<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">玉樓春·春景</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">北宋·宋祁</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">東城漸覺風光好，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">縠皺波紋迎客棹。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">綠楊煙外曉寒輕，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">紅杏枝頭春意鬧。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">浮生長恨歡娛少，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">肯愛千金輕一笑。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">為君持酒勸斜陽，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">且向花間留晚照。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 宋祁（998年－1061年），字子京，小字選郎，謚號“景文” 。他是北宋著名的文學家、史學家，也是當時極具影響力的官員。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 宋仁宗天圣二年（1024年），宋祁與其兄宋庠一同參加科舉考試 ，同榜登科。宋仁宗慶歷年間宋祁擔任龍圖閣學士、史館修撰，開始編撰《新唐書》，宋仁宗皇祐年間他先后任禮部侍郎、吏部侍郎，知益州，即擔任成都主官。知益州時還將《新唐書》書稿帶到成都繼續(xù)完善，著史勤勉用功，嘔心瀝血，可見一斑。嘉祐五年（1060年）歐陽修和宋祁一起終于完成了《新唐書》的修撰?！缎绿茣返男拮珰v經十多年，與成書于五代時的《舊唐書》相比，體系更完備，更體現(xiàn)了宋仁宗時期的價值觀。因修史有功，宋祁晉升工部尚書，后拜翰林學士承旨，《玉樓春·春景》大概就寫于此時。因為詞中紅杏枝頭春意鬧膾炙人口，人們親切地稱宋祁為“紅杏尚書”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 玉樓春這個詞牌七言八句共56字，雖然與七律很像，但它不是律詩，它的平仄和用韻與律詩不一樣，全詞押的是仄聲韻，律詩押的是平聲韻。玉樓春這個詞牌分上下闋，上四句為上闋，下四句為下闋。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 此詞上闋描繪了一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖景 。開篇“東城漸覺風光好”一句，按照散文的語法要求應該是我漸覺東城風光好，但是由于平仄的要求，將兩平聲字東城前置將兩仄聲字漸覺后置，且省略主語我，此句告訴我們作者是多次來到東城探春，先是春光乍泄，后是春深似海，讓讀者也感受到春光日新月異，體會到作者一片戀春之情寓于無聲的行動之中，西方行為心理學就是通過行為透視心理活動和心理傾向的。從篇章結構來看，以“漸”字帶出春光逐步展開的層次感，總領全篇 ?！翱e皺波紋迎客棹”運用擬人手法，將春水波紋比作輕柔的皺紗，仿佛在迎接游人的畫船，寫得生動而富有靈性。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “綠楊煙外曉寒輕”描繪了清晨薄霧中嫩綠的楊柳，雖著輕寒，卻隨風搖曳，婀娜多姿。寫出了早春乍暖還寒的氣候特征，煙籠霧罩的環(huán)境特征，以及綠楊生命的柔韌與堅強，畫面質感細膩。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “紅杏枝頭春意鬧”則是千古傳誦的名句，一個“鬧”字，不僅描繪出滿樹紅杏的繁盛與枝頭花朵的簇擁，更以動寫靜，仿佛讓人看到了蜂蝶飛舞的翩翩身姿，聽到了春鳥和鳴的喧鬧聲，將春天的蓬勃生機描繪得淋漓盡致，王國維在《人間詞話》中曾盛贊“著一‘鬧’字而境界全出”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 下闋則由寫景轉入抒情，抒發(fā)了惜春、戀春的真摯情懷 ?！案∩L恨歡娛少，肯愛千金輕一笑”兩句中，“浮生”一詞通常用來形容人生短暫、虛幻、無常，如同浮萍般漂泊不定，或如夢境般虛幻不實。這一概念源自《莊子·刻意》中的“其生若浮，其死若休”，意指人生短暫且虛浮不定。長恨不是常常怨恨之意而是常常遺憾的意思，在古漢語中，“恨”與“怨”有所區(qū)別?！霸埂倍嘀赋鸷?、怨氣，而“恨”則多指內心的遺憾、不滿和悔恨。如白居易《長恨歌》中的詩句，天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。恨也是遺憾的意思?？蠍凼窃蹩狭呦У囊馑?。在古漢語中，愛當吝惜或吝嗇講，如《孟子·齊桓晉文之事》中“齊國雖褊小，我何愛一牛？”我何愛一牛就是我怎么會吝惜一頭牛。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 詞人經歷宦海浮沉，歲月磨礪，感嘆人生短暫，歡樂的時光太少，因此認為不應吝惜千金，而應珍惜當下的快樂和歡笑 。這里既有對功名利祿的淡泊，也有對美好生活的熱愛；既有放下案牘勞形的輕快，也有對功成身退的向往。結尾“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”更是奇想天開，詞人舉起酒杯，仿佛在勸說斜陽慢些落下，希望它能在花叢中多停留一會兒。這種“無理而妙”的請求，充分表現(xiàn)出詞人對美好春光的極度珍視和對匆匆光陰的無限愛惜，情感真摯動人。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 全詞語言華麗而不浮艷，情感直率而不扭捏，將對自然美景的贊美與對人生的深刻感悟融為一體，是一首極具藝術價值的宋詞名篇。</span></p>