【雅韻征聯(lián)】④律詩對(duì)仗

元其

編者按：此文系根據(jù)網(wǎng)文改編。請(qǐng)注意黑體部分，內(nèi)容涉及到若干對(duì)仗的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，供評(píng)審人員和詩詞作者們參考。 對(duì)仗的基本含義 對(duì)仗，也稱對(duì)偶、排偶，是律詩和駢體文的重要特征，指字?jǐn)?shù)相同、詞性相同或相近、意義相關(guān)、平仄相反的兩個(gè)句子。根據(jù)近體詩規(guī)則，五言律詩和七言律詩共八句四聯(lián)，其中的頷聯(lián)（第三、四句）與頸聯(lián)（第五、六句）必須對(duì)仗；長(zhǎng)律（排律）除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)也均須對(duì)仗；絕句沒有必須對(duì)仗的要求。 發(fā)展歷程“仗”最初是指兵器，“對(duì)仗”的本意是指兩兩相對(duì)的整齊儀仗。近體詩發(fā)展過程中，將兩組對(duì)仗的句子固定在一首詩中間的位置，使其起到“承”和“轉(zhuǎn)”的作用，直到南北朝才基本完成。 基本特征近體詩要求是：五、七言律詩的八句四聯(lián)中，中間的頷聯(lián)和頸聯(lián)須為對(duì)仗句；長(zhǎng)律除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)也均須對(duì)仗；絕句不必對(duì)仗。對(duì)仗規(guī)則歸納起來包括：第一，出句和對(duì)句的平仄相對(duì)立；第二，出句的字和對(duì)句的字不能重復(fù)；第三，從句式上看，句型、詞組等的語法結(jié)構(gòu)要相同；第四，從詞語角度看，對(duì)仗詞語的詞性要屬于同類。此外，律詩中間兩聯(lián)所寫的內(nèi)容、感覺、情調(diào)、筆法、角度、虛實(shí)都要有變化，不能雷同重復(fù)，對(duì)仗句式也盡可能有別。 對(duì)仗的分類 ?對(duì)仗是律詩的重要特征，其工巧與否直接影響詩歌的藝術(shù)水平。但律詩的對(duì)仗不像平仄那樣嚴(yán)格，運(yùn)用時(shí)有更大自由。無原則地追求對(duì)仗的纖巧，是庸俗，可能造成語境狹窄和“合掌”之病。 成功的詩人能很好地運(yùn)用工整對(duì)仗表現(xiàn)思想內(nèi)容。必要時(shí)，也能擺脫對(duì)仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。反對(duì)、借對(duì)、流水對(duì)等手法難度較高，杜甫、蘇軾等擅用。 （1）工對(duì)同類的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對(duì)，更是工對(duì)。有些名詞雖不同小類，但在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對(duì)。反義詞也算工對(duì)。如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對(duì)。杜甫詩中的“國(guó)破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，自對(duì)已經(jīng)工整，于是地理對(duì)植物也算工整。 對(duì)聯(lián)中，多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。毛主席《送瘟神》（其二）：紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。“紅”對(duì)“青”，“著意”對(duì)“隨心”，“翻作”對(duì)“化為”，“天連”對(duì)“地動(dòng)”，“五嶺”對(duì)“三河”，“銀”對(duì)“鐵”，“落”對(duì)“搖”，都非常工整。而“雨”對(duì)“山”，“浪”對(duì)“橋”，“鋤”對(duì)“臂”，名詞對(duì)名詞，還是工整。 超過限度，就不是工整，而是纖巧。一般來說，宋詩對(duì)仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。 同義詞相對(duì)，似工而實(shí)拙?！段男牡颀垺氛f：“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣?！蓖x詞比正對(duì)更“劣”。對(duì)仗主要體現(xiàn)在實(shí)詞上，如名詞，形容詞和動(dòng)詞。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”是同義詞。但它們是虛詞（介詞），不算缺點(diǎn)。出句與對(duì)句完全同義（或基本同義），叫做“合掌”，是詩家大忌。 （2）寬對(duì)形式服從于內(nèi)容，詩人不應(yīng)為追求工對(duì)而損害思想內(nèi)容。同一詩人，在這首詩用工對(duì)，在那首詩用寬對(duì)，完全看具體情況來決定。但是，即使是寬對(duì)也必須詞性相同，這是對(duì)仗的底線。寬對(duì)和工對(duì)之間還有鄰對(duì)，即鄰近事類相對(duì)。例如：天文對(duì)時(shí)令，地理對(duì)宮室，顏色對(duì)方位，同義詞對(duì)連綿字，等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對(duì)“塞”是天文對(duì)地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對(duì)“堂”是地理對(duì)宮室。這類情況很多。 寬一點(diǎn)，是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，是最普通的情況。更寬是半對(duì)半不對(duì)。常在首聯(lián)和尾聯(lián)。首聯(lián)對(duì)仗本來可有可無，半對(duì)半不對(duì)亦可。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”，李白的“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國(guó)游”就是如此。首句入韻，半對(duì)半不對(duì)更多。頷聯(lián)對(duì)仗不求頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，半對(duì)半不對(duì)也常見。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”就是如此。還有毛澤東的《贈(zèng)柳亞子先生》：飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章。牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。”三十一年”對(duì)”落花時(shí)節(jié)”，寬對(duì)。尾聯(lián)半對(duì)半不對(duì)多，如杜甫《登高》的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。” （3）借對(duì)有兩個(gè)意義，詩中用甲義，又同時(shí)借用它的乙義與另一詞為對(duì)仗，叫借對(duì)。杜甫《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”不是桃李的“李”，但詩人借用桃李的“李”的意義與“茅”字對(duì)仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，借來對(duì)數(shù)目字“七十”。有時(shí)，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對(duì)，如借“籃”為“藍(lán)”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對(duì)“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對(duì)“白”，就是如此。 （4）流水對(duì)一句話分兩句說，兩句是一個(gè)整體，單獨(dú)看沒有完整意義，至少意義不全：杜甫：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。白居易：人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。陸游：塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 對(duì)仗的詞類 詞的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ)。古人們?cè)趹?yīng)用對(duì)仗時(shí)所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時(shí)詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語。 概括起來，詞大約可以分為下列九類：1、名詞，2、形容詞，3、數(shù)詞（數(shù)目字）， 4、顏色詞，5、方位詞，6、動(dòng)詞， 7、副詞，8、虛詞，9、代詞。 同類的詞相為對(duì)仗。應(yīng)特別注意四點(diǎn)：（a）數(shù)目自成一類，“孤””雙“半”等字也算是數(shù)目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等。這三類詞很少跟別的詞相對(duì)。（d）不及物動(dòng)詞常跟形容詞相對(duì)。（e）連綿字只跟連綿字相對(duì)。又分名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對(duì)。（f）專名只允許與專名相對(duì)，最好是人名對(duì)人名，地名對(duì)地名。 名詞可細(xì)分為以下14小類：1、天文；2、時(shí)令；3、地理；4、宮室；5、服飾；6、器用；7、植物；8、動(dòng)物；9、人倫（社會(huì)關(guān)系）；10、人事（情感等抽象概念）；11、形體；12、外貌；13、動(dòng)作；14、顏色。工對(duì)時(shí)，盡可能做到小類相對(duì)仗。 對(duì)仗的位置 一、中兩聯(lián)對(duì)仗（常規(guī)）古人把律詩的第一二兩句叫首聯(lián)，第三四兩句叫頷聯(lián)，第五六兩句叫頸聯(lián)，第七八兩句叫尾聯(lián)。對(duì)仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。試舉幾例：春日憶李白　[唐]杜甫白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮云。何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文？賞析：（“開府”對(duì)“參軍”，官名對(duì)官名；“渭”對(duì)“江”[長(zhǎng)江]，水名對(duì)水名。） 觀獵　[唐]王維風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。回看射雕處，千里暮云平。（“新豐”對(duì)“細(xì)柳”，是地名對(duì)地名。） 客至　[唐]杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，尊酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。 鸚鵡　[唐]白居易隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。?？炙?xì)w先剪翅，每因喂食暫開籠。人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中。 二、首聯(lián)對(duì)仗（對(duì)偶）首聯(lián)對(duì)仗（對(duì)偶）可用可不用。首聯(lián)用對(duì)仗或?qū)ε?，不能減少中兩聯(lián)對(duì)仗。所以首聯(lián)對(duì)仗（對(duì)偶）的律詩，常有三聯(lián)對(duì)仗。五律首聯(lián)用對(duì)仗（對(duì)偶）較多，七律首聯(lián)用對(duì)仗（對(duì)偶）較少。因?yàn)槲迓墒拙洳蝗腠嵉亩啵呗墒拙洳蝗腠嵉纳?。但這不是絕對(duì)的；首句入韻時(shí)，首聯(lián)對(duì)偶（不是對(duì)仗）也有可能。上文所引律詩中，有首聯(lián)對(duì)偶的例子。再舉兩例：春夜別友人　[唐]陳子昂銀燭吐青煙，金尊對(duì)綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天。悠悠洛陽去，此會(huì)在何年？（首聯(lián)對(duì)偶。首句入韻，沒有滿足平仄相對(duì)的對(duì)仗條件。） 恨別　[唐]杜甫洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。（首聯(lián)對(duì)仗，首句不入韻。） （四）尾聯(lián)對(duì)仗到尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了，對(duì)仗不宜作結(jié)語。但也有例外。例如：聞官軍收河南河北　[唐]杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。最后兩句一氣呵成，是流水對(duì)，和一般對(duì)仗不大相同。 （五）少于兩聯(lián)的對(duì)仗律詩以中兩聯(lián)對(duì)仗為原則，但在特殊情況下，對(duì)仗可以只用一聯(lián)對(duì)仗。這種單聯(lián)對(duì)仗常用于頸聯(lián)。例如：塞下曲（第一首）　[唐]李白五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?lt;/p>曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 與諸子登峴山　[唐]孟浩然人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚梁淺，天寒夢(mèng)澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。 （六）長(zhǎng)律的對(duì)仗長(zhǎng)律的對(duì)仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對(duì)仗。例如：守睢陽詩　[唐]張巡接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。合圍侔月暈，分守若魚麗。屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾。裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。天人報(bào)天子，心計(jì)欲何施！ 學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！?lt;/b>[唐]韓愈鳥有償冤者，終年抱寸誠(chéng)。口銜山石細(xì)，心望海波平。渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生。何慚刺客傳，不著報(bào)仇名！ 全篇用對(duì)仗（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對(duì)仗）較少見。例如杜甫《垂白》：垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長(zhǎng)少睡，樓迥獨(dú)移時(shí)。多難身何補(bǔ)？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。 甚至可以全篇不用對(duì)仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，這突破了常規(guī)，故不推薦。 網(wǎng)圖致謝作者!

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【雅韻征聯(lián)】④律詩對(duì)仗

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