<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">旗袍，這一源于中國(guó)的經(jīng)典服飾，歷經(jīng)百年演變，如今已成為全球時(shí)尚界的寵兒。其優(yōu)雅的線條、獨(dú)特的剪裁，無(wú)不透露出東方女性的韻味與魅力。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">近日，上海博物館推出的新展《</span><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:18px;">摩登華影：海派旗袍與百年時(shí)尚》(展出時(shí)間2025年12月23日至2026年5月5日)，以百年時(shí)尚為時(shí)間線，</span><span style="color:rgb(1, 1, 1);">將這一經(jīng)典服飾的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，為觀眾們提供了一個(gè)近距離感受旗袍美學(xué)、領(lǐng)略城市精神與時(shí)代審美交匯之美的無(wú)與倫比的精美舞臺(tái)。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">本次展覽匯集自1910年代起，跨度超一個(gè)世紀(jì)的旗袍及各類(lèi)時(shí)尚珍品，共計(jì)近306件/組展品。核心展品精選自貝洽女士的無(wú)私捐贈(zèng)和張信哲先生的豐富收藏。展覽以“摩登浪潮”為經(jīng)、“無(wú)界美學(xué)”為緯，探尋其背后深厚的文化底蘊(yùn)和魔幻的時(shí)代變遷?！斑@不是一個(gè)追溯歷史的旗袍通史展，這是一個(gè)聚焦文化傳承、時(shí)尚創(chuàng)新與城市記憶的展覽”。</p><p class="ql-block ql-indent-1">展品除了<span style="font-size:18px;">張信哲先生的私人收藏、貝洽女士的慷慨捐贈(zèng)外，</span>還有來(lái)自上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）、上海宋慶齡故居紀(jì)念館、上海汽車(chē)博物館的館藏和克里斯汀·迪奧、香奈兒、古馳、老鳳祥等國(guó)內(nèi)外著名時(shí)尚品牌的經(jīng)典品藏，全都匯聚于此，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)跨越百年的“東方時(shí)裝大秀”！映現(xiàn)了旗袍設(shè)計(jì)美學(xué)的多元風(fēng)格趨向及其與適配品融合的無(wú)限可能。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">展品亮點(diǎn)</p><p class="ql-block ql-indent-1">?張信哲收藏?：著名歌手張信哲捐贈(zèng)的63件旗袍藏品成為核心展品，這些旗袍融合了傳統(tǒng)蘇繡與西洋蕾絲元素，體現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期的摩登美學(xué)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">貝洽捐贈(zèng)?：貝洽女士捐贈(zèng)的64件套服飾，展現(xiàn)了中西融合的服飾美學(xué)，反映了全球化背景下旗袍的跨文化影響力。</p><p class="ql-block ql-indent-1">?國(guó)際品牌互動(dòng)? : 展覽還展出了迪奧、香奈兒、古馳等國(guó)際品牌的40件作品，直觀呈現(xiàn)中國(guó)元素如何啟發(fā)國(guó)際設(shè)計(jì)，形成東西方美學(xué)的對(duì)話。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">展覽分為五大板塊，以“摩登浪潮”和“無(wú)界美學(xué)”為線索，通過(guò)場(chǎng)景化敘事講述旗袍故事……</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">走進(jìn)展廳，就像翻開(kāi)一部時(shí)尚史詩(shī)，旗袍的百年演變，不僅勾勒出中國(guó)審美變遷，更映照出女性身份的覺(jué)醒與海派風(fēng)情的時(shí)代印記而<span style="font-size:18px;">折射出一束束璀璨的光華。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">?序廳?：以6款不同廓形旗袍演繹設(shè)計(jì)變遷，從20年代寬松倒大袖到40年代修身曲線，突出旗袍作為文化符號(hào)的演變。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">?海派生活場(chǎng)景?：通過(guò)月份牌、老電影重構(gòu)上海城市背景，展現(xiàn)旗袍從傳統(tǒng)袍服到都市日常的轉(zhuǎn)變，成為現(xiàn)代生活象征。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">?女性日常場(chǎng)景?：按一天時(shí)間線設(shè)計(jì)，展示晨間書(shū)齋的淡雅縐紗旗袍、職場(chǎng)干練的毛呢款、午后茶會(huì)的絲絨旗袍等，反映不同場(chǎng)合的穿搭智慧。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">??多元風(fēng)格探索?：解鎖旗袍的多元風(fēng)格，如紐約設(shè)計(jì)師將旗袍領(lǐng)口嫁接到迷你裙的大膽混搭，體現(xiàn)無(wú)界美學(xué)的包容性。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">?國(guó)際時(shí)尚影響?：尾廳展示旗袍元素對(duì)國(guó)際設(shè)計(jì)的啟發(fā)，強(qiáng)調(diào)中國(guó)美學(xué)在全球時(shí)尚中的延續(xù)。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍展，是一個(gè)世紀(jì)的回眸，是一次摩登浪潮的迭起，是一種無(wú)界美學(xué)的包容。此次展覽將跨越一個(gè)世紀(jì)不同式樣的旗袍集中呈現(xiàn)，通過(guò)各種身姿廓形的旗袍，讓觀眾直觀感知女性的美其實(shí)是千姿百態(tài)的，不只有人們傳統(tǒng)認(rèn)知里展現(xiàn)S形旗袍廓形那種優(yōu)雅的單一造型，同時(shí)海派旗袍流變也映射出不同時(shí)代的女性精神和審美視野。</p><p class="ql-block ql-indent-1">從20世紀(jì)20、30年代的摩登樣貌初成，到40年代挺拔利落的實(shí)用主義；從50年代的沙漏型曲線設(shè)計(jì)，到60年代后融入全球化浪潮，旗袍的百年流變，是一部以針線為筆、布料為紙寫(xiě)就的審美演進(jìn)史，更是一部融匯中西的審美演進(jìn)史。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">兩位重磅藏家的情懷與眼光</p><p class="ql-block ql-indent-1">本次展覽的旗袍展品主要來(lái)自貝洽女士的捐贈(zèng)與張信哲先生的收藏。兩位藏家不約而同地懷有對(duì)“美”的極致追求，將其投諸旗袍收藏與傳承。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><u style="font-size:18px;"> 貝洽女士 </u><span style="font-size:18px;">出生于美國(guó)紐約，其母蔣士云為20世紀(jì)20年代末中華民國(guó)駐羅馬與巴黎大使館代辦蔣履福之女，父親貝祖詒則出身著名的蘇州貝氏家族，曾任中央銀行總裁。1995年，她創(chuàng)辦了“上海博物館美國(guó)之友”基金會(huì)，并擔(dān)任主席至今。2021年，她將蔣士云女士的服飾等遺物無(wú)償捐贈(zèng)給上海博物館，愿這份對(duì)百年時(shí)尚的獨(dú)特感悟、對(duì)中西融合之服飾美學(xué)的深刻理解，隨藏品入館而永續(xù)流傳。本次展覽展出的主要是其中20世紀(jì)40年代至80、90年代的旗袍珍品。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">“母親即便年過(guò)百歲，依然保持衣著得體、儀態(tài)端莊，始終追求精致與舒適的統(tǒng)一。我們將她的服飾等遺物無(wú)償捐贈(zèng)給上海博物館，希望她對(duì)于百年時(shí)尚的獨(dú)到感悟與對(duì)中西融合服飾設(shè)計(jì)的深刻理解能隨藏品入藏博物館而得以長(zhǎng)久地存世?！鄙虾２┪镳^捐贈(zèng)人、“上海博物館美國(guó)之友”基金會(huì)主席貝洽女士說(shuō)。2021年，她將她母親蔣士云女士收藏的274件旗袍服飾無(wú)償捐贈(zèng)給上博。</span><i style="font-size:15px;">(圖片及文字均來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><u style="font-size:18px;"> 張信哲先生 </u><span style="font-size:18px;">出生于中國(guó)臺(tái)灣，是著名的華語(yǔ)流行樂(lè)男歌手，亦是深具文化情懷的收藏家與策展人。他長(zhǎng)期致力于收藏與展示承載時(shí)代記憶的物件，著有《玩物哲學(xué)》《字私》《民·潮——月份牌圖像史》。2024年7月，張信哲捐贈(zèng)的12件晚清民國(guó)服裝首批入藏上海博物館，本次展覽呈現(xiàn)的則主要是其收藏的20世紀(jì)20年代至50年代的旗袍精品。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">在展覽開(kāi)幕當(dāng)日，作為捐贈(zèng)人兼特邀策展人到場(chǎng)的張信哲則表示，“旗袍是最能代表東方美的服飾，感謝上海博物館讓他一直收藏在箱底的旗袍以屬于它們最合適的空間和方式讓大家看見(jiàn)”。</span><i style="font-size:15px;">(圖片及文字來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">關(guān)于旗袍的誕生，一種廣為流傳的說(shuō)法，它從清滿洲旗人婦女所穿的旗裝演變而來(lái)。上海博物館研究館員于穎告訴記者，這是片面的，旗袍廓形、款式的基因元素是多元的：其中既有漢滿融合的女性襦裙或男性長(zhǎng)衫，也包含配搭的背心以及御寒棉袍與坎肩的組合款式，甚至還受到西式“一片式”的禮服裙或舞裙款式的影響。概括地說(shuō)，它是在漢滿服裝融合的基礎(chǔ)上，加入西方服飾元素，融中華衣裝與環(huán)宇風(fēng)尚于一體。旗袍最早起源于上海，大約在上世紀(jì)20年代</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">徜徉于“摩登華影：海派旗袍與百年時(shí)尚”展廳中，目之所及，綾羅綺麗，盡顯海派風(fēng)韻與中西美學(xué)的交融。從本次展覽可以看到 —— 20世紀(jì)20年代似初綻芬芳，上緊下放；20世紀(jì)30年代如柳梢微擺，腰線初現(xiàn)；20世紀(jì)40年代若月下修竹，纖腰曼妙；20世紀(jì)50年代宛若牡丹傾世，沙漏性感；20世紀(jì)60年代，增以套裝續(xù)寫(xiě)東方韻致，<span style="font-size:18px;">旗袍廓形是隨著時(shí)間不斷變化的。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">開(kāi)啟展線的序廳如舞臺(tái)劇場(chǎng)般圓弧陳設(shè)6款不同廓形的旗袍，直觀展現(xiàn)旗袍發(fā)展過(guò)程中的重要設(shè)計(jì)變遷。</span><i style="font-size:15px;">(上圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">二十世紀(jì)二三十年代，“海派文化”蓬勃興起，海派旗袍的演進(jìn)與風(fēng)靡、《良友》畫(huà)報(bào)與《玲瓏》雜志引領(lǐng)的生活方式、以及銀幕中流淌的現(xiàn)代氣息，共同構(gòu)筑了上海鮮明的時(shí)尚風(fēng)格，使其成為東方矚目的潮流中心。海派旗袍即誕生于20 世紀(jì)上半葉的上海。誕生之初它形制承古意，剪裁納新風(fēng)，融中華服飾與寰宇風(fēng)尚于一體。滬上淑女爭(zhēng)相效仿，衣香鬢影競(jìng)為趨新，開(kāi)啟了近代服飾之新境。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?張信哲收藏的“月份牌“廣告(1925年)</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">月份牌。這是民國(guó)時(shí)期很流行的商業(yè)宣傳品，一年十二個(gè)月，每個(gè)月一張美女穿著旗袍的畫(huà)。你能從這些月份牌的變化，看出旗袍設(shè)計(jì)的演進(jìn)，同時(shí)也看出商業(yè)審美是怎么塑造大眾審美的。月份牌賣(mài)得越多，那種美女形象就越深入人心，旗袍的流行式樣也就越跟著改變。這是一個(gè)相互作用的過(guò)程。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">20世紀(jì)20年代起，旗袍的廓形逐漸擺脫民國(guó)長(zhǎng)袍或長(zhǎng)衫的寬大平直，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)身體的自然輪廓，形成初期“上緊下放”的摩登樣貌。步履間既有新女性的端莊，亦暗含解放的動(dòng)勢(shì)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">張信哲說(shuō)“收藏旗袍對(duì)我來(lái)說(shuō)，最直接的影響來(lái)自我的外婆“。在展覽開(kāi)幕時(shí)張信哲介紹外婆是一位非常精致的旗袍女士，擁有各式各樣的旗袍，不管在家還是外出，穿著打扮都一絲不茍。有一次外婆家遭小偷，被偷的都是她的旗袍。那個(gè)時(shí)候他才知道，這些旗袍的面料、做工大有講究，開(kāi)始覺(jué)得值得好好研究“。他帶來(lái)收藏的近80件藏品展示，也是帶來(lái)與旗袍收藏有關(guān)的溫馨回憶。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?張信哲收藏(20世紀(jì)20年代)</span></p> <p class="ql-block"><b>?</b><b style="font-size:20px;">?</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></b><span style="font-size:18px;">張信哲收藏(20世紀(jì)20年代)</span></p> <p class="ql-block"><b>?</b><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span>?</b><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?張信哲收藏(20世紀(jì)20年代)</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">???</b><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?張信哲收藏(20世紀(jì)20年代)</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一座城和她的百年風(fēng)尚</p><p class="ql-block ql-indent-1">20 世紀(jì)上半葉的上海，是一座不眠的都市。在這座光影交錯(cuò)的“東方巴黎”里，旗袍應(yīng)時(shí)而生，形制承古意，剪裁納新風(fēng)，融中華服飾與寰宇風(fēng)尚于一體。滬上淑女爭(zhēng)相效仿，衣香鬢影競(jìng)為趨新，遂開(kāi)近代服飾之新境。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在社交場(chǎng)合，洋裝禮服與海派旗袍并行不悖，女士們可能在晚宴上身著西式塔夫綢長(zhǎng)裙，次日的茶會(huì)便換上一條裁剪精良的絲絨旗袍。這種著裝選擇上的自由與混搭，本身即是海派生活方式的體現(xiàn)。而隨著女性涉足職場(chǎng)日盛，她們提上手包，穿著更易活動(dòng)的齊膝旗袍，走向職業(yè)場(chǎng)合。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">?</b><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">至20世紀(jì)30年代，受西方剪裁技術(shù)與審美觀念影響，腰節(jié)位置微微下落并逐漸收緊，整體廓形向窄身“H”型收腰過(guò)渡，細(xì)節(jié)的變化也日趨豐富，展現(xiàn)出海派文化兼收并蓄的摩登氣質(zhì)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?張信哲收藏(20世紀(jì)30年代)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block">張信哲收藏的披風(fēng)(20世紀(jì)30年代)</p><p class="ql-block">上海博物館藏的衣帽架(20世紀(jì)上半葉)</p> <p class="ql-block">?<span style="font-size:22px;">?</span><span style="font-size:20px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">張信哲收藏(20世紀(jì)30年代)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span><span style="font-size:18px;">張信哲收藏(20世紀(jì)30年代)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">這次展覽并非一個(gè)單純進(jìn)行歷史陳述和學(xué)術(shù)展示的展覽，而是上博首次最大規(guī)模呈現(xiàn)時(shí)尚服飾藝術(shù)主題展覽，勾勒了一部旗袍的誕生與流變史。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">旗袍的特征 “高級(jí)、洋氣、簡(jiǎn)約”。“其內(nèi)核是不斷地吸收時(shí)尚潮流進(jìn)行變化，不論廓形、剪裁、面料它都在變，但中國(guó)傳統(tǒng)的立領(lǐng)、斜襟、收腰則是它不變的核心”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">??</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">上海宋慶齡故居紀(jì)念館藏</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?(20世紀(jì)30-40年代)</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍的面料是多種多樣的，不局限于綢緞絨縐等。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這個(gè)圖片展示的一件宋慶齡于20世紀(jì)30年代后期穿著的旗袍，面料為麻布。該旗袍為立領(lǐng)短袖、半開(kāi)襟，中長(zhǎng)修身款，整體風(fēng)格知性簡(jiǎn)約，于低調(diào)中透露出超越時(shí)代的高級(jí)感，折射出杰出女性含蓄而不凡的審美品位。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">至20世紀(jì)40年代，因戰(zhàn)時(shí)物資限制和實(shí)用主義風(fēng)尚，旗袍趨向簡(jiǎn)約與功能化，腰線收緊，挺拔利落；一些旗袍長(zhǎng)度變短，下擺升至膝下，側(cè)衩提至膝上，便于腿部活動(dòng)。形制的革新使得這一階段的旗袍兼具東方韻致與現(xiàn)代氣息。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?張信哲收藏(20世紀(jì)30-40年代)</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">旗袍與手袋均為張信哲收藏</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">(20世紀(jì)40年代)</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張信哲收藏——旗袍(20世紀(jì)40年代)</p><p class="ql-block">來(lái)自古馳典藏之家——晚宴包</p><p class="ql-block"> (20世紀(jì)50年代)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">左，來(lái)自古馳典藏之家(20世紀(jì)50年代)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?右，張信哲收藏(20世紀(jì)40年代)</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍“用料子、線腳和廓形，記錄下一個(gè)民族怎么活、怎么想、怎么改變自己”，每一件展品都承載著時(shí)代精神，從1920年代至今，旗袍的流變映射了社會(huì)轉(zhuǎn)身，成為“被穿在身上的歷史書(shū)”。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">薄紗裹玉，繁花映月</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">幾幅畫(huà)面感，立刻就把我吸引了—— 有種空靈又唯美的意境，像是描繪一位女子身姿輕盈、氣質(zhì)脫俗，特別有古典詩(shī)詞里常見(jiàn)的那種含蓄雅致的韻味。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">每一件旗袍都是對(duì)歷史的凝視，對(duì)美的詮釋。當(dāng)華服褪去絢爛色彩，那些被歲月打磨得更加圓潤(rùn)的輪廓，反而如同沉默的詩(shī)人，訴說(shuō)著比繁復(fù)細(xì)節(jié)更加深刻的語(yǔ)言。它們不僅僅是時(shí)尚的載體，更是文化的傳承，是那個(gè)時(shí)代審美與情感的集中體現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">張信哲收藏(20世紀(jì)40年代)</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張信哲收藏——旗袍(20世紀(jì)40年代)</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">古馳典藏之家——晚宴包</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> (20世紀(jì)40年代末)</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張信哲收藏的手鏈包(20世紀(jì)40年代)</p><p class="ql-block">張信哲收藏的旗袍(20世紀(jì)30年代)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">?進(jìn)入20世紀(jì)50年代，旗袍廓形進(jìn)入以經(jīng)典的“沙漏型”為代表的性感時(shí)期。在中西制衣技術(shù)和服飾美學(xué)交融的背景下，旗袍的剪裁工藝臻于成熟，胸線與臀部的塑造更為飽滿，腰部則收緊至極致，配合弧形立領(lǐng)與精巧的開(kāi)衩，整體廓形呈現(xiàn)出飽滿而均衡的“X”型。這一形態(tài)不僅凸顯了女性曲線的魅力，也成為海內(nèi)外華人認(rèn)同的中式經(jīng)典服裝代言。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嫩綠色地珠帶繡花卉紋網(wǎng)紗旗袍</p><p class="ql-block">上海博物館藏(20世紀(jì)40-50年代)</p><p class="ql-block">2021年貝洽女士捐贈(zèng)<i style="font-size:15px;">(圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">黑白縱條紅玫瑰紋印經(jīng)緞旗袍 </span></p><p class="ql-block">上海博物館藏(20世紀(jì)50年代)</p><p class="ql-block">2021年貝洽女士捐贈(zèng)<i style="font-size:15px;">(圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">這里仿佛翻開(kāi)了一部以東方美學(xué)為墨、以時(shí)光為卷的立體詩(shī)篇。它不僅僅是一件件服飾，更是收藏級(jí)的歷史切片，每一針每一線都織就著民國(guó)風(fēng)華與海派風(fēng)韻的交織密碼。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">“文化之興，是民族自信的時(shí)代升維“。從滬上弄堂的綽約風(fēng)華，到世界舞臺(tái)的東方符號(hào)，旗袍的流變，正是中華服飾現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的縮影——它承載著民族文化自信的重構(gòu)歷程，讓東方智慧在全球語(yǔ)境里煥發(fā)出永恒的魅力。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張信哲收藏(20世紀(jì)20-30年代)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">?旗袍?是女人最美麗的相遇?，是?沉香水榭里的一簾幽夢(mèng)?，有著強(qiáng)烈的記憶與深厚的情感。它?跨越著半個(gè)世紀(jì)的優(yōu)雅傳承?，當(dāng)穿上一件承載故事的衣裳，?那些沉淀在針腳里的溫柔，便會(huì)順著肌膚流淌進(jìn)血脈?。??</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">有人說(shuō)，旗袍=婀娜身姿？</p><p class="ql-block ql-indent-1">在電影《花樣年華》中，張曼玉身著旗袍的婀娜身姿給許多人留下了深刻印象。那么，凸顯曲線的沙漏型是旗袍最具代表性的廓形嗎？</p><p class="ql-block ql-indent-1">有關(guān)專(zhuān)家如是說(shuō)旗袍廓形是隨著時(shí)間不斷變化的 —— 在1920年代，它變得更緊身，因?yàn)榕孕枰顒?dòng)；在1940年代，它變得更簡(jiǎn)潔，因?yàn)橘Y源變得珍貴；在當(dāng)代，它可以混搭、可以創(chuàng)新，因?yàn)槲覀兊纳畋旧砭褪嵌嘣摹?lt;/p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">右1，上海博物館藏(20世紀(jì)50-60年代)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"> 2021年貝洽女士捐贈(zèng)</p><p class="ql-block">左2，張信哲收藏(20世紀(jì)40年代)</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍?是女子的一種素雅與淡然的風(fēng)采?，也能襯托出不同年齡段的女性之美——妙齡少女顯靈氣，中年女子顯端莊，年長(zhǎng)女子顯穩(wěn)重古樸。 每一個(gè)穿它的、看它的人，都在繼續(xù)書(shū)寫(xiě)這個(gè)故事的下一章。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">黑喬其紗地閃片繡幾何花卉紋旗袍</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">(位置靠前的旗袍)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">上海博物館藏 (20世紀(jì)60-70年代 )</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">2021年貝洽女士捐贈(zèng)。這是貝洽女士的母親蔣士云女士最喜歡的旗袍。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">這次貝洽女士無(wú)償捐贈(zèng)的274件/套旗袍服飾，是來(lái)自其母親蔣士云的。</i></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">蔣士云是貝祖貽（1893-1982，出身著名的蘇州貝氏家族，曾任中央銀行總裁）第二任妻子，貝聿銘的繼母，貝洽為其女。</i></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">其父蔣履福為20世紀(jì)20年代末中華民國(guó)駐羅馬與巴黎大使館代辦。她在家中排行第四，曾遠(yuǎn)赴法國(guó)留學(xué)，是上世紀(jì)30年代“京城四大名媛”之一。</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">古馳典藏之家(20世紀(jì)50年代)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1959年春夏高級(jí)訂制</p><p class="ql-block">“修長(zhǎng)”系列，伊芙 · 圣 · 洛郎設(shè)計(jì)</p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;"><u> 伊夫·圣洛朗 </u>（法語(yǔ)：Yves Saint Laurent，1936年8月1日出生于非洲阿爾及利亞（當(dāng)時(shí)是法國(guó)屬土）)，是法國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)師，也被認(rèn)為是20世紀(jì)法國(guó)最偉大的設(shè)計(jì)師之一。古馳集團(tuán)于2002年買(mǎi)下了伊夫·圣洛朗的品牌。</i></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">伊夫·圣洛朗在1953年17歲時(shí)到巴黎，受《Vogue》編輯布魯諾夫看好，1955年成為時(shí)裝設(shè)計(jì)師克里斯汀·迪奧的助手。1957年10月24日，圣洛朗接掌迪奧業(yè)務(wù)。1961年自創(chuàng)業(yè)，出品YSL圣洛朗品牌時(shí)裝，成就一代傳奇。</i></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">伊夫·圣洛朗推介女性穿西褲，當(dāng)時(shí)引發(fā)社會(huì)爭(zhēng)議。英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》認(rèn)為，他的設(shè)計(jì)革新了職業(yè)婦女的生活。</i></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">2008年6月2日世界著名設(shè)計(jì)大師，法國(guó)時(shí)尚界的傳奇人物伊夫·圣·羅朗因腦癌逝于巴黎的家中，享年71歲。2001年，法國(guó)前總統(tǒng)希拉克授予圣·羅朗國(guó)家榮譽(yù)勛章，2007年12月，法國(guó)現(xiàn)總統(tǒng)尼古拉·薩科奇再次授予其‘大榮譽(yù)勛章’稱號(hào)，成為了設(shè)計(jì)師最終的輝煌。曾任迪奧第二任設(shè)計(jì)師。</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">百年時(shí)光織夢(mèng)人</p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍展民國(guó)纖秾合度與海派摩登曲線的完美對(duì)話。蘇繡的細(xì)密針腳，如同江南水鄉(xiāng)的細(xì)雨，綿綿密密，織就著東方女性的婉約與雅致；而鏤空蕾絲的西洋元素，則像是西洋畫(huà)布上的點(diǎn)睛之筆，為傳統(tǒng)旗袍添上了現(xiàn)代摩登的羽翼。二者交融，既是對(duì)傳統(tǒng)工藝的致敬，也是對(duì)西方美學(xué)元素的巧妙借鑒，共同編織出一幅幅動(dòng)人心魄的服飾畫(huà)卷。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">“旗袍廓形、款式的基因元素是多元的，其中既有漢滿融合的女性襦裙或男性長(zhǎng)衫，也包含配搭的背心；以及御寒棉袍與坎肩的組合款式，甚至還受到西式one-piece dress的禮服裙或舞裙款式的影響”。</p><p class="ql-block ql-indent-1">真正的傳承，是一種活的對(duì)話。旗袍之所以能從1910年代存活到今天，不是因?yàn)樗裁炊疾蛔?，而是因?yàn)樗诿總€(gè)時(shí)代都找到了新的意義。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">巴黎迪奧典藏館收藏</span></p><p class="ql-block">“花冠”（Corolle）系列典藏復(fù)刻版</p><p class="ql-block">迪奧套裝（Bar Jacket）Christian Dior “Bar” Afternoon Suit 1947年春夏高級(jí)訂制。</p><p class="ql-block">克里斯汀?迪奧設(shè)計(jì)</p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;"><u> 克里斯汀·迪奧 </u>（Christian Dior，1905年1月21日-1957年10月24日）法國(guó)設(shè)計(jì)師。出生于法國(guó)格蘭維爾，畢業(yè)于科學(xué)政治學(xué)院，設(shè)計(jì)師，迪奧的創(chuàng)始人。1957年，克里斯汀·迪奧不幸猝于心臟病。2019年2月，英國(guó)舉辦《克里斯汀·迪奧：夢(mèng)想設(shè)計(jì)師》特展。</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">巴黎迪奧典藏館收藏</p><p class="ql-block">(秀場(chǎng)作品，2019年春夏高級(jí)訂制)</p><p class="ql-block">約翰 · 加利亞諾設(shè)計(jì)</p><p class="ql-block"><i style="font-size:15px;"><u> 約翰·加利亞諾 </u>(英國(guó)服裝設(shè)計(jì)師)</i></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">約翰·加利亞諾（John Galliano，1960年11月28日－），英國(guó)服裝設(shè)計(jì)師，出生于直布羅陀，畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。其設(shè)計(jì)以戲劇化風(fēng)格與文化融合著稱，被業(yè)界稱為“海盜爺”，曾擔(dān)任法國(guó)品牌克里斯汀·迪奧首席設(shè)計(jì)師。</i></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">1984年其畢業(yè)設(shè)計(jì)“LES IN-CROYABLES”從法國(guó)大革命汲取靈感，引發(fā)英國(guó)時(shí)尚界轟動(dòng)。1988年獲評(píng)英國(guó)最佳設(shè)計(jì)師。1997年執(zhí)掌迪奧期間推動(dòng)品牌年輕化轉(zhuǎn)型。2011年因涉嫌發(fā)表種族歧視言論被迪奧解雇，后經(jīng)巴黎法院判決需支付罰款及賠償。討論2013年受奧斯卡·德拉倫塔邀請(qǐng)參與其品牌系列設(shè)計(jì)，標(biāo)志職業(yè)生涯重啟。2011年因?種族歧視言論被迪奧解雇?，巴黎法院判處罰款及賠償。??2014年起任馬吉拉創(chuàng)意總監(jiān)，?2024年春夏系列銷(xiāo)售額增長(zhǎng)20%?，融合日本元素與實(shí)穿設(shè)計(jì)。??</i></p><p class="ql-block ql-indent-1"><i style="font-size:15px;">約翰·加利亞諾的設(shè)計(jì)以?戲劇化浪漫主義為核心?，融合歷史事件、多元文化元素（如法國(guó)大革命、朋克藝術(shù))，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊與藝術(shù)表達(dá)。(來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">巴黎迪奧典藏館收藏</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1997年秋冬成衣系列（約翰 · 加里亞諾設(shè)計(jì)）秀場(chǎng)作品</span></p><p class="ql-block">迪奧“Dioriku”珠繡立領(lǐng)、紅色地金黃菊花紋提花緞面禮服裙 </p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">在迪奧設(shè)計(jì)師</span><u style="font-size:15px;"> 約翰·加里亞諾 </u><span style="font-size:15px;">手中，中國(guó)旗袍被解構(gòu)重現(xiàn)為一場(chǎng)東西交融的時(shí)裝宣言。在1997年秋冬成衣系列一款禮服裙設(shè)計(jì)中，他選取港風(fēng)旗袍基本款樣，如立領(lǐng)、斜襟和仿珍珠裝飾等東方元素，同時(shí)改為左開(kāi)襟并大膽地將裙身延展為波浪短裙，腰際斜系一結(jié)，既呼應(yīng)傳統(tǒng)又打破常規(guī)，既性感浪漫又颯爽活潑。面料上紅地菱格與黃瓣綠芯菊花交織，在似宋錦雅韻中注入歐式提花的現(xiàn)代活力。這一創(chuàng)作不僅重塑了旗袍的形態(tài)，更讓東方美學(xué)成為國(guó)際時(shí)尚的靈感源泉，展現(xiàn)出文化交融的非凡魅力。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">巴黎香奈兒典藏</p><p class="ql-block">1984年春夏訂制，卡爾· 拉格斐設(shè)計(jì)</p><p class="ql-block">卡爾·拉格斐 (德國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師)</p><p class="ql-block ql-indent-1"><u style="font-size:15px;">卡爾·拉格斐 </u><span style="font-size:15px;">（Karl Lagerfeld，1933年9月10日-2019年2月19日），德國(guó)漢堡人，著名服裝設(shè)計(jì)師，被稱作“時(shí)裝界的凱撒大帝”和“老佛爺”，曾任香奈兒藝術(shù)總監(jiān)與芬迪創(chuàng)意總監(jiān)，創(chuàng)立個(gè)人同名品牌KARL LAGERFELD。其標(biāo)志性銀發(fā)馬尾與墨鏡造型廣為人知，精通德、英、法、意四國(guó)語(yǔ)言。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:15px;">卡爾·拉格斐1954年獲國(guó)際羊毛局服裝設(shè)計(jì)大賽外套組冠軍，1955年成為Pierre Balmain設(shè)計(jì)助理。1965年為芬迪設(shè)計(jì)雙F標(biāo)志并參與品牌革新。1983年接手香奈兒后，每年設(shè)計(jì)8個(gè)系列成衣及高級(jí)時(shí)裝，同時(shí)為芬迪設(shè)計(jì)5個(gè)系列。1984年創(chuàng)立同名品牌，2007年成為首位在長(zhǎng)城發(fā)布時(shí)裝秀的設(shè)計(jì)師?？缃鐡?dān)任攝影師并創(chuàng)辦《The Karl Daily》報(bào)紙，2013年將同名品牌引入中國(guó)市場(chǎng)。曾因涉及肥胖者言論引發(fā)爭(zhēng)議討論，2015年獲英國(guó)時(shí)尚大獎(jiǎng)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2019年2月19日在巴黎逝世，終年85歲。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">巴黎香奈兒典藏</p><p class="ql-block">2009/10年“巴黎-上海高級(jí)手工系列”</p><p class="ql-block">卡爾·拉格斐格計(jì)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">香奈兒紅色繡卷云紋黑禮服裙</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">香奈兒游龍戲珠配飾、手鐲兩件套</span></p><p class="ql-block">巴黎香奈兒典藏</p><p class="ql-block">2009/10年巴黎·上海高級(jí)手工坊系列</p><p class="ql-block">卡爾·拉格斐設(shè)計(jì)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">20世紀(jì)60年代后，旗袍的演繹化作一首現(xiàn)代詩(shī)，在全球化與成衣化的浪潮中尋求新的表達(dá)。與短上衣、西裝外套等中西不同風(fēng)格上裝外套組合，發(fā)展為具有套裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)代服飾體系。同時(shí)，旗袍的細(xì)節(jié)元素融入整體造型，保留了東方的審美基因。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block">上海博物館藏(20世紀(jì)50-60年代)</p><p class="ql-block">2021年貝洽女士捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上海博物館藏(20世紀(jì)60年代)</p><p class="ql-block">2021年貝洽女士捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">白地淺紫色玫瑰紋提花印花絨旗袍套裝 </span></p><p class="ql-block">上海博物館藏(20世紀(jì)70年代)</p><p class="ql-block">2021年貝洽女士捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上海博物館藏(20世紀(jì)70年代)</p><p class="ql-block">2021年貝洽女士捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">象牙白珠片繡花卉紋蕾絲旗袍禮服套裝</span></p><p class="ql-block">上海博物館藏(20世紀(jì)70年代)</p><p class="ql-block">2021年貝洽女士捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上海博物館藏(20世紀(jì)80年代)</p><p class="ql-block">2021年貝洽女士捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">“不要讓衣服穿你，而是你要駕馭衣服”。相信每一位喜歡穿搭的人，都有這個(gè)詞語(yǔ)及信念。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這是貝洽女士的媽媽蔣士云女士在90歲生日時(shí)所穿的旗袍，能相信嗎？令人羨慕和嫉妒，也同樣令人敬佩和震撼，真正做到了“要駕馭衣服”哦！意味著那是一種極其自律的生活方式。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">旗袍套裝的多樣化</p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍套裝是旗袍文化從歷史到現(xiàn)代的生動(dòng)體現(xiàn)，它通過(guò)多樣化的設(shè)計(jì)、創(chuàng)新元素和功能性改進(jìn)，滿足了不同場(chǎng)景的需求。這種“分久必合”的融合趨勢(shì)，不僅保留了旗袍的傳統(tǒng)精髓，更使其在當(dāng)代時(shí)尚中煥發(fā)獨(dú)特光彩。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍的展示是融合、創(chuàng)新、保持生命力。旗袍的改變，看起來(lái)像是對(duì)傳統(tǒng)的背離，其實(shí)是為了讓旗袍能活在當(dāng)代生活里。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這里展出的每一件旗袍，都刻著老上海的摩登密碼！那些透著自律與審美的穿搭哲學(xué)，終究越過(guò)了時(shí)光，在上海博物館的展廳里靜靜綻放。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">當(dāng)我們穿上一件旗袍，或者看著博物館里的旗袍時(shí)，我們其實(shí)是在和歷史對(duì)話，在問(wèn)：那個(gè)時(shí)代的人，怎么看待自己的身體？怎么平衡傳統(tǒng)和創(chuàng)新？怎么在有限的條件下活出最好的樣子？那么通過(guò)展覽你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，衣服從來(lái)不只是衣服。它是一個(gè)社會(huì)的自畫(huà)像，是文化流動(dòng)的痕跡，是每個(gè)時(shí)代女性對(duì)自己的理解。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">永不褪色的生命瞬間</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">真正的時(shí)尚從不追趕潮流，它本身就在創(chuàng)造潮流。無(wú)論青春洋溢還是歲月沉淀，旗袍總能找到最適合你的表達(dá)方式而成為永不褪色的生命瞬間。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍之美，美在韻味。它詮釋著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融，展現(xiàn)著優(yōu)雅與獨(dú)立的品味，更聚焦文化傳承、時(shí)尚創(chuàng)新與城市記憶。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍之美，在于它既是服飾，又是文化；既是傳統(tǒng)，又是現(xiàn)代；既是女性的外在裝扮，又是內(nèi)在精神的投射。它用一針一線，編織出東方美學(xué)的精髓，讓穿著者在舉手投足間，成為中華文化的活態(tài)傳承者。正如張愛(ài)玲所言：“衣服是一種言語(yǔ)，隨身帶著一種袖珍戲劇”。旗袍，正是這場(chǎng)戲劇中最動(dòng)人的篇章。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">最美的服飾不僅僅是裝飾外表，更是靈魂的戰(zhàn)衣。駐足看見(jiàn)的是布料、盤(pán)扣、刺繡，</span>其設(shè)計(jì)?密密的盤(pán)扣像一把把鎖，把美麗藏起，卻又明明白白地顯示著它的獨(dú)特韻致?。??<i style="font-size:15px;">(圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">旗袍的配飾</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍搭配的首飾，核心是選擇經(jīng)典材質(zhì)（如珍珠、翡)，遵循“簡(jiǎn)約和諧“和“少即是多“的原則?，避免堆砌和風(fēng)格沖突，<span style="font-size:18px;">才能凸顯東方韻味。</span><i style="font-size:15px;">(上圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò))</i></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍搭配的手袋，關(guān)鍵應(yīng)與旗袍本身的氣質(zhì)及穿著場(chǎng)合相匹配。無(wú)論是追求復(fù)古典雅、摩登反差，還是中式韻味，都在于手袋的造型、材質(zhì)與色彩能與旗袍和諧共融或巧妙碰撞，從而完整塑造從晨光到夜色的旗袍美學(xué)形象。?</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">在旗袍之上，那是一個(gè)時(shí)代的旗幟。而旗幟之下，是一個(gè)個(gè)具體的人，用腳步丈量出的、通往更廣闊世界的路。</p><p class="ql-block ql-indent-1">身著旗袍的女人如詩(shī)，可文雅從容，可風(fēng)情萬(wàn)種，站如花，行如蓮，一步風(fēng)情，一步流連。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">奧斯汀10型經(jīng)典汽車(chē)</p><p class="ql-block">上海汽車(chē)博物館藏品</p><p class="ql-block ql-indent-1">此為1930年代英國(guó)最暢銷(xiāo)的家用車(chē)之一。車(chē)身線條圓潤(rùn)流暢，奶油和淺棕雙色車(chē)漆優(yōu)雅低調(diào)，就像英國(guó)太妃糖一樣受歡迎。人體工程學(xué)座椅、滑動(dòng)天窗、行李箱、備胎等配置實(shí)用可靠。</p><p class="ql-block ql-indent-1">奧斯汀也是最早進(jìn)入上海的汽車(chē)品牌之一。車(chē)水馬龍的都市摩登生活的背景中，一襲時(shí)樣旗袍女子翩然而至，如夢(mèng)如幻，是上海一道靚麗的風(fēng)景線。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><u>張信哲，</u>1967年出生于中國(guó)臺(tái)灣。華語(yǔ)流行樂(lè)男歌手、收藏家及策展人。他發(fā)起并組織表現(xiàn)具有時(shí)代文化特征的“潮代：清繡的天衣無(wú)縫” (2015)、“民·潮——月份牌珍稀畫(huà)稿與二十世紀(jì)時(shí)尚潮流”(2020-2021) 等多項(xiàng)展覽，著有《玩物哲學(xué)》《字私》《民·潮——月份牌圖像史》。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><u>貝洽，</u>1945年出生于美國(guó)紐約市。2009年6月，加入美國(guó)華人博物館(MOCA)理事會(huì)。1995年，她創(chuàng)辦了“上海博物館美國(guó)之友”基金會(huì)，并擔(dān)任主席至今。同時(shí)，她也是"M+美國(guó)之友”基金會(huì)理事，該非營(yíng)利組織總部位于美國(guó)，支持香港M+博物館的運(yùn)營(yíng)發(fā)展。她曾任美國(guó)亞洲藝術(shù)博物館(2008-2016)和華美協(xié)進(jìn)社(1990年代)的理事。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">“摩登華影”展通過(guò)海派旗袍的百年旅程，揭示了衣服如何講述國(guó)家故事。從傳統(tǒng)工藝到國(guó)際時(shí)尚，旗袍的每一次演變都記錄了社會(huì)變遷，成為活的文化記憶。展覽不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一次深刻的文化對(duì)話，讓觀眾在針線間感受歷史的溫度與未來(lái)的可能。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">一百多年來(lái)，旗袍一直在變，但它從未真正離開(kāi)過(guò)我們。它在衣櫥里，在展廳里，也在每一代人的文化記憶里。它不是一件死的衣服，而是一個(gè)活的故事，它在每個(gè)時(shí)代都找到了新的意義。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">旗袍展，不僅是一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴，更是一次心靈的洗禮。它讓我們?cè)谛蕾p美的同時(shí)，也思考著如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代更好地融合，如何在當(dāng)代生活中延續(xù)那份屬于東方的韻味與風(fēng)情。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">這里展出的每一件旗袍，都刻著老上海的摩登密碼！那些透著自律與審美的穿搭哲學(xué)，終究越過(guò)了時(shí)光，在上海博物館的展廳里靜靜綻放。如果你也熱愛(ài)歷史，鐘情于東方美學(xué)，那么，這場(chǎng)展覽，絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)！</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block"><i style="font-size:15px;">(部分文字介紹來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，致謝)</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>