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中國美院象山校區(qū)-三位大師和一座山的私語

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&nbsp;這幾天總是想著要去美院象山校區(qū)走走，下午看著天氣不錯(cuò)便開著車來到了校門口，微信掃碼預(yù)約進(jìn)入。<br>從正門進(jìn)去，走過一段路，象山便橫在眼前了。起初，你并不覺得那是些“建筑”，它們更像是山的皮膚、山的褶皺，是山自己生長出來的姿態(tài)。這便是王澍的手筆了。他用的是最尋常的磚、瓦、木、石，甚至帶著舊屋拆下的痕跡；墻是夯土的，紋理粗糲，像被風(fēng)雨和歲月一遍遍撫摸過的土地。屋檐壓得很低，廊道回轉(zhuǎn)遷繞，你走著走著，忽然就遇上一扇窗，框住一角青翠的竹。這里沒有征服自然的傲慢，只有小心翼翼的“融入”——建筑匍匐下來，成了山腳的一環(huán)，與雜草、池塘、老樹平等地對話。你觸到那些回收來的舊瓦片，仿佛能聽見江南無數(shù)個(gè)雨季的嘀嗒聲，被匠人的手，安靜地砌進(jìn)了墻里。 沿著水岸走，空氣的質(zhì)感忽然變了。風(fēng)里傳來一種更為輕盈的悉索聲，那是隈研吾的“瓦山”。無數(shù)片青瓦，被纖細(xì)的線懸吊著，疊錯(cuò)成一片巨大的、半透明的帷幕。它不像墻，更像是一片垂落的、凝固的煙雨。陽光穿過瓦隙，在地上灑下細(xì)碎而躍動(dòng)的光斑，如同池水泛起的漣漪。這里只有光影的游戲與空氣的流動(dòng)，教人領(lǐng)略那東方式的“間”——在遮蔽與通透之間，那迷人的曖昧。 然后，在一個(gè)開闊處，你的視線會(huì)被一種沉著而溫暖的力量攫住。那不再是朦朧的詩意或泥土的低語，而是一種極為寧靜、極為堅(jiān)定的存在——那是阿爾瓦羅·西扎的“紅色砂巖”。他的建筑，首先是色彩的宣告。整片墻體，由無數(shù)塊巨大的、赭紅色的砂巖砌成，在陽光下呈現(xiàn)出一種深邃的、如同土地內(nèi)部般溫?zé)岬纳珴伞Ｄ羌t，不是喧鬧的朱紅，而是沉淀的、帶有些許褐調(diào)的暗紅，仿佛大地在此時(shí)聚集起的最后光芒，又像被時(shí)光氧化過的古老陶胚。它有著王澍土墻的厚重，卻更加幾何、更加精確；它有著隈研吾帷幕的肌理，但那肌理是刀劈斧鑿、層層累積的堅(jiān)實(shí)。 你走近它，觸摸那砂巖的斷面。粗糙的顆粒感傳遞著遙遠(yuǎn)地質(zhì)年代的記憶，巨大的接縫冷靜如切割線，將天空分割成銳利的幾何形。光線在這里扮演著雕刻師的角色：此時(shí)，它讓紅砂巖明艷而自信；日落時(shí)分，建筑則仿佛被點(diǎn)燃，與天邊的晚霞融為一體，成為象山腳下唯一能與落日對話的魂魄。西扎的建筑，宛如一塊從天外飛來的巨大隕石，或是從大地深處崛起的原始基巖。它不是“融入”這片風(fēng)景，而是以絕對理性的現(xiàn)代形式，重新詮釋并錨定了這片土地的古老本質(zhì)——那是一種“石的意志”。 夕陽西下時(shí)，我站在一片水塘邊回望。三種存在的對話，在暮色中達(dá)到了頂點(diǎn)：王澍的土墻暖融融地沉著，像大地吐納后的余溫；隈研吾的瓦幕染上金紅，成了天地間一襲飄渺的羽衣；而西扎的紅色砂巖，則在最后的天光中變得愈發(fā)深邃、內(nèi)斂，仿佛白天吸收的所有熱量，此刻正緩緩釋放，成為青山腳下永不冷卻的、溫?zé)岬幕? 您聽，那風(fēng)聲里，是土的記憶，光的容器，與石的意志，三位大師在和一座山，進(jìn)行著三重奏般低徊不盡的私語。