<p class="ql-block"> 《與你走過的老路》</p><p class="ql-block">（八九成聽歌人會喜歡）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">風(fēng)吹過屋前那片田野</p><p class="ql-block">白云悄悄跟著我走很遠</p><p class="ql-block">青石小路彎彎繞過童年</p><p class="ql-block">每個笑聲都藏在夏日的麥田</p><p class="ql-block">外面的世界燈火太璀璨</p><p class="ql-block">越熱鬧越容易·覺得孤單</p><p class="ql-block">想起你牽著我的那只手</p><p class="ql-block">帶我看最簡單的天空多暖</p><p class="ql-block">我想回到那條老路上慢慢走</p><p class="ql-block">再聽一聽樹葉輕輕低聲訴說</p><p class="ql-block">當(dāng)我不再迷惘心會知道哪兒才是</p><p class="ql-block">我真正的?？?lt;/p><p class="ql-block">我想回到你在門前等我的時候</p><p class="ql-block">那微笑像春天把寒冷都帶走</p><p class="ql-block">哪怕世界再變你依然是我</p><p class="ql-block">永遠回得去的溫柔</p> <p class="ql-block">聽楊鈺瑩深情獨到吟唱由咚可可這首唱過的《與你走過的老路》。是作難得儼然如曹雪芹詠嘆“芳齡永繼，不離不棄”，有《紅樓夢》“三生石畔，木石前盟”淋漓盡致、妙不可言之美。借《海底兩萬里》儒勒.凡爾納關(guān)于人類獨有的如此本能“絕非夸飾”，分明輕快如“大自然的創(chuàng)造力”。倘若另舉詞曲圣手如蘇東坡慨嘆柳耆卿（柳永）所作，則恰如“宜十七十八女郎，持紅牙拍，吟‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’”云云。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雪川聽楊鈺瑩《與你走過的老路》淺識</p> <p class="ql-block">《與你走過的老路》詞曲特色、</p><p class="ql-block">配樂和樂器表現(xiàn)種種</p><p class="ql-block">詞曲特色</p><p class="ql-block">歌詞：歌詞以細膩的筆觸描繪了童年記憶和對親人的眷戀，通過“田野”“青 石小路”“夏日麥田”等具體意象，勾勒出質(zhì)樸的鄉(xiāng)村畫面，與“外面的世界燈火太璀璨”形成對比，凸顯都市生活的孤獨感。同時“你牽著我的手”“在門前等我”等表述，將情感聚焦于親人陪伴的溫暖，結(jié)尾“哪怕世界在變，你依然是我永遠回得去的溫柔”，將對過去的懷念升華為對心靈歸宿的追尋，情感真摯且具有普遍共鳴。</p><p class="ql-block">旋律：曲調(diào)舒緩平穩(wěn)，主歌部分旋律平緩敘事，如涓涓細流般緩緩流淌，與歌詞的懷舊氛圍相契合；副歌旋律微微上揚，適度放大了對回歸過往的渴望，但整體仍保持克制，沒有過度的激昂或華麗，以平實的旋律傳遞深沉的情感。</p><p class="ql-block">配樂與樂器表現(xiàn)</p><p class="ql-block">配器風(fēng)格：配樂以簡約為主，注重營造溫馨、懷舊的氛圍。輕柔的電音小提琴與吉他作為基礎(chǔ)音色，為歌曲奠定了溫暖的基調(diào)；淡淡的弦樂與笛簫的和聲相得益彰，增添了音樂的層次感和空靈感，仿佛在耳邊輕聲訴說往事。</p><p class="ql-block">樂器運用：電音小提琴的運用，既保留了小提琴的抒情特質(zhì)，又通過電子處理增加了現(xiàn)代感，使音樂更具時代氣息；吉他的彈奏以簡單的和弦伴奏為主，節(jié)奏平穩(wěn)，為旋律提供了穩(wěn)定的支撐；笛簫的加入，則為空間感，模擬出“樹葉輕輕低聲訴說”的意境，強化了歌曲的懷舊氛圍。</p><p class="ql-block">總體而言，這首歌曲通過簡潔而真摯的詞曲、恰到好處的配樂和樂器組合，成功營造出一種溫暖、懷舊的情感氛圍，引發(fā)聽眾對過去時光和親情的共鳴。</p> <p class="ql-block">以下特別奉上篇主和身邊許多還愛聽?wèi)蚯挠讶吮酒谶x遴選的部分作品——</p> <p class="ql-block">袁慧群《對花槍》。</p><p class="ql-block">以下順便附上不久前國家京劇院送戲到樂山時融媒體所發(fā)一訪談稿</p> <p class="ql-block">國家京劇院結(jié)纓整冠樂山行「秋之韻」</p><p class="ql-block"> 袁慧琴：滿宮滿調(diào)的傳神老旦</p><p class="ql-block">■ 梅隆雪川</p><p class="ql-block">老旦是京劇藝術(shù)中相對晚熟的行當(dāng)，在歷史演進中經(jīng)過“譚郝奠基—龔派定型—多派領(lǐng)航—新李派升華”的發(fā)展歷程。袁慧琴的藝術(shù)生涯正處于這一發(fā)展脈絡(luò)的關(guān)鍵節(jié)點，她既是新李派藝術(shù)的重要傳承人，又是推動老旦藝術(shù)在新時代創(chuàng)新發(fā)展的領(lǐng)軍人物。本文旨在深入探究袁慧琴老旦表演風(fēng)格的形成原因，從師承淵源、個人稟賦、藝術(shù)實踐和時代背景等多個維度進行系統(tǒng)分析，以期揭示一位當(dāng)代京劇表演藝術(shù)家的成長路徑和藝術(shù)特色形成的內(nèi)在機制。</p><p class="ql-block">說到這一理性認知，不禁想到上世紀(jì)九十年代筆者在華西都市報承擔(dān)影視藝術(shù)傳播，有一回陪同熱衷欣賞京昆戲曲的杜道生杜老，去劇場觀看現(xiàn)代京劇《紅燈記》。李奶奶恰好是老旦袁慧琴飾演。劇終，杜老贊嘆不已道，這李奶奶的飾演者了不得，聲音那么富于大氣深情，滿宮滿調(diào)，真可謂“蒼勁到氣定神閑。真的了不得”。還稱比他早年所知改變了老旦氣場的龔云甫迷人多了。杜老解釋，這龔云甫讓老旦行全面發(fā)展，算得上是他開始講究念和做。另外，龔云甫還把青衣腔和老生腔揉合成老旦腔，使唱腔不辭吾灶“老而彌辣”，唱念做面面俱到，不偏于一端，又還平添女性美。從此，老旦一行唱腔和唱法才越發(fā)成熟起來。想想原本是女性的李奶奶，剛?cè)岫加校?，人們開始認定現(xiàn)代劇中的老旦，正兒八經(jīng)“路”寬了，“戲”多了。嗯？你覺得李奶奶是不是特別棒？我連連稱是。杜老繼續(xù)自言自語。她認定袁女士肯定前途無量。能演好演活《徐母罵曹》《行路訓(xùn)子》這類劇目，也正是龔云甫上演后成為了大軸戲的劇目。至于《六月雪》和《桑園會》，也自然能讓蔡母和秋娘有“戲”，無疑讓“旦”和“生”增色。</p><p class="ql-block">再來關(guān)注一下袁慧琴的師承脈絡(luò)與藝術(shù)根基。她1978 年考入宜昌市京劇團學(xué)員班，啟蒙于靳萬春，后師從李金泉、楊韻清、孔雁等老旦名家。李金泉的“李派”藝術(shù)以剛勁挺拔、蒼潤醇厚著稱。袁慧琴在繼承其精髓的基礎(chǔ)上，融入自身對人物的細膩理解，形成“清蒼挺拔、氣定神閑”的獨特風(fēng)格。作為女性，她深知該注重老旦行當(dāng)“旦”的本質(zhì)，強調(diào)“首先是女人，是母親，然后才是角色身份”。這一理念貫穿其藝術(shù)美學(xué)追求始終。</p><p class="ql-block">筆者特別對《契丹英后》記憶猶新。她在該電視連續(xù)劇中突破傳統(tǒng)老旦形象，塑造了“黑頭發(fā)老旦”蕭燕燕。她讬之言語，寄之歌詠，完美地融合老生、青衣、刀馬旦技巧，展現(xiàn)出政治家老旦的威嚴(yán)與女性的柔婉。該劇獲第23 屆中國電視“飛天獎”戲曲類一等獎，填補了該獎項十年空缺。</p><p class="ql-block">現(xiàn)代戲生活化表達體現(xiàn)在《紅燈記》。李奶奶打破程序化表演，通過拉鐵梅手、撫摸動作等細節(jié)的淋漓盡致表現(xiàn)，將革命人大義與母子深情融為一體，成為誰也不能抹殺其現(xiàn)代戲經(jīng)典的榮耀。</p><p class="ql-block">再看跨界藝術(shù)探索之中國首部戲曲數(shù)字電影《對花槍》，她出演的角色榮獲中美電影節(jié)“金天使大獎”，成功將京劇美學(xué)與影視技術(shù)結(jié)合。此外在新編歷史劇《曙色紫禁城》中，更是通過臺步的創(chuàng)新設(shè)計，深刻展現(xiàn)慈禧作為君主與女性的雙重復(fù)雜性。</p><p class="ql-block">值得一提的還有，袁慧琴為教育傳承結(jié)合文化傳播做出了不懈努力。作為國家京劇院藝術(shù)總監(jiān)，袁慧琴踐行“以老帶新”理念，在《風(fēng)華正茂》《紅軍故事》《故土新歸》等劇目中甘當(dāng)配角，指導(dǎo)青年演員斬獲“文華表演獎”。她多次赴新疆、歐美等地講學(xué)，借“講解和現(xiàn)場踐行”的方式普及京劇藝術(shù)。人們迄今難忘2025 年在全國政協(xié)和烏魯木齊舉辦的公益講座，袁慧琴以《李逵探母》《楊門女將》等為例，生動詮釋京劇的人物塑造情景和技巧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">國家京劇院十月中下旬送戲到樂山時，在下應(yīng)約請訪談了袁慧琴、魏積軍、張建國、宋小川等四角兒。限于篇幅，僅發(fā)本題為歉。微友若愿了解其他諸位，歡迎發(fā)微信索要。</p> <p class="ql-block">李玉和、李鐵梅父女獄中對唱。很多人至今每聽到動容</p>