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2026“現(xiàn)代之旅：來(lái)自波士頓美術(shù)博物館的印象派”

書琴

<p class="ql-block">2026年2月6日上午，我們到新加坡國(guó)家美術(shù)館參觀了在這里舉辦的“現(xiàn)代之旅：來(lái)自波士頓美術(shù)博物館的印象派”特展。</p> <p class="ql-block">原以為從美國(guó)波士頓借來(lái)作品展出，成本高，票價(jià)應(yīng)不菲。但其實(shí)票價(jià)還算親民，經(jīng)售票處工作人員指點(diǎn)，我們?cè)跀y程購(gòu)買（外國(guó)人）老年優(yōu)惠票，兩人共人民幣176 元。此次展覽從2025年11月14日開(kāi)展，將延至2026年3月1日。</p> <p class="ql-block">借助手機(jī)翻譯軟件閱讀展館和展品的說(shuō)明，學(xué)習(xí)了解，如此算是對(duì)得起有幸一見(jiàn)的真（珍）品。</p><p class="ql-block">特展展出了法國(guó)印象派的25位藝術(shù)家的100余件作品，以莫奈的17幅畫作為亮點(diǎn)。展覽設(shè)在美術(shù)館三樓的三個(gè)展室，分為七個(gè)部分：尋找露天、露天印象派、水上勞動(dòng)和休閑、共同的藝術(shù)理想、現(xiàn)代人遭遇、重新想象平凡和莫奈-時(shí)刻和記憶。</p> <p class="ql-block">一、尋找露天</p><p class="ql-block">19世紀(jì)中葉的法國(guó)，在楓丹白露森林附近的巴比松周圍出現(xiàn)了一場(chǎng)新的風(fēng)景畫運(yùn)動(dòng)。藝術(shù)家們尋求鄉(xiāng)村風(fēng)景的寧?kù)o之美，在戶外繪畫，創(chuàng)造出細(xì)微的、自然主義的描繪。</p> <p class="ql-block">展出以莫奈1886年的《吉維尼的草地》開(kāi)篇</p> <p class="ql-block">盧梭的《森林邊緣》（楓丹白露的巴比松平原）</p> <p class="ql-block">讓-弗朗索瓦?米利《格魯西小村莊的盡頭》</p> <p class="ql-block">米利《Millet 在Gruchy的家庭之屋》1852</p> <p class="ql-block">特洛伊《風(fēng)景中的羊和牧羊人》（1854）</p><p class="ql-block">Troyon既是風(fēng)景畫家，也是動(dòng)物畫家。這個(gè)風(fēng)景結(jié)合了藝術(shù)家的興趣，在一個(gè)明亮的鄉(xiāng)村環(huán)境中，一個(gè)農(nóng)村工人騎著驢子，放牧羊群。Troyon嘗試了燈光效果，多云的天空在景觀的中部投下了戲劇性的陰影。各種各樣的筆觸和一系列綠色植物使郁郁蔥蔥的環(huán)境生動(dòng)。</p> <p class="ql-block">米利《靠著她的手杖的牧羊人》</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">讓-巴蒂斯特-卡米爾·柯羅</span>《傍晚》1845-1860</p><p class="ql-block">這幅畫描繪的是暮光之境：兩個(gè)年輕女子在空地上采摘水果時(shí)，它的光線和陰影的微妙平衡捕捉到了暮光的精確大氣效果。黑暗的剪影樹(shù)木勾勒出湖泊或池塘表面的最后一縷陽(yáng)光。</p> <p class="ql-block">二、露天印象派</p><p class="ql-block">1874年4月，現(xiàn)在被稱為印象派的藝術(shù)家首次一起展出，展示了由露天繪畫、明亮的調(diào)色板以及對(duì)光線和氛圍的關(guān)注所定義的作品。十多年來(lái)，他們舉辦了八場(chǎng)與官方沙龍不同的展覽，拒絕其對(duì)歷史和神話主題的關(guān)注。相反，他們用未經(jīng)拋光的、自發(fā)的筆觸描繪了日常的現(xiàn)代生活。</p><p class="ql-block">因此，印象派標(biāo)志著一種新的觀察方式。</p><p class="ql-block">進(jìn)入這一部分展廳的右邊，是一組色彩相對(duì)明媚的作品。</p> <p class="ql-block">埃德加·德加《在鄉(xiāng)村的比賽中》（1869）</p> <p class="ql-block">皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿《女人拿著遮陽(yáng)傘和小孩子在陽(yáng)光普照的山坡上》（1874-1876）</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈《卡米爾·莫奈和阿根特伊藝術(shù)家花園里的一個(gè)孩子》（1875）</p> <p class="ql-block">克勞德.莫奈《有楊樹(shù)的草地》（1875）</p><p class="ql-block">這幅畫是19世紀(jì)70年代印象派高點(diǎn)的典型例子。莫奈的明亮的調(diào)色板和可見(jiàn)的油漆觸感使傳統(tǒng)的風(fēng)景生動(dòng)起來(lái)，樹(shù)木在左邊的邊緣，寬闊的草地向右掃向遙遠(yuǎn)的地平線。遠(yuǎn)處的谷物堆、高而薄的楊樹(shù)和前景中的紅橙色，暗示了罌粟花的圖案。隨著時(shí)間的推移，這些圖案將繼續(xù)吸引藝術(shù)家。</p> <p class="ql-block">保羅·塞尚《池塘》（1877-1879）</p><p class="ql-block">池塘有節(jié)奏的、均勻的筆觸，在山坡和右邊的樹(shù)上特別明顯，營(yíng)造出一種堅(jiān)實(shí)的感覺(jué)，而不是深度或運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。</p> <p class="ql-block">展廳的左邊是一組色彩相對(duì)暗淡的“森林”</p> <p class="ql-block">盧梭《森林中的池塘》</p><p class="ql-block">Rousseau 的風(fēng)景畫，被19世紀(jì)中葉的法國(guó)沙龍?jiān)u價(jià)為“無(wú)可比擬的先驅(qū)”。他也是最早的呼吁保護(hù)自然的藝術(shù)家。</p> <p class="ql-block">查爾斯?弗朗索瓦?多比尼《穿過(guò)森林的道路》（865-1870）</p> <p class="ql-block">柯羅《Brunoy 的草地記憶》（1855-1865 ）</p><p class="ql-block">正如標(biāo)題所示，科羅的畫作是一幅懷舊的。在19世紀(jì)50年代和19世紀(jì)60年代，科羅開(kāi)始在他的畫作標(biāo)題中使用“記憶”一詞，這表明它們不能被解讀為觀察自然的直接轉(zhuǎn)錄。藝術(shù)家的輕觸、羽毛般的顫抖和天空的銀色色調(diào)增強(qiáng)了景觀的大氣、令人回味的品質(zhì)。用顏料創(chuàng)作的花朵和聚集植物或沿著林木小徑漫步的人物，以及一只溫順地凝視著觀眾的牛，為這個(gè)寧?kù)o的田園場(chǎng)景增添了視覺(jué)多樣性。</p> <p class="ql-block">迪亞茲的《森林中的水池》（1858）</p> <p class="ql-block">三、水上勞動(dòng)和休閑</p><p class="ql-block">19世紀(jì)，工業(yè)、制造業(yè)、港口和鐵路和蒸汽船等新交通系統(tǒng)的發(fā)展改變了法國(guó)的景觀，這些系統(tǒng)擴(kuò)大了藝術(shù)家和旅行者的通道。印象派反映了這些變化：西斯利悄悄地將技術(shù)融入到鄉(xiāng)村景觀中，而雷諾阿則沿著塞納河描繪了休閑場(chǎng)景。</p><p class="ql-block">從諾曼底充滿活力的海岸到地中海明亮的海岸，水成為一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的話題。被譽(yù)為“天空之王”的Eugene Boudin 在描繪大海和港口方面同樣精湛。無(wú)論是描繪繁華的港口還是安靜的河邊，他精致的作品都揭示了被光線和大氣激發(fā)的普通地方如何變成風(fēng)景如畫的景象。</p> <p class="ql-block">阿爾弗雷德·西斯利《Marlyc的水廠》1876</p><p class="ql-block">從漣漪的水到焦橙和赭石的沙沙作響的樹(shù)葉，西斯利點(diǎn)燃了感官，否則可能只是一個(gè)相當(dāng)不起眼的主題——一個(gè)為凡爾賽宮噴泉供水的現(xiàn)代泵站。</p> <p class="ql-block">莫奈《Argenteuil 的雪》（1874）</p> <p class="ql-block">莫奈《冬季，阿根特伊的圣但尼大道》1875</p> <p class="ql-block">卡米爾?皮薩羅《蓬圖瓦茲，冬天通往吉索斯之路》1873</p><p class="ql-block">皮薩羅是唯一參加所有八場(chǎng)印象派團(tuán)體展覽的藝術(shù)家，他致力于追求他的創(chuàng)新繪畫愿景，經(jīng)常反復(fù)展示他最喜歡的主題，以展示大氣效果的微小變化。</p><p class="ql-block">這幅畫描繪了巴黎西北約30公里的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)蓬圖瓦茲，近20年來(lái)，它一直是皮薩羅的主要基地。從19世紀(jì)60年代到19世紀(jì)80年代初，他畫了大約300幅鎮(zhèn)中心的景色，以及他最喜歡的人口較少的郊區(qū)角落。在19世紀(jì)70年代初，法國(guó)經(jīng)歷了異常嚴(yán)酷的冬天和大雪。這個(gè)街景顯示，居民們?cè)谔炜障聮咂鹨粔m薄薄的雪，這預(yù)示著其他地方雪更多。小鎮(zhèn)的鄉(xiāng)村建筑和低矮的天空被短而寬廣的并列、未混合的顏色喚起。</p> <p class="ql-block">尤金?布丹 《海灘上的人物》1893</p><p class="ql-block">暴風(fēng)雨迫在眉睫。地平線上的對(duì)角線表示風(fēng)和雨。然而，在這裡描繪的諾曼底海灘上，游泳者在退潮時(shí)涉水，似乎不受即將到來(lái)的天氣的困擾。Boudin用一些巧妙的顏料點(diǎn)喚出他們的遮陽(yáng)傘和掛裙。他對(duì)轉(zhuǎn)瞬即逝的光線和天氣效果的處理，以及他繪畫的大膽自發(fā)性。</p> <p class="ql-block">尤金·布丹 《貝克灣（加來(lái)海峽）》1882</p><p class="ql-block">這個(gè)捕魚和度假小鎮(zhèn)的景色中，Boudin關(guān)注的是海岸本身，周圍是簡(jiǎn)單的房屋，散落著柵欄柱和海草叢。</p> <p class="ql-block">尤金·布丹 左：《勒阿弗爾港》1886</p><p class="ql-block">右：《勒阿弗爾發(fā)貨》1887 </p> <p class="ql-block">尤金·布丹《退潮時(shí)的多維爾》1897</p> <p class="ql-block">尤金·布丹《威尼斯，來(lái)自圣喬治的圣瑪麗亞德拉禮節(jié)》1895</p><p class="ql-block">68歲時(shí)，Boudin 第一次前往威尼斯，1894年夏天和1895年再次返回，并畫了至少兩個(gè)其他版本的場(chǎng)景。在船和人形的擺放上，他只從一幅畫到另一幅畫略有變化。作品之間的真正區(qū)別，以及他最感興趣的，是天空中的云層、光線和大氣層。他在同一主題上捕捉到了光線和季節(jié)的不同效果。</p> <p class="ql-block">阿爾弗雷德·西斯利《Saint-Mammes 小鎮(zhèn)》1882</p><p class="ql-block">在1880年至1885年間，西斯利描繪了位于巴黎外60公里的河畔小鎮(zhèn)圣瑪姆的近300個(gè)場(chǎng)景。Sisley 特別依戀Loing河，Loing河是塞納河的支流，在Saint-Mammes匯合，并寫道：“Loing河的水是如此美麗，如此半透明，如此多變。”值得注意的是，這是西斯利所謂的“同一畫面中表面的變化”，他覺(jué)得這對(duì)“渲染燈光效果”至關(guān)重要。然而，這一幕也暗示了18世紀(jì)法國(guó)不斷變化的河流景觀：遠(yuǎn)處出現(xiàn)了一條拱形的鐵路高架橋，而在前景中，左岸邊的駁船提醒人們河流在貨物運(yùn)輸中的現(xiàn)代作用。</p> <p class="ql-block">西斯利 《La Croix-Blanche莊園》1884</p><p class="ql-block">這幅畫以右側(cè)顯示的17世紀(jì)宏偉的莊園La</p><p class="ql-block">Croix-Blanche 命名，描繪了西斯利在風(fēng)景的所有元素中巧妙地融合了光和顏色?！疤炜毡仨毷敲浇?，”他寫道，“天空不能是一個(gè)背景?！痹谶@里，明亮的天空從左上角的微妙的藍(lán)色到中央的近乎白色的光芒—而隨著河流的接近，水的遙遠(yuǎn)、蒼白的色調(diào)加深到海水的色調(diào)。雖然西斯利的愿景可能從天空開(kāi)始，但水面也在完成的作品中巧妙地連接了陸地、水和天空。</p> <p class="ql-block">四、共同的藝術(shù)理想</p><p class="ql-block">印象派團(tuán)結(jié)一致，他們的目標(biāo)是描繪現(xiàn)代世界，并展示沙龍無(wú)法控制的展覽。</p><p class="ql-block">共同的藝術(shù)理想往往與政治理想相交。</p><p class="ql-block">皮薩羅對(duì)農(nóng)村勞動(dòng)的詳細(xì)描述反映了他的平等主義信仰，而西納克的激進(jìn)風(fēng)格反映了他對(duì)無(wú)政府主義的同情。他們的作品共同表達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)新和社會(huì)信念如何在印象派圈子里交織在一起。</p> <p class="ql-block">尤金?布丹《海灘上的時(shí)尚人物》1865</p><p class="ql-block">19世紀(jì)50年代火車旅行的出現(xiàn)使中產(chǎn)階級(jí)的巴黎人可以享受海邊度假，他們涌向諾曼底海岸的新度假小鎮(zhèn)。</p><p class="ql-block">1862年，Boudin 開(kāi)始繪制時(shí)尚城市海灘游客的場(chǎng)景，并為像這樣的明亮、輕松的畫作找到了穩(wěn)定的市場(chǎng)。他敏銳的觀察力傳達(dá)了女性時(shí)尚最新趨勢(shì)的細(xì)節(jié)，還捕捉到了光線和天氣的微妙而鮮明的品質(zhì)。</p> <p class="ql-block">雷諾阿 《查圖的塞納河》1881</p><p class="ql-block">這幅畫是用雷諾阿標(biāo)志性的飄動(dòng)的筆觸畫的，表達(dá)了他的印象派風(fēng)格。巴黎郊區(qū)的劃船地點(diǎn)Chatou的春天景色，在豐富的色彩和光線中顫抖。精致的綠色和黃色的一縚暗示著草叢中的微風(fēng)，一群白色和粉紅色的斑點(diǎn)，一棵開(kāi)花的樹(shù)。</p><p class="ql-block">雷諾阿描繪了一個(gè)年輕女孩，她以同樣無(wú)憂無(wú)慮的方式收集鮮花，就像他收集她郁郁蔥蔥的環(huán)境一樣。這里互補(bǔ)的黃綠色和丁香色的主導(dǎo)地位可能反映了米歇爾?歐仁? 謝夫勒爾（Michel EugeneChevreul）從19世紀(jì)50年代開(kāi)始的色彩理論—即相鄰的顏色相互影響著彼此的外觀。</p> <p class="ql-block">皮埃爾-奧古斯特?雷諾阿《靠近芒通的海岸景觀》 1883</p> <p class="ql-block">克勞德?莫奈 《從高原上看到的昂蒂布巴黎圣母院》1888</p> <p class="ql-block">克勞德?莫奈 《特魯維爾的海岸》1881</p><p class="ql-block">這個(gè)版本的沿海景觀中，莫奈擺脫了西方既定的透視和陰影慣例，探索了日本的構(gòu)圖技術(shù)，以強(qiáng)調(diào)畫布的二維表面。他用一棵富有表現(xiàn)力的鞠躬的樹(shù)和突出色彩鮮艷的帶子擋住了預(yù)期的消失點(diǎn)。</p><p class="ql-block">地平線被奶油藍(lán)色筆觸的霧霾所掩蓋，阻礙了遠(yuǎn)處的任何衰退感。</p> <p class="ql-block">皮埃爾-奧古斯特?雷諾阿《岸邊的孩子們，根西島》1883</p><p class="ql-block">1883年夏天，雷諾阿花了幾周時(shí)間在英吉利海峽的根西島上素描，當(dāng)時(shí)是巴黎人的時(shí)尚度假勝地。這幅畫的主題是雷諾阿最喜歡的作品之一，一群紅著紅臉頰的孩子在陽(yáng)光明媚的海灘上，游泳者在明亮的水中嬉玩。</p><p class="ql-block">藝術(shù)家的長(zhǎng)而流暢的筆觸和右側(cè)和上部邊緣未完成的畫布部分反映了場(chǎng)景中固有的放松和非正式感。然而，這幅作品不是在戶外畫的，而是在雷諾阿的巴黎工作室里畫的，并且是基于他在根西島逗留期間所做的研究。</p> <p class="ql-block">柯羅 《拐彎的道路》1868-1870</p><p class="ql-block">皮薩羅在19世紀(jì)50年代未是科羅工作室的常客，在首次向巴黎沙龍展覽提交作品時(shí)，他宣布自己是“科羅的學(xué)生”</p><p class="ql-block">在這里，高大、瘦小的樹(shù)木、斑駁的樹(shù)葉和銀色、涼爽的調(diào)色板是科羅晚期作品的典型，這些作品往往更多地源于藝術(shù)家的想象力，沉浸在多年的景觀研究中，而不是來(lái)自戶外的實(shí)際視圖。填充這個(gè)安靜的林地場(chǎng)景的人物都是科羅在許多不同的構(gòu)圖中重復(fù)使用的角色。</p> <p class="ql-block">保羅·高更 《奧斯尼村的入口》</p><p class="ql-block">高更是一位年輕的股票經(jīng)紀(jì)人、前商人、海軍陸戰(zhàn)隊(duì)和法國(guó)海軍軍官，他于1873年開(kāi)始畫畫，幾乎沒(méi)有正式指導(dǎo)。1879年，他首次與印象派一起展出，同年，他第一次拜訪了蓬圖瓦茲的卡米爾?皮薩羅，與他一起在戶外作畫。1882年，當(dāng)他還在做股票經(jīng)紀(jì)人時(shí)，高更經(jīng)常在周日前往蓬圖瓦斯參觀皮薩羅的作品，并描繪他自己對(duì)該鎮(zhèn)的看法。這幅作品是對(duì)距離蓬圖瓦茲步行約50分鐘的小村莊的復(fù)雜描繪，可能是在這些周末的一次訪問(wèn)中畫的。</p> <p class="ql-block">保羅?塞尚 《拐彎的道路》1881</p><p class="ql-block">1882年夏天回來(lái)，塞尚與皮薩羅一起在戶外作畫。這幅作品是在兩位藝術(shù)家直接對(duì)話期間繪制的。</p> <p class="ql-block">卡米爾?皮薩羅《草地上的兩個(gè)農(nóng)婦》1893</p><p class="ql-block">皮薩羅主要住在農(nóng)村的小村莊，認(rèn)同農(nóng)村工人的困境和艱辛，認(rèn)為自己是一個(gè)一生都需要養(yǎng)活大家庭的工人。他對(duì)農(nóng)業(yè)場(chǎng)景的描述暗示了他的無(wú)政府主義政治觀；他重視農(nóng)村工人和社區(qū)的集體目標(biāo)和共同目標(biāo)，以對(duì)抗政府和社會(huì)等級(jí)制度。在這種看似簡(jiǎn)單的農(nóng)民婦女交談和奶牛放牧的描述中，皮薩羅處理了復(fù)雜的技術(shù)問(wèn)題。他使用各種筆觸使構(gòu)圖生動(dòng)起來(lái)，并暗示了草、織物和樹(shù)葉的不同紋理，以及微風(fēng)的移動(dòng)。</p> <p class="ql-block">皮薩羅 《春天的牧場(chǎng)》1889</p><p class="ql-block">1885年10月，皮薩羅的藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的階段，當(dāng)時(shí)他遇到了年輕的畫家喬治?蘇拉和保羅?西納克。他們正在探索色彩和光學(xué)的科學(xué)理論，這些作品后來(lái)被稱為新印象主義（也稱為點(diǎn)畫，以法語(yǔ)“點(diǎn)”一詞命名）。這幅畫用無(wú)數(shù)微小的、令人心悸的筆觸繪制，反映了皮薩羅對(duì)新印象派的實(shí)驗(yàn)。根據(jù)皮薩羅的說(shuō)法，將顏色的點(diǎn)點(diǎn)并排放置“比顏料的混合物更能激起更強(qiáng)烈的亮度”。皮薩羅對(duì)工作的整體和諧和均勻處理的關(guān)注反映了他的平等主義觀點(diǎn)，而對(duì)顏料的細(xì)致使用表明他希望以關(guān)懷和關(guān)注的方式呈現(xiàn)農(nóng)村工人階級(jí)。</p> <p class="ql-block">皮薩羅《雪上的早晨陽(yáng)光，埃普特河畔埃拉尼》1895</p><p class="ql-block">1884年4月，皮薩羅搬到了埃普特河畔拉尼，在那里他主要居住，直到1903年去世。在這幅畫中，一個(gè)農(nóng)民婦女艱難地穿過(guò)雪地，背對(duì)著觀眾，雙臂因兩個(gè)水桶的重量而收緊。在這里，皮薩羅將他對(duì)農(nóng)村工人的同情與對(duì)冬季風(fēng)景的興趣結(jié)合起來(lái)。幾十年來(lái)，皮薩羅一直致力于描繪簡(jiǎn)陋的鄉(xiāng)村場(chǎng)景，并使用閃爍的筆觸。他的觸摸從更廣泛的印象派筆觸到更有條理的新印象派點(diǎn)，然后又回來(lái)了。從19世紀(jì)80年代末開(kāi)始，皮薩羅患有眼部疾病，因此很難在戶外長(zhǎng)時(shí)間工作。他可能從他工作室的窗戶上畫了這一幕，工作室是埃拉格尼的一個(gè)改建的谷倉(cāng)。</p> <p class="ql-block">五、現(xiàn)代人的遭遇</p><p class="ql-block">巴黎在19世紀(jì)50年代和18世紀(jì)60年代，在奧斯曼男爵的大規(guī)模翻新下進(jìn)行了重塑，用林蔭大道、公園和新劇院取代了狹窄的街道。這改變了社會(huì)生活，在私人家庭的同時(shí)，為公共休閑提供了空間。印象派捕捉到了繁華的咖啡館和舞廳，以及家人和朋友的親密場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block">愛(ài)德華·馬內(nèi)《音樂(lè)課》1870</p><p class="ql-block">在追求更真實(shí)的現(xiàn)代生活愿景時(shí)，馬內(nèi)明顯地看看出是以迭戈?韋拉斯克斯的歷史榜樣。迭戈?韋拉斯奎斯是17世紀(jì)偉大的西班牙繪畫大師，他的影響在這里可以看到。</p><p class="ql-block">馬內(nèi)對(duì)西班牙繪畫的興趣本身反映了法國(guó)社會(huì)對(duì)西班牙事物的當(dāng)代趨勢(shì)。在這幅畫中，一對(duì)夫婦坐在黑暗的室內(nèi)，腳下有一塊圖案豐富的摩爾人地毯。吉他老師由詩(shī)人、畫家和著名的西班牙愛(ài)好者ZacharieAstruc （1833-1907）為模特，而這位身份不明的女人的黑色蕾絲長(zhǎng)袍和發(fā)飾讓人聯(lián)想到傳統(tǒng)的西班牙服裝。</p> <p class="ql-block">馬內(nèi)《街頭歌手》1862</p><p class="ql-block">雖然馬奈從未參加過(guò)1874年至1886年間舉行的所謂印象派展覽，但他是埃德加?德加、克勞德．莫奈和其他印象派藝術(shù)家的朋友和導(dǎo)師。這幅畫的主題是街頭歌手，以19世紀(jì)60年代巴黎街頭的一個(gè)熟悉人物為基礎(chǔ)。下午在巴黎西北邊緣的巴蒂尼諾爾地區(qū)的工作室附近散步時(shí)，馬奈和他的朋友安東尼?普魯斯特（1832-1905）遇到了一個(gè)拿著吉他的女人，她離開(kāi)了一個(gè)“呆子歌舞表演”。被她的外表所震撼，Manet招募了他最喜歡的模特Victorine Meurent來(lái)重現(xiàn)這一幕。這位歌手在酒吧或咖啡館入口處的畫布上徘徊，抓著一把吉他和一些用黃紙卷的櫻桃。</p> <p class="ql-block">馬內(nèi)《維克托林 ?梅倫特》1862</p><p class="ql-block">Victorine Meurent是馬內(nèi)在19世紀(jì)60年代最喜歡的模特和繆斯女神。她的橢圓形臉、黿黿的頭髮和灰色的眼睛出現(xiàn)在這位藝術(shù)家當(dāng)時(shí)許多最雄心的畫作中，包括附近展出的《街頭歌手》。</p><p class="ql-block">這幅較小的肖像可能是他畫的第一幅Meurent畫，畫時(shí)她還是青少年。它傳達(dá)了一種警惕的親密感，這與他隨后的大型作品相去甚遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">雷諾阿 《在布吉瓦爾跳舞》1883</p><p class="ql-block">雷諾阿以他關(guān)于當(dāng)代生活的大型繪畫而聞名，就像這個(gè)例子一樣。巴黎郊外塞納河上的布吉瓦爾小鎮(zhèn)的露天咖啡館是包括印象派在內(nèi)的城市居民的熱門休閑場(chǎng)所。在這里，在一家這樣的咖啡館里，地板上散落著香煙和鮮花，一個(gè)戴著草帽的業(yè)余船俠用華爾茲掃過(guò)他的時(shí)尚伙伴。他們不加手套的手的觸摸和女孩臉頰的紅暈暗示了這個(gè)郊區(qū)場(chǎng)景的多情潛臺(tái)詞。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《阿爾及利亞女孩》1881年，</p><p class="ql-block">惱怒的穆斯林婦女不愿意為他擺姿勢(shì)，雷諾阿雇傭了居住在阿爾及利亞的法國(guó)國(guó)民作模特，給他們穿上當(dāng)?shù)胤b和在畫布上變黑他們的頭發(fā)。</p> <p class="ql-block">拉斐爾《賣大蒜的人》1880</p><p class="ql-block">在這里，Raffaelli 吸引了人們對(duì)這座城市一位卑微的工人的關(guān)注。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《女孩們?cè)诓莸厣险ā?890</p> <p class="ql-block">六、重新想象平凡</p><p class="ql-block">長(zhǎng)期以來(lái)，靜物被認(rèn)為是一種次要流派，在19世紀(jì)變得突出，并成為印象派的實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域。藝術(shù)家從敘事中解放出來(lái)，通過(guò)水果、花卉和物品的安排來(lái)探索色彩、手勢(shì)和構(gòu)圖。</p><p class="ql-block">事實(shí)證明，靜物在商業(yè)上也很成功，收藏家們渴望裝飾作品。通過(guò)如此多樣化的方法，印象派將日常物品重新想象為藝術(shù)創(chuàng)新的場(chǎng)所。</p> <p class="ql-block">伯特?莫里索 《碗里的白花》1885</p> <p class="ql-block">雷諾阿 《陶罐里的混合花》1869</p> <p class="ql-block">保羅?塞尚《桌子上的水果和水壺》1890-1894</p> <p class="ql-block">西斯利 《桌子上的葡萄和核桃》1876</p> <p class="ql-block">馬內(nèi)《一籃子水果》1864年</p> <p class="ql-block">七、莫奈-時(shí)刻和記憶</p><p class="ql-block">Claude Monet 的持久吸引力在于他捕捉景觀中活力和氛圍的能力。他的作品揭示了非凡的色彩、構(gòu)圖和光線，具有獨(dú)特的感性，使它們立即被識(shí)別。</p><p class="ql-block">莫奈的系列畫作—無(wú)論是谷倉(cāng)、田野還是睡蓮—都反映了他對(duì)地方的持續(xù)關(guān)注，因?yàn)樗氐搅瞬煌竟?jié)和一天中的時(shí)間的主題。這些作品建立在豐富的油漆層中，在保留其記憶的同時(shí)，體現(xiàn)了瞬間的轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)。對(duì)于過(guò)去和現(xiàn)在的觀眾來(lái)說(shuō)，莫奈的藝術(shù)繼續(xù)定義印象派的精髓。</p> <p class="ql-block">奧斯卡·克勞德·莫奈（1840.11—1926.12）</p><p class="ql-block">莫奈生于巴黎，成長(zhǎng)于勒阿弗爾，早年畫漫畫，受歐仁·布丹引導(dǎo)轉(zhuǎn)向戶外寫生。1862年入格萊爾畫室，結(jié)識(shí)雷諾阿、西斯萊等人，共同推動(dòng)戶外寫生與光影捕捉的新畫法。1874年首屆“無(wú)名畫家協(xié)會(huì)”展，其《日出·印象》遭評(píng)論家嘲諷并被貼上“印象派”標(biāo)簽，這一貶稱后來(lái)成為流派正式名稱；莫奈也被公認(rèn)為印象派的領(lǐng)導(dǎo)者與核心創(chuàng)始人。晚年定居吉維尼，打造水上花園，專注睡蓮系列，雖受白內(nèi)障影響仍堅(jiān)持創(chuàng)作，最終在吉維尼離世。</p> <p class="ql-block">《普魯維爾的洼路》</p><p class="ql-block">它描繪了法國(guó)諾曼底海岸普維爾小鎮(zhèn)的一條山間小徑，是莫奈在1882年創(chuàng)作的一系列諾曼底海岸風(fēng)景之一</p> <p class="ql-block">《吉維尼洼地的罌粟田》1885</p><p class="ql-block">它描繪了法國(guó)吉維尼村附近山谷中一片盛開(kāi)的罌粟花田，是莫奈定居吉維尼后創(chuàng)作的典型印象派風(fēng)景作品。</p> <p class="ql-block">《吉維尼的草垛草地》</p><p class="ql-block">它描繪了法國(guó)吉維尼村附近的一片草地，畫面中散落著幾個(gè)干草堆，背景是茂密的樹(shù)林，是莫奈定居吉維尼后創(chuàng)作的典型印象派風(fēng)景作品。</p> <p class="ql-block">《早晨雪后的稻草堆》</p><p class="ql-block">它創(chuàng)作于1891年，是莫奈為了捕捉不同光線和季節(jié)下干草堆的色彩變化而創(chuàng)作的系列作品之一</p> <p class="ql-block">《昂蒂布的城堡》1888</p><p class="ql-block">它描繪了法國(guó)蔚藍(lán)海岸昂蒂布的古老城堡，背景是白雪覆蓋的阿爾卑斯山。</p> <p class="ql-block">《從昂蒂布角看阿爾卑斯山》1888</p><p class="ql-block">它描繪了法國(guó)南部昂蒂布角的海岸風(fēng)光，前景是在密史脫拉風(fēng)（地中海沿岸的干冷強(qiáng)風(fēng)）中搖曳的樹(shù)木，中景是蔚藍(lán)的地中海，背景則是被霞光染成粉紫色的阿爾卑斯雪山。</p> <p class="ql-block">《芒通附近的馬丁岬》1884</p><p class="ql-block">它是莫奈在法國(guó)里維埃拉旅行時(shí)創(chuàng)作的，描繪了從馬丁岬眺望地中海和阿爾卑斯山脈的景色。</p> <p class="ql-block">莫奈《瓦朗日維爾懸崖上的漁夫小屋》1882</p><p class="ql-block">莫奈在諾曼底海岸創(chuàng)作的典型印象派作品。</p> <p class="ql-block">《日本橋》</p><p class="ql-block">睡蓮和日本橋（拱橋）是莫奈晚年時(shí)期（1900-1920）作品中最為常見(jiàn)的兩大主題。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">展室出口處大屏幕上不間斷播放莫奈在吉維尼花園，面對(duì)睡蓮、垂柳進(jìn)行創(chuàng)作的短紀(jì)錄片，與《日本橋》相對(duì)應(yīng)。</p> <p class="ql-block">【后記】對(duì)于2月6日美術(shù)館參觀照片的整理，一直做得猶猶豫豫，拖拖拉拉。最后考慮到一堆照片如果不做整理地留在手機(jī)里沒(méi)有意義，所以還是下定決心把它做完。不排除其中會(huì)有些歸整的對(duì)應(yīng)錯(cuò)誤。</p><p class="ql-block"> 2026.2.23</p>