<p class="ql-block"> 國(guó)人喜歡二胡是有情由的，因?yàn)槎c人聲鏈接非常緊密。二胡藝術(shù)家閔惠芬根據(jù)歌劇唱段改編的《洪湖人民的心愿》，在二胡聲腔化表達(dá)方式上堪稱重要的里程碑。</p><p class="ql-block"> 早在六十年代，湖北歌舞劇院演出的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》拍成電影，在全國(guó)一炮走紅。記得1976年我們響水文工團(tuán)也排演過此劇，在里下河地區(qū)巡演時(shí)一票難求。正是有了那樣的經(jīng)歷，讓我格外喜歡二胡曲《洪湖人民的心愿》。</p><p class="ql-block"> 歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的主人公韓英深陷在敵人牢房，她的媽媽探監(jiān)，韓英深情地演唱了大段“詠嘆調(diào)”。</p><p class="ql-block"> 慢板——演奏者把握飽含母子情深、難舍難分的基調(diào)，讓聽眾沉浸在無盡的回味之中，讓聽眾情不自禁地撩動(dòng)心弦。那么多的上滑音、下滑音和回滑音，為的就是模擬歌劇唱腔“音調(diào)”。在技術(shù)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的過程中做到“不驚不擾”，讓旋律自然流淌。</p><p class="ql-block"> 該樂曲的第二段是快板，對(duì)原歌劇唱腔進(jìn)行了“聲腔技術(shù)改造”——旋律“加花”，自然地融進(jìn)了快弓音符，樂段起到了“承上啟下”的作用。該段快弓僅有“麻利快”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，應(yīng)調(diào)動(dòng)“技術(shù)手段”把韓英內(nèi)心深處的激情像火山一樣迸發(fā)出來。</p><p class="ql-block"> 該樂曲第三段是唱腔快板情緒的延續(xù)和伸展。該段音樂充滿張力，充滿浪漫主義情懷，助推演奏者朝著音樂的高潮處走去?！翱愁^不要緊，只要主義真”，充分彰顯在信仰面前，一切皆可舍棄的遠(yuǎn)大理想。</p><p class="ql-block"> 最后是散板，猶如聲聲驚雷，在音域的最高處結(jié)束全曲。此處琶音，以藝顯技，演奏者被主人公韓英鋼鐵般的意志所折服，完全處于忘我的狀態(tài)當(dāng)中，一個(gè)演奏者如若在情感上與藝術(shù)作品產(chǎn)生共鳴，打通“由技轉(zhuǎn)藝”的“最后一公里”，才可稱得上是藝術(shù)表達(dá)的最高境界。</p><p class="ql-block"> “聲腔化”表達(dá)路徑——言之有物，動(dòng)情歌唱。幾十年來，我對(duì)“聲腔化”演繹樂曲情有獨(dú)鐘。</p>