<p class="ql-block">丙午年正月二十日，恰逢2026年三八婦女節(jié)。道聞中華藝術(shù)宮在展出“朵云軒”之藏品，遂欣然前往。</p> <p class="ql-block">朵云軒——滬上藝林之重鎮(zhèn)，據(jù)記載肇于清光緒二十六年，歷百二十余載，庋藏宏富，名重海內(nèi)。丙午新春，乃出秘庫之珍，設(shè)“雲(yún)藏千年”珍品展于中華藝術(shù)宮，為百二十六載首次大規(guī)模公展，可謂洵藝林之盛事。</p> <p class="ql-block">馬年說馬，不得不提畫壇大師徐悲鴻。</p><p class="ql-block">悲鴻之馬，冠絕當代，融西法寫實、中墨寫意于一爐，《雙馬圖》尤稱神品。</p><p class="ql-block">以濃淡墨暈染，分五色而顯體積質(zhì)感?？莨P飛白寫鬃毛，如朔風(fēng)卷雪；焦墨潑寫臀背，似鍛鐵凝霜。背景極簡，淡赭坡地，疏草碎石，愈顯雙馬神駿。</p> <p class="ql-block">作者——徐悲鴻。</p> <p class="ql-block">月下?lián)苋顖D——宋.佚名。</p> <p class="ql-block">高閣消夏圖——宋.佚名。</p> <p class="ql-block">瞻途；明清時期的書畫承古開新，文人意趣與筆墨精微交融。從工謹院體到性靈寫意，勾勒出數(shù)百年藝術(shù)長河中的探索軌跡，彰顯傳承中的突破與守望。</p> <p class="ql-block">玉蘭小景圖——文徵明。</p><p class="ql-block">明文征明作《玉蘭小景》，乃吳門清雅之格，簡淡高逸，風(fēng)韻絕塵。畫幅不事鋪張，寫庭隅一隅，玉蘭花樹數(shù)枝，亭亭玉立，素葩凝霜，瑩潔如雪?；ㄒ缘p勾，薄粉敷色，瓣瓣清透，風(fēng)姿嫻雅；枝干以細勁之筆寫出，蒼潤秀挺，疏密得宜。旁綴湖石，瘦皺清奇，草色幽微，布景極簡，意境極遠。筆墨溫潤含蓄，無狂放之態(tài)，有靜穆之致。</p><p class="ql-block">觀此圖，如坐春風(fēng)，清氣滿紙，寫盡文人雅士幽居之趣，盡顯文衡山平和沖淡、溫潤儒雅之心性，堪稱明代文人小景之典范。</p> <p class="ql-block">停琴品茗圖——作者：陳洪綬。</p><p class="ql-block">畫中二高士對坐，一主一客，清逸出塵。</p><p class="ql-block">主人：坐蕉葉之上，旁置茶爐，炭火正熾；砂壺煮水，紫砂備泡，手執(zhí)茶盞，凝眸品啜?？驼撸壕峁质?，以奇石為琴臺；古琴已入錦套，停琴不彈，余韻猶在。</p> <p class="ql-block">湖鄉(xiāng)清夏圖——作者：清.查士標。</p><p class="ql-block">清初新安畫派名家，與漸江、孫逸、汪之瑞并稱“海陽四家”。其筆墨蕭疏簡遠，風(fēng)神淡逸，此幅《湖鄉(xiāng)清夏圖》，盡得江南水鄉(xiāng)之致。畫面寫湖鄉(xiāng)夏日之景，平遠空靈，煙水茫茫。遠山淡墨輕染，隱現(xiàn)云間；近岸陂塘，林木疏朗，蘆荻輕飏，屋舍臨水而筑。筆法秀潤簡淡，干筆皴擦，濕墨點苔，墨色清和，不施重彩，一派明凈清涼之象。溪橋隱約，汀渚悠遠，水天空闊，暑氣自消。意境閑和靜遠，蕭散簡淡，寫江南湖鄉(xiāng)之幽，亦見作者避俗安閑、寄情山水之心。觀之如臨清風(fēng)碧水，暑意盡散，令人心神澄明。</p> <p class="ql-block">荷花水禽圖——作者：清.侯遠</p><p class="ql-block">此作清人寫意花鳥之佳構(gòu)也。</p><p class="ql-block">繪荷塘清夏之景，芙蕖臨水，翠蓋亭亭，或舒或卷，風(fēng)致嫣然。荷葉以潑墨點染，濃淡相生，蒼潤淋漓；荷花以淡墨輕勾，素蕊凝香，清雅出塵。水禽棲于荷間，或斂翅靜立，或回首梳翎，神態(tài)閑逸，生動傳神。筆法縱放而不失謹嚴，墨色蒼潤而氣格高雅。不施繁飾，簡淡天成，寫荷塘之幽趣，得自然之生機。觀之如臨清風(fēng)碧水，暑意盡消，滿紙生涼，誠清代花鳥之逸品也。</p> <p class="ql-block">疊翠清賞圖——作者：清.張照。</p><p class="ql-block">此人以書法名世，山水亦精，此為其大幅山水代表作。絹本設(shè)色，巨幅立軸，氣勢開闊。畫面中重山疊翠、茂林修竹、飛瀑幽居，一派夏日山林清景。風(fēng)格獨特，筆墨蒼潤，設(shè)色淡雅，兼具雄渾與清逸，盡顯“疊翠清賞”之題旨。</p> <p class="ql-block">自有清風(fēng)圖——作者：鄭板橋。名燮，揚州八怪之翹楚，善畫竹、石、蘭，風(fēng)骨清峻，此《自有清風(fēng)圖》乃其寫竹之妙構(gòu)。</p><p class="ql-block">此畫修竹數(shù)竿，疏而不散，挺而不僵。竹竿以中鋒直下，勁挺如鐵；竹葉以快筆撇出，偃仰向背，疏密相生，風(fēng)神灑落。不著一花，不綴一果，唯見翠竹亭亭，清勁拔俗。</p><p class="ql-block">筆墨簡淡，不施丹青，純以水墨為之，濃淡相間，蒼潤相濟。竹下襯以頑石，粗筆皴擦，古拙厚重，與竹之清勁相映成趣。</p><p class="ql-block">畫意高遠，寫竹亦寫心。板橋一生耿介，借竹言志：一竿清影，兩袖清風(fēng)，心自高潔，氣自平和。雖無風(fēng)聲，而紙上自有清風(fēng)徐來；雖無言語，而胸中丘壑盡在筆端。</p><p class="ql-block">觀此圖，但覺清氣撲面，俗念盡消，真乃文人寫心、君子自況之佳作也。</p> <p class="ql-block">五松圖——作者：清.李鱓，字宗揚，號復(fù)堂、懊道人。</p><p class="ql-block">五松形態(tài)各異：直如大臣、禿如老將、側(cè)臥如蛟龍、蒲團如仙佛。題長詩，以松喻人，贊剛正風(fēng)骨。</p> <p class="ql-block">秋菊圖——清.徐玟。</p><p class="ql-block">一花數(shù)朵，俯仰生姿。以淡墨勾瓣，填以淡黃、淺白、微紫，層層暈染，瓣尖輕提，清妍秀潤，得秋菊冷艷之致。葉以濃淡墨色點染，筋脈以細筆雙勾，勁挺而不僵；枝以中鋒寫出，穿插自然，疏密得宜。折枝小景，取景極簡、留白空靈，無襯石、無配景，純以菊之清姿立幅，得“一花一世界”之境。</p><p class="ql-block">總體來說這些畫勾染精妙、設(shè)色清雅，工細而不板滯，秀潤而不甜俗。</p><p class="ql-block">寫盡了秋菊之傲霜、清逸、高潔，不與群芳爭艷，獨守秋光。筆墨簡凈，氣息幽淡，盡顯吳門花鳥“雅、靜、秀”之格，為清代工筆折枝菊之精品。</p> <p class="ql-block">田黃羅漢——清.楊玉璇。</p><p class="ql-block">朵云軒此藏品《橘皮田黃羅漢》：通高7cm，重137.4g，大型田黃圓雕，素工傳神，流傳有緒。該玉雕人物面圓耳碩，眉髭細刻，目微睞，口輕啟，神態(tài)安詳中見清雋，不怒不燥，有世外高僧之相。細看地下的小伏獅；四肢前屈，肌肉隆起，鬃尾分明，回首仰窺主人，獸態(tài)靈動，與人像相映成趣。精雕處纖毫畢現(xiàn)，寫意處留白含蓄；隨石形施藝，巧用田黃天然色澤與肌理，“巧色”天成；可謂上佳珍品。</p> <p class="ql-block">蘆雁圖——作者：八大山人。</p><p class="ql-block">此畫意境深邃；屬八大山人典型冷逸孤高的風(fēng)格，蘆雁在傳統(tǒng)中常喻孤節(jié)、歸思，此圖暗含其作為明宗室后裔國破家亡后的孤寂、憤懣與超然。</p> <p class="ql-block">馳遠——作者：徐悲鴻。</p><p class="ql-block">據(jù)悉；該畫作于1942年云南保山；太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，徐悲鴻自新加坡歸國，在此辦勞軍畫展并贈作；紙本水墨立軸，現(xiàn)藏上海朵云軒。畫中濃墨勾頭頸、胸、腿等關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，淡墨暈染馬身，肌肉結(jié)構(gòu)清晰有力；馬腿直線挺拔勁健，腹臀弧線富有彈性，干濕濃淡一氣呵成，形神兼?zhèn)洹?lt;/p><p class="ql-block">看標題“馳遠”即馳而不息、志在遠方。</p> <p class="ql-block">天竹錦雞——作者：任伯年。</p><p class="ql-block">此畫主體為南天竹與錦雞：天竹紅果經(jīng)霜、枝葉蒼勁，錦雞彩羽斑斕，立于石上，姿態(tài)昂揚生動。配石以淡墨簡筆寫出，與紅果、錦雞濃艷色彩形成強烈對比，構(gòu)圖飽滿且主次分明。</p> <p class="ql-block">八駿圖——劉旦宅。</p><p class="ql-block">劉旦宅《八駿圖》是其1981年（辛酉）創(chuàng)作，據(jù)說是朵云軒庫藏重磅，曾作為裝堂畫陳列于朵云軒南京東路店堂，是其畫馬題材的巔峰之作。八匹駿馬分三組聚散有致，沿柳岸水塘呈一條弧線排布；動態(tài)各異，或嬉水、或嘶鳴、或騰躍，彼此有互動而不孤立；配景以淡墨簡筆寫柳岸水塘，留白與墨色對比拉開空間，整體清朗而壯闊。</p><p class="ql-block">以線立骨、以墨傳神，線條草書般遒勁奔放，一筆定骨骼，轉(zhuǎn)折利落有力；工寫結(jié)合，馬身輪廓寫實精準，鬃毛、尾鬃以潑墨與點染強化蓬松動感，馬具細節(jié)精到；色墨交融，設(shè)色清雅不艷，整體兼具文人畫清雅與豪邁之氣，無匠氣俗態(tài)。此圖寓意與背景</p><p class="ql-block">以八駿為題材，取馬到成功、奔騰向上之吉慶寓意；也體現(xiàn)劉旦宅人物畫之外的全能功力，可謂是海派書畫中兼具觀賞性與精神性的代表作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五倫圖——作者：陸抑飛。</p><p class="ql-block">畫中內(nèi)容有繪鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鹡鸰、黃鶯五種禽鳥，分別對應(yīng)君臣、父子、夫婦、兄弟、朋友五倫；配景以梧桐、修竹、水塘、花卉等穿插，構(gòu)圖緊湊而層次分明，咫尺間納全題材要義。工寫兼能，以沒骨設(shè)色為主，兼用勾染皴擦；禽鳥造型精準生動，設(shè)色清麗溫潤、艷而不俗；樹石參唐寅筆意，筆墨靈動，盡顯其海派花鳥“法備格精”的特點，是極佳的傳統(tǒng)題材臨本。</p> <p class="ql-block">山水人物冊——傅抱石。</p><p class="ql-block">此人的藝術(shù)特色有以下幾點：</p><p class="ql-block">1. 線墨交融、抱石皴獨步：散鋒皴擦與濃淡干濕對比強烈，墨色淋漓如驟雨初歇；人物衣紋用勁挺圓轉(zhuǎn)之線，一筆到位；</p><p class="ql-block">2. 工寫結(jié)合、色不礙墨：設(shè)色清雅（淡赭、花青為主），不搶墨韻，人物點睛提神；</p><p class="ql-block">3. 醉筆出意、情感充沛：“往往醉后”是其創(chuàng)作狀態(tài)，筆墨豪放不羈，兼具雄健與空靈；</p><p class="ql-block">4. 以詩立骨：每開多有古人詩句入題，將山水、人物、書法、詩意熔于一爐。</p> <p class="ql-block">同上。</p> <p class="ql-block">番女制厖圖——作者：張大千。</p><p class="ql-block">據(jù)悉作者在1942年正月十五在青海塔爾寺觀燈，見“西番蒙古之族畢至，有女如云”，以實地速寫與敦煌壁畫技法融合而成。</p><p class="ql-block">畫中“番女”即藏族女子，“掣厖”為牽領(lǐng)藏獒（厖，古指黑毛多犬）。畫面一位盛裝藏女，身著大紅藏袍，袖長過膝、袍長及足，衣領(lǐng)袖口鑲細皮毛，頭戴金絲帽/羔皮帽，足踏藏靴，腰系彩圍；女子以鐵線描立骨，面容取敦煌盛唐氣象而非明清纖弱；黑獒用焦墨積染，毛質(zhì)絲絨感強，回首欲動，牽繩形成斜向張力；背景極簡留白，右側(cè)長題記創(chuàng)作緣起與藝術(shù)主張，計白當黑。</p><p class="ql-block">是為當今不可多得一幅畫。</p> <p class="ql-block">白山茶——作者：張大千。</p><p class="ql-block">這是其敦煌歸來后工筆花卉的標桿之作。折枝白山茶為主景，數(shù)朵重瓣白茶層層舒展，花瓣瑩白如玉、邊緣微暈淡青，花蕊以細筆點嫩黃；墨色蒼勁的枝干帶老苔，濃綠葉片正反有別、含露欲滴；一只粉白蛺蝶停于花側(cè)，姿態(tài)生動；背景純留白，右側(cè)長款題識，計白當黑，清雅不寡淡。</p><p class="ql-block">此畫工寫合一，其花瓣、蛺蝶、花蕊純用工筆細勾，枝干用寫意的頓挫、墨色濃淡變化，剛?cè)岵?；并且形神兼?zhèn)?，寫生精準，白茶的質(zhì)感、葉片的向背、蝶的動態(tài)均合物理；同時筆墨有韻，意境高潔而脫俗。</p> <p class="ql-block">紅山茶——張大千。</p><p class="ql-block">此畫與《白山茶》成對，是大風(fēng)堂雙鉤重彩的典范。</p><p class="ql-block">上面的款識是：“蜀國山茶九月開，蹁躚時有蝶飛來。蒸云爍日家家好，不似長安幄下栽。丙戌上元昆明湖上作。阿爰。（不得不說這位老先生的字是不敢恭維，讓人有點都認不出）。當然此畫內(nèi)容還是不錯的；折枝紅山茶花為主景，數(shù)朵重瓣紅花盛放、半開相間；花瓣用頂級朱砂層層渲染，邊緣略淺顯層次；嫩黃細筆點花蕊；墨筆寫蒼勁帶苔枝干，濃綠葉片分正反、含露有光；一只粉白蛺蝶停于花側(cè)，姿態(tài)靈動；背景純白留白，右側(cè)長題詩與款識，計白當黑，構(gòu)圖極簡而張力十足。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">芝蘭圖——作者：來楚生。</p><p class="ql-block">主景為山石間叢生的靈芝與幽蘭。朱磲、石綠重彩繪簇簇靈芝，形態(tài)飽滿、色澤沉穩(wěn)；蘭花以雙鉤鐵線描出，花青淡染，葉姿舒展；墨筆寫嶙峋山石，濃淡相間、苔點分明；構(gòu)圖上虛下實、左題右畫，計白當黑，疏密有致；無多余襯景，突出芝蘭清雅之姿。此畫面布置如治印，主次分明、虛實相生，山石與芝蘭形成穩(wěn)固又靈動的結(jié)構(gòu)。</p> <p class="ql-block">山君圖冊——作者：張善孖。</p> <p class="ql-block">四景山水——作者：吳湖帆。</p> <p class="ql-block">明刻套色《西廂記》圖冊——佚名；朵云軒館藏。畫中人物形象生動，可謂栩栩如生耶。</p> <p class="ql-block">虛谷松鶴長壽圖——作者：虛谷。</p><p class="ql-block">畫中蒼松斜出為主干，松針用側(cè)逆鋒、顫筆寫出，疏密有致；石坡上立一丹頂鶴，修頸潔羽，唯鶴頂一點朱砂點睛；坡間野菊點綴，淡墨寫葉、淺黃點花；背景大量留白，右側(cè)題款與鈐??；構(gòu)圖斜角取勢，筆斷氣連，冷逸中見生機；通體玄青墨色，丹紅鶴頂成最強視覺焦點。墨色層次鮮明，干濕濃淡對比強烈，淡墨潤、枯墨勁，設(shè)色極簡，僅鶴頂朱紅、菊黃、松綠，艷而不浮。形神超逸：鶴不媚俗，姿態(tài)孤傲；松不故作虬曲，挺拔磊落；合海派“奇而不怪、冷而不僵”的格調(diào)。</p> <p class="ql-block">群仙祝壽圖——作者：任伯年。</p> <p class="ql-block">元.趙雍青影紅心圖。</p><p class="ql-block">元·趙雍《青影紅心圖》；上海博物館藏元代設(shè)色蘭竹的稀見精品，系趙孟頫之子仲穆的文人花鳥代表作。</p><p class="ql-block">畫中右下危石斜聳，上出一竿呈S形的修竹，竹葉紛披、淡綠分陰陽向背；石下坡地叢生蕙蘭，蘭葉修長飄逸，數(shù)朵白花綻放，蕊心淺紅點出，正合“青影紅心”之名；背景大面積留白，構(gòu)圖上虛下實，清雅靜謐，無多余襯景。</p> <p class="ql-block">停琴品茗圖——明.陳洪綬。</p><p class="ql-block">《停琴品茗圖》（又名《停琴啜茗圖》《品茶圖》），朵云軒藏晚明工筆人物精品，作于1640年前后，是陳洪綬高古變形風(fēng)格的典型代表。</p><p class="ql-block">畫面主體是兩位高士對坐：一位坐于巨大蕉葉之上（為主），身旁茶爐、砂壺、茶盞齊全，炭火正旺；另一位坐于嶙峋怪石上，身旁一方奇石作琴臺，古琴已收入錦緞琴套，停琴而專注品茗；兩人四目相視，神情悠然，背景輔以少量蓮花、苔石，大面積留白，不添繁景，突出“停琴—品茗”的清雅主題；構(gòu)圖上虛下實，左人右物，計白當黑，氣息沉靜。造型奇古：人物比例略帶夸張，面部高古肅穆，衣紋用“高古游絲描”兼“折蘆描”，線條細勁圓厚、轉(zhuǎn)折有力，拙中藏巧，不流于甜俗；設(shè)色古雅，色不掩墨，薄染多層，沉穩(wěn)含蓄，區(qū)別于院體濃艷；山石蕉葉用大塊面平涂，線條利落；山石勾勒后略皴，造型奇崛，有裝飾感；琴、爐、壺具刻畫精工，符合明代紫砂與茶器的形制；另外詩書印合一，題款書法古拙，與畫面線條氣質(zhì)呼應(yīng)，印章位置精準，強化構(gòu)圖平衡。</p> <p class="ql-block">作者：同上。</p> <p class="ql-block">花鳥草蟲圖冊——作者：陳洪綬。</p><p class="ql-block">每開一景，構(gòu)圖極簡，大面積留白，主體物象居中或偏側(cè)，不添繁襯；花朵造型略帶夸張、古拙方整，草蟲刻畫精細入微；如蜻蜓翅脈清晰、黃蜂絨毛質(zhì)感，與花卉的裝飾感形成對比；設(shè)色薄而古雅，墨骨打底，淡彩罩染，艷而不浮。</p> <p class="ql-block">慢慢步向出口，視之大廳兩側(cè)布置了不少的精美雕塑；了解了一下，此乃曾成鋼先生之杰作。其現(xiàn)任上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院院長、清華大學(xué)美院教授博導(dǎo)、中國雕塑學(xué)會會長；1982年畢業(yè)于中國美院雕塑系，1991年獲碩士學(xué)位；1989年《鑒湖三杰》獲七屆全國美展金獎，奠定業(yè)界地位；核心主張是傳統(tǒng)雕塑語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，融合商周青銅精神與當代造型邏輯，拒絕單純復(fù)制傳統(tǒng)或照搬西方。早期以青銅為主，強調(diào)鑄造肌理、銹蝕質(zhì)感；后期引入不銹鋼、玻璃鋼，鏡面/啞光對比，拓展空間與光影互動；造型法則：對稱與均衡、塊面與線的張力、適度夸張與變形；解構(gòu)饕餮紋、乳釘紋等青銅元素，重組為當代視覺符號；其人可謂當代人才耶。</p><p class="ql-block">數(shù)小時的觀瞻，收獲頗豐；然則是苦了腿兄，一句話苦樂并存；古人說的非常好：魚與熊掌不可兼得矣。??</p> <p class="ql-block">出口處有匹小白駒，極其漂亮；尤似西游記里的白龍馬，喜人之極。</p><p class="ql-block">時維今日，滿載而歸。此時回味朵云軒的館藏讓老朽是嘆為觀止，“朵雲(yún)”之名，新裁別出，精益加精，秉木版水印之傳統(tǒng)技藝，追摹纖毫，雕印古今名跡，化一為百，嘉惠藝林；惠及國人而流芳百世。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2026年3月8日於滬上。</p>