<p class="ql-block">2月11日，在丙午新春到來之際，“駿馳云章——中國美術(shù)中的馬”展覽與觀眾見面。此次展覽為中國美術(shù)館新春大展，分“萬馬奔騰”“松風逸駿”“邊塞牧歌”“金戈鐵馬”和“以夢為馬”5個篇章，集中呈現(xiàn)81位藝術(shù)家創(chuàng)作的84件作品。展覽作品以中國美術(shù)館藏品為主，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑等多種藝術(shù)形式，在展現(xiàn)駿馬英姿的同時，彰顯昂揚奮進的磅礴氣象。</p> <p class="ql-block">第一篇章“萬馬奔騰”展出了徐悲鴻、傅抱石、黃胄等名家的奔馬杰作。這些馬是民族精神的象征，也是昂揚向上的時代精神的寫照。</p> <p class="ql-block">楊力舟（1942一），山西臨猗人。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學院國畫系研究生班，曾任中國美術(shù)館館長。此作線條迅疾飛動，將立體派的構(gòu)成理念與大寫意的筆墨意趣相交融，描繪的是草原上賽馬場景，騎手英姿颯爽，駿馬飛馳如電，張揚著豪邁奔放的生命氣概。</p><p class="ql-block"><b>飛動的彩云</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">247×124 cm</p><p class="ql-block">2000年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">馮遠</p><p class="ql-block"><b>逐日圖</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">157x562 cm</p><p class="ql-block">2008年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">傅抱石（1904—1965），江西新余人。早年自學篆刻與繪畫，1933年留學日本東京美術(shù)學校，攻讀東方美術(shù)史與工藝繪畫。他獨創(chuàng)散鋒皴法，又稱“抱石皴”，自成一家。</p><p class="ql-block">《東君》取材于屈原《九歌?東君》。他以散鋒揮掃營造磅礴氣象，復以細筆勾勒神容儀態(tài)，工寫結(jié)合，神采飛揚。畫家借古頌今，以日出之神象征新中國的蓬勃氣象。</p><p class="ql-block"><b>東君</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">36.2×48 cm</p><p class="ql-block">1954年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">徐悲鴻</p><p class="ql-block"><b>奔馬</b></p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">90x50 cm</p><p class="ql-block">1951年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">徐悲鴻（1895—1953），江蘇宜興人。1919年赴法國留學，入巴黎高等美術(shù)學校學習西畫。他將中國畫寫意精神和西方寫實主義融為一體，筆下的馬形體精準、結(jié)構(gòu)嚴謹，以豪邁揮灑的線條勾勒骨骼肌肉，以濃淡墨色表現(xiàn)體積與動勢，充滿昂揚勃發(fā)的生命力?！侗捡R》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時期，駿馬昂首奮蹄，疾馳向前，紫毛飛揚，意氣風發(fā)，展現(xiàn)的是堅韌不拔的民族精神。</p><p class="ql-block"><b>奔馬</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">105x60.8 cm</p><p class="ql-block">1944年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">陳樹人（1884-1948），廣東番禺人。早年師從居廉，后留學日本，投身革命與藝術(shù)事業(yè)，與高劍父、高奇峰并稱“嶺南三杰”。陳樹人融匯中西之法表現(xiàn)駿馬，造型精準，筆墨清勁，線條圓暢，于嚴謹中見奔放?！侗简E》中雙馬奔騰，勢不可擋，既展現(xiàn)了駿馬驍騰勇健的生命力，更借馬喻人，寄寓著中華民族不屈不撓的抗爭精神。</p><p class="ql-block"><b>奔駿</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">113.8x79.6 cm</p><p class="ql-block">1943年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">馬書林</p><p class="ql-block"><b>騏驥馳騁</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">50x50cm</p><p class="ql-block">2026年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">潘義奎（1977一），甘肅莊浪人。2013年畢業(yè)于俄羅斯赫爾岑國立師范大學獲博士學位，現(xiàn)為中國美術(shù)館館長、民革中央委員。此作描繪一匹駿馬自由奔騰在高原之上，矯健的身姿、靜穆的遠山，賦予了畫面超現(xiàn)實主義的夢境意味。畫作吸收了俄羅斯藝術(shù)濃郁的情感表現(xiàn)力，以廣闊天地意境烘托豪邁、奔放的精神氣質(zhì)，傳遞出對生命力量與自由精神的贊美。</p><p class="ql-block"><b>奔騰的駿馬</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">120x160 cm</p><p class="ql-block">2023年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">黃冑（1925—1997），河北蠡縣人。少年時自學繪畫，1940年隨趙望云學習中國畫。黃胃以西北民族生活為主要題材，以速寫入畫，筆墨酣暢、生活氣息濃郁。《打馬球》描繪了邊防戰(zhàn)士進行馬球比賽的動人場景，線條迅疾靈動，駿馬奔騰如電，展現(xiàn)了奮勇爭先的激昂場面，表現(xiàn)新中國的蓬勃朝氣。</p><p class="ql-block"><b>打馬球</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">137x162.1 cm</p><p class="ql-block">1953年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">第二篇章“松風逸駿”匯集了元、清代藝術(shù)家的畫馬作品，并呈現(xiàn)常玉、潘玉良、熊秉明等近現(xiàn)代以及當代名家名作。這些作品中的馬多為遼闊天地間的靜默孤影，是藝術(shù)家高潔情懷的寫照。</p> <p class="ql-block">潘玉良（1895-1977），江蘇揚州人。1921年留學法國，1926年留學意大利，1937年后定居法國。這件彩墨畫作，以西方寫實畫法表現(xiàn)馬匹的體態(tài)肌理，又以中國的寫意筆墨暈染背景，墨色濃淡相宜，留白營造出悠遠意境。線條簡練且精準捕捉馬的靈動神韻，畫面靜謐恬淡，無多余修飾，顯示出獨特的藝術(shù)格調(diào)。</p><p class="ql-block"><b>俯著吃草馬</b></p><p class="ql-block">紙本石版</p><p class="ql-block">28x43 cm</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李斛（1919—1975），號柏風，四川大竹人。師從徐悲鴻，擅長中西融合之法。此畫描繪靜立之馬的背影，馬匹的形體呈現(xiàn)出雕塑般的立體感。其精準的解剖結(jié)構(gòu)，源自寫實主義的嚴謹訓練，而淋漓的墨色與靈動的筆線，則源于深植于傳統(tǒng)水墨的寫意精神。</p><p class="ql-block"><b>馬</b></p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">43.5x31 cm</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">錢慧安（1833-1911），原名貴昌，字吉生，號清溪樵子、雙管樓主，上海人。早年師法陳洪綬、改琦等，并吸收西畫技法。作品取材自唐代詩人孟郊的名句，生動描繪了士人高中后策馬馳騁、心花怒放的喜悅場景。畫家以細膩而富有彈性的“釘頭鼠尾”線描勾勒人物與駿馬，衣紋流暢，設(shè)色淡雅，富有文人韻致。</p><p class="ql-block"><b>春風得意馬蹄疾</b></p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">26x26 cm</p><p class="ql-block">清</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">佚名，元人畫馬，善于將文人意趣注入其間，筆墨工穩(wěn)，設(shè)色古雅。此畫馬匹健碩勻稱，線條勁健流暢，筆墨清雅秀逸，構(gòu)圖勻凈和諧。</p><p class="ql-block"><b>飼馬圖</b></p><p class="ql-block">絹本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">158.3x109.7 cm</p><p class="ql-block">元</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">俞大年清代畫家，杭州人。工山水、人物，尤以畫馬著稱，被譽為得唐代畫馬名家曹霸、韓干之真?zhèn)鳌Ｋ嬹R造型精準，骨肉勻停，筆法細膩，生動傳神?！厄E馬圖》中，一馬靜立樹下，馬頭微側(cè)，寧靜安詳，寓意盛世祥瑞。</p><p class="ql-block"><b>駿馬圖</b></p><p class="ql-block">絹本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">250x172.6 cm</p><p class="ql-block">1707年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">任伯年（1840—1896），名頤，字伯年，浙江山陰人，清末“海上畫派”的巨擘。早年師從任熊、任薰，并深受陳洪綬影響，融匯諸家之長，大膽吸收西洋繪畫影響，形成了造型精準、筆意生動、雅俗共賞的獨特風格。此畫以道勁古木為背景，牧馬人與兩匹花馬靜立樹下，線條流暢而富有節(jié)奏，造型生動而充滿意趣。</p><p class="ql-block"><b>寒林放馬</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">129.4×62.4cm</p><p class="ql-block">1888年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">朱樂耕</p><p class="ql-block"><b>天馬</b></p><p class="ql-block">陶瓷</p><p class="ql-block">28x145x8 cm</p><p class="ql-block">2004年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">馬晉（1900—1970），原名馬錫麟，字伯逸，號湛如，北京人。早年隨清末宮廷畫家趙書村學習，后成為“湖社畫會”核心成員，尤以畫馬著稱。該畫借鑒郎世寧的中西融合筆法，造型寫實，設(shè)色典雅，駿馬靜立，神情安詳而內(nèi)蘊力量。畫家描繪出馬匹渾圓的體態(tài)、光滑的皮毛質(zhì)感以及微妙的光影效果，營造出細膩逼真的視覺感受。</p><p class="ql-block"><b>馬</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">125.9x67.9 cm</p><p class="ql-block">1963年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">周韶華（1929一），原名景治，山東榮成人。1950年畢業(yè)于中原大學美術(shù)系，歷任湖北省美術(shù)院院長、湖北省文學藝術(shù)界聯(lián)合會主席等職，一級美術(shù)師，獲“湖北省終身成就藝術(shù)家”等稱號。該作以黃土塬的蒼茫大地為基底，白馬身形凝練，以簡練線條勾勒，于雄渾塬野間成為視覺焦點，融傳統(tǒng)寫意與現(xiàn)代構(gòu)成手法，既彰顯黃士高原的磅礴氣象，又賦予畫面生命的靈動</p> <p class="ql-block">周韶華</p><p class="ql-block"><b>塬上白馬</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">75x81 cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">張桂林</p><p class="ql-block"><b>晚秋</b></p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">40.5x64 cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">伍必端</p><p class="ql-block"><b>寂靜的草地</b></p><p class="ql-block">紙本水彩</p><p class="ql-block">44×68.5 cm</p><p class="ql-block">1981年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">趙修柱</p><p class="ql-block"><b>小花</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">50x49.5 cm</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">王懷慶（1944—），北京人。1981年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院獲碩士學位，現(xiàn)為北京畫院一級美術(shù)師。該作品跳出傳統(tǒng)油畫光影手法，融入中國畫造型與平面構(gòu)成方法，以裝飾性線色塑造伯樂與瘦馬的形象。黑塊古文字、斑駁色塊烘托悲壯氛圍，借伯樂相馬典故喻今，寄寓對知識分子歷史命運的思考。</p><p class="ql-block"><b>伯樂</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">180x210 cm</p><p class="ql-block">1980年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">邢慶仁</p><p class="ql-block"><b>唐村</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">143x120 cm</p><p class="ql-block">2011年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">孫志鈞</p><p class="ql-block"><b>月夜</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">84.5x169.5 cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">杜大愷（1943一），河南葉縣人。1980年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院研究生班，現(xiàn)為清華大學文科資深教授。畫面描繪的似乎是兩匹在景區(qū)用來供游客騎乘的馬在休息的瞬間，它們看起來并不太精神，甚至是很疲憊，低垂的眼睛、有些亂糟糟的鬃毛，都顯示它們好像剛剛經(jīng)過長時間的奔走，終于能停歇一下。藝術(shù)家有感于兩匹馬的老態(tài)，似乎在它們身上感受到了很多人操勞一生的苦命，極為動人。</p><p class="ql-block"><b>馬</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">102x196 cm</p><p class="ql-block">2013年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">劉巨德（1946一），蒙古族，內(nèi)蒙古烏蘭察布人。1980年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院研究生班，現(xiàn)為清華大學文科資深教授。該作以潔白玉蘭、哈達為核心意象，搭配和平鴿、花雨等元素，大面積白色鋪陳出圣潔氛圍，構(gòu)圖兼具秩序感與靈動性。作品源于蒙古族人將哈達披于玉蘭神樹的虔敬習俗，詮釋人、神、獸無別的天道理念，盡顯對美好圣潔的追求。</p><p class="ql-block"><b>披哈達的玉蘭</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">145x365 cm</p><p class="ql-block">2017年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">胡勃（1943-2022），筆名野風，內(nèi)蒙古扎賚特旗人。</p><p class="ql-block">1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學院國畫系研究生，曾任中央美術(shù)學院教授。作品鋪陳出靜謐幽深的月夜氛圍，畫面中心兩匹馬耳鬢廝磨的姿態(tài)成為視覺核心，打破了夜色的沉寂，將草原夜色的靜謐與生命的溫潤躍動相融，在精工刻畫中藏著詩意。該作曾獲第六屆全國美展銅獎。</p><p class="ql-block"><b>夜色</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">103x103 cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">常玉（1900—1966），原名常有書，四川南充人。1920年赴法勤工儉學，長期僑居巴黎。畫面采用中國傳統(tǒng)山水畫的“平遠”構(gòu)圖，遠景以淡墨皴擦出朦朧的丘陵輪廓，近景則以大面積留白模擬河灘，一匹黑白相間的馬低頭飲水。其體態(tài)豐腴柔婉，用線簡潔有力。該作品融合中國傳統(tǒng)繪畫美學與西方現(xiàn)代藝術(shù)的平面構(gòu)成原理，以油畫材質(zhì)實現(xiàn)了水墨寫意的精神表達。</p><p class="ql-block"><b>馬</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">69x81 cm</p><p class="ql-block">1930年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">第三篇章“邊塞牧歌”聚焦畫家深入邊疆地區(qū)所描繪的牧民與馬的生動場景，展出韓樂然、葉淺予、力群等藝術(shù)家筆下的田園牧歌。這些作品或以濃墨重彩定格高原賽馬的熱烈瞬間，或以悠遠意境展現(xiàn)高山牧馬的蒼茫剪影，或以細膩筆觸描摹牧民與馬的守望相依。</p> <p class="ql-block">韓書力（1948—）北京人。1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學院研究生班，1973年自愿赴藏，曾任西藏文學藝術(shù)界聯(lián)合會主席、西藏美術(shù)家協(xié)會主席等職。代表作《邦錦美朵》獲第六屆全國美展金獎，改編自藏族民間傳說，講述牧羊女娜姆勇斗妖魔解救姐妹的故事，融合藏地唐卡、漢地畫像磚、彩陶紋路等藝術(shù)元素，營造雪域神秘氛圍。</p><p class="ql-block"><b>邦錦美朵</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">29×29 cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">葉淺予（1907-1995），原名葉綸綺，浙江桐廬人。他向張大千學習傳統(tǒng)技法，臨摹陳洪綬，研究民間年畫，廣泛游歷寫生，最終將漫畫的敏銳、速寫的生動與傳統(tǒng)筆墨的韻味融為一體。該畫描繪了一匹馬俯首微側(cè)，注視著另一匹活潑的小馬駒，十分溫馨。飽和而典雅的紅色點染鬃毛，與沉穩(wěn)的水墨軀干形成鮮明對比，充滿視覺張力與抒情色彩。</p><p class="ql-block"><b>紅鬃馬</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">46×34.5 cm</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">伍必端（1926—），江蘇南京人。早年畢業(yè)于華北聯(lián)合大學文藝學院，1956年赴蘇聯(lián)列賓美術(shù)學院進修版畫，現(xiàn)為中央美術(shù)學院教授。此作以簡括的筆墨勾勒出騎馬人的悠然身姿，與雄闊蒼茫的天山景致相融，弱化精細描摹而重意境營造。洗練的線條、樸拙的色彩，展現(xiàn)出西北大地的浩然之氣，將塞外的遼闊蒼茫與人文的悠然意趣相合，意蘊深遠。</p><p class="ql-block"><b>天山腳下騎馬人</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">64x48.5 cm</p><p class="ql-block">2002年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">李山（1926-2019）1961年應(yīng)邀為北京人民大會堂新疆廳創(chuàng)作了《天山月初升》《七月阿爾泰》，聲名鵲起；</p><p class="ql-block">1962年入江蘇省國畫院工作。</p><p class="ql-block">畫面描繪父親帶著兩個孩子行進在天山的途中，雄偉的天山構(gòu)成了畫面的空間縱深。畫面的筆墨在寫實中蘊含寫意，溫潤富有情感，表現(xiàn)了邊疆牧區(qū)生活的詩意及樸素溫暖的情感。</p><p class="ql-block"><b>我跟爸爸進天山</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">177x92cm</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">葉毓中</p><p class="ql-block"><b>帕米爾人</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">76x107 cm</p><p class="ql-block">1983年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">賈浩義</p><p class="ql-block"><b>呼倫貝爾漢子</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">123x247 cm</p><p class="ql-block">1993年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">李傳真</p><p class="ql-block"><b>遠方</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">200x196 cm</p><p class="ql-block">2004年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">牛文</p><p class="ql-block"><b>賽馬圖</b></p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">96.5x66.5 cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">徐匡</p><p class="ql-block"><b>金色的賽馬場</b></p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">31x54.8 cm</p><p class="ql-block">1981年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">力群</p><p class="ql-block"><b>歸牧</b></p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">55x39.2 cm</p><p class="ql-block">2002年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">張建文</p><p class="ql-block"><b>人強馬壯</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">32.7x46.1 cm</p><p class="ql-block">1957年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">吳長江</p><p class="ql-block"><b>青海大草原</b></p><p class="ql-block">紙本石版</p><p class="ql-block">56x76 cm</p><p class="ql-block">1992年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">陳煙橋</p><p class="ql-block"><b>放馬</b></p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">31.2x40.5 cm</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">曾景初</p><p class="ql-block"><b>奔騰</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">51.5x27 cm</p><p class="ql-block">1979年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">晁楣（1931—）山東菏澤人。1949年參軍從藝，1958年赴北大荒軍墾并深耕版畫創(chuàng)作，</p><p class="ql-block">1962 年任黑龍江省美術(shù)家協(xié)會專業(yè)畫家，歷任黑龍江省美術(shù)家協(xié)會主席等職。該作由大面積黃綠色塊構(gòu)成旋風般的背景，粗獷有力的刀法刻出駿馬的輪廓，細密的排線表現(xiàn)草浪的流動，充滿動勢。套馬人立于馬背上，與狂奔的馬群形成動靜對比，凸顯出人的勇氣與力量。</p><p class="ql-block"><b>奔馳</b></p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">54.7×63 cm</p><p class="ql-block">1978年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">蘇新平，1960年生于內(nèi)蒙古集寧，1983年畢業(yè)于天津美術(shù)學院繪畫系，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學院版畫系獲碩士學位?，F(xiàn)為中央美術(shù)學院教授。蘇新平從草原生活的真實感受出發(fā)，以超現(xiàn)實與象征性的手法，在現(xiàn)實與虛構(gòu)間構(gòu)建出深邃的精神圖景。此畫描繪男人沉思的姿態(tài)與向遠方延伸的場景，在強烈的黑白對比中透出神秘的永恒感。</p><p class="ql-block"><b>男人與馬</b></p><p class="ql-block">紙本石版</p><p class="ql-block">63x53.5 cm</p><p class="ql-block">1988年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">趙培智（1971一），新疆呼圖壁人。1995年畢業(yè)于新疆師范大學美術(shù)系，現(xiàn)為中國國家畫院油畫所所長、一級美術(shù)師。該作摒棄寫實敘事，以簡約塊面、粗獷筆觸塑野馬形態(tài)，弱化光影并做平面化處理，色調(diào)沉穩(wěn)。</p><p class="ql-block">作品以野馬為精神隱喻，跳出物象本身，探索馴服與本真的生命命題，極具現(xiàn)代構(gòu)成感與表現(xiàn)性。</p><p class="ql-block"><b>被馴服的野馬之一</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">160x150 cm</p><p class="ql-block">2024年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">蔡亮（1932—1995），福建廈門人。1955年畢業(yè)于中央美術(shù)學院研究生班，后任教于西安美術(shù)學院、浙江美術(shù)學院（今中國美術(shù)學院）。該作用寫實筆觸勾勒人物與馬匹的鮮活形態(tài)，色彩兼具濃郁的民族地域特色與油畫的質(zhì)感，情感真摯，將藏地少女的質(zhì)樸靈動與花馬的溫順相融，是畫家深入西部生活、以藝術(shù)詮釋民族之美的佳作。</p><p class="ql-block"><b>卓瑪與花馬</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">110x105 cm</p><p class="ql-block">1994年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">楊剛（1946—2019），河南槐店鎮(zhèn)人。1981年畢業(yè)于中央美術(shù)學院研究生班，后為北京畫院一級美術(shù)師。畫面以奔放的筆觸、濃烈色彩描繪迎親隊伍，人物與馬匹動態(tài)十足，紅黃等亮色凸顯喜慶氛圍，展現(xiàn)出草原生活的質(zhì)樸與熱烈，又融入寫意油畫的表現(xiàn)性，兼具油畫質(zhì)感與水墨寫意精神，很有情感張力。</p><p class="ql-block"><b>牧民迎親</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">140.5x180 cm</p><p class="ql-block">2019年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">妥木斯</p><p class="ql-block"><b>白馬</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">50x65 cm</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">韓樂然（1898-1947），吉林延吉龍井人，朝鮮族、革命烈士。早年就讀于上海美術(shù)專科學校，后赴法國學習藝術(shù)，1944年游歷西北，創(chuàng)作大量反映民眾生活的畫作，1946年起兩度考察克孜爾石窟，完成洞窟編號、臨摹及拍攝工作，開創(chuàng)新疆壁畫考古研究領(lǐng)域。該畫以明快的水彩筆觸勾勒出牧民與駿馬的形象，寫實中透著靈動的詩意。</p><p class="ql-block"><b>種馬場</b></p><p class="ql-block">紙本水彩</p><p class="ql-block">32.1x47.4 cm</p><p class="ql-block">1946年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">韓樂然</p><p class="ql-block"><b>和碩名馬</b></p><p class="ql-block">紙本水彩</p><p class="ql-block">32x47.5 cm</p><p class="ql-block">1946年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">司徒杰</p><p class="ql-block"><b>奔馬</b></p><p class="ql-block">銅</p><p class="ql-block">36x12.5x41.5 cm</p><p class="ql-block">1981年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">任亮</p><p class="ql-block"><b>現(xiàn)</b></p><p class="ql-block">玻璃鋼</p><p class="ql-block">140x29x13 cm</p><p class="ql-block">2023年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">第四篇章“金戈鐵馬”展出了彥涵、劉峴、古元等藝術(shù)家描繪戰(zhàn)馬的作品，展現(xiàn)馬在烽火歲月里的雄姿。本篇章既是對這些戰(zhàn)馬的致敬，更是對中華民族眾志成城、奮勇抗爭精神的銘記。</p> <p class="ql-block">申紅飆</p><p class="ql-block"><b>蒙古馬3</b></p><p class="ql-block">銅</p><p class="ql-block">118x49x85 cm</p><p class="ql-block">2012年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">力群</p><p class="ql-block"><b>飲馬</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">16x22.5 cm</p><p class="ql-block">1957年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">古元</p><p class="ql-block"><b>運草</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">10x15 cm</p><p class="ql-block">1940年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">劉峴</p><p class="ql-block"><b>馬車</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">7x13 cm</p><p class="ql-block">1948年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">喬十光（1937-2022），河北館陶人。1964年結(jié)業(yè)于中央工藝美術(shù)學院（今清華大學美術(shù)學院）研究生班并留校任教。喬十光繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)漆畫技藝，開創(chuàng)了中國現(xiàn)當代漆畫藝術(shù)新風。該作新兵與白馬的形象，被提煉為兼具裝飾性與寫實感的藝術(shù)造型，在平面化的秩序里洋溢著濃厚的生活氣息與鄉(xiāng)土質(zhì)感。</p><p class="ql-block"><b>草原新兵</b></p><p class="ql-block">木板大漆</p><p class="ql-block">69.3x69.3 cm</p><p class="ql-block">1969—1970年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">崔開璽（1935—）山東掖縣（今山東萊州）</p><p class="ql-block">人，1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學院油畫系，現(xiàn)為國防大學軍事文化學院教授。畫面聚焦賀龍與任弼時在長征途中休息的場景。銀灰色調(diào)的微妙層次讓畫面和諧而富有張力，流暢洗練的筆法勾勒出人物從容沉靜的神態(tài)，一旁的白馬更添畫面的悠然氣息。</p><p class="ql-block"><b>長征途中</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">63.5x71 cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">林宏基（1945—2001），廣東南海人。</p><p class="ql-block">1970年畢業(yè)于廣州美術(shù)學院，1983年調(diào)入廣東畫院。該作以明亮凈朗的暖色調(diào)鋪陳，年輕戰(zhàn)士與駿馬的形象兼具扎實的形體感與鮮活的光色層次，以靈動的筆致傳遞出人物的蓬勃朝氣，將革命主題升華為一曲青春與理想的贊歌，在清新淳厚的色彩中，讓觀者感受到生命的活力與理想的溫度。</p><p class="ql-block"><b>烽火少年</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">80x139.5 cm</p><p class="ql-block">1977年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">徐匡（1938一），湖南長沙人。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學院附中，現(xiàn)為四川省美術(shù)家協(xié)會顧問、一級美術(shù)師。此作線條飽含力量，黑白對比強烈，既帶著質(zhì)樸的生活質(zhì)感，又傳遞出人物堅毅的精神氣質(zhì)。作品沒有宏大敘事，卻以細膩的刀法刻畫出人物的神情與動態(tài)，讓日常場景升華為充滿詩意的精神寫照。</p><p class="ql-block"><b>草地詩篇</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">70x103 cm</p><p class="ql-block">1976年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">彥涵（1916-2011），原名劉寶森，江蘇連云港人。彥涵的木刻扎根戰(zhàn)斗生活與人民情感的交融，形成了兼具質(zhì)樸風格與浪漫英雄主義的獨特面貌。此作品有著套色木刻的質(zhì)樸語言，騎馬的軍人與捧果的農(nóng)婦構(gòu)成充滿溫情的畫面，線條簡練、色彩明快，既帶著泥土般的樸素質(zhì)感，又傳遞出軍民相依的動人情感。</p><p class="ql-block"><b>剛剛摘下來的蘋果</b></p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">34.5x47.3 cm</p><p class="ql-block">1954年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">李少言</p><p class="ql-block"><b>飛馬送敵情</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">9.7x13.5 cm</p><p class="ql-block">1940年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">汪刃鋒</p><p class="ql-block">飼馬</p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">14.5×16.2 cm</p><p class="ql-block">1943年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">《狀元及第》復制品</p> <p class="ql-block">第五篇章“以夢為馬”特邀部分當代名家畫馬力作，展出他們描繪夢馬、天馬題材的作品。這些馬或踏歌歡騰、或靜立沉思，承載著人的理想與憧憬，馳騁于虛實交織的時空。</p> <p class="ql-block">徐累（1963一），江蘇南通人。1984年畢業(yè)于南京藝術(shù)學院，現(xiàn)任職于中國藝術(shù)研究院文學藝術(shù)院創(chuàng)作研究中心。此作描繪一匹白馬靜立于云霧繚繞的奇山之間，冷寂的藍調(diào)鋪陳出超現(xiàn)實的靜謐氛圍。作品將山、馬、云等意象編織成一場儀式化的視覺夢境，以夢游般的恍惚詩意，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的回旋中，讓觀者感受到超越表象的文化深意。</p><p class="ql-block"><b>午夢千山</b></p><p class="ql-block">絹本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">154x270 cm</p><p class="ql-block">2015年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">韓美林<span style="font-size:18px;">（1936一），山東濟南人。1960年畢業(yè)于中央美術(shù)學院后留校任教?，F(xiàn)為清華大學文科資深教授、中央文史研究館館員。這件青銅馬雕塑，以夸張抽象的幾何線條重構(gòu)馬的形態(tài)。高聳的鬃毛如鋒芒般凌厲，纖細卻勁挺的四肢賦予駿馬十足張力。</span></p><p class="ql-block"><b>馬</b></p><p class="ql-block">銅</p><p class="ql-block">85x17x70 cm</p><p class="ql-block">2001年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">唐勇力（1951—），河北唐山人?，F(xiàn)為中央美術(shù)學院教授。此作借鑒了壁畫的時空邏輯，將古與今、現(xiàn)實與夢境織入同一畫面，他獨創(chuàng)的‘虛染法”讓人物與朦朧的背景自然相融，打破了傳統(tǒng)人物畫的邊界感，“脫落法”模擬了敦煌壁畫歲月剝蝕的肌理，斑駁的色彩與古樸的線條交織，營造出滄桑而浪漫的氛圍。</p><p class="ql-block"><b>敦煌之夢·童年的記憶</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">136x136 cm</p><p class="ql-block">1998年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">胡冰</p><p class="ql-block"><b>大花馬</b></p><p class="ql-block">銅</p><p class="ql-block">63.5x30x58 cm</p><p class="ql-block">2008年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">孫浩</p><p class="ql-block"><b>相濡以沫</b></p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">97x120 cm</p><p class="ql-block">2013年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">金金</p><p class="ql-block"><b>被進化和循環(huán)籠罩的詩意—琵琶行</b></p><p class="ql-block">絹本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">130x150 cm</p><p class="ql-block">2026年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">黃紅濤</p><p class="ql-block"><b>綠野青嵐</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">91x147 cm</p><p class="ql-block">2026年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">武藝（1966一），吉林省長春人。1993年畢業(yè)于中央美術(shù)學院國畫系獲碩士學位并留校任教，現(xiàn)為中央美術(shù)學院教授。此作以中國畫 “留白”巧思營造空靈意境，草原上的馬匹與牧民成為視覺核心，簡凈的線條與稀薄的色彩，勾勒出悠然自在的生活瞬間，無多余贅述，卻鮮活傳遞出自然間的松弛意趣。</p><p class="ql-block"><b>享樂</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">38x45.5 cm</p><p class="ql-block">2025年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">廣軍（1938—），回族，遼寧沈陽人?，F(xiàn)為中央美術(shù)學院教授。此作濃烈的紅馬以夸張的形態(tài)占據(jù)畫面主體，線條粗糲而充滿張力，少女的形象簡約柔和，在明快的色彩與樸拙的造型中，洋溢著鮮活的生命力。畫作以悠然的生活情趣與樸素的生命質(zhì)感，傳遞出超越表面形式的深層意涵，令人感受藝術(shù)家追求回歸個體體驗與創(chuàng)造性的本質(zhì)追求。</p><p class="ql-block"><b>少女與紅馬</b></p><p class="ql-block">紙本石版著色</p><p class="ql-block">56.5x45.2 cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">康寧</p><p class="ql-block"><b>奔馬</b></p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">109.7x124.5 cm</p><p class="ql-block">1999年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">邱耿鈺</p><p class="ql-block"><b>馬之夢系列之二</b></p><p class="ql-block">陶瓷</p><p class="ql-block">13.3x47.1x25.5 cm</p><p class="ql-block">1991年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">黃丹</p><p class="ql-block"><b>抵達</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">62×75 cm</p><p class="ql-block">2024年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">陳子君</p><p class="ql-block"><b>白日夢</b></p><p class="ql-block">布面丙烯、油彩</p><p class="ql-block">100x100 cm</p><p class="ql-block">2023年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">焦洋</p><p class="ql-block"><b>白馬王子</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">68x68 cm</p><p class="ql-block">2014年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">馬兆琳</p><p class="ql-block"><b>逐光</b></p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">171x123 cm</p><p class="ql-block">2026年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">馬珂（1970—），山東淄博人。2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學院油畫系獲碩士學位。此作中濃烈的橙紅與猩紅鋪滿畫面，頂天立地的抽象樹狀結(jié)構(gòu)以紀念碑式的穩(wěn)定感占據(jù)視覺中心，輪廓模糊的取經(jīng)人子立于其中，仿佛在熾烈的色調(diào)里承受著無言的焦灼。他將形象簡化為半具象的符號，把觀者的注意力引向畫面的形式?jīng)_突與內(nèi)在情緒。</p><p class="ql-block"><b>佛光</b></p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">300x245 cm</p><p class="ql-block">2025年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p>