<p class="ql-block"> 我是一位多年來都熱愛刀郎先生音樂作品的年逾70的老者。</p><p class="ql-block">2023年7月19日?。刀郎先生專輯《山歌寥哉》正式發(fā)行。</p><p class="ql-block">《山歌寥哉》是刀郎在沉寂多年后推出的重要作品，融合了中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂元素與古典文學(xué)意象，創(chuàng)作靈感來源于蒲松齡《聊齋志異》中同名故事的歌曲《鏡聽》其歌詞與旋律極具敘事性和文化深度。</p><p class="ql-block"> 專輯發(fā)行后迅速引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注，其中《羅剎海市》《花妖》《鏡聽》等歌曲等在全網(wǎng)廣泛傳播，成為現(xiàn)象級(jí)作品。??隨后全國(guó)的KTV都有了上述作品音樂伴奏帶，供音樂愛好者傳唱。</p><p class="ql-block"> 我常常在KTV點(diǎn)唱《鏡聽》但我發(fā)現(xiàn)目前在KTV可供演唱的兩種《鏡聽》伴奏帶都在最后“四更鼓兒催呀四更鼓兒催呀”處音樂.字幕都戛然而止。最后一句“天上鴻雁往南方飛”全然丟失！每每到此，我都無比遺憾和無奈。一首這么好的偉大的音樂作品的音響伴奏為什么有如此不該的缺陷呢？</p><p class="ql-block"> 缺少的 “天上鴻雁往南飛”這一句它不僅是整首歌的收尾之句，也是全曲的點(diǎn)睛之筆，承載著多重深刻的意涵 。</p><p class="ql-block"> 鏡聽這首歌講述了一位女子苦等出征金川的丈夫十八年，最終在除夕夜絕望自縊的悲劇 。如果故事在此結(jié)束，便只剩凄涼。但這句“天上鴻雁往南飛”，將悲劇化作了凄美：女子死后與丈夫的靈魂，終于掙脫了肉體的束縛，化作忠貞的鴻雁，一同飛向南方 。這是對(duì)“問世間情為何物，直教生死相許”的完美詮釋 。</p><p class="ql-block"> 最后這句“天上鴻雁往南飛”使歌曲的意境：從具象到了留白的開闊，整首歌的敘事是從具體而沉重“淚珠兒”、“窗欞風(fēng)”等細(xì)節(jié) 。而最后一句將鏡頭猛然拉遠(yuǎn)，定格在天邊翱翔的鴻雁上。這種 “由實(shí)入虛” 的手法，瞬間沖破了屋內(nèi)的陰郁，賦予故事無盡的蒼涼與悠遠(yuǎn)，讓聽眾在曲終后仍回味無窮 。鴻雁高飛，象征著生命在最后一刻的徹底解脫和轉(zhuǎn)化 。</p><p class="ql-block"> 我真的不明白為什么最后一句卻被丟失得無影無蹤，我不僅要問“天上的鴻雁飛到哪兒去了”</p><p class="ql-block"> 照道理在全國(guó)KTV公開發(fā)行的音樂作品根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》音響出版單位（即錄音錄像制作者或其授權(quán)的發(fā)行方）應(yīng)該是獲得了授權(quán)發(fā)行音樂家作品的，若所發(fā)行的作品“不完整”，不知是否構(gòu)成對(duì)著作權(quán)人權(quán)利的侵犯?？</p><p class="ql-block"> 我這里的“不完整”指刪除、刪減、剪輯了原作的關(guān)鍵部分（如主歌、副歌、伴奏等），且未經(jīng)著作權(quán)人許可?，則可能侵犯著作權(quán)人享有的：?保護(hù)作品完整權(quán)?（《著作權(quán)法》第十條第一款第（四）項(xiàng)）：即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利；</p><p class="ql-block">?改編權(quán)?（如對(duì)旋律、結(jié)構(gòu)進(jìn)行實(shí)質(zhì)性修改）；</p><p class="ql-block">?復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)?（若發(fā)行的是未經(jīng)授權(quán)的修改版本）??</p><p class="ql-block">? 若“不完整”僅為合理縮略（如用于宣傳的30秒片段）或已獲明確授權(quán)的刪減（如合同允許剪輯）?，則通常不構(gòu)成侵權(quán)??。但鏡聽丟失的最后這句應(yīng)該不屬于這種情況。</p><p class="ql-block">我作為去歌廳掏錢的一位消費(fèi)者可否問一句被授權(quán)發(fā)行該音響制作的單位：刀郎先生歌曲《鏡聽》的最后一句“天上鴻雁飛到哪兒去了”？</p><p class="ql-block"> 最后問下刀郎先生你對(duì)此怎么看？</p><p class="ql-block"> 寫于2026年三月一日（農(nóng)歷正月十三）小橋</p>