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馬年有福||中國(guó)畫名家馬世治作品品鑒

瑯琊藝刊

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>妙筆生花：</b>中國(guó)畫名家馬世治作品欣賞</p> <p class="ql-block">馬世治先生在中國(guó)國(guó)家畫院舉辦天香懷袖作品展覽上講話。馬先生在漫長(zhǎng)八十藝術(shù)征途中，始終以中華文化為根基，深耕中華文化基因的傳承與活化；以筆墨為載體，精研傳統(tǒng)花鳥畫承續(xù)與創(chuàng)拓的課題，其實(shí)踐成果對(duì)中國(guó)當(dāng)代花鳥畫研究具有重要的參照價(jià)值與史論意義。</p><p class="ql-block">2025年歲末展覽甄選了馬世治先生一百五十余件花鳥畫精品力作，以“骨力雄強(qiáng)、墨韻秀雅”的風(fēng)格特質(zhì)，呈現(xiàn)觀之不盡、賞之無窮的精神空間：或自在通脫、縱恣有度，或兼工帶寫、骨韻兼勝，既賡續(xù)傳統(tǒng)花鳥畫的文脈譜系與經(jīng)典母題，又深度融入當(dāng)代人的思維向度與視覺經(jīng)驗(yàn)，彰顯了傳統(tǒng)花鳥畫當(dāng)代轉(zhuǎn)化過程中的生命活性與精神張力。</p> <p class="ql-block">“落花無言，人淡如菊。書之歲華，其曰可讀?！倍脑?shī)品中典雅觀，讓心靈自由翱翔。中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任尚輝認(rèn)為：馬世治作品將海派金石碑法與本土花木結(jié)合，并因北方地域文化而賦予其樸茂、瘦勁乃至生命意蘊(yùn)，合秀潤(rùn)于樸茂為一種新的花鳥畫藝術(shù)風(fēng)貌；在海派文化和京派文化融合傳承中作出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工認(rèn)為：也許馬世治生來就具有佛性，不然何以在水墨世界中能那么領(lǐng)悟天機(jī)，大徹大悟。這種先天性的東西一直潛在中國(guó)的文人繪畫，并構(gòu)成超逸、清雅、淡然的文化品格。</p> <p class="ql-block">馬先生從繪畫實(shí)踐中領(lǐng)悟到齊白石先生說畫 “妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”，這句名言有真意。除了表達(dá)了對(duì)國(guó)粹中國(guó)畫的比較深刻的了解。同時(shí)，還可以解讀到書畫之外的自然和人生之理。太似則媚俗，寫生要學(xué)會(huì)取舍，不是繪“標(biāo)本”；不似則欺世，失去了藝術(shù)“真”，得不到觀賞者共鳴。</p> <p class="ql-block">2012年臨沂大學(xué)成立王小古藝術(shù)館，我去采訪馬先生了解相關(guān)情況。馬先生說：1962年，我到臨沂看畫展，觀看了當(dāng)時(shí)王小古先生創(chuàng)作的以豆角、南瓜、絲瓜、黃瓜為題材的四幅水墨作品，被深深感染了。畫展后，我跟隨王老師到了他家里。幾十年過去了，記得當(dāng)時(shí)情景：王先生其貌清癯，雙目炯炯有神。娓娓道來，詳細(xì)詢問了我的一些情況，當(dāng)?shù)弥沂青l(xiāng)村教師，想學(xué)畫的心意之后，就讓家人做飯招待，平易近人的態(tài)度，讓人刻骨銘心。王先生示范畫月季，講解工筆技法；畫牡丹，示范染色法，供我參考“天香夜染衣，國(guó)色朝酣酒”，畫者貴免俗；說多寫生，多臨摹，才能妙造自然。當(dāng)時(shí)，馬先生畫了大葉子荷花，王先生覺得有功底，就同意跟隨他學(xué)習(xí)。說不必繁縟俗節(jié)，不舉辦拜師儀式。之后每有所得就臨摹，急切請(qǐng)老師指點(diǎn)。王先生總能一一耐心指點(diǎn)。這樣長(zhǎng)年累月，手把手教授，一直到了1966年，馬先生的畫藝進(jìn)步很大，幾乎發(fā)生了脫胎變骨的變化。</p> <p class="ql-block">文革中，王老師受到了沖擊。馬先生有一次去相公莊（現(xiàn)在相公街道辦事處）去探望正在被勞動(dòng)改造的王老師，看到他正喂豬，宿舍條件極為艱苦，屋里僅有一個(gè)箱子、一張吃飯桌子，一張床，眼淚忍不住掉了下來。王先生卻說，任何環(huán)境都要畫，不能放棄手中畫筆，并讓看看新作《工筆豬長(zhǎng)卷》，畫了各種各樣的豬，根據(jù)其生性特點(diǎn)，生長(zhǎng)規(guī)律，名稱不同，畫得栩栩如生。還寫了白居易的《放言》來鼓勵(lì)我，謙虛說是共勉：</p><p class="ql-block">贈(zèng)君一法決狐疑，不用鉆龜與祝蓍。</p><p class="ql-block">試玉要燒三日滿，辯才須待七年期。</p><p class="ql-block">周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時(shí)。</p><p class="ql-block">向使當(dāng)初身便死，一生真?zhèn)螐?fù)誰(shuí)知。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">　　</p> <p class="ql-block">藝術(shù)家的藝術(shù)造詣是通過長(zhǎng)期艱苦勤奮“磨礪”實(shí)踐而來的。正如詩(shī)：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來?！瘪R先生說：老師把傳統(tǒng)“文人畫”從象牙高塔帶入了民間。他善于從極其平凡的生活與自然中提煉出深刻的美學(xué)理念與情趣。他在一幅墨牡丹上題；“武火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”把白居易詩(shī)中的“火”的“野”字，改為“武”字，表達(dá)重新迎來一個(gè)新的境地。在一幅紅白梅中題道：“紅梅笑白梅，說是無顏色；白梅笑紅梅，說是少風(fēng)格。彼此都莫笑，同秉抗寒質(zhì)。” 或生意盎然、情態(tài)活潑的家禽、山雀，傲霜凌雪的秋菊冬梅等等，都善于捕捉最感人的形態(tài)和動(dòng)靜。因此，創(chuàng)作出了別有新意、妙趣橫生作品。講究筆墨 作品清骨神秀，筆致竣意，色澤典雅，意境幽遠(yuǎn)。筆墨與墨法結(jié)合自然流暢，富有氣韻，節(jié)奏感強(qiáng)，注意虛實(shí)結(jié)合，濃淡結(jié)合，整體性和局部相得益彰。</p> <p class="ql-block">自上個(gè)世紀(jì)七十年代中后期，馬先生跟隨老師的多次帶寫生。這種寫生，不是對(duì)花寫照，而是重默寫，重印象，表達(dá)現(xiàn)場(chǎng)感受，把生活當(dāng)作創(chuàng)作的源泉，力求形似，不忘神似。在師法自然的過程中，與大自然身心融為一體，體驗(yàn)到藝術(shù)樂趣，逐步形成了自我藝術(shù)風(fēng)格。錢穆在談及“通人之學(xué)”時(shí)曾說，“學(xué)問貴會(huì)通。若只就畫論畫，就藝術(shù)論藝術(shù)，亦如就經(jīng)論經(jīng)，就文史論文史，凡所窺見，先自限于一隅，不能有通方之見。”這“會(huì)通”，也是馬先生在藝術(shù)創(chuàng)作與研究中的重要特質(zhì)，馬先生作品充滿了書卷氣、文人意趣。題畫詩(shī)，言簡(jiǎn)意賅，古樸典雅，見詩(shī)家功力，拓展了花鳥畫深度與廣度?？梢娚畹猛鯉煯嬀瑁阂环档とf(wàn)象新，寫花貴在寫精神。卻嫌脂粉污顏色，筆墨無奇但率真。1983年馬世治先生應(yīng)邀去國(guó)務(wù)院作畫11幅。</p> <p class="ql-block">馬世治，1935年出生在山東省莒縣。幼年隨母親學(xué)畫，先后拜入宋式云、王小古門下專攻花鳥。中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議日照市委員會(huì)原副主席，日照市美術(shù)家協(xié)會(huì)原主席，日照書畫院原院長(zhǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省文史館館員，山東美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東畫院顧問，王小古藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。（文||中章）</p>