書法之妙，在于以筆墨為舟楫，載山河氣象、寸心丘壑渡于尺幅之間。段廷剛的書法篆刻作品，便深諳此道，其筆墨濃淡間藏著萬(wàn)千意趣，筆鋒流轉(zhuǎn)處盡是風(fēng)骨精神，觀之如臨山川、如品清茗，余味悠長(zhǎng)。<br> <br><br> 賞段廷剛的行草，最動(dòng)人的是墨色與筆鋒的相生相融。筆下“春有百花秋有月”，墨色濃得似化不開的長(zhǎng)夜，筆鋒卻利如穿林而過的風(fēng)，四季景致凝于“此刻”，盡展豁達(dá)通透的心境。書王維“松下問童子”，更是將詩(shī)意化作眼前實(shí)景：“采”字撇捺如手探深山，“山”字豎畫似峰巒陡起，末句“云深不知處”的筆墨暈染，恰似云霧繚繞，把尋訪的急切與山的幽深，盡數(shù)裹入紙間。那幅“人閑桂花落，夜靜春山空”，更是把“靜”寫活了——“閑”字拉得日子悠長(zhǎng)，“落”字輕垂如桂花簌簌飄落，“空”字絕非空寂，而是融月光、樹影、蟲鳴于一體的飽滿，靜中有動(dòng)，動(dòng)中藏靜，筆墨間似有山風(fēng)拂過、花香暗涌。<br><br><br> 段廷剛的字，兼具金石硬氣與蘭草柔香。“書存金石氣，室有蕙蘭香”一聯(lián)，筆鋒斬截處見風(fēng)骨，線條婉轉(zhuǎn)時(shí)露溫雅，剛?cè)嵯酀?jì)間，盡顯書寫者的心境格局。他寫“紫氣東來(lái)”，濃墨如夜，卻偏能透出亮堂之氣，“紫”字如流云卷光，“氣”字似東風(fēng)拂面，祥瑞之意不流于俗套，反倒生出靈動(dòng)的韻致；書“驚濤拍岸”，筆墨間奔涌著江河之勢(shì)，“驚”字如浪頭陡立，“濤”字三點(diǎn)水濺起潮聲，“岸”字沉穩(wěn)如礁，把水的狂放與石的堅(jiān)韌，刻畫得入木三分；而“龍馬精神”四字，更是筆筆藏勁，“龍”字盤曲欲騰，“馬”字撇捺似馬蹄踏風(fēng)，精氣神躍然紙上。那幅狂草“一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋”，筆墨炸開如山河奔涌，“飛”字欲躍出紙面，“四百旋”線條曲折如盤山古道，字里行間滿是吞吐天地的慷慨氣魄，若非胸中有莽莽山河，斷難寫出這般氣象。<br><br><br> 扇面書法是段廷剛作品里的一抹亮色，小小扇面，藏著“收”與“放”的哲學(xué)。“厚德載物”扇面，折起時(shí)道理藏于袖中，展開后墨色鋪陳，“厚”字包容萬(wàn)象，“載”字沉穩(wěn)托舉，盡顯君子胸襟；“龍馬精神”扇面，如一方小戲臺(tái)，龍靈馬悍凝于尺幅，閑時(shí)折起藏鋒，展時(shí)意氣風(fēng)發(fā)；“觀海聽濤”扇面，黃絹如沐日光，“觀”字含探看之意，“?！弊譂姙⑺评朔皾弊贮c(diǎn)畫如濺起的水花，觀之便覺海風(fēng)拂面、濤聲在耳。那幅草書《臨江仙》，更是跟著詞意起伏——“滾滾長(zhǎng)江東逝水”起筆便有浪濤之勢(shì)，“淘”字似浪濤洗盡英雄，“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”筆鋒一松，千斤重?fù)?dān)輕輕放下，末句“古今多少事，都付笑談中”，筆墨飄灑通透，把歷史的厚重與人生的豁達(dá)，盡數(shù)融進(jìn)筆鋒流轉(zhuǎn)之間。<br><br><br> 段廷剛的書法，從來(lái)不是筆墨的簡(jiǎn)單堆砌，而是書寫者心境的投射。他以筆墨為媒介，將山河之美、詩(shī)意之妙、人生之悟熔于一爐，寫山便見山之幽深，寫水便聞水之澎湃，寫靜便得靜之悠遠(yuǎn)，寫豁達(dá)便顯胸中之丘壑。一字一畫，皆為心聲；一筆一墨，盡是乾坤。觀其作品，如與智者對(duì)話，于筆墨濃淡間，品出人生的“剛”與“柔”、“收”與“放”，這正是段廷剛書法篆刻作品的魅力所在。