<p class="ql-block">文/畫(huà) 吳叔平</p> <p class="ql-block">《云攝》，布面油畫(huà)，50厘米*60厘米</p> <p class="ql-block"> 01 云攝</p><p class="ql-block"> 畫(huà)成，端視良久——</p><p class="ql-block"> 是夢(mèng)境成畫(huà)？還是畫(huà)成夢(mèng)境？</p><p class="ql-block"> 夢(mèng)中只是白鹿飲水河灘，女神若有若無(wú)；</p><p class="ql-block"> 畫(huà)中河灘狀如太極，鹿成黑白對(duì)飲；女神化身攝影師，但長(zhǎng)鏡依腿，不攝而凝目神思……</p><p class="ql-block"> 不攝已攝——攝者用筆。</p> <p class="ql-block"> 02 友人說(shuō)《云攝》</p><p class="ql-block"> 一幅充滿超現(xiàn)實(shí)意象與東方詩(shī)意的現(xiàn)代油畫(huà)，將西方現(xiàn)代繪畫(huà)的超現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的詩(shī)意意境融合，既有視覺(jué)上的沖擊力，又有耐人尋味的精神內(nèi)涵——</p><p class="ql-block"> · 構(gòu)圖與空間。畫(huà)面采用天地鏡像對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，上方是絢爛的云霞天空，下方是澄澈如鏡的水面，天地在視覺(jué)上形成完美呼應(yīng)，營(yíng)造出“天地同色、物我兩忘”的空靈意境。既借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的“留白”與“鏡像”思維，又用油畫(huà)的厚重肌理賦予了現(xiàn)代感。</p> <p class="ql-block"> · 技法與質(zhì)感。筆觸奔放而富有表現(xiàn)力，云霞與水面用厚涂、掃涂的技法，形成斑駁、流動(dòng)的肌理，既保留了印象派的光影捕捉，又有表現(xiàn)主義的情感張力。人物與動(dòng)物的刻畫(huà)相對(duì)寫(xiě)實(shí)，與背景的寫(xiě)意形成對(duì)比，增強(qiáng)了畫(huà)面的層次與敘事性。</p><p class="ql-block"> · 符號(hào)與隱喻。天空中的人臉與相機(jī)是為超現(xiàn)實(shí)組合，人臉從云中浮現(xiàn)，相機(jī)象征“觀看與記錄”，暗示創(chuàng)作者對(duì)自我、對(duì)世界的凝視與思考，帶有存在主義哲思。一黑一白的馴鹿立于水中，形成鮮明對(duì)比，既可以解讀為陰陽(yáng)、善惡、生死等東方哲學(xué)意象，也象征著自然和生命的純粹與堅(jiān)韌，與上方的人文符號(hào)形成“天地人”的對(duì)話，是作者對(duì)生命、自然、自我與時(shí)間的深刻思考。</p> <p class="ql-block"> 記于2026年 早春</p>