<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“一枝紅杏出墻”句，見于宋?葉紹翁的“游園不值”、宋?陸游的“馬上作”、唐?吳融的“途中見杏花”。 </p><p class="ql-block">在句中，無論葉氏、還是陸氏、抑或吳氏，對于那“出墻”的“紅杏”，都取用了“一枝”，而非取用“一支”。也就是說：三者都以“‘一枝’紅杏出墻”的句式出現(xiàn)，而非使用“‘一支’紅杏出墻”的句式。這，是為什么呢？</p><p class="ql-block">在句中，無論葉氏、還是陸氏、抑或吳氏，對于那“出墻”的“紅杏”，又都非取用“一樹”。這，又是為什么呢？</p><p class="ql-block">對此，小議于下。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一?取用“一枝”、非取用“一支”的總體道理</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對于花，“一支”，指“一朵”。所以，實際地講：“一支”花，就是“一朵”花。所謂“送你一支花”，也就是“送你一朵花”。當(dāng)然，嚴(yán)格地講：“一支”花，又指帶莖的“一朵”花。作為“一支”花，無論帶莖與否，又總不失為“一朵”花的根本的數(shù)量狀態(tài)。</p><p class="ql-block">而對于花，“一枝”，則指“多朵”。須知：在一個花枝上，總有“多朵”花的存在。所以，實際地講：“一枝”花，也就是“多朵”花、“多支”花了。所謂“送你一枝花”，也就是“送你多朵花”、“送你多支花”。當(dāng)然，嚴(yán)格地講：在“多朵”花、“多支”花的存在態(tài)上，又有差別。也就是說：“多朵”花、“多支”花，有存在于“一枝”上與否的區(qū)別?！耙恢Α被?，是指存在于“一枝”上的“多朵”花、“多支”花。作為“一枝”花，又總不失為“多朵”花、“多支”花的根本的數(shù)量狀態(tài)。</p><p class="ql-block">可見：對于花言，“一支”與“一枝”的應(yīng)用，有數(shù)量涵義上的差別。前者，僅指“一朵”花；后者，則指“多朵”花。</p><p class="ql-block">因此，在詩文中如果用“‘一支’紅杏出墻”，就只是看到了“一朵”“出墻”的“紅杏”；而在詩文中如果用“‘一枝’紅杏出墻”，則就是看到“多朵”“出墻”的“紅杏”、看到整個花枝上的“出墻”的“紅杏”了。無疑：“‘一枝’紅杏出墻”較“‘一支’紅杏出墻”，有 “出墻”“紅杏”的數(shù)量上的差別。前者，多于后者。</p><p class="ql-block">數(shù)量上的差別，帶來了程度展示上的差別。因此，對“‘一枝’紅杏出墻”、或“‘一支’紅杏出墻”的應(yīng)用，就又有了對“出墻”“紅杏”的表達(dá)程度上的差別、對“出墻”“紅杏”的渲染程度上的差別。</p><p class="ql-block">顯然，用“‘一枝’紅杏出墻”比較用“‘一支’紅杏出墻”，在對“出墻”“紅杏”的表達(dá)和渲染程度上要大。用“‘一枝’紅杏出墻”，展示和造就了一個紅杏出墻的較壯觀的態(tài)、較強烈的勢。</p><p class="ql-block">由這種較壯觀的態(tài)、較強烈的勢的展示和造就，由對“‘一枝’紅杏出墻”的如此濃重的渲染，又可以有效地起到推突主題的作用。這些，就是貫徹于三首詩中的取用“一枝”、非取用“一支”的總體道理了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二?葉氏、陸氏作品中，取用“一枝”、非取用“一支”的具體道理</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">葉詩原作為：</p><p class="ql-block">“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。</p><p class="ql-block">春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！?lt;/p><p class="ql-block">由前兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”可知：葉紹翁所游之園，當(dāng)是偏僻幽靜之處，少有人跡。</p><p class="ql-block">對這里環(huán)境的偏僻幽靜的描寫，是后兩句的鋪墊和基礎(chǔ)，起到對后兩句推突的作用。后兩句，才為該詩的主要精神所在。</p><p class="ql-block">后兩句謂：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。作者所要說明的問題是：在這樣閉鎖的環(huán)境下，那“春色滿園”呀，“關(guān)不住”。那“春色滿園關(guān)不住”，當(dāng)是詩文的主題。</p><p class="ql-block">那“關(guān)不住”的“春色滿園”，又被“一枝紅杏出墻來”形象地推突出來了。不信你看：那“一枝紅杏”，“出墻來”了。在后兩句中，以“一枝紅杏出墻來”說明了“春色滿園關(guān)不住”的主題；在后兩句中，又以“一枝紅杏出墻來”顛覆了“屐齒印蒼苔”、“柴扉久不開”的偏僻幽靜，推翻了閉鎖的環(huán)境狀態(tài)。</p><p class="ql-block">陸詩原作為：</p><p class="ql-block">“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。</p><p class="ql-block">楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！?</p><p class="ql-block">該詩，寫了馬上所觀雨后春景。在前兩句“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮”中，集中展現(xiàn)了“平橋”、“小陌”、“淡日”、“云”、 翠綠的植被、“靄”等靜態(tài)物象。</p><p class="ql-block">陸詩中，由第三句“楊柳不遮春色斷”反映了詩作的主題。而由第四句“一枝紅杏出墻頭”，則對此作了推升表達(dá)?！耙恢t杏出墻頭”句，又當(dāng)是對敘述的諸多靜態(tài)春景的一個總括。</p><p class="ql-block">可見：在葉氏的作品中，用“‘一枝’紅杏出墻”推突了“春色滿園關(guān)不住”的主題；在陸氏的作品中，用“‘一枝’紅杏出墻”推突了“楊柳不遮春色斷”的主題。兩者，都是反映濃重的春色。這，成為兩詩主題上的共同點。</p><p class="ql-block">兩者，在表達(dá)共同主題的具體的文法上，當(dāng)然存在差別。葉氏作品的前兩句，設(shè)置了一個偏僻幽靜的環(huán)境，末句卻給予了“一枝紅杏出墻來”的靈動描述，推突了“春色滿園關(guān)不住”的主題。陸氏作品的前兩句，陳述了雨后馬上春景歷歷之觀、靜態(tài)之見，末句則給予了“一枝紅杏出墻頭”的總括，推突了“楊柳不遮春色斷”的主題。</p><p class="ql-block">然而，兩者又都用了“‘一枝’紅杏出墻”的句。這，則成為其表達(dá)共同主題中的統(tǒng)一的方式、一致的文法。</p><p class="ql-block">已知：葉氏作品中反映的是“關(guān)不住”的“春色滿園”，陸氏作品中反映的則是楊柳遮不斷的春色。在此，都是在說明濃重的春色。顯然，無論在葉氏的作品中、還是在陸氏的作品中，如果用“‘一支’紅杏出墻”，都不能實際地反映出關(guān)不住、遮不斷的春色，都不能到位地反映出春色的濃重。也就是說：“‘一支’紅杏出墻”中“一支”的應(yīng)用，顯得量態(tài)上的不夠。</p><p class="ql-block">而只有用“一枝紅杏出墻頭”，才能客觀地造就一個紅杏出墻的較壯觀的態(tài)、較強烈的勢。從而，起到真正推突濃重春色的作用、起到完全推突詩文主題的作用。那，已非是一朵開放的紅杏，而是多朵開放的紅杏了。那，是紅杏的競艷了；那，是繁花的陽春綻放了。</p><p class="ql-block">在葉氏的作品中，用“‘一枝’紅杏出墻”，恰好地推突了“春色滿園關(guān)不住”的主題；而在陸氏的作品中，則用“‘一枝’紅杏出墻”，恰好地推突了“楊柳不遮春色斷”的主題。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三?吳氏作品中，取用“一枝”、非取用“一支”的具體道理</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳詩原作為：</p><p class="ql-block">“一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。</p><p class="ql-block">長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！</p><p class="ql-block">林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。</p><p class="ql-block">更憶帝鄉(xiāng)千萬樹，澹煙籠日暗神州?！?lt;/p><p class="ql-block">在首聯(lián)中，以“一枝紅杏出墻頭”與“墻外行人正獨愁”作為對句。在此，把“出墻頭”的“一枝紅杏”與“正獨愁”的“墻外行人”聯(lián)系起來。從而，由那“正獨愁”的“墻外行人”，賦予了“一枝紅杏” 惆悵的意味。從而，被賦予了惆悵意味的“一枝紅杏”，又推升了春中人惆悵的情調(diào)?？梢?，對句中的“一枝紅杏”與“墻外行人”之間，有著情調(diào)上的相互影響的作用。</p><p class="ql-block">在頜聯(lián)上句中，把“出墻”的“紅杏”說成“長得看來猶有恨”。在此，則著重塑造了“出墻” “紅杏”的形象和心態(tài)。從而，把“紅杏” “恨”與“行人” “愁”的情調(diào)完全對應(yīng)了起來。于是，便有了頜聯(lián)下句的“可堪逢處更難留”。那有“恨”的“紅杏”與有“愁”的 “行人”，形成了“逢”而“難留”的磨合關(guān)系和實際狀態(tài)。</p><p class="ql-block">在頸聯(lián)中，又以“林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游”，渲染了料峭的初春、冷落的環(huán)境。從而，對首聯(lián)和頜聯(lián)所表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行襯托。</p><p class="ql-block">尾聯(lián)，則以“更憶帝鄉(xiāng)千萬樹，澹煙籠日暗神州”的句，點出了“墻外行人正獨愁”的緣由。</p><p class="ql-block">顯然，在吳氏的作品中，用“‘一枝’紅杏出墻”句推突了“獨愁”和“有恨”的主題。那“紅杏”，是“愁”和“恨”者的化身。</p><p class="ql-block">詩作中，對行人的“愁”和“恨”之深，進(jìn)行了“林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游”的渲染。那“愁”和“恨”之深，又由“紅杏”的“一枝”的量態(tài)應(yīng)用得到體現(xiàn)。在“‘一枝’紅杏出墻”的句式中，以“一枝”、“多朵”、“多支”的較多的量態(tài)，將“獨愁”和“有恨”的主題、將深愁和大恨的主題，恰到好處地推突了出來。</p><p class="ql-block">顯然，對“獨愁”和“有恨”主題的表達(dá)、對那“愁”和“恨”之深的表達(dá)，如果用“‘一支’紅杏出墻”，同樣表現(xiàn)出量態(tài)上的不足。從而，不能起到了良好的對所述主題的推突作用。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四?非取用“一樹”的道理</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">然而，又為何不用“‘一樹’紅杏出墻”呢？用“‘一樹’紅杏出墻”，不是有著更多的“紅杏”的量態(tài)嗎？從而，對詩文主題的推突作用豈不是效果更好嗎？</p><p class="ql-block">于非取用“一樹”的道理，作如下說明。</p><p class="ql-block">首先。</p><p class="ql-block">須知：“一樹”，即完整的樹?！啊粯洹t杏出墻”，也就是將完整的紅杏樹展現(xiàn)到面前了。在此，對那“‘一樹’紅杏”花，已無實際遮掩。在此，“墻”并不構(gòu)成對“紅杏出墻”的阻擋。所以，這“‘一樹’紅杏”也就沒有了“出墻”行為的需要和實際。</p><p class="ql-block">在對”“紅杏”已無實際遮掩的情況下、在“墻”并不構(gòu)成對“紅杏出墻”的阻擋的情況下、在“紅杏”沒有了“出墻”行為的需要和實際的情況下，詩文中“墻”的存在又有什么意義呢？</p><p class="ql-block">可見：這“‘一樹’紅杏”，沒有了與“墻”共存的必要。也就是說：不應(yīng)把“‘一樹’紅杏”與“出墻”組句。無疑，所謂“‘一樹’紅杏出墻”句，存在著使用中的邏輯上的混亂、涵義上的矛盾。從而，是基本不成立的句式。</p><p class="ql-block">其次。</p><p class="ql-block">當(dāng)然，在實際中，也有可能既有“‘一樹’紅杏”的存在、又有“墻”的存在。在這樣的實際中，存在的“墻”也就只是斷墻殘壁，對“‘一樹’紅杏”已無所阻擋。因此，把那“‘一樹’紅杏”與“出墻”放到一起，也就失去了意義。</p><p class="ql-block">在此，少了那“紅杏出墻”的動態(tài)過程。從而，著筆于“‘一樹’紅杏”“出墻”的勾勒，當(dāng)是主觀臆想，而非遵從實際。說白了，只是“‘一樹’紅杏”與斷墻殘壁的綜合存在而已。</p><p class="ql-block">再次。</p><p class="ql-block">已知：在“‘一樹’紅杏出墻”的句式下，那“墻”并不構(gòu)成對“紅杏”的遮掩。那“墻”，沒有了存在的必要。即便有墻，也是斷墻殘壁。</p><p class="ql-block">因此，在“‘一樹’紅杏出墻”的情況下、在“墻”并不構(gòu)成對“紅杏”的遮掩的情況下，也就少了紅杏探首出墻的過程、也就少了紅杏騎墻的狀態(tài)；在沒有了“墻”存在的必要的情況下、在斷墻殘壁的情況下，也就少了紅杏探首出墻的過程、也就少了紅杏騎墻的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">而在“一枝紅杏出墻來”、“一枝紅杏出墻頭”中，則包涵了紅杏探首出墻的過程、包涵了紅杏騎墻的狀態(tài)。須知：諸詩中對紅杏探首出墻過程的描述、對紅杏騎墻狀態(tài)的描述，是一種文法的體現(xiàn)。由這種文法的運用，則增加了詩的趣味性、吸引力。</p><p class="ql-block">而“‘一樹’紅杏出墻”的使用，從詩的文法構(gòu)思上講，也就少了以墻為界、出墻而見的靈動變化。從而，減少了詩的趣味性和吸引力。</p><p class="ql-block">這些，也就是三者均用“‘一枝’紅杏出墻”，而不用“‘一支’紅杏出墻”、或“‘一樹’紅杏出墻”的道理了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（備注：</p><p class="ql-block">本文置圖來自網(wǎng)絡(luò)。</p><p class="ql-block">侵刪。</p><p class="ql-block">謝謝。）</p><p class="ql-block"><br></p>