<p class="ql-block">浦東美術(shù)館與巴黎畢加索博物館此次聯(lián)合主辦“非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”，特邀英國設(shè)計師保羅·史密斯擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。據(jù)介紹，這是該展覽國際巡展之旅的首站，也是中國唯一一站，可謂國內(nèi)迄今創(chuàng)作類型最全面的畢加索藝術(shù)巡禮。</p> <p class="ql-block">展覽精選的80余件畢加索代表性真跡，覆蓋了其藝術(shù)家生涯中的重要時期，涵蓋油畫、炭筆畫、鉛筆畫、雕塑、水彩、浮雕畫、版畫、陶瓷等幾十種創(chuàng)作材料，多維度講述這位巨匠的傳奇一生，向中國觀眾全方位展示巴黎畢加索博物館主席塞西爾·德布雷（Cécile Debray）眼中畢加索那獨特而充滿張力的藝術(shù)人格。</p> <p class="ql-block">首次來華展出的標(biāo)志性作品《牛頭》（1942）為展覽開啟視覺與意義的雙重入口。由自行車鞍座與車把組合而成的這件作品，是畢加索藝術(shù)變形過程的典范之作。</p> <p class="ql-block">展覽帶來《閱讀》《裝扮成丑角的保羅》《牛頭》等80余件來自巴黎畢加索博物館的珍貴館藏畢加索真跡，囊括畢加索所有標(biāo)志性創(chuàng)作階段，透過保羅·史密斯的當(dāng)代視角，見證巨匠畢加索如何重塑世界的視覺語言。這一次，觀眾將不再是旁觀者，而是畢加索藝術(shù)宇宙的同行者。</p> <p class="ql-block">《與玩具卡車玩耍的幼兒》（1953年 ）布面油畫</p> <p class="ql-block">《斗牛：斗牛士之死》（1933）則體現(xiàn)畢加索對于斗牛的熱情。畫面以濃郁的色彩與定格般的動態(tài)表現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)，形成具有戲劇張力的畫面結(jié)構(gòu)。20世紀(jì)20—30年代，他圍繞斗牛創(chuàng)作了大量繪畫、素描與版畫，顯示出藝術(shù)家對該題材的持續(xù)興趣。</p> <p class="ql-block">作為展覽主視覺之一的《閱讀》（1932）展現(xiàn)了畢加索在“瑪麗–特蕾茲·瓦爾特時期”的肖像語言：圓潤的曲線與流動的色彩塑造出柔和卻結(jié)構(gòu)清晰的形象。保羅·史密斯從畫中提取“條紋”元素，將其延伸至展廳墻面，使觀眾在空間中獲得更直接的視覺體驗。</p> <p class="ql-block">“非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”不僅呈現(xiàn)一位藝術(shù)巨匠跨越半個世紀(jì)的創(chuàng)造軌跡，更向公眾展示經(jīng)典如何在當(dāng)代重新被理解、閱讀與生成。</p>