<p class="ql-block"> 尚揚80年代的一些油畫，今天看來，在藝術形式與思想內(nèi)涵上仍然具有一定的超越性，形成了民間力量的人文轉(zhuǎn)譯，其獨特的表現(xiàn)主義風格與精神內(nèi)質(zhì)對今天的繪畫創(chuàng)作仍有很大的啟示。</p> <p class="ql-block"> 從整體看尚揚這一時期的畫既不溫潤也不勻整，干澀與迭宕形成了畫面特有的硬度與阻力，增加了視覺上的陌生化。其在形式上的面貌完全符合其表現(xiàn)對象一一黃土地的精神內(nèi)質(zhì)。這種統(tǒng)一與其說是形式與內(nèi)容的契合，不如說是自覺實現(xiàn)了民間力量的人文性轉(zhuǎn)譯。</p> <p class="ql-block"> 尚揚畫中的民間力量，來自這一方土地上“天、地、人、道”的原生關系，很大程度上體現(xiàn)為農(nóng)耕文明下人對自然的古老依附性。其畫作中的土地、窯洞、植物、動物、灶臺，渾然一體地呈現(xiàn)了黃土地上的民生與氣息。</p> <p class="ql-block"> 尚揚這些作品中的文人屬性，是尚揚個人藝術素養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。比如視點選取上的典型性，形式處理上的整體性，色彩運用上的敦厚性。在這些點上，都將文人意識與民間力量進行了很好續(xù)接與融合。</p> <p class="ql-block"> 其用線<span style="font-size:18px;">以虛筆取勝，</span>多是帶皴擦感的轉(zhuǎn)折與停頓，仍保留了筆斷意不斷的東方美學特質(zhì)。這樣的線條將主體自然融入背景，增加了畫面的節(jié)奏感與渾然性，形成了畫面特有的韻律與詩性。</p> <p class="ql-block"> 在形象上，尚揚這一時期的畫往住是形隨意走，作了適當?shù)淖冃闻c平面化處理，略帶符號化與裝飾意味。其中虛實關系的處理也是一大特色，虛與實在銜接上自然過渡，避免了生硬的組合。有著實中帶虛、虛中帶實的自然韻味。</p> <p class="ql-block"> 在構圖上既有借鑒又有創(chuàng)新。既有對西方繪畫中的整體性構圖特點的借鑒，又有對中國傳統(tǒng)繪畫中民間構圖的學習，例如對中國漢磚畫的借鑒，對傳統(tǒng)紋樣中對稱紋樣的運用。</p> <p class="ql-block"> 從思想到畫面形式的轉(zhuǎn)譯，不是簡單的轉(zhuǎn)述與翻譯，它是由內(nèi)而外的精神延續(xù)與升騰。就像一顆種子的開花、結(jié)果。其間伴隨著復雜的心理的、心靈的變遷、沉積與整合，以及與相應形式的契合與共鳴。</p> <p class="ql-block"> 尚揚在藝術上的積極探索，讓他在每個時期的繪畫創(chuàng)作都具有相對的超前性。今天，我們重新回溯其80年代的油畫創(chuàng)作，除了時代賦予的理想色彩，地域文化所呈現(xiàn)的濃郁的民間意識，還有其特有的文人氣息與心靈關照，對于當今的藝術創(chuàng)造有著多維的啟示與參照。</p>