<h3>寫生兩載，山水為師<br> <br>兩載春秋，我以行囊載筆墨，以腳步丈量山河，將恩施的云霧、二官寨的炊煙、小溪村的清江。三峽的奔涌，還有太行山郭亮村的紅巖絕壁、石板巖的層巒疊嶂，一一收進畫紙里。<br> <br>初到恩施，便被群山間的云霧迷住。晨霧漫過青瓦木屋，纏在蒼翠的竹梢上，似淡墨暈染的宣紙，分不清天與地的邊界。那時才懂，國畫里的“留白”從不是憑空臆想，而是山水自然的本真模樣。提筆時不敢多添一筆重墨，生怕擾了這份朦朧的詩意。二官寨的日子則慢下來，老巷里的石墻爬滿青苔，溪邊的水車吱呀作響，村民的炊煙與山嵐相融，尋常的煙火氣，成了畫中最暖的底色。原來好的寫生，不只是繪山水形骸，更是記人間煙火。<br> <br>行至三峽，又是另一番壯闊。江水拍打著崖壁，濤聲震耳，兩岸的奇峰陡立，如刀削斧劈。站在江邊，手中的畫筆竟有些怯了——紙上的線條，如何能勾勒出江水奔涌的氣勢？如何能描摹出峭壁穿云的雄奇？那一刻才悟，寫生不是簡單的復(fù)刻，而是將山河的魂魄，融進腕間的筆力里，讓墨色的濃淡干濕，都帶著江水的磅礴與山石的堅毅。<br> <br>最難忘的，是兩次奔赴的太行山。郭亮村的紅巖絕壁，在陽光下泛著厚重的赤褐色，掛壁公路的石痕斑駁，藏著太行山人鑿山開路的韌勁。石板巖的山則多了幾分靈秀，層層梯田繞著山坳，秋日里的黃櫨葉紅得似火，漫山遍野鋪開，像一幅濃墨重彩的秋景圖。第一次去，只顧著驚嘆山石的奇絕，筆下的線條難免生硬；再赴太行時，便學(xué)著放慢腳步，坐在山巔看日出日落，看光影在山石間游走，看云霧聚了又散。漸漸地，筆下的太行山不再是冰冷的石頭，而是有了溫度與風(fēng)骨的生命。<br> <br>這兩年的寫生路，我從追著山水的“形”，慢慢學(xué)著悟山水的“神”。從前總覺得，好畫要靠技巧雕琢，如今才懂，真正的佳作，從來是師法自然。每一次登高望遠，每一次與草木山石對視，都是與自然的對話，也是與自己內(nèi)心的和解。行囊里的畫紙越積越厚，心中的山水也愈發(fā)清晰。往后的日子，仍愿帶著筆墨，奔赴下一場山河之約，讓每一筆，都不負眼中的萬水千山。<br> 下面是寫生的部分作品。<br></h3>