<p class="ql-block"> 如今目力漸遜，小楷久疏，擱置一兩年間，轉(zhuǎn)攻魏碑卻深陷瓶頸。忽有頓悟：研習(xí)行書用筆，于楷書線條質(zhì)量、書寫意趣及筆性涵養(yǎng)大有裨益。從《圣教序》窺得魏晉筆法精髓，近來頗有進(jìn)益。雖手追不及目極，然“眼高手低”遠(yuǎn)勝“眼低手庸”。略拾數(shù)則心得，與同好共勉。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 其一，枕腕作小楷，腕需貼桌而不膠著，以小臂帶動(dòng)手腕小幅運(yùn)筆，大臂保持穩(wěn)定。最忌單靠手指捻管，若腕臂不動(dòng)，行筆時(shí)力難送端，提按失據(jù)，線條易趨毛糙僵硬。唯有腕臂協(xié)調(diào)，方能令筆畫扎實(shí)、細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，于精微處見功夫。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 其二，攻堅(jiān)數(shù)則難點(diǎn)筆畫，自有蹊徑可循。</p><p class="ql-block"> 蘭葉撇：枕腕之勢下，以小臂領(lǐng)腕輕送，起筆稍重，行筆漸提，收鋒迅疾出尖，忌刻意甩腕，全憑筆鋒自然過渡，方免中段疲軟、末段失形。</p><p class="ql-block"> 豎鉤之鉤：豎畫務(wù)求勁挺，至鉤處略頓，而后以腕輕挑向左上方，出鉤宜銳不宜臃，此中分寸，迥異于大楷之法。</p><p class="ql-block"> 橫折之折：橫畫收筆輕頓，隨即轉(zhuǎn)腕調(diào)鋒下行作豎，折角需利落分明，忌圓轉(zhuǎn)失勢，亦莫如大楷般“聳肩”僵硬，運(yùn)筆時(shí)小臂務(wù)必沉穩(wěn)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 其三，融行書筆意入小楷，可破板滯之弊，添靈動(dòng)之姿。此間關(guān)鍵，在“筆意連貫”而非“筆畫連帶”。譬如橫折，易頓筆為轉(zhuǎn)鋒，折角形態(tài)仍守楷法；蘭葉撇借鑒行書提按節(jié)奏，令起收更顯自然；豎鉤減頓挫之重，以輕挑出鋒，更見輕盈。</p><p class="ql-block"> 核心要訣，在于**“筆意帶行，字形守楷”**。行書重連帶省簡，楷書重規(guī)整筆順，二者結(jié)構(gòu)筆法差異甚殊，稍不留意便會(huì)楷行失據(jù)。故當(dāng)以小楷之筆順結(jié)構(gòu)為骨，行書之提按節(jié)奏為肉。如書“日”字橫折，保留楷法折角，易頓為轉(zhuǎn)；書豎鉤則守其長短角度，變重頓為輕挑。簡言之，筆畫間存呼應(yīng)之氣，而字形結(jié)構(gòu)不離楷則，斷不可因連帶而失小楷體勢。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 其四，王寵小楷疏朗蕭散，本宜無格而書，若用界格，亦有巧法可施。</p><p class="ql-block"> 以2厘米方格為例，字居格中卻不必拘守正中，字距行距求勻而忌齊，留白當(dāng)如王寵原作，疏宕有致。帶行書筆意之字，筆畫舒展度需稍加收斂，免得出格破局。通篇字形大小求協(xié)調(diào)而非等同，于“勻”中求變：扁字略展其橫，長字稍縱其豎，個(gè)別字距微作調(diào)整，如此便破“狀如算子”之弊，于規(guī)整中見靈動(dòng)，不失王寵小楷疏淡本韻。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 其五，以《圣教序》行意融王寵小楷《情操十首》，需循“取法不泥法”之道。核心在于保留王寵小楷原有的結(jié)構(gòu)框架，置換提按轉(zhuǎn)折的筆法細(xì)節(jié)。如以《圣教序》之轉(zhuǎn)鋒圓折，易王寵小楷橫折之頓筆；以輕頓快挑之行書意趣，化豎鉤之頓挫出鋒；蘭葉撇則師法行書流暢提按，去其僵直之態(tài)。</p><p class="ql-block"> 切記避忌行書之連帶省筆，獨(dú)取其筆法節(jié)奏之靈動(dòng)，如此方能兼得王寵小楷之古雅，與《圣教序》行書之流潤。</p><p class="ql-block"> 若欲盡得王寵小楷神韻，終究以無格書寫為上。任字之參差錯(cuò)落，行距字距疏密相生，營造黑白虛實(shí)之趣，方能跳出界格桎梏，盡顯其空靈蕭散之致。此間要旨有二：一為單字大小隨形賦勢，扁者任其寬，長者縱其高；二為通篇留白講究節(jié)奏，密處不擁塞，疏處不空疏，令黑白塊面呼吸相生。</p>