<p class="ql-block">今天，歌友相約前往黃浦文化中心，免費欣賞在那里舉辦的一場“上海黃浦文化藝術(shù)中心聲樂沙龍一一2026新春演唱會”。走近黃浦文化中心，那棟建筑本身就是一首現(xiàn)代詩。它不喧嘩，卻自有分量；不張揚，卻讓人過目不忘。走進去，連腳步都放輕了——不是出于拘謹，而是怕驚擾了正在醞釀的春意。</p> <p class="ql-block">海報早早在手機微信里呈現(xiàn)，深紅底子上星光點點。“2026新春演唱會”幾個字燙金般醒目，底下是一張張熟悉又親切的面孔：有人笑意溫潤，有人目光堅定，有人禮服微光流轉(zhuǎn)，仿佛已聽見琴鍵落下、氣息揚起的前奏。</p> <p class="ql-block">節(jié)目單攤開在掌心，薄薄一張紙，卻沉甸甸的——上半場十六首，下半場十七首，從蘇軾的明月，到莫扎特的祈求；從東方的鳳求凰，到普契尼的晴朗一天。曲目之間沒有留白，像極了我們這一年的節(jié)奏：忙而不亂，熱而不躁，每一首都帶著溫度，每一段旋律都踩在新春的節(jié)拍上。</p> <p class="ql-block">主持人劉暢一開口，整個空間就安靜下來。紅裙如焰，卻不見灼人，只覺暖；手中文稿輕揚，聲音卻穩(wěn)穩(wěn)托住全場呼吸。</p> <p class="ql-block">琴聲是從她指尖流出來的，不是彈出來的。上海音樂學院畢業(yè)的孫梟坐在琴凳上，長發(fā)垂落，背影松弛而專注，仿佛不是在伴奏，而是在和旋律一起呼吸。琴蓋敞開，像一本攤開的樂譜，而她，正用黑白鍵寫一封給新春的回信。</p> <p class="ql-block">鄭蕾唱《水調(diào)歌頭》時，聲音里有月光的清冽，也有酒意的微醺；轉(zhuǎn)到《求愛神給我安慰》，又忽然柔軟下來，像把整顆心輕輕捧出。</p> <p class="ql-block">張惠舜的《理想佳人》一出口，空氣就繃緊了。不是靠音量，而是靠一種篤定——仿佛他唱的不是歌劇選段，而是自己心里反復描摹過許多遍的那個人。燕尾服的黑，和鋼琴的黑，在燈光下融成一片沉靜的底色，托起他聲音里那點不妥協(xié)的熱望。</p> <p class="ql-block">惠錫云唱《眺望》時，雙手緩緩張開，像推開一扇窗；唱《鞭打我吧》時，眼神卻忽然沉下去，聲音里有了痛感，卻依然干凈。亮片長裙在光下閃動，不是為了奪目，而是為了映照出歌聲里那些不肯熄滅的光。</p> <p class="ql-block">陳林勇的《這是泉水，是磨坊》一開嗓，就聽見了水聲、石聲、時光緩緩流淌的聲音。男中音的質(zhì)地像老木紋，溫厚，有年輪，不爭高，卻讓人忍不住屏息聽下去——原來最動人的力量，有時就藏在低處。</p> <p class="ql-block">他與她并肩而立，《讓我們攜手同行》不是合唱，是對話。一個眼神，一次呼吸的同步，一句接一句的應和，像兩股溪流終于匯入同一片春野。沒有誰在主導，只有旋律在兩人之間自然流轉(zhuǎn)，像極了我們對新春的期待：不是獨行，而是同行。</p> <p class="ql-block">柏莉君唱《鳳求凰》，粉裙如初綻的桃枝，聲音里有古意，更有俏意；唱《燕子》時，尾音輕輕一揚，仿佛真有只燕子掠過屋檐，銜來南方的風。她不唱“古”，她讓古意活在今天。</p> <p class="ql-block">茅魯華唱《海戀》，聲音里真有潮聲；唱《我要建一座皇宮》，又忽然豪氣干云。黑色燕尾服下，是少年心氣未改——原來新春的底色，從來不只是團圓，還有重新出發(fā)的勇氣。</p> <p class="ql-block">周萍唱《奉獻》，綠裙如春水初生；唱《人們叫我咪咪》，又忽然嬌憨如少女。聲音在兩種質(zhì)地間自如切換，像春天本身：既可潤物無聲，也能剎那驚艷。</p> <p class="ql-block">郭奕渝唱《在水一方》，深色西裝也掩不住眼里的清朗；唱《負心人》，嘴角微揚，竟帶點狡黠的幽默。原來深情不必苦相，新春新聲，本就該有笑有光。</p> <p class="ql-block">童然暄的藍裙在光下泛著微光，像結(jié)冰的河面下暗涌的春水。她唱《清流》，聲音真如清泉漱石；唱《請別忘記我》，尾音輕顫，不是哀求，是鄭重托付——托付給時光，也托付給明天。</p> <p class="ql-block">陳國平唱《偷撒一滴淚》，米色西裝溫柔得像初春的陽光；唱《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》，聲音忽然沉下去，帶著泥土的暖意。原來最遠的鄉(xiāng)愁，有時就藏在最近的一句鄉(xiāng)音里。</p> <p class="ql-block">歐陽艷唱《蝶戀花·春景》，裙裾微動，仿佛真有蝶影翩躚；唱《晴朗的一天》，聲音陡然開闊，像推開窗，看見整片晴空。她不只在唱詞，她讓詞活成了氣象。這場演唱會，她的演唱女聲中最佳（個人觀點，僅供參考）。</p> <p class="ql-block">別海音唱《奇妙的和諧》，手勢舒展，聲音如弦樂合鳴；唱《幽蘭操》，氣息沉靜，仿佛蘭香已悄然浮滿廳堂。原來“和諧”不是整齊劃一，而是千種聲音，各守其位，又彼此照亮。</p> <p class="ql-block">俞美鶯唱《檻菊秋煙蘭泣露》，黑白禮服如水墨暈染；唱《我感到…》，聲音忽然輕揚，像一句未說完的期待。她不把“我感到”唱完，留白處，正是新春最動人的伏筆。</p> <p class="ql-block">她與陳以心唱《待到微風輕輕吹過》，兩把聲音如風拂過水面，漣漪相疊，不爭不搶，只余溫柔回響——原來最好的二重唱，是讓聽者忘了誰在唱，只記得風來了。</p> <p class="ql-block">梁鼎三唱《想親娘》，領結(jié)微斜，聲音卻穩(wěn)如磐石；唱《游移的月亮》，氣息輕顫，像月光在水波上碎成銀鱗。他唱的不是遠方，是歸途；不是思念，是即將叩響的門環(huán)。</p> <p class="ql-block">陳以心唱《愛人送我向日葵》，紅裙灼灼，聲音明亮得能照見人心；唱《憶故鄉(xiāng)·常向往》，又忽然低回，像把整片故土輕輕含在唇齒之間。她唱的不是過去，是根；不是遠方，是歸處。</p> <p class="ql-block">丁克勇站在譜架前，棕色西裝沉靜，聲音卻如暖流奔涌。《我的愛為你等待》不是苦守，是篤信；《瑪麗亞·拉沃》不是炫技，是傾訴。他唱的，是新春最樸素也最鄭重的諾言：我在，我等，我信。他是所有男聲中演唱最佳的歌唱家（個人觀點，僅供參考）。</p> <p class="ql-block">——幕落時，掌聲未歇。原來新春，從來不是等來的，是唱出來的，是彈出來的，是一句句、一聲聲，用熱望與技藝，親手迎進來的。</p>