光源由M+制作，</p><p class="ql-block">繪圖修改：陳傳智，模型制作：香港港基模型</p> <p class="ql-block">路思義教堂外立面參考中式宮殿建筑的黃色琉璃面磚。</p> <p class="ql-block">東海大學(xué)路思義教堂屋頂及縱向天窗、琉璃磚立面。</p> <p class="ql-block">貝聿銘領(lǐng)銜設(shè)計(jì)的讓大公現(xiàn)代藝術(shù)博物館，選址于盧森堡18世紀(jì)古代堡壘（同恩要塞 ）遺址。</p><p class="ql-block">設(shè)計(jì)保留古堡石砌基座，以玻璃幕墻等元素，讓新建筑與盧森堡下處古城景觀呼應(yīng)。</p> <p class="ql-block">香港中銀大廈，貝聿銘以“竹節(jié)”為靈感落筆，鋼筋玻璃作骨，一節(jié)節(jié)直入云霄，將東方意趣熔鑄進(jìn)城市天際線，成了香港永遠(yuǎn)的建筑散文詩 。</p> <p class="ql-block">中銀大廈花園廣場剖面圖。貝聿銘設(shè)計(jì)梯臺式中式園林。</p><p class="ql-block">在大廈基座四周設(shè)假山廣場，借錯(cuò)落石階成流水景觀，三角形園林呼應(yīng)大廈外形和基座。南面入口有水池，水系層層而下、循環(huán)往復(fù)，既營造雅致環(huán)境，又化解了部分人對大廈尖角風(fēng)水沖煞的擔(dān)憂。</p> <p class="ql-block">香山飯店由貝聿銘設(shè)計(jì)，1979 - 1982年建于北京。它坐落于昔日皇家獵場林間，布局如古典中式園林般蜿蜒，串起庭院、花園等空間。</p><p class="ql-block">借白墻古樹造景，又以現(xiàn)代空間桁架結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，是建筑藝術(shù)佳作 。 </p> <p class="ql-block">從香山飯店影壁的圓形開口望向四季庭。</p> <p class="ql-block">香山飯店融傳統(tǒng)建筑精髓與現(xiàn)代結(jié)構(gòu)。大堂運(yùn)用空間桁架。這在改革開放初期，其簡潔風(fēng)格與園林式布局顛覆認(rèn)知。歷經(jīng)歲月沉淀，終成建筑經(jīng)典。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">香山飯店主庭園中一棵立于墻前的樹 構(gòu)成如畫風(fēng)景。</p> <p class="ql-block">香山飯店的冰裂紋臺燈由貝聿銘設(shè)計(jì)。以傳統(tǒng)景泰藍(lán)工藝為底，借青銅絲冰裂紋飾，恰與飯店花窗呼應(yīng)，中式韻味滲入空間細(xì)節(jié) 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">蘇州博物館融匯蘇州傳統(tǒng)建筑元素與現(xiàn)代風(fēng)格。以幾何造型、自然采光巧妙銜接室內(nèi)外景觀，營造出簡潔典雅的氛圍，空間美學(xué)與江南韻味，是建筑藝術(shù)與文化融合的典范。</p> <p class="ql-block">蘇州博物館大廳框起了花園中的石景等主要景觀</p> <p class="ql-block">蘇州博物館模型</p> <p class="ql-block">蘇州博物館鳥瞰圖</p> <p class="ql-block">蘇州博物館主花園</p> <p class="ql-block">蘇州博物館（中）與拙政園（左）和忠王府（上）鳥瞰圖</p><p class="ql-block">貝聿銘在蘇州博物館中央庭院中，以水石、植栽、亭橋等元素，構(gòu)建出文人觀照自然的微縮天地。藉此將傳統(tǒng)石景化為園林中獨(dú)特的雕塑景觀。</p><p class="ql-block">在與拙政遠(yuǎn)相鄰的界墻處，用30片經(jīng)火焰噴蝕的花崗巖板疊構(gòu)成山水浮雕——通過石材的深淺肌理再現(xiàn)。</p><p class="ql-block">宋代山水畫的空靈意境，藉此將傳統(tǒng)石景化為園林中獨(dú)特的雕塑景觀。</p> <p class="ql-block">看貝聿銘展覽時(shí)，讀到蘇州博物館的設(shè)計(jì)巧思，幾何線條與光影交織，仿若一幅水墨山水畫。蘇博白墻石榴與香山飯店的白墻映樹，異曲同工之妙。</p><p class="ql-block">翻出舊照，建筑與人文交融之美躍然眼前</p><p class="ql-block">貝聿銘用六邊形窗，映現(xiàn)白墻石榴樹，與香山飯店的白墻映樹，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在幾何里對話。 2024.11拍攝</p> <p class="ql-block">博物館出門即是忠王府</p> <p class="ql-block">通往美秀美術(shù)館的吊橋</p><p class="ql-block">1991-1997，滋賀縣信樂町</p><p class="ql-block">美秀美術(shù)館位于日本滋賀縣甲賀市，由貝聿銘設(shè)計(jì)，1997年開館 。入口設(shè)計(jì)靈感源自《桃花源記》，訪客經(jīng)隧道、吊橋，方能見建筑全貌 。美術(shù)館超80%空間隱于地下，碳鋼管四面體玻璃屋頂引光入室，屋頂輪廓呼應(yīng)周邊江戶時(shí)代農(nóng)宅，將現(xiàn)代建筑與自然、人文巧妙融合 ，是建筑與藝術(shù)交融的典范 。</p> <p class="ql-block">貝聿銘致小山美秀子之女小山弘子的信，</p><p class="ql-block">附《桃花源記》副本</p><p class="ql-block">貝聿銘 1997年</p><p class="ql-block">華盛頓國會(huì)園書館手稿部，貝津銘</p><p class="ql-block">文件檔案盒 459，案卷8</p> <p class="ql-block">濱江桂滿處，雅意潤時(shí)光。</p> <p class="ql-block">大廳頂部的玻璃反射讓空間通透感拉滿，賓客身影在光影里若隱若現(xiàn)，和綠植、建筑線條交織，成了餐廳里流動(dòng)的藝術(shù)畫面，吃飯都像在逛藝術(shù)展 。</p> <p class="ql-block">歲月沉淀的孝心，在這相依的身影里，漫出溫馨暖意。時(shí)光流轉(zhuǎn)，孝心猶在，化作每一步攙扶的力量，訴說著綿長的溫情。</p> <p class="ql-block">藍(lán)調(diào)時(shí)分的濱江，建筑與光影交織。感謝表姐一家的邀約，把平凡夜晚釀成珍貴回憶，讓我在都市煙火里，收獲滿溢的親意。</p>