<p class="ql-block">黑線如墨痕，在白底上奔涌、停駐、折返，像風(fēng)過荷塘?xí)r，枯梗劃開水面的剎那——我常把相機(jī)調(diào)成單色模式，不為紀(jì)實，只為讓眼睛卸下顏色的包袱，單聽線條說話。殘荷的筋脈、斷莖的銳角、蜷曲的葉邊，本就是天然的抽象畫師，我不過輕輕按下快門，替它們留個影。</p> <p class="ql-block">風(fēng)一吹，荷梗就晃，水一漾，剪影就碎。我蹲在塘邊等光，等云影移開，等那一片黑與白在取景框里撞出最利落的分界。荷葉的輪廓被壓成一道道濃墨的弧線，荷梗則如瘦金體的豎筆，直直戳向天空。這哪是拍景？分明是請自然題一幅狂草。</p> <p class="ql-block">幾枝瘦影立著，莖細(xì)如線，頂上托著圓圓的殘苞或蜷縮的葉盤——不描葉脈，不染青黃，只取一個“勢”：向上伸的倔，向下垂的倦，橫斜出的閑。我常把這類片子放大打印，貼在工作室墻上，看久了，竟覺得那幾根線在呼吸。</p> <p class="ql-block">水是另一張紙。殘荷俯身，水便提筆作答，一正一反，一實一虛，對稱得近乎禪意。偶有微瀾，墨痕便輕輕晃，像未干的字跡被風(fēng)翻頁。我有時故意等水靜，有時偏等它動——靜是定格的余味，動是未寫完的句子。</p> <p class="ql-block">枯葉浮在水上，蓮蓬垂著頭，影子沉在水底，像一封沒寄出的信。冬日的荷塘最不遮掩，把凋零攤開給你看：不是衰敗，是卸妝。我拍它，從不加濾鏡，只調(diào)高一點對比，讓黑更沉，白更透——殘荷本就不靠顏色說話，它靠的是形，是空，是斷處留的白。</p> <p class="ql-block">有回翻舊冊，見一頁水墨殘荷，左下題著“秋盡不知寒”，墨色由濃漸淡，莖稈如飛白，葉影似暈染。我忽然懂了：古人畫荷，畫的何嘗是荷？是筆意，是留白，是未落筆處的風(fēng)。后來我拍殘荷，也學(xué)著“留氣”——構(gòu)圖空三分，快門慢半拍，讓畫面喘口氣。</p> <p class="ql-block">冰面如鏡，枯莖刺破薄霜，藍(lán)綠冷光浮在冰層下，像封存了一小片未融的冬。我哈著白氣湊近鏡頭，冰裂的細(xì)紋、蓮蓬干癟的輪廓、莖稈上凝著的微霜……它們不美得熱鬧，卻美得篤定。殘荷到了冰上，反倒有了青銅器般的質(zhì)地，冷，硬，靜默如銘文。</p> <p class="ql-block">有次把殘荷照片轉(zhuǎn)成純黑線條，投在金箔背景上——金是暖的，線是冷的，動與靜、盛與衰，在方寸間對峙又相融。朋友笑說：“你這是把枯荷供起來了?！蔽掖穑骸肮┑牟皇呛?，是它謝幕時的體面?！?lt;/p>
<p class="ql-block">玩殘荷，玩的從來不是“殘”，是“余”：余味、余勢、余光、余響。鏡頭對準(zhǔn)它，不是挽留，是點頭致意——謝過盛夏的濃蔭，也謝過此刻的清瘦?？扉T按下去，咔嚓一聲，不是結(jié)束，是把一段光陰，輕輕折進(jìn)相紙的折痕里。</p> <p class="ql-block"> 謝 謝 欣 賞</p>