自然光線(xiàn)環(huán)境下的人像攝影感想【一丁攝影】一丁 2026年3月25日，三亞市旅瓊攝影家協(xié)會(huì)一行二十人走進(jìn)海南檳榔谷黎苗文化旅游區(qū)，開(kāi)展專(zhuān)題采風(fēng)創(chuàng)作。 <h3 style="text-align: center">合影</h3> <p class="ql-block">本人在拍攝活動(dòng)大合影（上圖）的時(shí)候，站在合影隊(duì)伍里的王思賢老師抓拍了我在拍攝時(shí)候的姿態(tài)，在此謝謝王思賢老師！</p> <h3 style="text-align: right;">王思賢老師 攝</h3> <p class="ql-block">對(duì)本次活動(dòng)的詳細(xì)報(bào)道匯集參加活動(dòng)的各位老師精彩佳作，已經(jīng)在上一個(gè)美篇《<a contenteditable="false" href="http://m.kamkm888.com/5l1aofax" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>尋韻檳榔谷 幀藏續(xù)非遺——三亞市旅瓊攝影家協(xié)會(huì)采風(fēng)創(chuàng)作圓滿(mǎn)收官</a>》刊發(fā)，可以點(diǎn)擊此鏈接前往欣賞。</p> 今天的檳榔谷景區(qū)游客較以往多了很多，在景區(qū)門(mén)前廣場(chǎng)就見(jiàn)到幾臺(tái)大巴的中小學(xué)生和外國(guó)賓客。當(dāng)景區(qū)簡(jiǎn)短而隆重的開(kāi)園儀式之后，景區(qū)內(nèi)的各個(gè)小巷、草屋、景點(diǎn)等人頭攢動(dòng)，大場(chǎng)景的拍攝已經(jīng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。還好，來(lái)之前就有思想準(zhǔn)備，不僅帶了24-105mm掛機(jī)鏡頭，還帶了50mm F1.4標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，可以拍局部或人像。 在集體拍攝創(chuàng)作過(guò)程中，偶爾有其他老師見(jiàn)到我拍攝的畫(huà)面，就問(wèn)拍攝參數(shù)都是怎樣設(shè)置的，構(gòu)圖是怎樣想的，拍攝對(duì)象或模特是怎樣指導(dǎo)擺POSE的等等，特別是拍攝后編輯制作的美篇發(fā)出后，在微信中詢(xún)問(wèn)前期怎么拍攝、后期怎樣處理等等。在回答這些問(wèn)題中，我在想，我在拍攝的初期也遇到過(guò)這樣或那樣的困惑，經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)和積累，在拍攝想法、創(chuàng)作思路、相機(jī)使用、后期處理，有了進(jìn)步，有自己的感受，雖然不是所謂的“高手”，但可以與朋友們分享。 為此，我把本次檳榔谷活動(dòng)中拍攝的照片整理出來(lái)，特別是被淘汰扔掉的照片又找回來(lái)，做個(gè)對(duì)比，以問(wèn)答的方式并直接用“我”來(lái)介紹是怎樣拍攝的，是怎樣想的，對(duì)比選擇后<b>我的感想</b>。歡迎閱讀此篇“<b>感想</b>”的朋友們提出你指導(dǎo)意見(jiàn)，或在評(píng)論區(qū)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，互相學(xué)習(xí)，共同提高。 在“<b>感想</b>”之前，還要<b><font color="#ed2308">鄭重地聲明：本篇內(nèi)人像圖片未經(jīng)許可嚴(yán)禁下載或他用。</font></b>請(qǐng)朋友們遵守和理解。 <h3 style="text-align: center">圖1</h3> 有朋友問(wèn)：50mm F1.4 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭用著怎么樣？<div><br></div><div>這支鏡頭非常好，也非常適合拍人像。其特點(diǎn)是50mm定焦，與人的視覺(jué)視角相近，畸變小，小光圈成像銳利，大光圈景深特別小、背景虛化強(qiáng)，F(xiàn)1.4光圈更適合光線(xiàn)不足的弱光環(huán)境。</div><div><br></div><div>在拍攝圖1的時(shí)候，我把對(duì)焦點(diǎn)放在在上部左側(cè)的小竹簍上，焦平面在兩只小竹簍和草帽尖頂上，從草帽中心到邊緣、或頂部的墻面就可以看到虛化程度是很強(qiáng)的，這就是1.4光圈的魅力。</div><div><br></div><div><b>我的感想：</b>現(xiàn)在的我變懶了，用慣了變焦頭，取景的時(shí)候不愿意走動(dòng)，一推一拉了事，實(shí)際上這是錯(cuò)誤的、不良的習(xí)慣。經(jīng)常使用定焦鏡頭會(huì)促進(jìn)你在拍攝的時(shí)候多走動(dòng)、多變換角度去找到更精彩的視角。</div> <h3 style="text-align: center">圖2</h3> 有朋友問(wèn)：圖2的環(huán)境下如何測(cè)光<div><br></div><div>圖2是草屋室內(nèi)環(huán)境，右上角窗戶(hù)有光線(xiàn)映射下來(lái)，我拍攝的時(shí)候是以中間的白碗為測(cè)光點(diǎn)和焦點(diǎn)拍攝，后期對(duì)左上角和右下角減一點(diǎn)亮度，光影效果就突出出來(lái)了。</div><div><br><div><b>我的感想：</b>注意對(duì)焦點(diǎn)和測(cè)光點(diǎn)是兩回事，這需要你多看所使用的相機(jī)的說(shuō)明書(shū)（買(mǎi)來(lái)相機(jī)后，沒(méi)認(rèn)真看過(guò)說(shuō)明書(shū)的影友太多太多了），如果是新款相機(jī)，一般是對(duì)焦點(diǎn)和測(cè)光點(diǎn)有聯(lián)動(dòng)功能，即對(duì)焦點(diǎn)在哪兒，就重點(diǎn)測(cè)哪兒的光；如果是老款相機(jī)沒(méi)有聯(lián)動(dòng)功能，就先測(cè)光確定曝光參數(shù)后再調(diào)整對(duì)焦點(diǎn)。</div><div><br></div><div><br></div></div> <h3 style="text-align: center">圖3</h3> <h3 style="text-align: center">圖4</h3> <h3 style="text-align: center">圖5</h3> <div>有朋友問(wèn)：圖3-5為什么保留了最后一幅？</div><div><br></div>圖3-5是同一環(huán)境，參加本次活動(dòng)的朋友都知道這是黎族草屋的室內(nèi)，圖右側(cè)是一個(gè)室外門(mén)，有光線(xiàn)照射進(jìn)來(lái)。<div><br></div><div>進(jìn)入這個(gè)環(huán)境，我首先觀(guān)察到地下的材火和石頭上的灶具，在右側(cè)門(mén)的光線(xiàn)照射下，形成的是側(cè)光影像，并與材火形成冷暖對(duì)比，會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的攝影小品。</div><div><br></div><div>拍攝時(shí)將焦點(diǎn)和測(cè)光點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)暖色的火苗（畫(huà)面中高光）拍攝了圖3，發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖有問(wèn)題，雖然考慮到將燃燒的木板條從爐火中延伸到了左下角，但材火上的鍋與上邊緣太近了，沒(méi)有了“呼吸”空間，不理想！馬上向后移動(dòng)、鏡頭向上提高一點(diǎn)，拍攝了圖4，又發(fā)現(xiàn)左上角露出來(lái)一個(gè)吊罐，還沒(méi)給拍全，不理想！再向后移動(dòng)已經(jīng)沒(méi)有空間，為了排除圖4左側(cè)的柱子、帶上又出來(lái)的另一個(gè)吊葫蘆，立即改為豎版拍攝。我認(rèn)為圖3、圖4不理想，就應(yīng)該扔掉，圖5還算可以，你認(rèn)為呢？</div><div><br></div><div><b>我的感想：</b>拍攝一個(gè)新環(huán)境，要多注意觀(guān)察，特別是在相機(jī)取景框中觀(guān)察，根據(jù)自己的想法和創(chuàng)意，對(duì)所見(jiàn)元素進(jìn)行必要取舍，不能包羅萬(wàn)象，也不能不完整。</div><div><br></div> <h3 style="text-align: center">圖6</h3> 圖6是草屋內(nèi)的掛件，一個(gè)攝影小品。 <h3 style="text-align: center">圖7</h3> <h3 style="text-align: center">圖8</h3> 有朋友問(wèn)：橫版、豎版拍攝有什么差別？ 圖7-8就是橫豎版面不同的同一場(chǎng)景。感謝李老師入鏡！<div><br></div><div>我拍攝時(shí)是將焦點(diǎn)調(diào)整到人物的臉上（如果距離更近，一定要調(diào)整到人物眼睛上），對(duì)面部測(cè)光。圖7中人物的眼睛和材火灶具分別在左上右下兩個(gè)“金點(diǎn)”上，人物的身軀在“銀線(xiàn)”上，構(gòu)圖中規(guī)中矩，雖然左下角影友的紅色衣袖進(jìn)了畫(huà)面，對(duì)畫(huà)面整體影響不大。圖8改為豎版拍攝，增加了下部被虛化了的陶瓷碗和上部鏤空的屋檐，古樸簡(jiǎn)陋的草屋信息量相對(duì)于圖7增加了許多。你更喜歡哪一幅呢？<div><br></div><div><b>我的感想：</b>就橫豎版畫(huà)面選擇上，兩者還是有明顯差別的。在攝影中一般來(lái)講，橫版表現(xiàn)的是寬闊、穩(wěn)重，豎版表現(xiàn)的高大、縱深感更強(qiáng)一些。</div></div> <h3 style="text-align: center">圖9</h3> <p class="ql-block">圖9如圖6是一幅鍛煉觀(guān)察力和用光的中規(guī)中矩的攝影小品。</p> <h3 style="text-align: center">圖10</h3> 圖10把屋檐和木架作為引導(dǎo)線(xiàn)，采用對(duì)角構(gòu)圖，虛化背景，突出近處的三盤(pán)魚(yú)干。 <h3 style="text-align: center">圖11</h3> 圖11是在圖10的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)到屋檐下，利用屋檐和支架形成框架式構(gòu)圖，亮部的魚(yú)干更加突出。<div><br></div><div><b>我的感想：</b>當(dāng)你面對(duì)人物、場(chǎng)景、對(duì)象或高或低、或前或后、或左或右地移動(dòng)位置去觀(guān)察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)驚喜，就會(huì)拍出不同。每次拍攝的時(shí)候你會(huì)多轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、多看看嗎？</div> <h3 style="text-align: center">圖12</h3> 圖12是一幅非常漂亮的旅游照，此照凸顯了50mm F1.4焦外虛化的效果。<div><br></div><div><b>我的感想：</b>多云天氣下的人像攝影雖然比較平淡，但光線(xiàn)柔和、色彩飽和度高、表現(xiàn)力非常好，非常適合旅游照、生活照、活動(dòng)照、新聞?wù)?。只要注意及時(shí)調(diào)整光圈控制景深、注意構(gòu)圖、抓拍精彩瞬間，出片率還是很高的。</div> <h3 style="text-align: center">圖13</h3> 本次活動(dòng)真是驚喜不斷。圖13是我們旅瓊攝影家協(xié)會(huì)的攝影師魯詠梅老師，貌美并文采飛揚(yáng)，在篇頭“合影”中還是一身粉裙（前排右五），換上黎族紅色服裝后驚艷了整個(gè)檳榔谷景區(qū)，中外游客紛紛上前合影，與景區(qū)黎族環(huán)境相吻合的裝束，客串人像模特，更是成為參加本次活動(dòng)攝影師們拍攝的對(duì)象。 在征得魯詠梅老師同意的前提下，下面用我拍攝的圖片繼續(xù)“我的感想”。 <h3 style="text-align: center">圖14</h3> <h3 style="text-align: center">圖15</h3> 圖14、15是在多云天氣情況下的場(chǎng)景，光線(xiàn)柔和，沒(méi)有過(guò)重的陰影反差，特別是一身紅裙在淡綠色美女襯托下，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，能立刻把視覺(jué)焦點(diǎn)匯聚到主角身上，在拍攝突出主角題材上，常常用到色彩對(duì)比形式。兩圖的角度不同，視覺(jué)效果也有所差別，圖14正面、端莊，圖15側(cè)面、活潑。你更喜歡兩者中的哪一個(gè)角度的照片呢？<div><br></div><div><b>我的感想：</b>攝影不僅有明暗對(duì)比，大小對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、也常用色彩對(duì)比，靈活運(yùn)用會(huì)創(chuàng)造出更多精彩的攝影作品。</div> <h3 style="text-align: center">圖16</h3> <h3 style="text-align: center">圖17</h3> <h3 style="text-align: center">圖18</h3> <p class="ql-block">有朋友問(wèn)：上面三幅作品為什么說(shuō)第二幅是廢片？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖16豎版拍攝，圖18后期裁成放圖，畫(huà)面更加飽滿(mǎn)，第二幅（圖17）因?yàn)椴⒉皇翘貙?xiě)，在畫(huà)面空間足夠的情況下，沒(méi)有注意到畫(huà)面右側(cè)邊緣，沒(méi)有將手臂拍全，拍攝時(shí)的補(bǔ)救辦法可以提醒模特將手臂收回來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>我的感想：</b>在人像拍攝中，畫(huà)面大小的取舍一定要循序“不在肢體關(guān)節(jié)處裁切”，這既是經(jīng)驗(yàn)，也是公認(rèn)的原則。</p><p class="ql-block">另外，目前所使用的的相機(jī)像素都比較高，在取景的時(shí)候可以考慮略微大一些，可以給后期的剪裁留有余地。當(dāng)然，取景也不能無(wú)限制的擴(kuò)大，剪裁的多了，最終圖片像素?fù)p失的就多，反而降低了高像素的優(yōu)勢(shì)，這是矛盾的兩個(gè)方面，要注意選擇。</p> <h3 style="text-align: center">圖19</h3> 在拍攝圖19的時(shí)候，幾位攝影師提醒模特靠近一些，要相互對(duì)視，兩模特做的很優(yōu)秀，畫(huà)面中的目光有了交流，情緒表現(xiàn)的非常好；后期將背景雜色降低飽和度，使人物在畫(huà)面中更加突出，更有立體感。 <h3 style="text-align: center">圖20</h3> <h3 style="text-align: center">圖21</h3> 有朋友問(wèn)：這兩幅圖片有不同，但又說(shuō)不出來(lái)差別在哪兒？<div><br></div><div>同一場(chǎng)景的兩個(gè)動(dòng)作，相同點(diǎn)是大光圈拍攝，將后面的石墻虛化的比較柔，利用石墻的灰色與模特鮮艷服裝形成的色彩對(duì)比，將模特的美展現(xiàn)的淋漓盡致。兩者的不同在于：圖20中臉部轉(zhuǎn)向右側(cè)，面部高低光占比約各一半，兩側(cè)反差比較大；圖21中臉部向左側(cè)，高光占比大約三分之二更多，眼神光明顯，立體感更強(qiáng)。</div> <h3 style="text-align: center">圖22</h3> <p class="ql-block">我對(duì)自己拍的這幅（圖22）評(píng)價(jià)是：曝光準(zhǔn)確，光感比較好，但與模特溝通的不理想，拍攝的時(shí)機(jī)不準(zhǔn)確，模特肢體、表情有點(diǎn)僵硬，不是很自然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>我的感想：</b>在人像拍攝過(guò)程中，攝影師要指導(dǎo)模特自然、放松，告知基本動(dòng)作和肢體達(dá)到的位置，模特能在“懶散”狀態(tài)下完成，其效果就會(huì)更自然、更美。</p> <h3 style="text-align: center">圖23</h3> <h3 style="text-align: center">圖24</h3> 我在完成圖23拍攝之后，向前邁了兩步，將圖23頂部的樹(shù)葉、下部的腳和左側(cè)的幾串燈籠（留一串）“推出"畫(huà)面，完成圖24的拍攝。我喜歡圖24，你喜歡哪幅？<div><br></div><div><b>我的感想：</b>這就是“攝影是減法”的圖例。</div> <h3 style="text-align: center">圖25</h3> <h3 style="text-align: center">圖26</h3> <h3 style="text-align: center">圖27</h3> 圖27的環(huán)境是左側(cè)（模特正前方）有一扇小窗，光線(xiàn)照亮臉部，以臉部為測(cè)光點(diǎn)，畫(huà)面中的窗戶(hù)過(guò)曝，后期拉低高光就可以了。 <h3 style="text-align: center">圖28</h3> 圖28與圖27是同一場(chǎng)景，只是我來(lái)到了室外，透過(guò)窗戶(hù)（圖27中提到的模特正對(duì)的小窗），沒(méi)有了后面窗戶(hù)的干擾，光線(xiàn)柔和了，將窗欞虛化并形成框架式構(gòu)圖。 <h3 style="text-align: center">圖29</h3> <h3 style="text-align: center">圖30</h3> <h3 style="text-align: center">圖31</h3> <h3 style="text-align: center">圖32</h3> 圖29-圖32的場(chǎng)景，在檳榔谷景區(qū)內(nèi)隨處可見(jiàn)，拍攝要領(lǐng)：1、如果是點(diǎn)測(cè)光方式，測(cè)光點(diǎn)放在模特臉部即可。2、如果是平均測(cè)光或中央重點(diǎn)測(cè)光，測(cè)光點(diǎn)還是放在模特臉上，此時(shí)，要減少三分之二檔的“<b>曝光補(bǔ)償</b>”。<div><br></div><div><b>我的感想</b>：無(wú)論拍攝何種題材的照片，都要注意“<b>曝光補(bǔ)償</b>”的合理應(yīng)用，也就是攝影理論常說(shuō)的“<b>白加黑減</b>”原理。圖29-圖32就是“<b>黑減</b>”。</div> <h3 style="text-align: center">圖33</h3> <h3 style="text-align: center">圖34</h3> <h3 style="text-align: center">圖35</h3> <h3 style="text-align: center">圖36</h3> 圖35、36是兩幅抓拍的瞬間場(chǎng)景。 <h3 style="text-align: center">圖37</h3> <h3 style="text-align: center">圖38</h3> <h3 style="text-align: center">圖39</h3> 在拍攝圖37之后又有其他攝影師來(lái)拍攝，雖然走進(jìn)了畫(huà)面，但調(diào)整構(gòu)圖，得到的圖39也不錯(cuò)，還能表現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)情緒。<div><br></div><div><b>我的感想</b>：在拍攝環(huán)境人多的情況下，向前或向后移動(dòng)位置，將進(jìn)入畫(huà)面的其他人員當(dāng)做前景、虛化，會(huì)得到一幅意外的好作品。圖37與圖39比較，你更喜歡哪一幅呢？</div> <h3 style="text-align: center">圖40</h3> <h3 style="text-align: center">圖41</h3> <h3 style="text-align: center">圖42</h3> <h3 style="text-align: center">圖43</h3> <h3 style="text-align: center">圖44</h3> 圖40的場(chǎng)景經(jīng)過(guò)調(diào)整拍攝角度，形成了后續(xù)的幾幅照片。感覺(jué)圖40中模特的鞋與場(chǎng)景不搭，就改為圖41橫版半身照。有感覺(jué)女模特的臉是正側(cè)面（90度）了，轉(zhuǎn)一下角度，將模特的臉拍成45度左右，得到圖42。圖43改豎版拍攝，再下蹲仰拍，得到圖44。<div><br></div><div>后期處理中注意壓低高光，降低模特身后露出天空部分太亮而影響畫(huà)面。</div> <h3 style="text-align: center">圖45</h3> <h3 style="text-align: center">圖46</h3> <h3 style="text-align: center">圖47</h3> <h3 style="text-align: center">圖48</h3> <h3 style="text-align: center">圖49</h3> <h3 style="text-align: center">圖50</h3> 圖45-圖50是一組連續(xù)動(dòng)作的照片。模特準(zhǔn)備好了，手中無(wú)物，發(fā)現(xiàn)旁邊有個(gè)簍，拿在手里有將簍中的黎錦拿出一點(diǎn)，感覺(jué)拽出大一點(diǎn)更好看，最后又推進(jìn)鏡頭。<div><br></div><div><b>我的感想</b>：在沒(méi)有提前構(gòu)思好的情況下，要想拍到一幅滿(mǎn)意的作品，模特很辛苦，攝影師也不容易。對(duì)不？</div> <h3 style="text-align: center">圖51</h3> <h3 style="text-align: center">圖52</h3> <h3 style="text-align: center">圖53</h3> 圖51-53的場(chǎng)景普普通通，但從黎族阿姐那自然流露的笑容，可以感覺(jué)到魯詠梅老師的語(yǔ)言溝通能力之強(qiáng)悍，極短時(shí)間就那樣的融洽，談笑風(fēng)生。 轉(zhuǎn)入黎族草屋內(nèi)，見(jiàn)到桌面上好多的陶壺套碗，壺中還有剛剛燒好的熱水。我發(fā)現(xiàn)屋檐恰好有一束頂光照射下來(lái)，兩側(cè)的門(mén)也有適當(dāng)?shù)墓饩€(xiàn)，就選好位置，擺好凳子，請(qǐng)魯詠梅老師入座。魯詠梅老師很自然地?cái)[起了“茶藝”，洗杯、斟茶等非常自然流暢的茶道功夫得到在場(chǎng)攝影師稱(chēng)贊，更有外國(guó)游客加入拍攝的隊(duì)伍，快門(mén)聲聲，得到如下圖54-圖60。 <h3 style="text-align: center">圖54</h3> <h3 style="text-align: center">圖55</h3> <h3 style="text-align: center">圖56</h3> 身后鏤空的屋檐創(chuàng)造了該場(chǎng)景那難得的頂光。 <h3 style="text-align: center">圖57</h3> <h3 style="text-align: center">圖58</h3> 面對(duì)外國(guó)游客，送上一杯溫馨的祝福。 <h3 style="text-align: center">圖59</h3> <h3 style="text-align: center">圖60</h3> 看到圖59與60的差別了嗎？<div><br></div><div>圖59中恰好有一位游客從左側(cè)門(mén)進(jìn)來(lái)，其紅色衣服映紅了模特的臉龐。</div> <h3 style="text-align: center">圖61</h3> <h3 style="text-align: center">圖62</h3> 圖61中模特的頭頂已接近上邊緣，有一種壓抑感，相機(jī)向上揚(yáng)起重新調(diào)整構(gòu)圖，得到相對(duì)更好一些的圖62。<div><br></div><div>此環(huán)境下，仍然是合理運(yùn)用“曝光補(bǔ)償”，適當(dāng)減少三分之二檔或一檔。</div> <h3 style="text-align: center">圖63</h3> <h3 style="text-align: center">圖64</h3> <h3 style="text-align: center">圖65</h3> <h3 style="text-align: center">圖66</h3> 圖63-圖66是利用環(huán)境物品進(jìn)行構(gòu)圖，特寫(xiě)鏡頭很有趣味性。 <h3 style="text-align: center">圖67</h3> <h3 style="text-align: center">圖68</h3> <h3 style="text-align: center">圖69</h3> <h3 style="text-align: center">圖70</h3> 將圖69的背景墻去色后的圖70效果。<div><br></div><div><b>我的感想</b>：在后期調(diào)整過(guò)程中，可以去學(xué)習(xí)和探索不同風(fēng)格、不同影調(diào)、不同效果的調(diào)整編輯手法，無(wú)論是否滿(mǎn)意，都是一個(gè)實(shí)踐的過(guò)程。</div> <h3 style="text-align: center">圖71</h3> <h3 style="text-align: center">圖72</h3> <h3 style="text-align: center">圖73</h3> 在拍攝圖71后，感覺(jué)由于正面模特，視覺(jué)效果上把大腿部壓縮的短了、人物失真比較嚴(yán)重。讓模特將腿伸開(kāi)后，改為豎版拍攝，有發(fā)現(xiàn)右側(cè)的露空不協(xié)調(diào)。再次調(diào)整拍攝角度，完成圖73。<div><br></div><div><b>我的感想</b>：在時(shí)間、環(huán)境允許的情況下，對(duì)不理想的拍攝多轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，改變一下角度，就會(huì)有新的變化和感受。</div> <h3 style="text-align: center">圖74</h3> <h3 style="text-align: center">圖75</h3> 圖74、75取景范圍的不同 <h3 style="text-align: center">圖76</h3> <h3 style="text-align: center">圖77</h3> <h3 style="text-align: center">圖78</h3> <h3 style="text-align: center">圖79</h3> 圖78、79逆光下的人像。拍攝時(shí)大幅增加“<b>曝光補(bǔ)償</b>”一至二檔。<div><br></div><div><b>我的感想</b>：再次提到“<b>曝光補(bǔ)償</b>”，這種環(huán)境下，就是“<b>白加黑減</b>”理論下的“<b>白加</b>”。</div> <h3 style="text-align: center">圖80</h3> <h3 style="text-align: center">圖81</h3> 圖80、81模特在舞臺(tái)上，攝影師們?cè)谖枧_(tái)邊緣拍攝的兩個(gè)視角，這樣攝影師就不用辛苦地或蹲或趴進(jìn)行低角度拍攝了。 <h3 style="text-align: center">圖82</h3> <h3 style="text-align: center">圖83</h3> <h3 style="text-align: center">圖84</h3> 圖82-84在游客來(lái)來(lái)往往的廊道，用50mm F1.4 大光圈虛化背景特性，在后期將背景黑色部分增加藍(lán)色調(diào)形成的效果。 <h3 style="text-align: center">圖85</h3> <h3 style="text-align: center">圖86</h3> 檳榔谷景區(qū)內(nèi)有一處草屋的墻一半實(shí)一半空，我就想，如果將模特分別置于實(shí)與空的不同部分，一定會(huì)產(chǎn)生不同的效果，甚至不同的遐想。<div><br></div><div>圖86-89</div> <h3 style="text-align: center">圖87</h3> <h3 style="text-align: center">圖88</h3> <h3 style="text-align: center">圖89</h3> <h3 style="text-align: center">圖90</h3> <h3 style="text-align: center">圖91</h3> <h3 style="text-align: center">圖92</h3> 圖90-92與黎錦非遺傳承人的互動(dòng)。 <h3 style="text-align: center">圖93</h3> 圖93，在鏤空墻壁的草屋向外拍攝一幅場(chǎng)景 <h3 style="text-align: center">圖94</h3> <h3 style="text-align: center">圖95</h3> <h3 style="text-align: center">圖96</h3> 圖94-96景區(qū)內(nèi)商販在路邊的彩色圍巾架在深色背景襯托下格外醒目，我指導(dǎo)模特在其旁邊站立，在構(gòu)圖上與圍巾呼應(yīng)，拍攝時(shí)仍然是減少“<b>曝光補(bǔ)償</b>”。 <h3 style="text-align: center">圖97</h3> <h3 style="text-align: center">圖98</h3> 在本次“走進(jìn)海南檳榔谷黎苗文化旅游區(qū)，開(kāi)展專(zhuān)題采風(fēng)創(chuàng)作”活動(dòng)即將結(jié)束的時(shí)候，一行人來(lái)到了景區(qū)內(nèi)的鳥(niǎo)語(yǔ)林，近距離觀(guān)賞各種珍禽。隨手拍下模特與孔雀的互動(dòng)瞬間圖97、98。 啰里啰嗦弄了一大堆文字，是否對(duì)大家有益不得而知，但真誠(chéng)地謝謝能看到最后的朋友們，謝謝！