著手成春 山河燦爛——?jiǎng)⒃闹袊?guó)畫愛西安 <h3>中國(guó)畫仿佛一首古老的歌謠，千百年來以它純真、優(yōu)雅、激越的曲韻闡揚(yáng)，呼喚著那永恒亙古不變的人類對(duì)生命、對(duì)理想、對(duì)自然的冥冥之愛。</h3> <h3>劉原生，1944年出生于山東，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)際書畫藝術(shù)研究會(huì)理事，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問。</h3> <h3>著名文化學(xué)者啟功參觀完劉原生北京畫展后現(xiàn)場(chǎng)題詞:<br></h3><h3>拜觀畫展 造物在眼 著手成春 山河燦爛......</h3> <h3>著名的美術(shù)理論家、畫家邵大箴是這樣評(píng)論的：</h3><div>劉原生的中國(guó)畫作品是有獨(dú)特品格的藝術(shù)創(chuàng)造，耐看，耐品評(píng)，值得我們討論和關(guān)注。<br></div> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">《寫景抒情 情景交融——?jiǎng)⒃闹袊?guó)畫》</font></b></h1><h3 style="text-align: center;">（文/邵大箴）</h3><h3> 劉原生的中國(guó)畫作品是有獨(dú)特品格的藝術(shù)創(chuàng)造，耐看，耐品評(píng)，值得我們討論和關(guān)注。</h3><div> 當(dāng)前被我們稱之為中國(guó)畫的創(chuàng)作，大致上可分為兩大派系，一是崇尚黃賓虹筆墨的流派，以筆墨為中心，以文人山水“游于藝”的藝術(shù)主張為旨意；一是兼重丘壑與筆墨、在技巧上融會(huì)中西的派別，以李可染、石魯?shù)热说膭?chuàng)作為楷模，姑且把它稱之為“新融合派”吧！兩派均講究意境的營(yíng)造，但在方法和情趣的追求上各有側(cè)重，各有自己的特色。我以為劉原生的創(chuàng)作屬于后者。</div><div> 劉原生畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué),受到全面的造型藝術(shù)訓(xùn)練,后來進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系.他受到的是中西融合型的藝術(shù)教育,在此基礎(chǔ)上他專攻中國(guó)畫的山水和花鳥,鉆研筆墨,體味傳統(tǒng)中國(guó)畫之奧秘.顯然,他不是從傳統(tǒng)文人畫門戶走出來的畫家,他要立足于畫壇,必須認(rèn)識(shí)自己的長(zhǎng)處不足。他的長(zhǎng)處在于造型和較為開闊的視野,即使在文人畫流派中,也有不同的藝術(shù)追求,有的主張水墨為上,有的兼重水墨與色彩；有的持筆墨中心論,有的強(qiáng)調(diào)以意境創(chuàng)造為主旨,兼重丘壑與筆墨。近現(xiàn)代中國(guó)畫創(chuàng)作之所以呈現(xiàn)出異彩紛呈的局面,也是因?yàn)橛胁煌乃囆g(shù)觀念和主張的共存以至它們的相互切磋和相互促進(jìn),將其巧妙地融會(huì)在中國(guó)畫的創(chuàng)作之中。他筆下的山水和花鳥注重造型,但己不是西畫的素描造型,而是籠罩在中國(guó)畫格調(diào)和情趣氣氛下的筆墨造型。他的畫以寫生為基礎(chǔ),但又不拘泥于寫生,而是遵照繪畫創(chuàng)造的一般規(guī)律和中國(guó)畫特有的創(chuàng)作原理,發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造性。</div><div> 王國(guó)維說文藝創(chuàng)作有“寫境”和“造境”之分，寫境是寫實(shí)派，造境是理想派。因?yàn)閷懢呈峭钥陀^實(shí)境為依據(jù)的描寫,而造境則多靠自己的主觀理想創(chuàng)造。但是他又說：“然二者頗難分別。因大詩人所已之境，要合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也,”劉原生既善于寫境，義善于造境。簡(jiǎn)而言之，他寫景的目的是為了抒情，是借景寫情，寫自己的心境．他從客觀世界中發(fā)現(xiàn)促動(dòng)自己內(nèi)心感情的“景”，他還把自己的強(qiáng)烈感受賦予他描寫的“景”。讀他的畫，不論山水還是花鳥，我們感覺到的是情中景﹑景中情,是情景交融。<br></div><div> 劉原生在水墨上很有造詣。水墨的奧妙全在運(yùn)筆用墨，筆在骨力，在勾、勒、皴、擦、點(diǎn)的穿插及下筆輕重、疾徐、偏正、曲直變化中產(chǎn)生的美感；墨在墨韻,即墨在烘﹑染﹑破﹑積﹑潑等不同用墨方法技巧變換以及呈現(xiàn)在畫面上干濕濃淡所造成的韻味及情致.我很欣賞劉原生用曲折長(zhǎng)線復(fù)合線的技巧,也佩服他對(duì)墨色的敏感和機(jī)智的處理手段。不過,我更要指出劉原生運(yùn)用色彩的本領(lǐng),在水墨中用彩,主要解決墨與色彩之間的關(guān)系,做到色不礙墨,色墨互補(bǔ),相互交融 ,增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。劉原生一方面依據(jù)傳統(tǒng)中國(guó)畫的技巧,處理墨與色的和諧,另一方面他也適當(dāng)借鑒西畫的用色方法,在墨色對(duì)比中創(chuàng)造氣氛,總之,在構(gòu)圖和畫面營(yíng)造中,他不是一副筆墨,一個(gè)套路,而有多種思路,多種手段,反映了他豐富的想象力和活躍的創(chuàng)造性思維。</div><div> 劉原生的畫之所以耐看,耐品味,因?yàn)楫嬛杏形幕馕?而作品的文化意味主要是藝術(shù)家生活經(jīng)歷和藝術(shù)修養(yǎng)的反映,他的中國(guó)畫創(chuàng)造還會(huì)百尺竿頭,更上一層樓,因?yàn)樗€在不斷積累自己的生活體驗(yàn),不斷探究藝術(shù)原理,修煉藝術(shù)功力,我們期待他藝術(shù)取得更大成功!<br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div>