老子出關(guān)貼塑盤阿原 <p class="ql-block"> 這是一件我收藏的宋金時期鈞瓷老子出關(guān)浮雕大盤。它完美融合了宋代鈞瓷的“釉色天成”與金代瓷器的“繁復(fù)裝飾”兩大審美趨向，是一件集雕塑、釉色、詩文于一體的復(fù)合型藝術(shù)珍品。今貼出與大家分享。 </p><p class="ql-block"> 盤子的背景釉色是典型的鈞瓷特征——天青月白釉為底，釉質(zhì)肥厚瑩潤，如雨過天晴，靜謐深邃。其上自然流淌、潑灑著玫瑰紫等深紫色斑塊，形成了“藍(lán)中泛紫，紫中藏青”的窯變效果。這種色彩并非人工描繪，而是在窯火中天然形成，所謂“入窯一色，出窯萬彩”，體現(xiàn)了宋代追求自然、含蓄、典雅的美學(xué)境界。工匠巧妙利用釉色的流動性和遮蓋性，使藍(lán)釉在浮雕人物和牛的立體部分產(chǎn)生“掛釉”現(xiàn)象，邊緣積釉較厚，顏色更深，自然地突出了浮雕的輪廓和立體感。釉色不僅是背景，更參與了造型的塑造。</p> <p class="ql-block"> 這件盤子采用了難度極高的高浮雕甚至貼塑工藝。人物、牛、祥云等元素不是淺刻，而是近乎圓雕的立體塑造，然后粘貼在盤坯上再施釉燒制。老子騎牛、書童相伴的場景構(gòu)圖飽滿，層次分明，極具戲劇性和敘事感，仿佛將一則“紫氣東來”的道家典故凝固于盤中。老子長髯寬袍，姿態(tài)悠然，展現(xiàn)出仙風(fēng)道骨；書童面容稚嫩，肩扛葫蘆（盛裝仙丹的容器），手持拐杖（或為藜杖），動作生動活潑。人物的衣紋褶皺、面部表情都雕刻得細(xì)膩傳神。青牛健壯敦實，四蹄有力，姿態(tài)沉穩(wěn)，與老子超然的神態(tài)形成一動一靜的和諧對比。腳下翻涌的祥云，增強了畫面的仙逸之氣。</p> <p class="ql-block"> “露胎貼花”是宋金時期磁州窯系等北方窯場的一種特殊裝飾技法。工匠事先將刻好詩句的泥片（胎體）塑成不規(guī)則形狀，貼在盤子的釉坯上。入窯燒造時，有釉的部分覆蓋了釉色，而這塊泥片區(qū)域因不施釉或施釉極薄，在窯火中氧化成火石紅色或棕褐色，與周圍光潔艷麗的藍(lán)釉形成粗獷與細(xì)膩、質(zhì)樸與華美的強烈質(zhì)感對比。</p> <p class="ql-block"> 盤中左上貼有詩一首，“紫氣東來三萬里…圣人西行經(jīng)此地，青牛駕車載老翁，藏形匿跡混元氣”直接點明了畫面主題，出自老子西出函谷關(guān)的典故。詩文與浮雕畫面相互呼應(yīng)，圖文并茂，提升了作品的文化內(nèi)涵和文人趣味。</p> <p class="ql-block"> 這件宋金鈞瓷老子出關(guān)浮雕大盤，它成功地將鈞瓷的窯變釉色之美、雕塑的立體敘事之力、書法的文人意境之雅以及精湛的露胎、支燒等工藝之巧融為一體。它不僅是實用器，更是一件表達(dá)了道家哲學(xué)思想、凝聚了工匠無限智慧與藝術(shù)創(chuàng)造力的雕塑性陳設(shè)珍品，是研究宋金時期陶瓷工藝、審美風(fēng)尚和文化思想的寶貴實物資料。</p><p class="ql-block">本人收藏，攝影，撰稿，分享眾人欣賞。</p>