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<h3><br></h3><h3>攝影 文字 覃華林<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><div> 我非常喜愛以列賓,克拉姆斯柯伊,愛瓦佐夫斯基,瓦斯涅佐夫,列維坦,蓋伊,蘇里柯夫,希施金,沙夫拉索夫,謝洛夫等俄國眾多著名巡回派畫家為代表所創(chuàng)作的一系列早期的油畫，它豐富的表現(xiàn)力、寫實的風格、細節(jié)的描繪、場景的結構、光線的運用、色彩的搭配、人物的表情等等都達到了藝術的頂峰，欣賞這些畫作對于提高我的藝術鑒賞能力和藝術修養(yǎng)以及攝影技巧有著巨大的借鑒作用和示范參考，這些畫作之所以成為不朽的經典，是因為作者對于當時社會和大自然有著深刻而敏銳的觀察力，并且經過自己認真思考后的精心之作，再加上畫家精湛的繪畫功力，兩者完美的結合在一起，便誕生了這一幅幅傳世的杰作，我始終認為，任何一位繪畫的作者都不是用畫筆和顏料在描繪世界，而是用心在描繪世界，用自己觀察世界以及大自然的景物并且 經過自己思考后的心得在描繪世界，畫筆和顏料只不過是他們手中的工具而已，反過來說，你可以從這些作品中體會得到作者對當時社會的思考、批判與詮釋，對大自然的歌頌與贊美，感受得到他們心靈跳動的脈搏，由于這些作品緊緊的抓住了當時社會的現(xiàn)實和俄羅斯壯美的自然風光，所以都具有獨特的俄羅斯印記與風格，這種印記與風格是不可復制的，這也是這些作品成為傳世經典的原因之一，民族的也是世界的，俄羅斯早期的繪畫以其強烈的人文精神、高超的表現(xiàn)手法深刻地反映了畫家所處時代的俄羅斯社會的特點，無論是風景畫、還是人像、還有宗教、宮廷故事、平民生活、歷史事件、戰(zhàn)爭場面等等，這些畫作組合在一起，就把俄羅斯當時的社會生活畫面活生生的展現(xiàn)在今人的面前，讓我們能夠一睹若干年前的俄羅斯社會風貌，于是我想，再過千百年后，與其它流派的繪畫作品相比，誰能走得更遠呢？</div> <h3>到莫斯科旅游一定要到特列季亞科夫畫廊去看看，我到莫斯科的第二天就迫不及待的走進了畫廊，能夠近距離的觀賞,拍攝這些世界頂級大師們的原作，實乃人生中的一大幸事，非常的難得和激動，那一張張精美的畫作強烈的震撼著我的心靈，讓我在這里留連忘返久久的難以忘懷。</h3> <h3>特列季亞科夫的雕像樹立在畫廊前的花園里，據(jù)資料，巴維爾.米哈伊洛維奇.特列季亞柯夫1832年12月29日生于一個多子女的富商家庭，成年后成為一個成功的商人，一位熱愛繪畫藝術且擁有豐富藝術修養(yǎng)和鑒賞能力的收藏家，他收集了眾多俄羅斯畫家的作品，如今，他收集的畫作大都成了傳世的佳作，并構成了今天俄羅斯國立美術博物館——特列季亞柯夫畫廊的收藏主體，1892年，特列季亞柯夫在自己去世前六年，將自己的畫廊連同全部收藏贈送給了莫斯科市。</h3> <h3>畫廊大廳</h3> <h3>由此上樓進入展室參觀</h3> <h3>由于受拍攝環(huán)境的影響，比如光線,反光,角度等等，有許多圖片效果不太好，我就不貼上來了，在貼上來的圖片中選擇了一部分圖片，根據(jù)資料再加上我個人的理解配上了文字說明，所有的畫作的名稱和原作者的人名都是根據(jù)原畫作下方的銘牌上的俄文自己翻譯的，其中有一部分也參考了資料，不一定準確，請大家理解并予批評指正，謝謝大家！</h3> <h3>克拉姆斯柯伊:無名女郎(1883年)</h3><h3> 關于這幅畫后人有幾種說法，我取其中的一種。</h3><h3> 此畫是世界美術史上肖像畫杰作，也是畫家晚年最得意的作品，畫家塑造了一位19世紀俄國新時代女性的完美形象和精神氣質:高貴卻不華麗，冷漠而又深沉。這幅畫和托爾斯泰筆下的安娜.卡列尼娜是同一時期的，因此有人說這就是安娜.卡列尼娜</h3><div><br></div> <h3>查良卡：瓦倫左娃肖像畫 畫像中女主人身著的裙子畫得質感極佳，將紗的輕盈透明，綢緞的光澤表現(xiàn)得淋漓盡致，畫家的筆觸真實、細膩、傳神，仿佛就像是一個真實的人物坐在你的面前。</h3> <h3>列賓:托爾斯泰肖像</h3><div>列賓與托爾斯泰的個人關系很好，他的許多作品都受到了托爾斯泰的影響，這幅肖像畫為后人留下了托爾斯泰極為真實準確的面容。</div> <h3>波羅維科夫斯基:捷米金娜肖像畫(1798年)</h3> <h3>基普連斯基:羅斯托普欽娜肖像畫(1809年)</h3><h3> </h3> <h3>艾瓦佐夫斯基:九級浪</h3><h3> 這是畫家最成功的作品之一，畫家以恢宏的場面和驚心動魄的光影效果，喧染了人與大海的殊死博斗，畫面逼真，色彩動人，給人以強烈的視覺效果</h3> <h3>艾瓦佐夫斯基:彩虹(1873年)</h3><h3> 畫面上大船就要被大浪摧毀，船員們在救生艇上奮力拼搏逃生，而一輪彩虹卻隱約出現(xiàn)在海浪中....</h3> <h3>蘇里柯夫：女貴族莫洛卓娃 女貴族莫洛卓娃是沙皇的親屬，她年少時守寡，擁有農奴八千人。她是當時的狂熱的"分離派"舊教徒，因為激烈地反對沙皇的宗教改革，被沙皇阿歷克塞·米哈依洛維奇親自下令逮捕，并流放到遠離莫斯科的帕洛夫斯克，關在地牢里，后因饑寒交迫死去。<br></h3><div> 由于莫洛卓娃篤信舊教，疏財仗義，救濟貧民，還為殘疾人和獄犯縫制衣服，施舍乞丐，因此深得民眾愛戴，素有普濟眾生的美譽。而維護舊教又使沙皇不安，因此被捕流放。畫家選擇押解莫洛卓娃赴流放地途經莫斯科街道情景。這是一幅場面宏大，人物眾多的歷史畫面。畫面由莫洛卓娃乘坐的雪橇向縱深飛馳而過，畫面自然分成兩個部分，右半大部是一群舊教的信徒，曾獲得過莫洛卓娃施舍的流民乞丐，他們趕來送行。其中有人掩面悲哀哭泣，尤其在近景處特別典型地描繪了兩位虔誠的追隨者，一位老嫗和一個乞丐。他們心目中的莫洛卓娃無比崇高神圣。那個乞丐舉兩個手指與莫洛卓娃對應。<br></div><div> 新教用三指劃十字，舊教用兩指，這手勢表明堅持舊教習俗決心。人群中個個顯得悲哀，他們中有貴族有平民，都身著民族特色服裝，都是舊教的捍衛(wèi)者。而畫面左上方描繪了一組新興資產者和擁護新教的人物，他們喜笑顏開。畫中主體形象是莫洛卓娃，這位近于瘋狂的貴族女子，由于長期的苦苦修行，使得她面頰清瘦，臉色蒼白。但她神情傲慢，頑固地堅持自己的信仰。在她那被黑衣包裹的身體和微露的面孔上，嵌著兩只放射出復仇光芒的眼睛，仍然顯示出清教徒那迷人的魅力。畫家為了使雪橇在畫中飛奔而過，就在雪橇邊畫一男孩，他的飛跑姿態(tài)立刻使雪橇飛馳起來。 這幅畫表現(xiàn)出蘇里柯夫偉大的歷史畫家的氣質。畫中幾乎找不出概念化的人物形象，也沒有兩個人是相同的表情。好奇的，害怕的，惋惜的，嘲笑的，譏諷的，關懷的，驚恐的和看熱鬧的等等，畫中人各顯其態(tài)，表現(xiàn)了畫家深厚的功力</div> <h3>蓋伊</h3><h3>畫家尼古拉.蓋依創(chuàng)作的《彼得大帝審問王子阿歷克謝》。這幅畫表現(xiàn)了俄國歷史上一場尖銳的政治斗爭和王室傳奇的片斷，揭示了改革與守舊兩種對立觀點的沖突，1718年，皇太子阿列克謝因參與反對彼得大帝改革的陰謀而被關進要塞里的特魯別茨科伊棱堡，成了要塞的第一個囚犯，后在這里被處死，在關系到國家命運的大是大非面前，彼得大帝對自己唯一的兒子絕不遷就，大義滅親，從而把俄羅斯帶上了強盛之路。</h3><h3>這幅畫中彼得大帝嚴厲斥責王子的面容和王子理虧而又抵觸的表情躍然紙上，形成了強烈的反差。</h3> <h3>列賓的名作：伊凡雷帝殺子 這幅畫原名叫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》。畫家描繪的是沙俄的伊凡雷帝在一次與他兒子爭執(zhí)時，用手中的笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子的頭部，鮮血如注……這一偶然的暴烈沖動致使后者奄奄一息、即將送命，伊凡意識到這可怕的后果，立刻上前摟抱住垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼，他想求兒子饒恕然而已無力回天，畫家描繪的伊凡悔恨、驚恐、絕望的眼神，給人以強烈的心靈震撼，為了增強畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調。背景陰暗，以加強前景的恐怖氣氛 ，紅色的地毯，映出這幕血腥的擊殺。</h3> <h3>這幅畫的細節(jié)。</h3> <h3>蘇里科夫:近衛(wèi)軍行刑的早晨</h3><h3> 這是18世紀俄羅斯歷史上一件真實的事件，1698年彼得大帝出國訪問時，國內的近衛(wèi)軍發(fā)生了兵變，彼得大帝得知后倉促回國鎮(zhèn)壓了這次兵變，行刑在克里姆林宮的宮墻外的紅場上進行，畫面中心是即將被處死的近衛(wèi)軍軍人，周圍的老人，婦女和孩子是他們的家屬，騎著高頭大馬的彼得大帝在場監(jiān)刑，整個畫面充滿了肅殺與冷酷的氛圍。</h3> <h3>蓋伊:真理是什么？耶穌和彼拉多(1890年)</h3><h3> 這幅畫描寫了圣經中的一個場景，耶穌與彼拉多的對話。耶穌說:我為此而來，為此來到世間，我為真理做見證。彼拉多反問耶穌:真理是什么？畫中的彼拉多似乎在邊走邊說，一幅傲慢,玩世不恭的神態(tài)，耶穌雖然站在黑暗之中卻顯得沉穩(wěn)堅定。彼拉多是古羅馬的總督，就是他后來把耶穌釘死在十字架上。</h3><h3>此畫對人物神態(tài)的刻畫非常到位，光線的運用也非常講究，的確是經典之作。</h3><h3><br></h3> <h3>蓋伊:良心的糾結</h3> <h3>列維坦:深淵(1892年)</h3><h3> 這幅畫取材于一個民間故事，磨房主的女兒和村里的一個小伙子相愛，父親不同意，設法把小伙子抓走了，姑娘悲痛欲絕，跳入了深淵。</h3><h3><br></h3> <h3>列維坦:晚鐘(1892年)</h3><h3> 小河靜靜的從教堂邊流過，晚霞中飄來教堂的鐘聲，那鐘聲緩慢而悠楊，久久的廻響在小村莊的天空中，這個畫面和我到俄羅斯的蘇茲達里看到的情景非常的相似，只有到過那里的人更能感受到這幅畫所描繪的意境，更能理解俄羅斯的油畫為什么那么精美，那么吸引人了，換句話說，俄羅斯的大地本身就是一幅幅精美的油畫。</h3><h3><br></h3> <h3>列維坦:三月(1895年)</h3><h3> 俄羅斯的三月已經有些暖意了，盡管白雪還復蓋著大地，但照在農舍墻上的陽光讓人感到了溫暖，屋頂?shù)姆e雪已經開始融化，地面上的積雪已蒙上了一層塵土，雜亂腳印下的積雪也已經有了濕潤感，畫家準確細致的描繪了俄羅斯的三月。</h3> <h3>波西托洛夫:海灘上(海濱浴場)</h3> <h3>列維坦:雨后的河灣(1889年)</h3> <h3>列賓:不期而至(1888年)</h3><h3> 被流放的革命者突然回到家中，走進屋里，全家人(母親，妻子，兒女，仆人)都驚愕的沒有反應過來....</h3> <h3>蘇里科夫:緬?？品蛟趧e列卓夫(1883年)</h3><h3> </h3><h3> 緬?？品蚴潜说么蟮鄣膶櫝迹麘?zhàn)功赫赫但貪婪無度，彼得大帝死后繼位的前皇后葉卡捷琳娜一世仍然信任他而權傾朝野，并將自己年僅16歲的女兒嫁給了后來繼任的小皇帝，但令他沒有想到的是，小皇帝聽信政敵之言將他革職并把他全家一起流放到西伯利亞，他的妻子也死于流放的路上，畫中的緬?？品蚝退膬膳蛔釉谖鞑麃喠鞣诺男∥葜?，遭受政治打擊的緬?？品蚋F困潦倒，失去了往日的榮華富貴，走入了末路，但他似乎并不服氣，還在回憶著昔日的榮耀。</h3> <h3>希施金:莫斯科郊外田野里的中午</h3><div> </div> <h3>馬克西莫夫:巫師光臨農民的婚禮(1875年)</h3> <h3>科爾祖欣:禱告之前(祭壇前)</h3> <h3>希施金:雨中的橡樹林(1891年)</h3> <h3>馬科夫斯基:躲避暴風雨的孩子(1872年)</h3><h3> 外出采蘑菇的姐弟倆突然遇到了暴風雨，小姐姐背著弟弟邁開大步慌張的往家里跑，弟弟的小手緊緊摟著姐姐的脖子，姐姐的背上最安全，這樣的鏡頭在我們的現(xiàn)實生活中也常?？梢钥吹桨?。</h3> <h3>庫因芝:北方(1879年)</h3> <h3>費多托夫:少校相親(1848年)</h3><h3> 少校在媒婆的帶領下來到了商人家的門口，聽到媒婆通報商人家里忙亂起來，商人想利用女兒結交上流社會，而上校圖的是商人家豐厚的嫁妝，此時，女兒為遵母命特意穿上的時髦露肩長裙而羞澀，扭捏著要躲開，慌亂中手帕也掉在了地上，母親一把拽住女兒，母親雖然身著閃光的綢緞，頭上卻系著農婦的頭巾，家中的擺設也土里土氣，畫家用畫筆深刻的描述了這具有諷刺性的一幕。</h3> <h3>弗拉維茨基:塔拉卡諾娃公主(1863年)</h3><h3> 塔拉卡諾娃公主一直認為自己是正宗的皇室血統(tǒng)，皇家的天下怎么能交到葉卡捷琳娜二世那個德國丫頭手里，于是奪權失敗，被關在了涅瓦河邊的彼得保羅要塞，在關押期間涅瓦河發(fā)大水，洪水漫進了牢房，無處可逃的老鼠紛紛爬到了床上，公主站在床上，絕望的看著節(jié)節(jié)上升的洪水，被活活淹死在緊鎖著的牢房里。 </h3><h3> </h3> <h3>瓦西里耶夫:濕草地(1872年)</h3> <h3>克連多夫斯基:省城內的廣場</h3> <h3>索羅金:舊貨市場</h3> <h3>費多托夫:偷吃早餐</h3> <h3>伊萬諾夫:阿波羅，吉阿金特，基帕利斯學習音樂與歌曲</h3><h3> 這三個人都是希臘神話故事里的人物。</h3> <h3>雅布什金:前往莫斯科的婚禮車隊(1901年)</h3> <h3>謝德林:蘇蓮托的小海灣(1828年)</h3> <h3>瓦斯涅佐夫:三勇士</h3><h3> 畫中描繪的是中世紀俄羅斯的三個英雄人物:尼基季奇，穆洛梅茨，波波維奇，作者為此畫付出了17年的努力，當作品在1898年展出時獲得了空前的成功，從而奠定了他在俄羅斯美術史上的地位</h3> <h3>瓦斯涅佐夫:伊戈爾.斯維亞托斯拉維奇與波羅維茨人大戰(zhàn)之后(1880年)</h3><h3> 伊戈爾.斯維亞托斯拉維奇是俄羅斯帝國的前身諾夫哥羅德大公國的大公，因驍勇善戰(zhàn)被稱為勇士伊戈爾，多次征戰(zhàn)波羅維茨，俄羅斯民間有許多關于他的傳說，還有一部很有名的話劇"伊戈爾王"， 至今仍在上演，此畫描繪了戰(zhàn)爭的殘酷。</h3> <h3>瓦斯涅佐夫:十字路口的勇士(1880年)</h3><h3> 戰(zhàn)斗過后，騎士人困馬乏迷了路，茫?；囊爸衼淼揭粋€十字路口，只見前面立著一塊碑，上面寫著:向右邊走會失去馬匹，向左邊走會失去生命，向前走兩者都會失去，到底向哪個方向走呢？</h3> <h3>維列夏金:戰(zhàn)爭祭禮(1871年)</h3><h3> 此畫反映了戰(zhàn)爭的殘酷與破壞力，畫家本人參加過戰(zhàn)斗，也做過戰(zhàn)地記者，對戰(zhàn)爭的殘酷有親身的感受，所以他的關于戰(zhàn)爭題材的畫作都能真實的反映戰(zhàn)場的實況。</h3> <h3>希施金:橡樹林邊(1882年)</h3> <h3>希施金:在造船用的森林里</h3><h3> 這個森林里的樹木都是準備用于造船的，可見一個海洋大國對于造船的重視。</h3> <h3>希施金:晚歸</h3> <h3>希施金:黑麥田(1878年)</h3> <h3>希施金:松林(1872年)</h3> <h3>薩維茨基:鐵路修筑工</h3><h3> </h3> <h3>普里亞力斯立科夫:在1812年</h3><h3> 這幅畫是描寫在1812年俄羅斯人民反對拿破侖侵略的自衛(wèi)戰(zhàn)爭，寒冷的俄國曠野讓遠道而來的法國軍隊水土不服，幾乎被全部殲滅。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>希施金的《松樹林的早晨》1889年</h3><div>希施金是19世紀俄國巡回展覽畫派最具代表性的風景畫家，也是19世紀后期現(xiàn)實主義風景畫的奠基人之一。<br></div><div>名作《松樹林的早晨》描述了大森林中的早晨，朝霧彌漫，一切都剛剛蘇醒，陽光從樹梢射進密林，潮濕的空氣里仿佛能嗅到松樹的芳香，在這寧靜的早晨，母熊帶著幾只小熊正在腐朽的老樹桿上上下玩耍，生動表現(xiàn)出俄羅斯大自然的美好。<br></div> <h3>古恩:瓦爾沃羅緬耶夫斯基家深夜里的爭吵(1870年)</h3> <h3>克拉姆斯科伊:無法慰藉的悲痛(1884年)</h3><h3> 畫家在47歲那年兒子不幸夭折，失子之痛讓他構思創(chuàng)作了這幅畫作，畫家三易其稿，最后成功的塑造了一位因失去兒子而悲痛欲絕的母親的形象。</h3> <h3>謝米拉茨基:清真寺里的舞會</h3> <h3>馬科夫斯基:在畫家的工作室里(1881年)</h3> <h3>馬科夫斯基:斯特洛加羅娃(肖像畫)</h3> <h3>艾瓦佐夫斯基:黑海(1881年)</h3><div> 這幅畫是畫家的晚年之作，和"九級浪"不同，畫面上沒有狂風，沒有巨浪，如同智者的胸懷，風暴的日子已經過去了，畫家筆下的海浪細節(jié)真實，層次豐富。</div> <h3>庫因芝:第涅伯河畔的早晨</h3><h3> </h3> <h3>庫因芝:雨后(1879年)</h3><h3> 雨后的天空中烏云還未散去，一縷陽光透過云縫灑在田野里，站在畫前，觀者似乎感覺到濕潤的空氣中散發(fā)出的泥土和青草的芳香</h3> <h3>波戈留波夫:涅瓦河上的運輸(或者:涅瓦河上的雪撬)</h3> <h3>沙弗拉索夫:陰雨天氣下的克里姆林宮</h3> <h3>瓦西里耶夫:牧歸</h3> <h3>瓦西里耶夫:解凍</h3> <h3>薩夫拉索夫:白嘴鴉歸來(1871年)</h3><h3> 白嘴鴉在俄羅斯非常多，特別是一早一晚，當教堂的鐘聲響起時，總是伴隨著滿天的鴉鳴，畫面描繪了單調寒冷的冬天即將過去，白嘴鴉的歸來讓人看到了勃勃生機。</h3> <h3>瓦西里耶夫:在克里米亞的山上</h3> <h3>彼洛夫:獵人在休息(1871年)</h3><h3> 畫家刻畫了三個在打獵間隙休息的獵人，由于畫家本身就喜歡打獵，所以他畫筆下的人物非常的生動，左邊的那位是個打獵的老手，正在繪聲繪色的講述他打獵的故事，中間的那位卻帶有譏笑的表情認為他在神吹，而右邊的那位卻是個新手，完全認真的在聽他講述而信以為真，三個人物在畫家的筆下維妙維俏，引人入勝。</h3> <h3>這幅畫的細節(jié)</h3> <h3>彼洛夫(1866年) </h3><div> 彼洛夫于1866年創(chuàng)作的三套車描寫了三個未成年的孩子在冰雪中拉車的情景，三個孩子由于饑餓與寒冷非常艱難地拉著車，可以看到他們衣裳破爛，營養(yǎng)不良，他們應當是上學的年齡，然而他們過早的要為生活而奔波，據(jù)說畫面中后面幫忙推車的就是畫家本人。 </div><div> 有資料說，此畫被特列季亞科夫畫廊展出后的一天，有一位年邁的老婦人步履蹣跚來到美術館門前，此時已經下班閉館了，她悲痛地敲著門，這不停的敲門聲驚動了值班人員，值班人員開們后見是個老年婦女，詢問后得知，原來老人是《三套車》作品中三位拉車孩子中最大的那個孩子的母親，不久前她的兒子去世了，老婦人悲痛欲絕，每當想起兒子都要痛哭一場，這一天她又想到受盡磨難不幸早逝的兒子，強忍不住來到美術館想再看看兒子的模樣，美術館有嚴格的規(guī)定，值班人員聽了老婦人的訴說，流著淚水找到館長，館長趕忙來到美術館，看到老人痛苦的神情，破例陪同老人走進美術館來到這幅畫前，老人眼望著畫面滿眼含著淚水不停的訴說著對兒子的思念，這一刻深深的感動了館長和工作人員，隨后館長做出了一個決定，以后老人無論什么時候來都可以進入館內參觀，不得以任何理由拒絕。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div style="text-align: right;"> </div> <h3>普基廖夫:不相襯的婚姻(1863年)</h3><div> 這是一幅近景特寫人物圖，表現(xiàn)了一個風燭殘年的老者迎娶一位少女為妻的情節(jié)，據(jù)說畫中的新娘正是畫家的未婚妻，新娘背后那位雙手交叉在胸前,用嚴峻譴責的目光注視著這幕人間丑劇的人就是畫家本人，畫家為此而痛心疾首，一直到死都難以忘懷這次沉重的打擊</div><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>索羅金:西班牙乞討的女孩(1852年)</h3><h3> 女孩腳下的鞋早就破了，露出了腳趾，從門后面伸出來一只貴婦人的手，小女孩心中充滿了屈辱，膽怯的不敢上前，畫面上雖然只畫了貴婦人的一只手，觀者卻仍然能夠感受到她的傲慢與不屑，畫面中的兩個人物卻有著兩個完全不同的氣場，體現(xiàn)了畫家深厚的功力。</h3> <h3>涅夫:幻想(1840年)</h3><h3> 涅夫的作品“幻想（或者夢想）”，畫家的畫筆把這位沉思的女士描繪得維妙維俏，她在想什麼呢，是憧憬自己的幸福生活還是向望自己的白馬王子呢，畫面簡潔明朗，給人以極大的想像空間，讓觀者與畫里的主人翁一起各自陷入了沉思。</h3> <h3>伊萬諾夫巨幅油畫:基督顯圣(1857年)</h3><h3> 畫家為這幅畫傾注了畢生的心血，耗時20年，畫面描寫的是圣經中的場面，施洗者在約旦河邊為人們施洗，他告訴大家，自己預言過的基督顯圣就要實現(xiàn)了，你們看，基督已經出現(xiàn)在不遠的山坡上，此時，人們或驚喜，或詫異，或懷疑，表情各異，畫家筆下的人物個個栩栩如生十分生動</h3><div>該畫是畫家從1832年開始構思，直到1845年才基本完成的作品，期間創(chuàng)作了多達六百余幅的小稿，可以看出他所付出的心血和勞動。</div> <h3>這幅畫的細節(jié)</h3> <h3>布留洛夫:女騎師(1832年)</h3><h3> 這幅畫很有意思，這匹馬瞪著眼睛跳躍著身軀，似乎是一匹烈馬，與騎在它身上的文雅的貴族女主人形成強烈反差，同時，女騎師白色的服裝和馬的黑色也有著強烈的對比，有人說這是文弱征服暴烈，蠻力屈服于脆弱的美，是當時浪漫主義最愛的題材之一。</h3> <h3>布留洛夫:波蘭國王斯托凡.巴托里圍攻普斯科夫城</h3><h3> 故事情節(jié)取自俄羅斯歷史，表現(xiàn)了立窩力亞戰(zhàn)爭中的一個片段。</h3> <h3>布留羅夫:拔士巴(1832年)</h3><h3> 拔士巴是大衛(wèi)王的統(tǒng)帥烏利亞之妻，大衛(wèi)有一次看見了沐浴中的拔士巴，被她所迷倒，為了把拔士巴占為己有，于是派烏利亞到前線去送死，這幅畫畫家主要的還是描繪拔士巴裸露的侗體，女主角的臉部留在陰影中，更顯得皮膚的光滑與潔白，黑仆的黑色也起了反襯的作用，臉上的微紅則增添了女主人的嫵媚，難怪大衛(wèi)被她所迷倒。</h3> <h3>阿列克謝耶夫:在莫斯科的紅場上(1801年)</h3><h3> 畫面當中的圓形高臺是處決犯人的地方。</h3> <h3>阿列克謝耶夫:彼得羅巴普羅夫斯克交易所和海軍部風光</h3><h3> 這應當是描繪的圣彼得堡風光</h3> <h3>參觀者凝視著畫作，似乎在與畫面上的人物對話，如果你身臨其境，站在這些畫前，又是一個繪畫藝術的愛好者，你也一定會裹足不前，用心欣賞，畢竟，這樣的機會在人生的長河中太少了。</h3> <h3>這些參觀者，你看她們投入的觀賞，那專注的神情，何償不是一幅幅新的畫作。</h3> <h3>當我今天編完此帖收篇時我長長的舒了一口氣，編輯這篇帖花了我整整一個月的時間，由于篇幅較長，還有畫作的名稱，作品的作者和內容沒有查清楚以及翻譯的原因，再加上拍攝的不夠理想，因此還有好多片子沒能貼上來，不能不說是有些遺憾的，但是，我能夠親眼觀賞這些原作并拍攝下來，并且能與朋友們分享，我已經心滿意足了。</h3> <h3>謝謝朋友們觀賞！</h3>