<p class="ql-block">八大</p> <p class="ql-block">白石</p> <p class="ql-block">八大</p> <p class="ql-block">白石</p> <p class="ql-block">八大</p> <p class="ql-block">此套冊頁（是指同一畫作的下面這幅）作于齊白石85歲，是齊白石臨摹自己1920年的作品，題跋明確透露此冊是學八大山人。題跋有舊跋，也有新題跋文。 </p><p class="ql-block"> 1920年齊白石繪制的冊頁現(xiàn)藏于故宮博物院，其中瓶花等與八大山人《花鳥蟲魚冊》（佛利爾·賽克勒美術館藏）頗有相似之處，足見齊白石對八大山人用功之勤。 </p><p class="ql-block"> 1945 年齊白石在舊作基礎上增畫了小魚、草蟲等，自家面貌已經(jīng)非常清晰。盡管是臨仿自家摹本，但筆墨已全然不同，變八大之冷逸、孤怪，為厚重、蒼潤、自如。</p><p class="ql-block">上面這幅是1920下面這幅1945</p><p class="ql-block">25年的跨度感受一下齊老的筆墨變化。</p> <p class="ql-block">一九二0</p> <p class="ql-block">一九四五年</p> <p class="ql-block">二O年 仔細感受一下三片葉子的不同按排。每片葉脈趁濕勾勒出現(xiàn)的溶與不溶，葉脈蔬密的組成，以及寫出三片葉子時墨色出現(xiàn)的干澀效果。幾顆枇杷果線條出現(xiàn)的干澀虛實輕重變化。二十五年的筆墨進步與追求，盡在微妙體顯中。</p><p class="ql-block"> 僅僅三片葉子：后一幅的，一交叉 一伸出 的按排比前一幅感覺舒服的太多，一交叉折疊就有了前后關系，也有了蔬密聚散的節(jié)奏。雖是臨摹自已的作品，僅此一點從認識上就高出一大步，更別說其它的筆墨抒寫了。 </p><p class="ql-block"> 仔細觀察感受一下后一幅枇杷果的線條的勾勒，虛實干澀 用筆的輕重是很明顯的變化，再看前一幅的果實線條，粗細均勻幾乎沒什么變化，點的果臍從俯仰方向上來看，后一幅正側垂仰方向變化不同，上一幅大都下垂 變化就不多。</p><p class="ql-block"> 國畫審美有個規(guī)律就是講求變化，避勉重復。講求以少勝多，大千變化寓于一筆之中，石濤所謂的［一筆畫法］。看一看我們許多人的畫?？此魄ЧP萬筆畫了許多，都是在重復一種用筆，還沒入門者看不出用筆，只是在外形色彩布局上打轉，還沒有進入筆墨的境界。</p> <p class="ql-block">四五年</p> <p class="ql-block">一九二O年畫得保存的較好，四五年畫得反而顯得舊保存的差點，也可能和紙質有關。</p> <p class="ql-block">白石學八大</p> <p class="ql-block">八大</p> <p class="ql-block">八大</p> <p class="ql-block">白石學八大</p> <p class="ql-block">白石學八大</p> <p class="ql-block">研究大師的作品，體會大師的心路歷程。是為了學習借鑒。以下幾幅是作者學習齊老之作。</p> <p class="ql-block">學習，要融匯貫通，表達自已的情趣法為我所用。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牟志和 [治河]，山東德州東方朔故里人。德州市美協(xié)會員，現(xiàn)居北京，職業(yè)畫家。青少年時期就 酷愛美術，勵志好學。九七年尋夢北京，受名師教誨，畫藝不斷進步，常參加筆會、畫展并多次獲獎，是中國書畫家聯(lián)誼會北京會員，北京朝陽區(qū)詩書畫研究會會員，中國書畫研究會會員。北京嘉利文化有限公司簽約畫家。</p><p class="ql-block"><br></p>