<p class="ql-block">我畫這幅育雛圖一是一時(shí)興起，以勾線加厾筆畫母雞渾圓身軀，因?yàn)樗诒Ｗo(hù)雛雞時(shí)候毛是蓬松的。一只小雞站在雞背上，一只小雞藏在翅膀下，大片留白不著一筆背景，更突出“母愛”的意境。上部空白處用長(zhǎng)題補(bǔ)空，這是文人畫的構(gòu)圖，大寫意畫家最擅長(zhǎng)，因?yàn)閾?jù)說能更有利表達(dá)“意”。而小寫意畫家筆墨間對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著讓這份溫情從抽象詩意落地為具象可感的生命百態(tài)。</p><p class="ql-block">我喜歡畫小寫意，它最動(dòng)人處，是真正做到了“似與不似間”。它不像大寫意那般縱筆寫意、遺貌取神，卻以精微筆觸和動(dòng)態(tài)捕捉生命肌理，謝赫六法對(duì)中國(guó)畫的解釋，小寫意畫家都能達(dá)到。也就是說“既存花鳥寫生的鮮活，又含筆墨抒情的詩意”。</p><p class="ql-block">藝術(shù)本無高低，大寫意的潑墨豪放、小寫意的精微抒情，原是國(guó)畫長(zhǎng)河里并蒂而開的千子蓮，偏執(zhí)“大寫意高于小寫意”者，恰是窄化了藝術(shù)的維度——狂草抒懷，行楷訴情，各有其審美邏輯與精神向度。所以我們當(dāng)放下門戶之見，方能看見：小寫意里的煙火溫情，大寫意間的天地氣象，本就照亮著不同靈魂對(duì)美的多元追尋。</p><p class="ql-block">曾經(jīng)有一個(gè)毒舌女評(píng)論家，批評(píng)海派小寫意是行畫，任伯年是行畫里面畫得比較好的，好像說完這句話后面還有一個(gè)表情，（當(dāng)然現(xiàn)在的她好像一夜間變成了淑女），我欣賞她純熟的表演藝術(shù)，在戲劇里叫“戲路子寬”也就是表演什么角色都可以輕松拿捏，哪怕是悍婦秒變淑女。不過那種故弄玄虛的夸夸其談我每次聽到身上都會(huì)起點(diǎn)疙瘩。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">--梅若</p>