<p class="ql-block">《父親節(jié)》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：這是父親節(jié)那天拍攝的，正好遇到了這個場景。一位老人父親獨(dú)自一人守候在關(guān)閉的房子前，他的左右兩邊各有一把椅子。椅子是空的，暗示一家三口，只有他一人。妻子的椅子就挨著他，但是妻子不在。孩子的椅子離他遠(yuǎn)一些，但是也是空的。本片以一位父親與兩把空椅子來敘事，講述了父親的孤獨(dú)與無奈。好片子！這么好的場景怎么就被作者遇到了呢？</p> <p class="ql-block">《大山》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：本片雖然是紀(jì)實(shí)攝影，但是構(gòu)圖非常好。一是堆積很高的泡沫箱與搬運(yùn)工瘦小的身體形成了強(qiáng)烈的反差；二是搬運(yùn)工黑色的衣服和曬黑的皮膚與白色泡沫箱形成了對比；三是細(xì)節(jié)捕捉和表達(dá)細(xì)膩，比如人的臉部皺紋、手套、手臂等都揭示出勞動者的艱難。四是泡沫箱向左傾斜，也暗示了工作強(qiáng)度。一張好的照片，關(guān)鍵在于構(gòu)圖。本片形式感很強(qiáng)。一張優(yōu)秀的照片首先是形式，而非內(nèi)容。這是我最近研究得出的結(jié)論，而無數(shù)攝影人恰恰相反。</p> <p class="ql-block">《三角形的天空》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：屋頂是三角形的天空，下邊是一位環(huán)衛(wèi)工人走過，草帽是圓形的。圓形與三角形形成了關(guān)聯(lián)，令人遐想。這就是他的天空，也是他的世界。一個被空間限制的世界。這是一張通過空間進(jìn)行敘事的作品。</p> <p class="ql-block">《建設(shè)者》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：我一直為攝影師有趣的構(gòu)圖所折服。面對這樣的場景，很多攝影愛好者只會拍建筑工人的辛勤勞動，記錄他們的工作狀態(tài)。但是，本片作者卻把建設(shè)者和購房參觀者置于同一個空間里，在強(qiáng)大的對比之中，我們看到了生活的本質(zhì)：這些勞動服裝骯臟的建筑工人，他們疲憊的樣子令人心疼，但是，這些正在拔地而起的房子跟他有關(guān)嗎？而旁邊的購房美女的樣子跟他們形成鮮明的對比和反襯。顯然，攝影師把鏡頭不是停留在記錄的表象上，而是借在場之物表達(dá)自己對世界的看法和思考。</p> <p class="ql-block">《一個人一棵樹》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：一個人站成了一棵樹。這是一棵蒼老的樹，樹枝被折斷，沒有樹葉，它隱藏于群山之間，如守望者。一個站在那里也如一棵樹一樣，這是對大自然的眷戀。它們中間有一瓶水，仿佛暗示某種寓意。豎構(gòu)圖，拉長了天空的空間，人在這個空間顯得如此渺小。如一棵樹一樣。</p> <p class="ql-block">《執(zhí)手》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：作者說，這位年輕的媽媽一路上都在看手機(jī)，不管孩子。她手中始終拿著手機(jī)，于是，作者等到母子的雙手接觸在一起的時候就拍了下來。以這個瞬間構(gòu)圖，可見作者思考了許多東西。現(xiàn)在人人都被手機(jī)牢牢地拴在了手里，就連親生的嬰兒都無暇照顧了，這是非常深刻的思考。工業(yè)文明，科技進(jìn)步，是不是也給當(dāng)代人帶來了巨大的困惑？</p> <p class="ql-block">《朱紅漆大門前的女孩》Catherine手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：標(biāo)題改為朱漆大門前的女孩，立即把照片的審美價值提升了。一張好照片，一定要有好標(biāo)題，這個標(biāo)題不是華麗的詞語，而是對照片主題的挖掘和升華。這需要攝影師對照片題材有深入的思考和對存在之物的獨(dú)到的觀察和發(fā)現(xiàn)。本片中，一個小女孩站在朱漆大門前，門上鎖了，但是鑰匙卻插在鎖眼里，女孩瞪著一雙大眼，茫然地望著攝影師，仿佛想請求攝影師幫助她打開大門。女孩的目光清澈無邪，與背后堅(jiān)硬的朱漆大門形成了強(qiáng)烈反差。朱漆大門和生銹的鎖，還有女孩烏黑明亮的大眼睛，</p> <p class="ql-block">《空間》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：這個低矮的建筑空間，被攝影師發(fā)現(xiàn)了構(gòu)圖要義。一穿裙子的女子從這個空間走過。陽光照在裙子上面，發(fā)出金黃的光芒。這是一個非常有意思的框架構(gòu)圖。建筑物的堅(jiān)硬和石頭的粗糙質(zhì)感跟女子的柔美形成了鮮明的對比。自然之物被人類砌成的建筑里，人還能自由行走嗎？好構(gòu)圖?？v觀這位作者的作品，她始終牢記兩點(diǎn)：一是作品講究形式美感，讓觀者看得舒服。構(gòu)圖簡單，并不復(fù)雜，但是她觀察存在之物的角度與不眾同。二是作品特別講究思想內(nèi)涵的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和挖掘，總給人意味深長之感。</p> <p class="ql-block">《魅影》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：這是一張極具抽象敘事的作品。一女子從一個空間拐進(jìn)另一個空間。陽光投下斑駁的光影。令人稱奇的是畫面最深處有一人的雕像，長長的腳，夸張而異形，與女子形成了敘事關(guān)系。而女子朝另一個空間走去，也是敘事。這樣的敘事關(guān)系，你是無法解讀何意的，只有凝視它，才發(fā)覺朦朧的敘事美。或許，這就是我們心靈幽深的不易感知的空間吧。畫面的明暗處理增強(qiáng)對比度更好。</p> <p class="ql-block">《招聘》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：一女子打著灰白色的太陽傘站在廣告欄前看招聘。畫面很寧靜，沒有喧鬧，只有這位女子的心跳暗示著對生活的無助與渴望。</p> <p class="ql-block">《生計(jì)》Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：標(biāo)題取名為生計(jì)，主題鮮明，夸張與對比的運(yùn)用，便作品非常生動。</p> <p class="ql-block">《牽掛》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：總有一種情懷在牽掛。一只狗趴在地上守望著，它被鐵鏈拴著，它是主人的牽掛，它也在守望著主人。江邊，一位老人沿江而行，鐵鏈護(hù)欄也仿佛牽在他的手里，一直伸向遠(yuǎn)方。狗與老人，他們相向而行，但是彼此沒有交流，這也許是另一種冷漠吧。牽掛的背景影射的正是人生的冷漠。</p> <p class="ql-block">《舊物的裝飾》Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：在中國仍然能發(fā)現(xiàn)幾十年前的舊物提醒著我們的記憶，令人揮之不去。它們?nèi)匀活B強(qiáng)地以各種形式出現(xiàn)在眼前，閃耀在某些人的靈魂。這種場景，也出現(xiàn)在孩子們眼前，只是，他們會無視嗎？最近看到一個短視頻電影，解說中的一句話非常有價值：教育的意義不是馴化，而是喚醒。但是，我們?nèi)穸荚诟墒裁茨兀窟@些舊物不是在裝飾而是馴化。當(dāng)看到兩個少年在被舊物裝飾的世界里尋找的時候，你會想到什么呢？</p> <p class="ql-block">《幻覺》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：本片取名“幻覺”，將人物與倒映在湖面的高樓大廈組合在一起，而堤岸上的鐵鏈也仿佛將人困住。表面上看，這是對家庭、婚姻、幸福的虛幻，更深層次則是工業(yè)文明浪潮對個體生命的掠奪，對自然的侵占。本片構(gòu)圖一個非常重要的特點(diǎn)，就是將倒影占據(jù)水面絕大部分空間，它的放大，才產(chǎn)生這樣的寓意。</p> <p class="ql-block">《迷局》Catherine手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：地上的方格磚如迷局一樣，兒童車行走在其間，從小就在被框定的世界。</p> <p class="ql-block">《羈絆》Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：我們的世界就是這樣的人為制造羈絆，阻礙自由。本片拍的就是這個主題。很美妙的發(fā)現(xiàn)。人邁著大步走過柵欄。這個瞬間也體現(xiàn)了這個主題。只是人的衣服和鞋子顏色最好明亮一些。</p> <p class="ql-block">《柵欄》Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：這個世界被漂亮的柵欄隔離了。很多時候，我們都不知道被柵欄困住，是因?yàn)闁艡诳雌饋砗苡兴囆g(shù)造型，很美。</p> <p class="ql-block">《時間與空間》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：標(biāo)題是我取的，我覺得也只有用這個標(biāo)題才能表達(dá)對這張照片的凝視之感。蘇姍@桑塔格提出“攝影式觀看”，我在《攝影構(gòu)圖美學(xué)》一書中，也對之闡釋了。在此，我以為，只有通過凝視照片，分析解剖照片中的影像元素，我們才能悟出其中的存在之物之間的關(guān)系，并由此揭示社會的本質(zhì)。我寫出這樣的觀感，當(dāng)然并沒有說完，也沒有點(diǎn)明，我只是讓大家由我打開的這扇門，去看看這個時代和社會的真相。</p> <p class="ql-block">《余光》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：當(dāng)作者問我這張照片的標(biāo)題時，我是思考了一會兒，希望能準(zhǔn)確地表達(dá)我看到此片時的感受，即，對人生老去，歲月有痕的感慨，于是，我就對作者說，余光。作者也是非常接受。為什么用余光來表達(dá)呢？因?yàn)檫@位坐在輪椅上的老人滿頭白發(fā)，在本片中特別顯著，就像一道白光一樣，令人感慨。這白光便是人生的余光，蒼白而無力，正如坐在輪椅上還需要人推行。</p> <p class="ql-block">《安全》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：我曾經(jīng)說，攝影是凝視的藝術(shù)，尤其是人文街拍。街拍是指現(xiàn)實(shí)生活場景，而這些場景是真實(shí)存在的，我們知道存在即合理。那么，為什么會存在呢？世上存在之物的合理性是什么？而攝影恰恰通過瞬間的捕捉，揭示或暗示其中的美學(xué)意義。本片便是如此，一位騎電動車的人，頭戴白色安全帽，安全帽上還有星星，墻壁上貼著“注意安全”的警示牌，一道光正好射在上面，令人觸目驚心。它給觀者更多的關(guān)于安全問題的思考，你知道還有哪些安全問題嗎？你知道造成這些安全問題的原因嗎？本片試圖在隱喻什么。</p> <p class="ql-block">《環(huán)衛(wèi)工人》 Catherine 手機(jī)</p><p class="ql-block">老樹評圖：我們看到戴紅袖章的人，心里都會打鼓了，覺得他們被賦予了某種控制或舉報的職能了。本片背景是綠色的防塵遮擋墻，畫面十分簡潔，環(huán)衛(wèi)工人的尖頂帽子也是非常可愛的。但是看到他一本正經(jīng)的樣子，也會多想了。</p>