<p class="ql-block"> 陶先生銀杏照的十一條評論中，我喜歡兩條。</p><p class="ql-block"> 喜歡“曾經(jīng)青綠”。這里“經(jīng)”用作動詞，四個字寫盡葉子的一生。</p><p class="ql-block"> 也喜歡“藝高人膽小，過來談?wù)劇?。它映照的約談的“現(xiàn)實”咱不提，那字面意思也很耐人尋味。真正的尊重藝術(shù)的藝術(shù)家是“膽小”的，不敢隨意，不敢糊弄?！斑^來談?wù)劇保羌s人，還是約那明媚的銀杏葉？都行，都喜歡。</p><p class="ql-block"> 我一直認(rèn)為，第一個說出“霜葉紅于二月花”的人，才是一雙慧眼的人。秋葉比春花更具美感和文化內(nèi)涵。紅花除了耀眼，就是浮華；秋葉明明也是如花的色彩，卻還有悲涼、蕭瑟、孤獨、惆悵，美好消逝、人生如夢的長嘆。用那句著名的“悲劇就是把美好撕碎給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看”來形容，春花即悲劇，秋葉即喜劇。春花是有價值的，可聞可食可入藥，但一旦零落，則如浸血之泥，令人不忍視。秋葉一生都被人熟視無睹默默無聞，誰想在生命的最后一刻突然燦爛，如飛到生命最高點的爆竹那樣奪目。秋葉比春花更長久。雨疏風(fēng)驟，綠肥紅瘦；零落成泥碾作塵，雖然還有香如故，但我心依然戚戚。這多像明末秦淮河畔的女子啊。</p><p class="ql-block"> ——鐵丁</p><p class="ql-block"> 托物寄志、借景抒情是好的文藝作品產(chǎn)生的重要源頭，是方法，也是工具，更是渲泄情緒的出口。春風(fēng)冬雪、夏花秋葉、明月殘陽、名山大川、再加上風(fēng)馬牛和莫須有等，就能構(gòu)成一部中國文學(xué)史。把花和葉合在一起說到極致的，我贊嘆泰戈爾，“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，把自然現(xiàn)象與生命兩極融為一體的凝練表達(dá)，把人生短暫卻又樂觀豁達(dá)的“我欲乘風(fēng)歸去”，寫得輕松而不屑，這是治焦慮的良藥，也是把悲劇寫成喜劇的經(jīng)典。</p><p class="ql-block"> “曾經(jīng)青綠”是有故事感的表達(dá)，有“曾經(jīng)滄?！钡倪z風(fēng)，由“青”到“綠”再到“黃”，這多少風(fēng)雨兼程都一個“經(jīng)”字表達(dá)出來，多苦多甜都“經(jīng)”過了，這是文字的魅力。</p><p class="ql-block"> “藝高人膽小，過來談?wù)劇?，借助豐富的聯(lián)想，由“黃葉”到“三俗”再到喝茶，耐人尋味，也引人深思?！爸S刺”是各種文藝作品的藝術(shù)手段，尺度當(dāng)然是關(guān)鍵，但更可怕的實質(zhì)是面對文藝作品中的諷刺，有人對號入座，這就麻煩了，你敢諷刺我，過來談?wù)劇?lt;/p><p class="ql-block"> ——老桃樹</p><p class="ql-block"><br></p>