<p class="ql-block" style="text-align:center;">填詞十法 </p><p class="ql-block"><b>一，研究要訣法 </b></p><p class="ql-block"> 詞以<span style="color:rgb(57, 181, 74);">空靈為主</span>，而不入于粗豪；以<span style="color:rgb(57, 181, 74);">婉約為宗</span>，而不流于柔曼。<span style="color:rgb(57, 181, 74);">音旨綿邈，音節(jié)和諧</span>，樂(lè)府之正軌也。不善學(xué)之，則循其聲調(diào)，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)，則意淺，淺則?。痪洳荒軣?，則意卑，卑則靡。 </p><p class="ql-block"> 詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠(yuǎn)。必如天上人間，去來(lái)無(wú)跡方妙。 </p><p class="ql-block"> 詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實(shí)空、抑揚(yáng)開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉(zhuǎn)換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會(huì)章法，接脈理節(jié)拍而出之。 </p><p class="ql-block"> 空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動(dòng)。 </p><p class="ql-block"> 詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來(lái)，悠然而逝。立意貴新，設(shè)色貴雅，構(gòu)局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。 </p><p class="ql-block"> 白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當(dāng)在即離之間。 </p><p class="ql-block"> 僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調(diào)作者多，宜生新斯能振動(dòng)。 </p><p class="ql-block"> 小令要言短意長(zhǎng)，忌尖弱；中調(diào)要骨肉停勻，忌平板；長(zhǎng)調(diào)要操縱自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致語(yǔ)，綿婉中著一二激厲語(yǔ)，尤見(jiàn)錯(cuò)綜之妙。 </p><p class="ql-block"> 詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動(dòng)；詞有對(duì)句四字者易，七字者難，要流轉(zhuǎn)圓愜。 </p><p class="ql-block"> 詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長(zhǎng)節(jié)短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過(guò)音留，可供搖曳。 </p><p class="ql-block"> 詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。 </p><p class="ql-block"> 詞之句語(yǔ)，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實(shí)字，勢(shì)必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無(wú)端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當(dāng)。若一詞之中，兩三次用之，便覺(jué)不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來(lái)，句法又健，然亦不可多用。 </p><p class="ql-block"> 填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語(yǔ)，則取其清雋，而去其平實(shí)；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。 </p><p class="ql-block"> 填詞之難，難于上不似詩(shī)，下不類曲。立于二者之中，致空疏者填詞，無(wú)意肖曲而不覺(jué)仿佛乎曲。有學(xué)問(wèn)人填詞，盡力避詩(shī)而究竟不離于詩(shī)。一則迫于舍此實(shí)無(wú)，一則苦于習(xí)久難變。欲去此二弊，當(dāng)于淺深高下之間悉心研究也。 </p> <p class="ql-block"><b>二，襯逗虛字法 </b></p><p class="ql-block"> 凡人無(wú)論作何文字，欲其姿態(tài)生動(dòng)、轉(zhuǎn)折達(dá)意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長(zhǎng)調(diào)之詞，曼聲大幅，茍<span style="color:rgb(57, 181, 74);">無(wú)虛字以襯逗之</span>，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學(xué)者可以采用焉。 </p><p class="ql-block"><b>一字類 </b>正 但 待 甚 任 只 漫 奈 縱 便 又 況 恰 乍 早 更 莫 似 念 記 問(wèn) 想 算 料 怕 看 盡 應(yīng) </p><p class="ql-block"><b>二字類 </b>試問(wèn) 莫問(wèn) 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 卻是 卻喜 卻憶 卻又 恰又 恰似 絕似 又還 忘卻 縱把 拚把 那知 那番 那堪 堪羨 何處 何奈 誰(shuí)料 漫道 怎禁 遙想 記曾 聞道 況值 無(wú)端 獨(dú)有 回念 乍向 只今 不須 多少 </p><p class="ql-block"><b>三字類 </b>莫不是 都應(yīng)是 又早是 又況是 又何妨 又匆匆 最無(wú)端 最難禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 誰(shuí)知道 君知否 君不見(jiàn) 君莫問(wèn) 再休提 到而今 況而今 記當(dāng)時(shí) 憶前番 當(dāng)此際 問(wèn)何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付與 待行到 便有人 拚負(fù)卻 空負(fù)了 要安排 嗟多少</p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/39a2mrqm?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=36828595" target="_blank">領(lǐng)字運(yùn)用技巧</a></p> <p class="ql-block"><b>三，鍛煉詞句法 </b></p><p class="ql-block"> 古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長(zhǎng)之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學(xué)，<span style="color:rgb(57, 181, 74);">拘于律，限于韻，長(zhǎng)焉而不可減，短焉而不可增。</span>設(shè)一闋之中，偶有一語(yǔ)之不工，一字之不穩(wěn)，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為<span style="color:rgb(57, 181, 74);">庸腐</span>，為<span style="color:rgb(57, 181, 74);">生硬</span>，若欲語(yǔ)語(yǔ)激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢(mèng)窗之字面，皆有獨(dú)擅勝場(chǎng)之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對(duì)句、警句分錄于后，以供學(xué)者之參考也。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">對(duì)句</b></p><p class="ql-block">小雨分江 斷云籠口 煙橫山腹 雁點(diǎn)秋容</p><p class="ql-block">問(wèn)竹平安 點(diǎn)花番次 樨柳蘇晴 故溪歇雨</p><p class="ql-block">小簾通月 蟬碧勾花 雁紅攢月 落葉霞翻</p><p class="ql-block">敗窗風(fēng)咽 風(fēng)泊渡驚 露零秋冷 虛閣籠云</p><p class="ql-block">花匝么弦 象奩雙陸 珠蹙花輿 翠翻蓮額</p><p class="ql-block">汗粉難融 袖香新竊 種石生云 移花帶月</p><p class="ql-block">空山掛雨 畫里移舟 詩(shī)邊就夢(mèng) 硯凍凝花</p><p class="ql-block">香寒散霧 系馬橋空 移舟岸易 疏綺籠寒</p><p class="ql-block">淺云棲月 斷浦沉云 香茸沾袖 粉甲留痕</p><p class="ql-block">就船換酒 隨地攀花 調(diào)雨為酥 催冰作水</p><p class="ql-block">巧剪蘭心 偷粘草甲 羅袖分香 翠綃封淚</p><p class="ql-block">池面冰膠 墻腰雪老 枕覃邀涼 琴書換日</p><p class="ql-block">輕妝媚晚 倒葦沙閑 枯蘭洲冷 綠芰擎霜</p><p class="ql-block">黃花招雨 紫曲迷香 綠窗夢(mèng)月暗雨敲花</p><p class="ql-block">柔風(fēng)過(guò)柳 霜杵敲寒 風(fēng)燈搖夢(mèng) 盤絲擊腕</p><p class="ql-block">巧篆垂簪 翠葉垂香 玉容消酒 金谷移春</p><p class="ql-block">玉壺貯暖 擁石池臺(tái) 約花欄檻 問(wèn)月賒晴</p><p class="ql-block">憑春買夜 醉墨題香 閑簫弄玉 修竹凝妝</p><p class="ql-block">垂楊系馬 帆落回潮 人歸故國(guó) 做冷欺花</p><p class="ql-block">將煙困柳 薄袖禁寒 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">警句 </b></p><p class="ql-block">悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ啊?徐幹臣 二郎神 </p><p class="ql-block">雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。 徐幹臣 二郎神 </p><p class="ql-block">盡吸西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客。扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕？ 張于湖 念奴嬌 </p><p class="ql-block">寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。 同上 西江月 </p><p class="ql-block">花影吹笙，滿地淡黃月。 范石湖 醉落魄 </p><p class="ql-block">涼滿北窗，休共軟紅說(shuō)。 并同上 </p><p class="ql-block">燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。 同上 憶秦娥 </p><p class="ql-block">惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。 同上 霜天曉角 </p><p class="ql-block">應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。 辛稼軒 祝英臺(tái)近 </p><p class="ql-block">是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解將愁帶去。 并同上 </p><p class="ql-block">翠銷香暖云屏，更那堪酒醒。 劉龍洲 醉太平 </p><p class="ql-block">燕子不來(lái)花有恨，小院春深。 劉靜寄 浪淘沙 </p><p class="ql-block">棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏。 洪平齋 眼兒媚 </p><p class="ql-block">相思無(wú)處說(shuō)相思，笑把畫羅小扇覓春詞。 徐山民 南柯子 </p><p class="ql-block">妾心移得在君心，方知人恨深。 同上 阮郎歸 </p><p class="ql-block">驚起半簾幽夢(mèng)，小窗淡月啼鴉。 劉小山 清平樂(lè) </p><p class="ql-block">千樹壓西湖寒碧。 姜白石 暗香 </p><p class="ql-block">波心蕩，冷月無(wú)聲。 同上 揚(yáng)州慢 </p><p class="ql-block">昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。 同上 疏影 </p><p class="ql-block">墻頭喚酒，誰(shuí)問(wèn)訊、城南詩(shī)客岑寂。高柳晚蟬，報(bào)西風(fēng)稍息。 同上 惜紅衣 </p><p class="ql-block">問(wèn)甚時(shí)、同賦三十六陂秋色。 并同上 </p><p class="ql-block">冷香飛上詩(shī)句。 同上 念奴嬌 </p><p class="ql-block">一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏。 劉招山 一剪梅 </p><p class="ql-block">絮飛春盡，天遠(yuǎn)書沉，日長(zhǎng)人瘦。 孫花翁 燭影搖紅 </p><p class="ql-block">臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。 史梅溪 綺羅香 </p><p class="ql-block">愁損玉人，日日畫欄獨(dú)憑。 同上 雙飛燕 </p><p class="ql-block">恐鳳鞋挑菜歸來(lái)，萬(wàn)一灞撟相見(jiàn)。 同上 東風(fēng)第一枝 </p><p class="ql-block">新愁萬(wàn)斛，為春瘦，卻怕春知。 高竹屋 金人捧露盤 </p><p class="ql-block">驚愁攪夢(mèng)，更不管庾郎心碎。 同上 祝英臺(tái)近 </p><p class="ql-block">悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。 張東澤 桂枝香</p> <p class="ql-block"><b>四，揣摩詞眼法 </b></p><p class="ql-block"> 填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當(dāng)取溫飛卿、李長(zhǎng)吉、李商隱及唐人諸家詩(shī)句中字面之好而不俗者，簡(jiǎn)煉揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">每句中的兩個(gè)虛字，即所謂“詞眼”。</p><p class="ql-block">燕嬌鶯姹 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝 </p><p class="ql-block">翠陰香遠(yuǎn) 玉嬌香怨 蝶凄蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉</p><p class="ql-block">漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期 雨今云古 恨煙顰雨 </p><p class="ql-block">燕窺鶯認(rèn) 愁羅恨綺 移紅換紫 聯(lián)詩(shī)換酒 選歌試舞 舞勾歌引</p><p class="ql-block">像這樣的例子有很多，需要大家平時(shí)養(yǎng)成閱讀和積累的習(xí)慣，最后就可以水到渠成。</p> <p class="ql-block"><b>五，選擇調(diào)名法 </b></p><p class="ql-block"> 詞之<b>題意，不外言情、寫景、紀(jì)事、詠物四種。</b>題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當(dāng)，則其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時(shí)選擇之能力。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之，仍在學(xué)者。茲試述其大略于下： </p><p class="ql-block">滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為<span style="color:rgb(237, 35, 8);">慷慨激昂之詞。</span></p><p class="ql-block">小令浪淘沙，音調(diào)尤為<span style="color:rgb(237, 35, 8);">激越</span>，用之<span style="color:rgb(57, 181, 74);">懷古撫今最為適當(dāng)。 </span></p><p class="ql-block">浣溪沙、蝶戀花二體，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">音節(jié)和婉</span>，作者最多，宜<span style="color:rgb(57, 181, 74);">寫情，</span>亦宜<span style="color:rgb(57, 181, 74);">寫景</span>。 </p><p class="ql-block">臨江仙、凄清道上二體，最宜用于<span style="color:rgb(57, 181, 74);">寫情</span>，對(duì)句兩兩作結(jié)，句法更見(jiàn)挺拔。 </p><p class="ql-block">洞仙歌，<span style="color:rgb(57, 181, 74);">宛轉(zhuǎn)纏綿</span>，可以<span style="color:rgb(22, 126, 251);">寫情</span>，可以紀(jì)事，一疊不足，作若干疊者更妙。 </p><p class="ql-block">祝英臺(tái)近，頓挫得神，用以<span style="color:rgb(57, 181, 74);">紀(jì)事</span>，亦甚佳妙。 </p><p class="ql-block">齊天樂(lè)，音調(diào)高雋，宜用于寫<span style="color:rgb(57, 181, 74);">秋景</span>之詞。 </p><p class="ql-block">金縷曲，宜用以寫<span style="color:rgb(57, 181, 74);">抑郁</span>之情。此調(diào)變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。 </p><p class="ql-block">沁園春，多四字對(duì)句，宜于<span style="color:rgb(57, 181, 74);">詠物</span>。別名壽星明，可賦本意。用以<span style="color:rgb(57, 181, 74);">祝壽</span>。 </p><p class="ql-block">高陽(yáng)臺(tái)，跌宕生姿，亦為寫<span style="color:rgb(57, 181, 74);">情佳調(diào)</span>。 </p><p class="ql-block">金菊對(duì)芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿，用以<span style="color:rgb(57, 181, 74);">紀(jì)事、詠物</span>，皆流利可愛(ài)。</p> <p class="ql-block"><b>六，布置格局法 </b></p><p class="ql-block"> 作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要，振筆疾書，自無(wú)枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨(dú)不然。故作者每得一調(diào)，必先視其字?jǐn)?shù)多寡，以定局勢(shì)之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，以定字面之虛實(shí)輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當(dāng)審題擇調(diào)，次則命意布局，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接，過(guò)變之處，血脈貫通。無(wú)論幾許波折，自能一氣卷舒也。 </p> <p class="ql-block">七，運(yùn)用古事法 </p><p class="ql-block"> <b> 運(yùn)用古事，莫若明事暗用、隱事明用。</b>如蘇東坡之永遇樂(lè)云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕?！庇脧埥ǚ馐?，<span style="color:rgb(57, 181, 74);">入古而化，</span>自是詞林妙品。又點(diǎn)絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)，白云飛亂，空有年年雁。”上半用工部句，下半用漢武故事。<span style="color:rgb(57, 181, 74);">運(yùn)實(shí)于虛</span>，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！庇脡坳?yáng)公主事，所謂<span style="color:rgb(57, 181, 74);">明事暗用</span>也。又云：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)?！庇蒙倭暝?shī)，所謂<span style="color:rgb(57, 181, 74);">隱事明用</span>也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇?！鄙w淵明于五六月高臥北窗之下，清風(fēng)颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學(xué)者于此，可以悟運(yùn)用古事之法。</p> <p class="ql-block">1）蘇東坡之《永遇樂(lè)》中有：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕?！薄把嘧訕强铡闭f(shuō)的是唐徐州尚書張建封為其愛(ài)妓盼盼在宅邸所筑小樓。入古而化，自是詞林妙品。</p><p class="ql-block">2）《點(diǎn)絳唇》的句子：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)，白云飛亂，空有年年雁。”上半闕中“悲秋”是悲嘆秋天來(lái)臨。出自杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》：“老去悲秋強(qiáng)自寬……明年此會(huì)知誰(shuí)健?！焙蟀腴牭摹皺M汾”“蘭菊”“樓船”“雁”等，均為漢武帝《秋風(fēng)辭》所有。“橫汾”取“濟(jì)汾河，橫中流”之意。本詞在表現(xiàn)方法上，或翻用古詩(shī)，或引用古事，并用“尚想”“空想”等字，化實(shí)為虛，還能融佛理于淺顯明白的語(yǔ)言之中，都是值得稱道的。</p><p class="ql-block">3）姜白石的《疏影》有句：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！薄岸昃G”，指女子的眉。《太平御覽》卷三十“時(shí)序部”引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日（正月初七日）臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不出?；屎罅糁吹脦讜r(shí)。經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，竟效之，今梅花妝是也?！边@幾句好象寫壽陽(yáng)公主（那人），其實(shí)還是寫梅花，借一位和落梅有關(guān)的美人來(lái)惋惜梅花的衰謝?！蔼q記”，是詞人猶記，詞人看到梅花遂記起宮廷里這段故事，所謂明事暗用。</p><p class="ql-block">4）姜白石的《疏影》又有句：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)?！庇蒙倭暝?shī)，也就是隱事明用。杜甫《詠懷古跡五首》其三：“群山萬(wàn)壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。”王建《塞上詠梅》詩(shī)：“天山路傍一株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已歿漢使回，前后征人惟系馬?！?lt;/p><p class="ql-block">5）還有《容齋四筆》記載的朱仲翊（yì）詠五月菊詞句：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇。”晉·陶潛《與子儼等疏》:“常言五六月中，北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人。”這些其實(shí)就是用典，我們學(xué)習(xí)填詞可以看看古人是如何用典的，不過(guò)，詞里面用典相對(duì)比較少，比律詩(shī)辭賦少。</p> <p class="ql-block">八，填詞起結(jié)法 </p><p class="ql-block"> 小令篇幅甚短，著墨不多，中間無(wú)回旋之余地，<b>故其起處須意在筆先，結(jié)處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結(jié)處最宜用重筆。前半從旁面、側(cè)面做出姿態(tài)，略略翻騰，點(diǎn)到本題立即煞住，而又不可將意思說(shuō)盡，方為佳構(gòu)。</b> </p><p class="ql-block"> 小令起句，如周邦彥云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙?！闭怯?lt;span style="color:rgb(237, 35, 8);">偏鋒</span>也。小令結(jié)語(yǔ)，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”正是用<span style="color:rgb(237, 35, 8);">重筆</span>也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想。 </p><p class="ql-block"> 長(zhǎng)調(diào)謀篇立局，<b>須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來(lái)，或先于題意作進(jìn)一層說(shuō)，或先籠罩全首大意。</b>如辛稼軒之“更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。”吳夢(mèng)窗之“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯?！苯怨び?lt;span style="color:rgb(237, 35, 8);">發(fā)端者也</span>。 </p><p class="ql-block"> 長(zhǎng)調(diào)兩結(jié)，最為緊要。<b>前結(jié)如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢(shì)。后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無(wú)重復(fù)堆垛之病 。</b></p> <p class="ql-block">九，填詞轉(zhuǎn)折法 </p><p class="ql-block"> 詩(shī)詞雖同一機(jī)杼，而詞家氣象有時(shí)與詩(shī)微有不同。詩(shī)以雄直為勝，宜若長(zhǎng)江大河一瀉千里；<b>詞以婉轉(zhuǎn)為上，宜若九曲湘流一波三折</b>。唐有無(wú)名氏詠?zhàn)砉釉~云：“<span style="color:rgb(57, 181, 74);">門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨(dú)睡時(shí)。</span>”此詞始則聞其聲至而喜是一層；繼則見(jiàn)其醉而怒是又一層；繼又強(qiáng)扶其醉，使之入幃，轉(zhuǎn)怒為憐，是又一層；又繼則強(qiáng)之入幃不肯脫衣，轉(zhuǎn)憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝于獨(dú)睡，轉(zhuǎn)恨為恕，自家開脫。一篇之中語(yǔ)語(yǔ)轉(zhuǎn)，字字折，寫盡醉公子態(tài)，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉(zhuǎn)折之法。</p> <p class="ql-block">十，填詞言情法 </p><p class="ql-block"> <b>言情之詞貴乎婉轉(zhuǎn)，最忌率直。語(yǔ)一率直，意即膚淺，勢(shì)必難成佳構(gòu)。</b>茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國(guó)風(fēng)》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動(dòng)人。皆可為初學(xué)之金科玉律也。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">摸魚兒 </p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">辛棄疾 </span></p><p class="ql-block">更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！ ?lt;/p><p class="ql-block">長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土，閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">琵琶仙 </p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">姜夔 </span></p><p class="ql-block">雙槳來(lái)時(shí)，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn)，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說(shuō)?！ ?lt;/p><p class="ql-block">又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬(wàn)縷藏鴉細(xì)柳，為玉尊起舞回雪。想見(jiàn)西出陽(yáng)關(guān)，故人初別。 </p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">以創(chuàng)作技巧為核心的“填詞十法”?</b></p><p class="ql-block">該說(shuō)法更側(cè)重<b style="color:rgb(237, 35, 8);">語(yǔ)言、用字、立意等微觀技巧</b><span style="color:rgb(237, 35, 8);">。</span></p><p class="ql-block"><b>?1.研究要訣法?：詞貴空靈婉約，忌粗豪靡麗；小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)各有章法要求。</b></p><p class="ql-block"><b>?2.襯逗虛字法?：善用“正、但、甚、奈”等虛字增強(qiáng)轉(zhuǎn)折與節(jié)奏感。</b></p><p class="ql-block"><b>?3.鍛煉詞句法?：字字推敲，忌庸腐生硬，追求“警句”如“悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ啊薄?lt;/b></p><p class="ql-block"><b>?4.揣摩詞眼法?：提煉點(diǎn)睛之字（如“綠肥紅瘦”），借鑒溫庭筠、李商隱等用字精妙處。</b></p><p class="ql-block"><b>?5.選擇調(diào)名法?：依情感選詞牌（如《滿江紅》宜豪放，《蝶戀花》宜婉約）。</b></p><p class="ql-block"><b>?6.布置格局法?：審題定局，分清起結(jié)、過(guò)片，避免枝節(jié)冗雜。</b></p><p class="ql-block"><b>?7.運(yùn)用古事法?：用典宜“明事暗用”，如蘇軾“燕子樓空”化用張建封事。</b></p><p class="ql-block"><b>?8.填詞起結(jié)法?：小令起句宜偏鋒（如“并刀如水”），結(jié)句宜重筆留味。</b></p><p class="ql-block"><b>?9.填詞轉(zhuǎn)折法?：注重情感跌宕，如醉公子詞中“怒—憐—恨—恕”的多重轉(zhuǎn)折。</b></p><p class="ql-block"><b>?10.選料立意法?：取古人之事、語(yǔ)、字，求新僻、清雋、鮮麗，避免陳腐。</b></p> <p class="ql-block"> 謀篇”顧名思義，就是謀劃詞的篇章結(jié)構(gòu)。這里所說(shuō)的謀篇，是對(duì)詞的整體章法而言。</p><p class="ql-block"> 詞的章法大抵來(lái)說(shuō)，有抑則有揚(yáng)，有開則有闔，有寬則有緊，有象則有意，無(wú)偏用者。至于提與頓、承與轉(zhuǎn)、順與逆、正與反、虛與實(shí)等行文之常法，也多為詞家所常用。</p><p class="ql-block">填詞謀篇布局的十法</p><p class="ql-block"> <b>（一）鋪墊。 </b>“ 鋪墊”是詞中最常見(jiàn)的謀篇方式。詞是抒情詩(shī)體，為了抒情，詞人往往先以景物或者事物來(lái)鋪墊、襯托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下輝映，從而取得更好的抒情效果。</p><p class="ql-block"> <b>（二）直注。</b>此法特點(diǎn)是：文氣直注，不加穿插；縱多脫換，而主位不變。宋詞中多用此法。柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄等人的詞集中，尤不乏其例。</p><p class="ql-block"> <b>（三）點(diǎn)染。</b>點(diǎn)染式的特點(diǎn)是先點(diǎn)明主題，然后具體描寫。如歐陽(yáng)修《采桑子?詠西湖》十三首用的都是這種點(diǎn)染式的章法。喜歡的可以百度看看。</p><p class="ql-block"> <b>（四）跳脫。</b>詞是飽和著強(qiáng)烈感情與豐富想象的抒情詩(shī)。為了避免蕪wú雜與零亂，使情感顯得集中、濃烈，詞人往往會(huì)略去一些過(guò)程、敘述等次要的東西，只把一些重要的東西按照內(nèi)在的聯(lián)系連綴起來(lái)。</p><p class="ql-block"> 這樣一來(lái)，詞在感情和想象的轉(zhuǎn)移與變化上，就常常呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的景象，呈現(xiàn)著極大的深度與跳脫性。這種跳脫性的詞具有兩大特點(diǎn)。其一是形象展開迅速，其二是語(yǔ)意間呈藕斷絲連、辭斷而意屬的狀態(tài)。</p><p class="ql-block"> <b>（五）對(duì)比。</b>對(duì)比就是對(duì)照、對(duì)稱，也就是把對(duì)立的事物，或景或境，或人或情，前后相敘，從而增強(qiáng)藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"> <b> （六）陡轉(zhuǎn)。</b>一般說(shuō)來(lái)，詞中的情感常常是委婉曲折的漸進(jìn)式。而“陡轉(zhuǎn)”則不同，它是詞人感情大曲折的結(jié)果。詞人為了深化主題，往往在詞的結(jié)尾處來(lái)上一個(gè)大轉(zhuǎn)折，以突出詞旨。這種“畫龍點(diǎn)睛”法，構(gòu)成了詞在謀篇上的又一特色——“陡轉(zhuǎn)”。</p><p class="ql-block"> <b>（七）遞進(jìn)。</b>作為抒情詩(shī)體的詞，它所抒寫的感情絕非凝固不動(dòng)的?；蛴傻鴿?，或由壯而悲，或由思而怨……即使是對(duì)所抒寫的人、物乃至事件，也會(huì)有程度的深淺，語(yǔ)意的輕重，范圍的大小以及時(shí)空序次的不同。</p><p class="ql-block"> 而這種種不同，詞人在謀篇布局時(shí)，就常常用“遞進(jìn)式”結(jié)構(gòu)，不僅有利于組織文章，且極利于深化感情，取得較好的審美效應(yīng)。這種方法在謀篇中是很普遍的。</p><p class="ql-block"> <b>（八）畫面組合。</b>就是 整篇詞，沒(méi)有半句直抒胸臆的情語(yǔ)，只有由一個(gè)個(gè)景物組成的一幅和諧的畫面，就是說(shuō)，一切情語(yǔ)全以景語(yǔ)出之。至于詞的思想感情為何，全憑讀者透過(guò)畫面去領(lǐng)會(huì)。</p><p class="ql-block"> <b>（九）先泛后專。</b>前半泛寫，后半專敘，這是宋人多用的技法。</p><p class="ql-block"> <b>（十）意識(shí)流動(dòng) 。</b>“ 意識(shí)流”原是美國(guó)實(shí)用主義者詹姆斯的哲學(xué)用語(yǔ)。詹姆斯認(rèn)為：每一個(gè)人都可以根據(jù)自己的興趣，從有連續(xù)性的“意識(shí)之流”中把他所注意的部分挑選出來(lái)而構(gòu)成他自己的世界。西方的文學(xué)創(chuàng)作都廣泛地運(yùn)用了這種理論，并把它作為一種表現(xiàn)手法。而事實(shí)上，這種表現(xiàn)手法在中國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中。就早已經(jīng)被廣泛采用，特別是在以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的詞的創(chuàng)作中，應(yīng)用得尤為普遍，它往往是詞人布局謀篇的重要手段。</p>