<p class="ql-block">當下時代的標配是：算計。這就理解了為何當代書畫界都存在這樣那樣的技術化層面，無論筆墨、線條粗細濃淡、布局、風格的完美都是經過作者精心設計出來的，它的背音是精致的利己主義，其功利的目的無關藝術本質：真誠，內在，深情，思想，形而上的審美境界。這種文藝弊病歷史上似乎古已有之。譬如戲劇，明清以來曾經文人的參與，官僚士大夫家里多蓄養(yǎng)戲班，文人參與傳奇創(chuàng)作和曉習音律變成生活中不可或缺的一部分，但清同光直至民國時期舞臺上演的京劇，欣賞者更多著眼聲腔藝術和流派的表現，很少有人從劇情和戲文方面進行賞析，主要原因由于戲曲所迎合的是市民階層的娛樂市場，由此戲曲陷入俗套的精致妝容，流于形式的唱腔流派了。</p><p class="ql-block">究其原因，梁啟超認為文人士大夫階層的末落是其主要因素。前師之鑒，當下書畫界由于展賽機制，為了迎合獲獎入展的需要，書畫作者從作品內容，形式裝幀全面投向此類創(chuàng)作要求，而離讀萬卷書行萬里路越走越遠，可以這樣認為，當下書畫界很少有用心靈創(chuàng)作的真正的藝術家，當然靠算計是出不了真心的有震憾的作品的，當下時代連人都要成為AI了，那會有深刻的令人感動的東西？！有的是裝扮過后令人悅目又迎合時尚的無多少價值的藝術產品。</p><p class="ql-block"> 一一2025.11.27于近湖樓</p>