<p class="ql-block">透過晨光，我攤開畫本，筆尖輕觸紙面，那位扎著馬尾的女孩便躍然紙上。她穿著運(yùn)動(dòng)背心，站姿挺拔，一只手隨意搭在腰間，仿佛剛剛運(yùn)動(dòng)結(jié)束，正喘息著望向遠(yuǎn)方。我喜歡畫她那種由內(nèi)而外的健美，不張揚(yáng)，卻讓人移不開眼。我落款蓋印時(shí)，墨香混著夏晨的清涼，竟有些怡人的詩意。</p> <p class="ql-block">午后陽光斜照，我換了一支細(xì)毫，畫起這位穿旗袍的少女。她發(fā)髻上簪著小花，耳墜微晃，雙手輕輕扣在胸前，像在回憶某個(gè)時(shí)日的美好。我總覺得她不該只是靜止的形象，她該有聲音，有腳步聲輕輕落在青石板上，有風(fēng)吹動(dòng)裙裾的窸窣。這一幅，我用了淡彩暈染，只留她一身素雅，在紙上靜靜佇立。</p> <p class="ql-block">雨天宜畫人。窗外細(xì)雨如絲，我畫一位長發(fā)披肩女子，穿淺色長裙，戴藍(lán)色耳環(huán)，手鏈輕繞，姿態(tài)優(yōu)雅，自有一股沉靜的美。我用淡墨勾出輪廓，又以水色暈開背景，仿佛她站在庭院煙雨中，靜觀滿樹金杏和花草。</p> <p class="ql-block">黃昏前，我翻回一頁未完成的背影。她穿細(xì)格長褲，發(fā)髻盤得一絲不茍，雙手垂落，站在一片空曠里。我不知她望向何處，但那背影有種讓人駐足的力量。我補(bǔ)了幾筆衣褶的陰影，又在右側(cè)題了行小字，印章落下時(shí)，天邊正好掠過一只歸鳥，像是為這幅畫輕輕點(diǎn)了題。</p> <p class="ql-block">夜燈下，我喜歡畫人物肖像側(cè)臉。這位女子烏發(fā)如墨，用黃帶束起，穿一襲紅衣，神情內(nèi)斂。我總覺紅色在水墨中不該是喧鬧的，它可以是深沉的，像心頭一點(diǎn)未熄的火。她的眼神凝視前方。我用了濃淡相宜的墨色，讓紅衣在素紙上顯得格外沉靜而凝重。</p> <p class="ql-block">一日，翻出一幅舊稿，是位男童坐在草地上，肩背竹籃，腳尖輕撫羊角，臉上笑意溫柔。我記起那年在農(nóng)村寫生，得知他在假日牧羊，羊羔和他一塊長大，很有感情。我添了幾朵小花在他身側(cè)，畫完忽覺，溫柔從來不是軟弱，而是對這世間花草動(dòng)物真情的眷戀。</p> <p class="ql-block">這是一位正面形象的女子。她長發(fā)垂肩，眼神溫潤，像能包容所有風(fēng)雨。我用筆極簡，只勾出她眉目間的寧靜。她不笑，也不悲，只是看著你，仿佛能看進(jìn)你心里去。</p> <p class="ql-block">昨夜夢回唐風(fēng)，今晨畫了一位古裝女子，發(fā)髻高聳，飾以珠翠，聞歌起舞，自有一股風(fēng)流氣韻。速寫用線，如春蠶吐絲，一寸寸織出她的風(fēng)雅。落款時(shí)忽然想起，古人說“衣冠載道”，原來美也可以是一種修行。</p> <p class="ql-block">午后，小憩醒來，隨手素描一女學(xué)生的側(cè)影。她目光低垂，似在沉思。用線描繪出她的發(fā)絲，一筆一劃，像在梳理心事。</p> <p class="ql-block">這個(gè)黃毛小丫頭，穿一件帶小鴨圖案的上衣，神情安靜，童真未泯。我憑想像畫的是她兒時(shí)的身影。你看她一臉倔強(qiáng)，很有一種不服輸?shù)膭蓬^。</p> <p class="ql-block">今日專攻水墨。畫一女子穿紫衣，頭戴藍(lán)紅頭巾，雙手交疊，神情如古井無波。我用淡墨層層渲染，讓衣褶如水波蕩漾。左側(cè)題“甲辰雨平寫”五字，仿佛這畫不是我作，而是天地間某段靜默的回聲。她不言，我亦不語，只任墨香在屋里緩緩流淌。</p> <p class="ql-block">最喜畫才女。她執(zhí)筆在手，發(fā)髻簪花，耳墜手鐲皆藍(lán)，如湖光映影。她不炫耀才華，卻自有一股書卷氣從眉間透出。我用淡彩點(diǎn)染背景，只留她一人立于素紙中央。這真是：“筆底有春秋，眉間無塵事?！碑嫯?，竟覺自己也清朗了幾分。</p> <p class="ql-block">夜深人靜，畫一女子面部特寫。她濃發(fā)如云，眼神深邃，似看透人間冷暖。我用濃淡墨色表現(xiàn)她的凝蹙，畫完落筆，像在替她說出未盡之言。</p> <p class="ql-block">秋收時(shí)節(jié)，畫一女子肩重而行。她頭戴綠巾，肩上竹籃盛滿金果，步履輕快，笑意盈盈。我用桔黃點(diǎn)果，墨綠染葉，讓她從素紙中走出，仿佛能聞到果實(shí)的甜香。畫完這幅畫，忽然感悟，最動(dòng)人的喜悅，多是來自大地和果樹的饋贈(zèng)。</p> <p class="ql-block">清晨的陽光斜斜地灑進(jìn)畫室，我坐在案前，筆尖輕頓，想起昨日完成的那幅戴寬邊帽的農(nóng)民肖像。他那沉穩(wěn)的神情仿佛還浮現(xiàn)在宣紙之上，胡須的每一筆都帶著歲月的沉重，像是無聲的敘事，暗示他曾走過的路。寫意不求形似，卻要在神韻里藏住一個(gè)靈魂。畫完后我照例題款蓋印，那一刻，仿佛與畫中人有了片刻的對視。</p> <p class="ql-block">這日午后，我鋪紙畫一位慈母。她該是那種沉默寡言卻目光深遠(yuǎn)的人，側(cè)臉輪廓被時(shí)光雕琢得格外清晰。她指尖捏著針和線，欲穿針引線，為孩童縫補(bǔ)衣裳。這讓我想起"慈母手中線，游子身上衣"的詩句。我細(xì)細(xì)勾勒，不是為了華麗，而是想讓那些被淡忘的母愛細(xì)節(jié)重新展現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">又畫牧羊女。她坐在草地上，花籃盛滿五彩花朵，黑白二羊低頭吃草。我用淡彩點(diǎn)出草地的生機(jī)，讓她長發(fā)隨風(fēng)輕揚(yáng)。她不看我，只望著遠(yuǎn)方。我漸明，所謂鄉(xiāng)野，不過是人心中一片不肯荒蕪的凈土。</p> <p class="ql-block">今日憑記憶畫老宅。竹籬、藤蔓、葫蘆、瓦屋、石路、花盆，一一落筆。這像是我兒時(shí)住過的小院，如今早已不在，卻在紙上重生。我用白描手法，不施色彩，只以線條訴說記憶。畫完時(shí)，眼眶竟有些發(fā)熱——原來最深的鄉(xiāng)愁，是連顏色都不需要的。</p> <p class="ql-block">秋意濃時(shí)，畫一鳥棲石上，旁有枯蓮殘荷，水面倒影模糊。我用淡墨渲染水波，讓一切都靜中有動(dòng)。左側(cè)本應(yīng)題“秋思”二字，卻未題。有些情思，不必說盡，像這畫中鳥，靜立片刻，便已道盡人間寥落。</p> <p class="ql-block">一頭雄獅自林中緩步而出，目光如炬，鬃毛在風(fēng)中微揚(yáng)。它不咆哮，不奔襲，只是前行，仿佛知道山野本就屬于它。我常想，人到老年，也該有這般氣度：不爭喧嘩，不懼孤行，踏出每一步都沉穩(wěn)有力。山間竹影搖曳，飛鳥掠空，它目不斜視，只朝前去。這世間熱鬧萬千，而真正的力量，往往藏在沉默的行走里。</p> <p class="ql-block">夜畫山水。雪山巍峨，松林蒼翠，明月高懸，湖光粼粼。我用淡青暈染山色，朱砂點(diǎn)巖上小花，讓冷寂中透出一絲暖意。畫著畫著，忽覺心靜如湖，萬念歸一。仿佛不是我在畫景，而是景在洗我心塵。</p> <p class="ql-block">春歸燕來，我畫幾只燕子掠過柳枝。柳葉初綠，燕影翩躚，有的展翅，有的停枝，皆靈動(dòng)如詩。忽然聽見窗外真有燕鳴。抬頭望去，燕子已筑新巢——原來畫里的春天，終究會飛進(jìn)現(xiàn)實(shí)。</p> <p class="ql-block">竹林旁，忽聞一聲輕啼。一只粉羽小鳥立于青石之上，頭微微偏著，像是在聽風(fēng)穿過芭蕉葉的沙響。我屏息緩行，生怕驚擾了這份清幽。芭蕉闊葉在微光中泛著青藍(lán)，竹影婆娑，仿佛天地間只剩這一角靜謐。它不飛，我不動(dòng)，片刻后它輕躍而起，掠過樹梢，消失在林深處。我笑了笑，心想，有些美，原就不必占有，能遇見，已是幸事。</p> <p class="ql-block">畫一幅江南春景。黃屋、綠樹、紅花、藍(lán)河、小路蜿蜒，遠(yuǎn)山朦朧。我用柔和色彩鋪陳，不求形似，但求意到。最美的風(fēng)景，從來不在遠(yuǎn)方，而在你愿意駐足的某一瞬。</p> <p class="ql-block">傍晚時(shí)分，我收起筆墨，踱步到院中。竹影婆娑，黃菊開得正盛，像是把秋天揉碎了撒在圍欄邊。房屋靜靜立著，瓦片泛著微光，遠(yuǎn)處山色朦朧，云霧纏繞其間，竟與白日所繪如出一轍。幾位訪客在院中或坐或緩步而行，藍(lán)袍白衣，談笑風(fēng)聲。我站在院中，恍然覺得，畫境清幽，秋菊佳色，美不勝收。</p> <p class="ql-block">黃河如巨龍咆哮而出，壺口之處水霧騰空，轟鳴聲震得腳底微顫。我駐足岸邊，看那白練自天而降，撞入深谷，濺起千堆雪。幾只飛鳥掠過水簾，在霧氣中忽隱忽現(xiàn)，像極了年輕時(shí)與友人結(jié)伴游歷的影子。那時(shí)我們高聲誦詩，笑說“黃河之水天上來”。如今我只靜靜站立，聽水聲如雷，卻覺內(nèi)心愈發(fā)寧靜。壯闊的自然從不言語，卻總能把人心里的褶皺一點(diǎn)點(diǎn)撫平。</p> <p class="ql-block">蔣兆和：1904年5月9日，出生于四川瀘州。中國畫家、美術(shù)教育家，代表作有《流民圖》《蘇東坡》《李清照》《杜甫行吟圖》等。</p><p class="ql-block">1928年，在徐悲鴻的引領(lǐng)下，蔣兆和從萌動(dòng)開始走向成熟。</p><p class="ql-block">1929年，處女作油畫《黃包車夫的家庭》展出，引發(fā)美術(shù)界關(guān)注。</p><p class="ql-block">1943年9月，完成《流民圖》創(chuàng)作，該圖在寬2米、長26米的長卷上，按真人比例出現(xiàn)百名傷亡苦難同胞，展示了日本侵略軍鐵蹄之下、尸骨橫陳的人間慘象。中國美術(shù)館藏經(jīng)典作品——《流民圖》</p><p class="ql-block">1944年，與蕭瓊結(jié)婚。1947年，于北平與徐悲鴻久別重逢，同年，應(yīng)聘于北平藝專兼任教授。1950年，任中央美術(shù)學(xué)院教授。</p><p class="ql-block">1983年，作《自畫像》《漁翁》《竹菊鴿》等，發(fā)表《懷念悲鴻先生》文章。</p><p class="ql-block">1986年4月15日，因心臟病搶救無效，蔣兆和在協(xié)和醫(yī)院逝世，享年82歲。</p> <p class="ql-block">《流民圖》是近代畫家蔣兆和歷時(shí)兩年創(chuàng)作的紙本水墨設(shè)色中國人物畫。該畫殘存的上半卷現(xiàn)藏于中國美術(shù)館，下半卷已經(jīng)遺失。</p><p class="ql-block">全畫卷以一片瓦礫為背景，刻畫了一百多個(gè)深受戰(zhàn)爭災(zāi)難之苦的難民形象，描繪了戰(zhàn)亂中勞苦大眾流離失所的慘狀，記錄著日本侵略者給中華民族帶來的深重災(zāi)難。</p><p class="ql-block">《流民圖》的創(chuàng)作以骨法用筆為基礎(chǔ)，融入西方解剖、透視、塊面等寫實(shí)技法，極大地豐富了中國人物畫的表現(xiàn)力。作者不僅刻畫人物的外在形象，更注重對人物內(nèi)心的細(xì)膩挖掘，烘染出悲愴的氛圍，宣泄著作者憤慨的情緒，具有強(qiáng)大藝術(shù)感染力。該畫曾兩次遺失又失而復(fù)得，但只殘存半卷。</p><p class="ql-block">歲在乙巳秋月，雨平于沈水之陽臨寫（局部）。</p> <p class="ql-block">入夜，我獨(dú)坐庭前。秋月高懸，清輝灑落河面，水光如練，岸邊金黃的樹葉在風(fēng)中輕顫，倒影碎在水中，隨波蕩漾。遠(yuǎn)處山影朦朧，近處石紋清晰，仿佛歲月在此刻靜止。我捧茶觀月。感悟，所謂美滿，未必是團(tuán)圓，有時(shí)獨(dú)享風(fēng)雅，也是生活靜好。</p><p class="ql-block">美篇記錄生活，分享感念！</p>