<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">深秋，公園里菊展正濃，我攜相機(jī)而來(lái)，欲捕捉這秋之精魂。踏入園門，便撞入一片斑斕的菊海，金蕊流光，玉瓣含霜，層層疊疊，如織錦鋪展于秋光之下。游人如織，鏡頭如林，皆欲攫取這秋之華彩。此時(shí)，陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的千古名句悄然浮上心頭，這簇簇秋菊，原是自古便承載著文人墨客的悠然心境與高潔情操而來(lái)。</p><p class="ql-block">我循著花徑緩行，目光在萬(wàn)千姿態(tài)間流連，將那“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”的傲骨美姿不停的凝于鏡間。</p><p class="ql-block"> 正屏息凝神間，見一位白發(fā)老者拄杖立于花前，久久凝望，渾濁的眼眸里映著花影，竟似有淚光微閃。他布滿老年斑的手輕輕撫過(guò)花葉，喃喃道：“去年今日，老伴還在此處，指著這菊花說(shuō)像她年輕時(shí)的旗袍顏色呢……” 。李清照“人比黃花瘦”的詞句驀然入懷，那黃花之瘦，原不止于形貌，更在承載了人間聚散的深情凝望中，愈發(fā)顯得清寂而綿長(zhǎng)。</p><p class="ql-block"> 想起拍菊要“見微知著”，捕捉露珠里的倒影、昆蟲爬過(guò)的痕跡；要“以虛襯實(shí)”，用虛化的背景突出花瓣的紋理；更要“借物抒情”，讓花與人、與景產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。而常見的誤區(qū)，往往是急于求成——有人用閃光燈直射，花瓣瞬間失去層次，只剩一片慘白；有人貪多求全，將整片花海納入鏡頭，卻讓主體湮沒在雜亂的色彩中；更有人刻意擺拍，折枝插瓶，雖得一時(shí)之美，卻失了菊花“耐寒唯有東籬菊”的天然風(fēng)骨。蘇軾的詞句，恰是對(duì)此刻最溫柔的提醒。</p><p class="ql-block"> 我輕輕按下快門，老人的側(cè)臉與花影交織，時(shí)光的褶皺與菊花的紋路竟如此相似。</p><p class="ql-block"> 元稹曾嘆“不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花”，這秋日里最后綻放的絢爛，原是用盡生命在書寫孤標(biāo)傲世的詩(shī)行，亦是在默默承接人間悲歡的容器。</p><p class="ql-block"> 收起相機(jī)，用光影留住了那千年不滅的魂魄。我默默走出菊?qǐng)@。花影漸遠(yuǎn)。……</p>