<p class="ql-block">趙積猷兄長著書《翻山越嶺來看你》，上海大學2025年10月出版，各書店可能剛剛上架，本人近日獲贈積猷兄長大作，拜讀數(shù)篇，其中《想起了黃公望》華章，閱后分外親切，我十分鐘情富春江山水，數(shù)年來沉眈其中，在桐廬富春江畔置業(yè)旅居，常獨自徘徊江邊，遠山如黛、江水縹碧，風景如畫，不忍離舍～</p><p class="ql-block">當年蘇子吳均留下千古名篇：</p><p class="ql-block">蘇軾《行香子·過七里灘》</p><p class="ql-block">一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。</p><p class="ql-block">重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，云山亂，曉山青。</p><p class="ql-block">吳均《與宋元思書》風煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽至桐廬一百許里，奇山異水，天下獨絕。</p><p class="ql-block">水皆縹碧，千丈見底。游魚細石，直視無礙。急湍甚箭，猛浪若奔。</p><p class="ql-block">夾岸高山，皆生寒樹，負勢競上，互相軒邈，爭高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮，猿則百叫無絕。</p><p class="ql-block">鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務者，窺谷忘反。橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時見日。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">趙積?《想起了黃公望》華章全文：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">想起了黃公望</p><p class="ql-block">清晨，推開半山別墅的窗戶。窗外天色陰沉，瀟瀟春雨在煙渚湖面上灑下一陣一陣的圓點。越過煙渚湖和富春江相隔的堤岸，可以看到富春江寬闊的江面上，水氣如煙霧彌漫???那不就是黃公望在770年前看到的富春江嗎？</p><p class="ql-block">我打著傘，冒著春寒，下樓來到富春江邊，行走在現(xiàn)實版的富春山居圖里。</p><p class="ql-block">一江春水，從西邊無聲流淌過來，澄碧的江水上展開了無窮無盡的漣漪，對面的山巒蒼茫起伏，更遠的山色淡如墨痕。山腳下的白墻民居，是沉沉墨色中的亮點???《富春山居圖》里描繪的富春江，“遠山隱約，江水茫茫，水天一色，山間村舍，林木蔥郁?????”不就是眼前的景色嗎？我相信黃公望當年淋著春雨，在富春江畔徘徊長久，待煙雨中的富春江熟稔于心，才提起了畫筆。</p><p class="ql-block">往西看，隱約間看到細細一條黑線橫過江面，那是三都大橋。昨天傍晚，我們從江西婺源江嶺駕車到建德富春芳草地度假村，誤看導航從嚴東關西路右轉上了三都大橋。上橋后就知道走錯了，過橋后就掉頭再過橋。</p><p class="ql-block">三都大橋有幾百米長，橋下水面寬闊。回頭過橋時，我往左看，隱約看到有兩個水道在遠處匯合，這才知道這里就是三江匯流處。</p><p class="ql-block">左前方的水道是新安江，左后方的是蘭江，匯合以后形成富春江，三都大橋下就是富春江水庫。我曾經(jīng)疑惑富春江有那么寬嗎？現(xiàn)在有了答案。</p><p class="ql-block">幾艘大船穿過雨幕，從上游緩緩駛來。它們滿載貨物，吃水很深，江水幾乎要潑進船艙。富春江上的航船，同黃公望看到的，大不一樣。黃公望看到的是河灣里漁翁的小船，他把它面進了畫里，叫一葉扁舟。</p><p class="ql-block">古時的富春江比現(xiàn)在窄多了，但行船的兇險卻無處不在。我在路邊的山崖上看到一方石刻，是南宋詩人楊萬里的《上嚴州烏石灘》：</p><p class="ql-block">“人語相聞數(shù)尺間，其如灘惡費人牽。已從灘下過灘上，卻立前船待后船?！苯闲兄郏娙速M力牽拉才能過得險灘?，F(xiàn)在這里水面寬闊，水流平緩，楊萬里詩里的烏石灘，已經(jīng)淹沒在江水的深處。黃公望則把富春江江面畫得渺渺無際，這是畫家筆意的造化，卻令人驚奇地發(fā)現(xiàn)他畫的如同是當今的富春江。</p><p class="ql-block">黃公望為后人留下了元代富春江的山水形象，這是寶貴的民族歷史記憶，它將永久地同現(xiàn)實中的富春江山水形成對照。它描繪的煙雨江南的美景，豐富了民族審美趣味。現(xiàn)在，當?shù)卣谕七M的建德“三江匯流”縣域風貌樣板區(qū)的建設，將會展示出新的三江匯流和山水風光圖景，那就是新時代的《富春山居圖》。</p><p class="ql-block">2023年3月25日</p> <p class="ql-block">《想起了黃公望》華章賞析：作者2023年3月25日在浙江桐廬縣富春江畔，這天天氣為雨/陰，氣溫范圍4℃ ~ 11℃，北風1級。作者在春寒料峭的初春時節(jié)游覽富春江。</p><p class="ql-block">作者開始寫道：清晨，推開半山別墅的窗戶。窗外天色陰沉，瀟瀟春雨在煙渚湖面上灑下一陣一陣的圓點。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">作者文章中提到他居住在半山別墅，可以望見富春江煙渚湖，是建德富春芳草地度假村，是浙江建德的高品質度假酒店，位于建德市梅城鎮(zhèn)烏石灘的“富春江－新安江風景名勝區(qū)”七里瀧景區(qū)內，與靈石寺、子胥野渡等景點相鄰，距離杭州市區(qū)約一個半小時車程，交通便利。</p> <p class="ql-block">從“推窗遠眺”到“冒雨下樓”，由靜到動，從別墅內的觀景視角切換到江畔的沉浸式體驗，讀者跟著腳步一步步走進山水里，代入感極強。</p> <p class="ql-block">＂一江春水，從西邊無聲流淌過來，澄碧的江水上展開了無窮無盡的漣漪，對面的山巒蒼茫起伏，更遠的山色淡如墨痕。山腳下的白墻民居，是沉沉墨色中的亮點?? ＂</p><p class="ql-block">賞析：這段文字以極簡筆觸勾勒春江山居景致，清雅空靈又極具層次感，韻味十足：</p><p class="ql-block">1. 畫面層次分明，從近江（澄碧江水、無盡漣漪）到遠山（蒼茫起伏、淡如墨痕），再到山腳點睛的白墻民居，由近及遠漸次鋪展，構圖通透舒展；</p><p class="ql-block">2. 色彩對比精妙，澄碧江水、濃淡墨色山巒與白墻相映，冷調基底中藏亮色，盡顯富春山水的清逸質感；</p><p class="ql-block">3. 靜中藏動，“無聲流淌”的江水、“無窮漣漪”暗蘊生機，白墻民居添人間煙火，讓山水景致不孤寂，滿是溫潤雅致的意境。</p> <p class="ql-block">＂遠山隱約，江水茫茫，水天一色，山間村舍，林木蔥郁”</p><p class="ql-block">這是作者對元代黃公望《富春山居圖》畫面景致最經(jīng)典描摹與概括。</p><p class="ql-block">《富春山居圖》以富春江兩岸初秋風光為藍本，畫卷中開卷即見坡岸水色、遠山隱約，繼而江水浩渺、水天一色，山間林木蔥蘢。</p><p class="ql-block">詩曰：</p><p class="ql-block">遠山含黛接穹蒼，江水溶溶接渺茫。</p><p class="ql-block">林麓蔥蘢藏野舍，天光水色共清長。</p> <p class="ql-block">作者文章中提及的三都大橋：</p><p class="ql-block">富春江三都大橋位于浙江省建德市，該橋橫跨蘭江，是連接三都鎮(zhèn)和梅城鎮(zhèn)的重要通道，</p><p class="ql-block">2002年建成</p> <p class="ql-block">三都大橋俯瞰</p> <p class="ql-block">幾艘大船穿過雨幕，從上游緩緩駛來。它們滿載貨物，吃水很深，江水幾乎要潑進船艙。富春江上的航船，同黃公望看到的，大不一樣。</p> <p class="ql-block">黃公望看到的是河灣里漁翁的小船，他把它面進了畫里，叫一葉扁舟。</p> <p class="ql-block">古時的富春江比現(xiàn)在窄多了，但行船的兇險卻無處不在。我在路邊的山崖上看到一方石刻，是南宋詩人楊萬里的《上嚴州烏石灘》：</p><p class="ql-block">“人語相聞數(shù)尺間，其如灘惡費人牽。已從灘下過灘上，卻立前船待后船?！苯闲兄?，眾人費力牽拉才能過得險灘?，F(xiàn)在這里水面寬闊，水流平緩，楊萬里詩里的烏石灘，已經(jīng)淹沒在江水的深處。黃公望則把富春江江面畫得渺渺無際，這是畫家筆意的造化，卻令人驚奇地發(fā)現(xiàn)他畫的如同是當今的富春江。</p> <p class="ql-block">這是《富春山居圖》富春江江景部分的高清細節(jié)標注圖，標注出畫面中對應的富春江地標和筆墨技法。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》富春江江景部分的高清細節(jié)標注圖，標注出畫面中對應的富春江地標和筆墨技法。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》富春江江景部分的高清細節(jié)標注圖，標注出畫面中對應的富春江地標和筆墨技法。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》富春江江景部分的高清細節(jié)標注圖，標注出畫面中對應的富春江地標和筆墨技法。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">＂黃公望則把富春江江面畫得渺渺無際，這是畫家筆意的造化，卻令人驚奇地發(fā)現(xiàn)他畫的如同是當今的富春江。＂</p><p class="ql-block">富春山居圖》中的富春江景與當今富春江景核心相似之處集中在自然基底與人文意境兩大維度：</p><p class="ql-block">1. 自然地貌高度契合：畫作中富春江兩岸“林巒渾秀、草木華滋”的山體輪廓（如亭山等核心山景）與如今富陽段富春江兩岸山巒形態(tài)幾乎一一對應，江面開闊平緩的水文特征、江岸層疊的林木肌理，數(shù)百年間未發(fā)生本質改變，古畫中的山形水勢與實景航拍/實景照比對可清晰印證這一點。</p><p class="ql-block">2. 天人合一的人文意境延續(xù)：畫作里“一葉扁舟、漁樵耕讀”的人與自然共生場景，如今仍能在富春江畔見到——江畔漁民依舊依江而居，只是傳統(tǒng)捕魚之外增添了民宿、槳板等生態(tài)文旅業(yè)態(tài)；畫中“村居野屋疏落有致”的格局，也與當下富春江畔錯落的農(nóng)家小院、鄉(xiāng)村聚落形態(tài)呼應，始終延續(xù)著“道法自然”的生活底色。</p><p class="ql-block">3. 山水美學的核心統(tǒng)一：黃公望以“平遠、闊遠、高遠”新三遠法營造的“蒼茫簡遠、林巒深秀”的視覺意境，如今站在富春江畔仍能切身感受——晨霧繚繞的江面、層疊的遠山、波光粼粼的江水，與畫中留白營造的空靈感、自然本真的美學特質高度契合，仿若古畫實景再現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">趙積猷《想起了黃公望》美篇賞析：</p><p class="ql-block">本文以春日富春江游蹤為線索，將實景觀感、古典畫作、古人詩文與時代變遷相融，是一篇兼具畫面質感與文化厚度的記游散文，亮點與特色鮮明：</p><p class="ql-block">1. 情景交融，古今勾連自然</p><p class="ql-block">文章開篇以半山別墅窗景入題，陰沉天色、瀟瀟春雨勾勒出富春江煙雨朦朧的基調，隨即緊扣“黃公望”核心，將眼前江景與《富春山居圖》景致對應，既還原畫作中“遠山隱約、江水茫茫、村舍點綴”的意境，又以實景印證畫作的寫實底蘊，同時自然引出對黃公望創(chuàng)作心境的揣測，讓古今山水形成天然呼應，畫面感與代入感十足。</p><p class="ql-block">2. 細節(jié)鮮活，兼具紀實與人文味</p><p class="ql-block">文中穿插導航走錯路、偶遇三都大橋、發(fā)現(xiàn)三江匯流處的行程小細節(jié)，既真實還原旅行場景，又巧妙交代富春江寬闊江面的成因，讓地理常識融入游記，不顯生硬；山崖上楊萬里的詩作引用，既印證古時富春江行船的兇險，又與如今平緩江面形成對比，再結合古今航船（漁翁扁舟與載貨大船）的差異，以小見大凸顯時代變遷，讓文章兼具紀實性與人文深度。</p><p class="ql-block">3. 主題鮮明，升華自然有力</p><p class="ql-block">文章核心圍繞“黃公望與富春江”展開，既肯定《富春山居圖》作為民族歷史記憶、豐富民族審美趣味的文化價值，又落腳于當?shù)亍叭瓍R流”風貌樣板區(qū)建設，將新時代的山水圖景比作“新富春山居圖”，既承接了古典文化底蘊，又賦予其時代新意，讓文化傳承與時代發(fā)展的主題自然升華，立意真切而深刻。</p><p class="ql-block">4. 語言質樸，意蘊真切動人</p><p class="ql-block">全文語言簡潔平實，無華麗辭藻堆砌，卻以細膩的景物描寫（江水漣漪、遠山墨痕、白墻民居）傳遞出富春江的靈秀之美，以自然的思緒流轉串聯(lián)古今，情感真摯不刻意，既展現(xiàn)了對自然山水的喜愛，也流露對古典文化的敬畏與對時代發(fā)展的贊嘆，讀來清新自然，余味悠長。</p>