<p class="ql-block">初學(xué)造型時(shí)，<span style="font-size:20px;">怎樣變化鳥的姿態(tài)？</span>掌握鳥的造型與動(dòng)態(tài)，除默寫（包括默寫每種鳥的外形、顏色、結(jié)構(gòu)、神態(tài)與習(xí)慣動(dòng)作）之外，變化鳥的動(dòng)態(tài)，有一個(gè)簡(jiǎn)便易行的輔助方法——套描法。</p> <p class="ql-block">在進(jìn)行套描之前，首先要有所畫鳥的基本造型，其造型可以從臨摹或標(biāo)本寫生中來，然后用拷貝紙進(jìn)行套描，先描下穩(wěn)定的部分，如鳥的軀體，然后再描移動(dòng)的部分，如鳥的頭、尾、爪等部分。如軀體不動(dòng)，爪便可以不動(dòng)。如軀體變化位置，鳥的重心隨之發(fā)生變化，那么鳥的爪也要隨著重心移動(dòng)而移動(dòng)，頭部變化時(shí)，要注意脖子的長度和感覺的合理性。附帶說一下，實(shí)際上鳥的動(dòng)態(tài)一變，每一部位都是要?jiǎng)拥摹Ｌ酌柚皇且粋€(gè)輔助方法，不能長期依賴它，要多從實(shí)際生活中捕捉更生動(dòng)的動(dòng)態(tài)。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">如何起稿？</span>起稿是創(chuàng)作或習(xí)作練習(xí)前的一個(gè)步驟。起稿有“實(shí)稿”與“腹稿”之分。實(shí)稿是用木炭或其它工具，具體地在紙上打稿，一般工筆多用之。腹稿是不在紙上打稿，而是在腦子里安排好布局與位置，一揮而就，一般寫意多用之。</p><p class="ql-block">起稿時(shí)，應(yīng)先抓大關(guān)系，如大的運(yùn)動(dòng)，大的黑白（朱白）關(guān)系，大的疏密關(guān)系，大的曲直關(guān)系等。然后逐步深入到小的關(guān)系，即局部刻畫，而后再回到大關(guān)系上，檢查小關(guān)系與大關(guān)系是否統(tǒng)一，感到滿意后即可揮筆作畫。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">如何掌握花與鳥的神態(tài)？</span>表現(xiàn)花與鳥的神態(tài)，要根據(jù)畫法的不同而有不同幅度的夸張與變化。這里只談工筆與寫意中關(guān)于刻畫花鳥的神態(tài)問題。</p> <p class="ql-block">一般工筆多表現(xiàn)在花與鳥的裝飾性和規(guī)范化上，如將花卉中花瓣瑣碎的曲折變成有規(guī)律的“弧形”。將花葉不規(guī)律的形態(tài)變成光潔的曲線與直線。此外，如枝干的勾勒與皴擦等，禽鳥羽毛的羽片化，或是示意性的絲毛，頭部嘴、眼及形體的夸張等等，莫不如此。于非誾的牡丹、黃鸝，張其翼的猴等，都是可資參考的范例。</p> <p class="ql-block">寫意比之工筆夸張變形幅度較多，尤其大寫意更多。其手法上的基本特點(diǎn)是把花卉禽鳥形象不同程度的削繁成簡(jiǎn)，即削去瑣碎的變化，而高度概括為典型形象。如花卉瓣數(shù)的減少，將多余的枝葉和細(xì)微的變化刪去，只留下大的感覺特征。鳥則把頭部、喙（嘴）、眼睛加以夸張與變形，略掉繁瑣羽片及其細(xì)部差別，僅用潑墨或破墨畫出大感覺。這樣既能發(fā)揮中國畫工具的性能，又能突出鳥的形體特征，同時(shí)又突現(xiàn)了鳥的精神狀態(tài)。如任伯年的八哥，齊白石的小雞，李苦禪的荷花。</p> <p class="ql-block">注：圖文來自《中國美術(shù)》</p>