<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">憶昔日攆場</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">端陽臨近盼離鄉(xiāng)，幾望關(guān)中美夢藏。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">兩把鐮刀早磨試，一身棉襖晚遮涼。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">足蒸背爍晴陽樂，腸響心焦陰雨傷。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">割倒秦川炎夏季，歸來揮汗喜洋洋。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">南生橋點評：讀趙暉鋒先生七律《憶昔日攆場》，感觸頗深，可謂是苦累勞作的詩性抒寫。實言相告，對那太多的“語言無味，面目可憎”、搔首弄姿、無病呻吟的“格律溜”，早已審丑疲勞，大倒胃口。一旦見到佳作，頓覺腦清目明。</b></p><p class="ql-block"><b>“攆場”亦謂“趕場”，指南下的麥客從落腳點開始自東向西跟著麥子成熟的腳步，依次趕赴一個個集市（后稱人力市場）攬活割麥?！靶Q老一時，麥?zhǔn)煲簧巍！毕氖?，對農(nóng)戶來說是龍口奪食，分秒必爭；對麥客來說，一年副業(yè)的收入如何主要就看這些天。一個“憶”字，點明實寫昔日經(jīng)歷，并非向壁虛造；一個“攆”字，心急、期盼、出力、苦戰(zhàn)，盡在其中。職是之故，首聯(lián)“盼離鄉(xiāng)”“美夢藏”便既對立、又統(tǒng)一，頷聯(lián)“早磨試”“晚遮涼”既是對仗的詩律所定，也是“善事利器”與護身防寒的實際需求。這是戰(zhàn)前預(yù)備。頸聯(lián)上句“足蒸背爍晴陽樂”是戰(zhàn)場實寫，也是身苦與心樂的對立統(tǒng)一；下句“腸響心焦陰雨傷”則是下雨無活的身心兩苦。尾聯(lián)上句“割倒”雙關(guān)，既一鐮又一鐮“割倒”了麥子，又一場又一場“割倒”了麥?zhǔn)占荆幌戮渚U結(jié)全篇，以“喜洋洋”收束。全詩四聯(lián)以期盼——預(yù)備——實戰(zhàn)——收束為序，由“攆”“樂”“盼”“望”“喜”貫穿，起承轉(zhuǎn)合，一氣呵成，一幅麥客苦樂圖倏現(xiàn)眼前。</b></p><p class="ql-block"><b>隨著機械化的實行，麥客漸漸退出歷史舞臺而存儲于人們的記憶之中。近年數(shù)見寫麥客之文，但都是雇主視角的旁觀陳述，讀來總感到有些“隔”；本篇則是麥客視角的內(nèi)心獨白，讀來親切感人。加以作者的結(jié)篇煉字之工，藝術(shù)穿透力大為提升，從而使攆場割麥這種十分苦累的勞作平添了許多詩意。</b></p><p class="ql-block"><b>（作者系咸陽師范學(xué)院文學(xué)院副教授，陜西省詩詞學(xué)會特邀評論員。）</b></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">農(nóng)民工歌</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">寒來暑往總登程，走南闖北顯神通。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">越天塹，摘云星，無處不見咱所能。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">鐵打筋骨風(fēng)雕顏，入地鉆天不怕難。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">甩開臂膀敢追日，舉起雙手可搬山。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">七月天宮連下火，汗滴塵土即飛煙。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">手握鋼筋鉆心燙，肩扛高樓仍頂天。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">寒冬數(shù)九頂北風(fēng)，風(fēng)吹呼氣即成冰。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">冰凍腳下堅如鐵，堅鐵揮鍬能打通。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">巍巍高峽平湖見，莽莽荒原新城艷。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">出征咱總打先鋒，美圖咱先巧裝扮。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">玉宇瓊樓耀眼明，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">誰曉蜘蛛人兒敢爬空？</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">水清衢凈天光艷，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">誰曉瘦臂糙手掃殘星？</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">三年五載難回家，無力照管妻和娃。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">日背磚塊汗如雨，夜宿工棚霜似花。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">長夜漫漫難入寢，夢里常呼爹與媽。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">辛勞歲月春秋轉(zhuǎn)，兩鬢青絲染雪花。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">慶幸家山正改容，汗水催開露華濃。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">披星戴月終不悔，腳手架上盼日升。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">君請看移山遣水江河變，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">君請看探海航天寰宇驚。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">長江黃河喜握手，天山秦嶺已鑿?fù)ā?lt;/b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">項項堪登功勞簿，煌煌都在咱心中。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">若到圓夢論賞時，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">中華龍騰咱應(yīng)第一名。</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b>南生橋點評：近讀趙暉鋒先生新作《農(nóng)民工歌》，有幾點感觸：</b></p><p class="ql-block"><b>首先，矚目于社會底層。農(nóng)民工可說是全社會最勞累、最艱苦、對城市和國家建設(shè)一線的“勞力”貢獻最多、在親情上付出最大、而收入與付出又最不成比例且最不受待見的一個弱勢群體。作者矚目于此，就比“為賦新詩強說愁”的無病呻吟高出一大截。</b></p><p class="ql-block"><b>其次，層次清楚。從開首8句總冒性的概括，到“正月年過就出走……誰曉瘦臂糙手掃殘星”18句的做工之苦，再到“餐風(fēng)露宿度經(jīng)年……青絲已染霜雪斑”10句的食宿之苦，以至“慶幸家山正改容”4句中“終不悔”的欣慰，最后8句以贊頌作結(jié)。層層推進，井然有序。</b></p><p class="ql-block"><b>再次，換韻遵從內(nèi)在邏輯。歌行體的一個特色是換韻自由。此首從開頭的2句、4句、8句一換韻，到中間主體兩部分的各10句換韻，再到最后兩部分的12句同韻，皆與內(nèi)容相呼應(yīng)。另外，換韻時首句即入韻（含仄韻），這也是應(yīng)注意的。有些歌行換韻時首句不入韻，這不合規(guī)。</b></p><p class="ql-block"><b>復(fù)次，以“君請看”替代傳統(tǒng)的“君不見”。傳統(tǒng)的仿古歌行時見“君不見”，如《行路難》（李白）、《兵車行》，而入律歌行則幾乎不見此語，如三大歌行《長恨歌》《琵琶行》《連昌宮詞》即沒有它的蹤影。但前者似乎造成了誤解，以致人們現(xiàn)在寫歌行（實際絕大部分類于入律歌行），好像不來一個“君不見”就不過癮。其實，“君不見”是一個呼告語，在特定語境下可引起讀者注意，并非必用不可（特別是入律歌行）。作者在此作中將其改為“君請看”，既擺脫了老套，又更直截警醒。</b></p><p class="ql-block"><b>最后，說一個既題外又題內(nèi)的話。寫歌行體有一個傾向需注意避免，這就是一不小心就寫得像順口溜、快板。筆者經(jīng)過仔細研究，發(fā)現(xiàn)經(jīng)典歌行的一個最大特點是律句多，粘對少。律句多使它具律詩的雅馴規(guī)整，粘對少使它具古風(fēng)的自由靈活（詳見筆者《歌行體的“入律”和“仿古”》）。注意到這兩點，上述傾向即可自行避免。</b></p><p class="ql-block"><b>（該文曾發(fā)表于《咸陽詩詞》2019 年第 3期）</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">父親的木工箱</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">斑駁磕損記滄桑，卌載隨爹奔四方。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">踏雪翻山追冷月，磨肩灑汗頂驕陽。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">修成萬戶舒心雨，換取一家糊口糧。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">今置堂屋尤顯眼，仍同老父釋慈祥。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">?羅工點評：睹物思人，讓人成癡。這首詩，文字描寫的是木工箱，實際上讀者都知道其中的艱辛、苦難，那都是父親在承受，父親持家的艱難可見一斑。中間兩聯(lián)寫的比較好，說明作者的功底深厚，值得大家學(xué)習(xí)。</b></p><p class="ql-block"><b>（摘自《心心詩社》2021年父親節(jié)合輯）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">〔小石調(diào)?青杏兒〕學(xué)詩樂</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 從小有詩緣，誦詩文速記心間。老來更醉吟興事，飯桌覓句，床頭試韻，行走吟聯(lián)。（幺篇）興來星夜背名篇。亦熬煎數(shù)賦成難。翻腸倒肚佳章就，心花突放，渾身輕爽，偷樂三天。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>宗振龍點評：繪畫、造園與作詩——從趙暉鋒《〔小石調(diào)·青杏兒〕學(xué)詩樂》說起。</b></p><p class="ql-block"><b>藝術(shù)都是相通的。所謂通，指的是雖然藝術(shù)對象不同，表現(xiàn)形式不同，但是都遵從相同的藝術(shù)規(guī)律，譬如“起承轉(zhuǎn)合、虛實疏密”。如繪畫。潘天壽先生在講到繪畫構(gòu)圖問題時指出“一張畫畫得好不好，重要的一點，就是起結(jié)兩個問題處理得好不好，花鳥畫如此，山水畫亦如此?！庇终f：“無虛不易顯實，無實不能存虛。無疏不能成密，無密不能見疏，是以虛實相生，疏密相用，繪事乃成?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b>第一條，這里面當(dāng)然不是說“承、轉(zhuǎn)”無關(guān)緊要，而是特別強調(diào)“起、結(jié)（合）”。如散曲作法云：鳳頭豹尾，即是此意。趙暉鋒曲中以“從小有詩緣”起，以“偷樂三天”結(jié)（合），呼應(yīng)響亮，文脈清晰，既合詩法，又通畫理。</b></p><p class="ql-block"><b>第二條，由“從小”到“老來”這幾十年是虛，而一天之中“飯桌，床頭，行走”是實。而“背名篇、數(shù)賦，翻腸倒肚”此三事排列是密，而“心花突放”是疏。有實有虛，見疏見密，所以此詩成矣。</b></p><p class="ql-block"><b>清代錢泳在《履園叢話》中更是直接說道：“造園如作詩文，必使曲折有法，前后呼應(yīng)，最忌堆砌，最忌錯雜，方稱佳構(gòu)?！痹靾@與作詩無異，從作詩中可悟造園之法，從園林中可明作詩之道。趙暉鋒此曲，無堆砌之病，有空靈之美。虛實相得，曲折有致，小中見大，文而不野，允為佳作。而讀好詩如游園林，似有山水花木，池館亭臺，最得意境之勝。層樓更上，實乃切盼也。</b></p><p class="ql-block"><b>（作者系陜西省詩詞學(xué)會原副會長，長安詩人）</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">作者簡介</b></p><p class="ql-block"><b>趙暉鋒，旬邑縣人，退休公職人員?，F(xiàn)為中華詩詞學(xué)會會員，陜西省詩詞學(xué)會、散曲學(xué)會會員。著有詩詞楹聯(lián)集《故園心韻》《枕月集》。</b></p>