<p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">黃永玉先生以率真坦蕩的性情與橫跨國畫、版畫、文學(xué)等諸多領(lǐng)域的創(chuàng)作視野著稱于世。</p><p class="ql-block">他一生歷經(jīng)風(fēng)雨，卻始終保有孩童般的純真與自由。黃永玉視創(chuàng)作為自我表達(dá)的圭臬，直言“畫家想怎么畫，就怎么畫”，不受學(xué)院教條或傳統(tǒng)窠臼束縛，亦不迎合流俗。他的筆墨隨情感而動，以簡馭繁，在看似隨意的筆觸中透出對藝術(shù)本質(zhì)的深刻理解——作品是內(nèi)心最本真的投射。無論是筆下的寓言動物，還是生活瑣細(xì)，皆被賦予鮮活的生命與哲思。晚年時，他仍以“90后”自居，活得愈發(fā)灑脫率性。</p><p class="ql-block">先生與廣東淵源頗深，年輕時他曾長期旅居廣州與香港，精通粵語，深諳嶺南文化。他與廣東美術(shù)界一直保持著密切的聯(lián)系，早年作為同時代的版畫先鋒，黃永玉與黃新波在藝術(shù)探索上相互激勵，共同推動了新興木刻運(yùn)動的發(fā)展。黃永玉曾這樣評價(jià)廣東美術(shù)界同仁；</p><p class="ql-block">“廣東的畫家有很多很精彩的藝術(shù)見解，這點(diǎn)很重要。可能因?yàn)閺V東這個地方和外面接觸多，他們思想更開通些，我在北京看到一些廣東畫家寄給我的書，畫我家鄉(xiāng)的風(fēng)景，我很開心”，可見先生與嶺南藝壇的惺惺相惜，他與廣東的聯(lián)結(jié)，早已超越地域，升華為一種文化共鳴。廣東美術(shù)館藏有黃永玉先生創(chuàng)作的十余件藝術(shù)精品，涵蓋中國畫、版畫、雕塑、書法等多元門類。其中《羊城憶往》《紅棉謠》《南國春深》等代表性力作，不僅常年亮相館內(nèi)各類展覽，成為觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典展品，更凝結(jié)著先生對羊城的深厚眷戀與熾熱情愫。筆墨間藏著嶺南風(fēng)物的靈秀，線條里映著城市記憶的溫度，每一件作品都是他與廣州深情對話的見證，將對這片土地的熱愛化作可觸可感的藝術(shù)印記，成為館藏中承載地域情感與藝術(shù)價(jià)值的珍貴財(cái)富。</p> <p class="ql-block">畫畫的人，永遠(yuǎn)是個孤獨(dú)的行者。</p><p class="ql-block">他要對付自身，身旁，世界，所有的驚濤駭浪的人情世故，</p><p class="ql-block">用極大的克制力維持創(chuàng)作環(huán)境的寧靜，安詳。</p> <p class="ql-block">愿上天給人間每個人都有美好的今夜，天天如此，月月如此，年年如此，十年如此，百年如此。告訴子孫們，人應(yīng)該擁有如今夜之權(quán)利，過寧馨如今夜之日子。這幅留在人手，惟愿它能平安底保存下來，欣賞它，試著猜想作者和觀眾當(dāng)年在這幅畫前的笑容和笑聲……比如考古學(xué)家舉它對未來的某一天如今夜的觀眾說，這幅畫是個九十多近一百歲的老頭畫的，水平雖然算不得高，流傳至今，起碼能給后人一點(diǎn)歡喜，告訴我們，那時候人們是如何打發(fā)日子的。</p> <p class="ql-block">這張畫講明留白的作用，想象空間更大，你可以看到山看到水…</p> <p class="ql-block">描述紅顏知己的畫像</p> <p class="ql-block">年年水仙</p> <p class="ql-block">十二生肖雕塑</p> <p class="ql-block">生肖猴</p> <p class="ql-block">生肖馬</p> <p class="ql-block">生肖蛇</p> <p class="ql-block">逍遙游</p><p class="ql-block">“有的聰明人打從小學(xué)開始，甚么事都不要做，只是專門讀書，永遠(yuǎn)地考第一，長大了也甚么不用做，他的專業(yè)就是一個字“想”。想，想，想，自己覺得可以了，就把所想的東西寫成一本本很厚的書來。他的工作本身很多人都不清楚，寫出的東西自然更不容易懂了。大家都尊敬他，死了還哭。”（黃永玉《莊周釣魚》題跋節(jié)選）</p><p class="ql-block">黃永玉曾說：“文學(xué)在我的生活里面是排在第一的，第二是雕塑，第三是木刻，第四才是繪畫”。像齊白石一樣，黃永玉因其畫家的盛名，而淹沒了先生深邃的思想，生動的文筆?！端卧降紫氘嬌秷D》的題跋，洋洋灑灑幾千字，從歷史到哲學(xué)，從典故到注疏，牛夫子讀老莊哲學(xué)總能讀出新意，且趣味叢生。題跋如此長的篇幅不僅成為其畫面構(gòu)成中極為重要的組成部分，而且也讓先生的畫面更加耐人尋味，值得細(xì)細(xì)品讀。</p><p class="ql-block">耄耋之年，黃永玉在創(chuàng)作時常常沉浸于對年輕時代的回憶之中,過往歲月中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴如同電影般在他腦海中回放。他重新解讀年輕時讀過的書籍，每一本書都像是一位老朋友，再次拜訪時帶來了新的啟示和感悟。他將這些回憶與書中的理解相結(jié)合，一點(diǎn)一滴地融入到他的畫作中。這個過程并不容易，他下了很大的功夫去探索如何將文字與畫面完美融合，從“詩、書、畫”過渡到“文、書、畫”，形成了他特有的繪畫風(fēng)格。此一時期，他以《莊子》典籍中的歷史人物為題材，結(jié)合文學(xué)記憶與藝術(shù)想象，題跋常以“小說家手記”的形式，將自己的奇思妙想盡情抒發(fā)，讓讀者能領(lǐng)會“老頑童”的情感與智慧。</p>