<p class="ql-block">曾經(jīng)滄海（劉家春）的三首觀光詩(shī)，請(qǐng)欣賞嶺南風(fēng)韻詩(shī)社特約詩(shī)評(píng)老師點(diǎn)評(píng)</p> <p class="ql-block">月亮山看海（新韻）</p><p class="ql-block">文/曾經(jīng)滄海</p><p class="ql-block">極目海天闊，風(fēng)光似畫圖。</p><p class="ql-block">水鋪藍(lán)寶玉，島嵌綠明珠。</p><p class="ql-block">短棹隨波蕩，閑云伴鷺浮。</p><p class="ql-block">此間塵慮凈，沉醉忘歸途。</p><p class="ql-block">清泉石上流賞析:</p><p class="ql-block"> 首聯(lián)奠定全詩(shī)基調(diào)，隨后視線由遠(yuǎn)及近：“水鋪藍(lán)寶玉” 之平靜廣袤，“島嵌綠明珠” 則色彩鮮明。頸聯(lián)動(dòng)態(tài)感強(qiáng)烈，“短棹隨波蕩，閑云伴鷺浮” 使畫面靜中有動(dòng)，形成遠(yuǎn)近、動(dòng)靜的層次交錯(cuò)。</p><p class="ql-block"> 全詩(shī)押韻工穩(wěn)（如圖、珠、浮、途），聲調(diào)和諧，讀來流暢上口。 “浮” 字巧妙勾連閑云與白鷺的共同輕盈感，體現(xiàn)煉字功力。</p><p class="ql-block"> “短棹”“閑云” 等意象古典雅致，而 “塵慮凈” 的表達(dá)則更具現(xiàn)代口語(yǔ)色彩。這種古今融合的創(chuàng)作實(shí)踐，展現(xiàn)了“新舊韻雙軌并行”背景下，格律詩(shī)創(chuàng)作的活力。</p><p class="ql-block"> 前六句的景物鋪墊為尾聯(lián)的情感升華創(chuàng)造條件，使超然物外的沉醉感有所依托。</p><p class="ql-block"> 全詩(shī)以清新自然的筆觸，將海上景色的遼闊與個(gè)人心境的超脫相結(jié)合，兼具現(xiàn)代人的審美情趣與語(yǔ)言風(fēng)格特色，語(yǔ)言凝練，意境悠遠(yuǎn)，堪稱當(dāng)代山水抒情詩(shī)以格律形式表達(dá)之典范。</p> <p class="ql-block">《參觀貴陽(yáng)甲秀樓》淺析</p><p class="ql-block">嶺南風(fēng)韻特約詩(shī)評(píng) 梁日生</p><p class="ql-block"> 七律·參觀貴陽(yáng)甲秀樓</p><p class="ql-block"> 文/曾經(jīng)滄海</p><p class="ql-block">城南勝境自春秋，秀甲黔州第一樓。</p><p class="ql-block">綠瓦飛檐云上聳，朱梁倒影水中浮。</p><p class="ql-block">百年煙雨仍余跡，四面風(fēng)光盡入眸。</p><p class="ql-block">小坐欄桿情得得，數(shù)聲侗笛韻悠悠。</p><p class="ql-block"> 梁日生賞析：欣賞本詩(shī)謀篇和意象造境，先看立意謀篇。七律的立意通常是主題和情感的核心，謀篇?jiǎng)t是結(jié)構(gòu)安排，起承轉(zhuǎn)合是否清晰 。這首詩(shī)的題目是“參觀貴陽(yáng)甲秀樓”，所以主題應(yīng)該是贊美甲秀樓的景致和歷史，可能還帶有游覽時(shí)的情感。首聯(lián)“城南勝境自春秋，秀甲黔州第一樓”,“城南勝境”點(diǎn)明地點(diǎn)和地位，“春秋”暗示歷史悠久，“秀甲黔州第一樓”直接點(diǎn)出甲秀樓的特色和地位，起到了總起的作用，開宗明義，確立了贊美和游覽的基調(diào)。頷聯(lián)“綠瓦飛檐云上聳，朱梁倒影水中浮”，應(yīng)該是描寫樓的外觀和水中倒影，承接首聯(lián)的“勝境”，具體描繪樓的形態(tài)。頸聯(lián)“百年煙雨仍余跡，四面風(fēng)光盡入眸”，這里轉(zhuǎn)向歷史感和視野，“百年煙雨”寫歷史滄桑，“四面風(fēng)光”拓展空間感，與首聯(lián)的“勝境”呼應(yīng)。尾聯(lián)“小坐欄桿情得得，數(shù)聲侗笛韻悠悠”，回到個(gè)人游覽感受，“情得得”是心境，“侗笛”可能點(diǎn)出地方特色，“韻悠悠”收束情感，余味悠長(zhǎng)。整體來看，結(jié)構(gòu)是起（點(diǎn)出甲秀樓地位）、承（描寫外觀與倒影）、轉(zhuǎn)（歷史與視野）、合（個(gè)人感受與地方韻味），起承轉(zhuǎn)合比較完整，主題明確，是圍繞甲秀樓的游覽與贊美展開的，情感上從景到情有層次。接下來“鋪象造境”。意象是詩(shī)歌的血肉，造境則是營(yíng)造的意境。這首詩(shī)用了哪些意象？“城南勝境”是地點(diǎn)意象，“綠瓦飛檐”“朱梁”是建筑意象，“云上聳”“水中浮”是動(dòng)態(tài)和靜態(tài)結(jié)合的景象，“百年煙雨”是歷史意象，“四面風(fēng)光”是空間意象，“欄桿”是觀景處，“侗笛”是聽覺意象。這些意象組合起來，既有建筑的具體描繪，又有歷史的厚重感，還有個(gè)人的感受和地方的風(fēng)情。造境方面，頷聯(lián)“綠瓦飛檐云上聳”寫出樓的高聳，像在云間，有視覺上的沖擊力； 朱梁倒影水中浮”寫倒影，虛實(shí)結(jié)合，上下相映，畫面感強(qiáng)，這一聯(lián)對(duì)仗工整，是具體的實(shí)景；頸聯(lián)“百年煙雨仍余跡”則將實(shí)景引入歷史的煙雨朦朧中，“四面風(fēng)光盡入眸”從空間上擴(kuò)展，視野開闊。尾聯(lián)“小坐欄桿情得得”是觀景時(shí)的身心狀態(tài)，“數(shù)聲侗笛韻悠悠”引入聲音，打破了靜態(tài)的視覺，增添了動(dòng)態(tài)和聽覺意境，使整個(gè)畫面更生動(dòng)，從視覺到聽覺，從景到情，意境由實(shí)轉(zhuǎn)虛，從具體建筑到個(gè)人感受，再到地方韻味，應(yīng)該是比較和諧的。有沒有不足呢？1.立意謀篇方面，雖然起承轉(zhuǎn)合清晰，但首聯(lián)“城南勝境自春秋”稍顯平淡，“自春秋”比較概括，可能可以更具體點(diǎn)出甲秀樓的歷史背景，比如它始建于什么時(shí)候？比如“城南勝跡甲春秋”？或者點(diǎn)明具體歷史事件？不過可能受限于七律篇幅，這里可以再斟酌。另外，頸聯(lián)“百年煙雨仍余跡”,“仍余跡”稍顯直白，“余跡”可以更有詩(shī)意，比如“余韻”或“遺痕”?2·鋪象造境方面，意象的選擇上，“綠瓦飛檐”“朱梁”這些是建筑常見意象，雖然準(zhǔn)確，但可能不夠獨(dú)特，甲秀樓有沒有更具代表性的細(xì)節(jié)？比如樓的基座、層數(shù)、周圍的環(huán)境（比如是否有橋、水、樹？），或者歷史上的名人題詠之類？“四面風(fēng)光”稍顯寬泛，如果能具體寫一兩個(gè)風(fēng)光點(diǎn)，比如“南明河”之類（甲秀樓在貴陽(yáng)南明河上，可能是關(guān)鍵意象），這樣意象更具體，也能增加地方辨識(shí)度。對(duì)仗煉字方面，頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗工整，但頸聯(lián)“百年煙雨仍余跡，四面風(fēng)光盡入眸”中，“百年”是時(shí)間，“四面”是空間，詞性對(duì)仗沒問題，但“煙雨”和“風(fēng)光”都是自然景象，略顯寬泛，有沒有更具體的對(duì)仗？比如“百年煙雨”對(duì)“一鑒波光”（如果甲秀樓在水邊，水面像鏡子），這樣更具體。此詩(shī)以“秀”為魂，以“情”為骨，通過建筑、歷史、人文的三重鋪陳，勾勒出甲秀樓的立體形象，可稱佳作。一隅之見，謹(jǐn)供參考。</p> <p class="ql-block">《題從化順翔旅館》賞析</p><p class="ql-block">嶺南風(fēng)韻詩(shī)社特約點(diǎn)評(píng) 陶然一最</p><p class="ql-block"> 七律-題從化順翔旅館</p><p class="ql-block"> 文/曾經(jīng)滄海</p><p class="ql-block">流溪景美醉清眸，石徑蜿蜒花草幽。</p><p class="ql-block">客舍依山嵐氣合，涼亭臨水野風(fēng)柔。</p><p class="ql-block">晨聽鶯醒鳴深樹，暮看鷗旋返小舟。</p><p class="ql-block">自古桃源塵世外，愿留此地釣春秋。</p><p class="ql-block"> 【陶然一最賞析】本詩(shī)的核心主題是借景抒懷，表達(dá)對(duì)桃源式隱逸生活的向往。詩(shī)中通過“流溪”“石徑”“客舍”“涼亭”等意象，勾勒出清幽寧?kù)o的山水畫卷。尾聯(lián)以“桃源塵世外”點(diǎn)明對(duì)超脫塵囂的渴望，“釣春秋”更以象征手法寄托長(zhǎng)居此地、逍遙度世的人生理想。這種將眼前實(shí)景與理想境界相結(jié)合的手法，延續(xù)了中國(guó)古典山水詩(shī)歌“寄情于景”的創(chuàng)作傳統(tǒng)。首聯(lián)以“流溪景美醉清眸，石徑蜿蜒花草幽”總寫環(huán)境，奠定全詩(shī)的審美基調(diào)；頷聯(lián)“客舍依山嵐氣合，涼亭臨水野風(fēng)柔”承接首聯(lián)，細(xì)化空間布局；頸聯(lián)“晨聽鶯醒鳴深樹，暮看鷗旋返小舟”轉(zhuǎn)入時(shí)序變化，增強(qiáng)畫面動(dòng)感；尾聯(lián)“自古桃源塵世外，愿留此地釣春秋”升華主題，由實(shí)入虛，完成情感表達(dá)。前兩聯(lián)側(cè)重空間描寫（溪、徑、山、亭），展現(xiàn)環(huán)境的靜謐之美；后兩聯(lián)融入時(shí)間維度（晨、暮），通過“鶯醒”“鷗旋”等動(dòng)態(tài)描寫賦予畫面生機(jī)；最后以永恒性的“釣春秋”收束，形成時(shí)空交織的完整結(jié)構(gòu)?！白砬屙边\(yùn)用通感手法，將視覺體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為情感體驗(yàn)；“嵐氣合”“野風(fēng)柔”用詞清雅，貼合山水意境；“釣春秋”化用漁隱典故，意境深遠(yuǎn)?！熬懊馈薄耙帮L(fēng)柔”等表述稍顯泛泛；意象密度較高，多個(gè)意象并列，略顯堆砌。建議選取更具代表性的意象進(jìn)行深入刻畫，避免景物羅列。將平實(shí)的表述改為更具詩(shī)意的語(yǔ)言，盡量運(yùn)用比喻與擬人增強(qiáng)感染力。</p>