<h3> 我不是諾蘭粉，諾蘭電影只看過(guò)《盜夢(mèng)空間》，只記得那時(shí)看得云里霧里暈乎乎的，那天才的想象力，那獨(dú)特的敘事手法，夢(mèng)境中的隨心所欲等等，著實(shí)驚艷到了我。只是那時(shí)我根本不知道導(dǎo)演是誰(shuí)？也從沒(méi)關(guān)注諾蘭。僅僅是看了一部電影，隨著電影驚嘆了一回，如此而已。</h3> <h3> 《敦刻爾克》來(lái)了，在一波又一波“諾蘭大神”的喊聲中，我才關(guān)注了諾蘭，然后再一次被震撼到。 </h3><h3> 不得不說(shuō)，諾蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)片很另類，沒(méi)有將軍們?cè)诘貓D上運(yùn)籌帷幄，沒(méi)有士兵們?cè)趹?zhàn)壕里浴血奮戰(zhàn)，沒(méi)有德軍的狂轟爛炸，甚至沒(méi)有正義與邪惡;只有海洋，天空和陸地，以及在其中掙扎的一個(gè)個(gè)鮮活的人物。沒(méi)有宏大的撒退場(chǎng)面， 沒(méi)有故事情節(jié)，沒(méi)有主角光環(huán)，人物語(yǔ)言也少得可憐;只有質(zhì)感很強(qiáng)、頗有年代感的畫(huà)面和時(shí)時(shí)刻刻扣人心弦的音樂(lè)。與其說(shuō)是一部故事片，不如說(shuō)是一部紀(jì)錄片更準(zhǔn)確。</h3><div> 但這不是記錄戰(zhàn)爭(zhēng)，是記錄戰(zhàn)爭(zhēng)中的人及人性。</div> <h3> 很顯然，諾蘭想表現(xiàn)的是在戰(zhàn)爭(zhēng)中個(gè)人的生存狀態(tài)，他拍的不只是敦刻爾克這樣一個(gè)歷史事件，而是想表現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)這樣的絕境中，不同的人是如何生存、有什么心理活動(dòng)和行為的;他不想表現(xiàn)英雄的壯舉，他關(guān)注的是小人物的生存狀態(tài)。</h3><h3> 諾蘭不是傾訴人性的光輝，也不是宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性，更不是弘揚(yáng)打雞血式的愛(ài)國(guó)！他沒(méi)有刻意用血肉橫飛的暴力場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是以小人物的視角直觀展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中獨(dú)自求生的孤獨(dú)無(wú)助。他只是想告訴沒(méi)經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人，戰(zhàn)爭(zhēng)有多恐怖。在這殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中如何生存下來(lái)才是最重要的。于是我們看到了沉痛背后的力量，那是對(duì)生命放手一搏的信念。</h3><h3> 所以在這部影片中，人才是焦點(diǎn)，敵機(jī)全都成了陪襯。</h3> <h3> 諾蘭用了不同于一般戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘事手法，而是通過(guò)“陸軍，空軍，平民”三個(gè)平行敘事方式來(lái)表現(xiàn)了敦刻爾克的殘酷與血腥。<br></h3><div> 電影分出了三條故事線：第一條，沙灘上，三個(gè)士兵想盡一切辦法逃離敦刻爾克。第二條，在大海上，道森先生駕駛著一條民船，駛往敦刻爾克營(yíng)救士兵。第三條，三架英軍的戰(zhàn)斗機(jī)盤旋在敦刻爾克上空，與德國(guó)空軍殊死搏斗，掩護(hù)大撤退的英軍。這三個(gè)故事的時(shí)間維度是不同的。發(fā)生在沙灘上的故事是一個(gè)星期，發(fā)生在大海上的時(shí)間是一天，空中則是一小時(shí)。</div><div> 三個(gè)故事齊頭推進(jìn)，相互交錯(cuò)，最后在海上匯合。情節(jié)很簡(jiǎn)單，敘事很冷靜客觀，不會(huì)讓你荷爾蒙爆棚，只是讓你在這種冷靜中感受士兵的無(wú)助與絕望，以及他們渴望活下來(lái)的信念。</div> <h3> 影片中多次出現(xiàn)海洋與天空的畫(huà)面，全景式的展現(xiàn)顯得整個(gè)畫(huà)面遼闊和空曠，偶爾的色調(diào)黯淡突顯了氣氛的濃重與悲涼，有時(shí)海和天的旋轉(zhuǎn)顛倒寓示戰(zhàn)爭(zhēng)的緊迫，人物命運(yùn)的無(wú)奈。背景的宏大，越發(fā)襯托人物的渺小，在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，個(gè)體的生命很脆弱。</h3> <h3> 全片既沒(méi)有豐富的臺(tái)詞，也沒(méi)有大人物大場(chǎng)面以及讓你腦洞大開(kāi)的敘事來(lái)?yè)闻_(tái)面賺取觀眾的眼球、直擊觀眾的內(nèi)心世界、讓觀眾產(chǎn)生共鳴，在如此情境下如何營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)的緊迫感與殘酷性，這就考驗(yàn)導(dǎo)演的功力了。</h3><h3> 諾蘭很聰明的采用配樂(lè)來(lái)營(yíng)造出猶如置身戰(zhàn)場(chǎng)般的緊張感和絕望感，當(dāng)轟炸機(jī)從頭頂呼嘯而過(guò)時(shí)，我們真切地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)之緊張與殘酷，人類之渺小，等待救援的每一秒都顯得十分漫長(zhǎng)，而諾蘭采用的敘事手法，很好地配合了這種漫長(zhǎng)的等待感覺(jué)；生命在無(wú)情的炮火下顯得如此卑微，而活著就是勝利。</h3> <h3> 簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，更加突顯戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情。四十萬(wàn)大軍的大撤退，在戰(zhàn)爭(zhēng)中顯得如此艱難。從指揮官簡(jiǎn)單的對(duì)話中可了解到，丘吉爾當(dāng)初認(rèn)為能撤出三至五萬(wàn)人就已經(jīng)很了不起了。四十萬(wàn)人，只有三至五萬(wàn)人能活著回家，意味著三十幾萬(wàn)人將充當(dāng)炮灰，永遠(yuǎn)的留在異國(guó)他鄉(xiāng)。這深刻揭示了個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的無(wú)奈，如何更好地活下去才是正道。</h3> <h3> 如何活下去，安全的回歸故里是戰(zhàn)爭(zhēng)中每個(gè)士兵思考的問(wèn)題，也是諾蘭想表現(xiàn)的主題。</h3><h3> 影片中我們看到士兵們一次一次地爬上船又一次次地以失敗告終，恐懼與絕望寫在每個(gè)人的臉上。為了生存，每個(gè)個(gè)體都在盡自己最大的努力逃亡，人性的自私在此時(shí)便顯現(xiàn)了出來(lái)。這個(gè)時(shí)候，沒(méi)有英雄來(lái)拯救自己，那么誰(shuí)來(lái)墊后誰(shuí)該下船成了他們的中心議題，法國(guó)士兵成了排擠的對(duì)象;登船時(shí)，他們不允許法國(guó)士兵登船;下船時(shí)，法國(guó)士兵該下;而道森在海上救出的士兵受到了驚嚇后怒吼著“調(diào)轉(zhuǎn)回頭！不許去那片沙灘?！边@些都讓影片更具真實(shí)性。</h3><h3> 那種危險(xiǎn)關(guān)頭總有英雄降臨拯救人類的情景常常只在影視劇中出現(xiàn)，回到現(xiàn)實(shí)，人的求生欲望而帶來(lái)的自私一面才是人性中最真實(shí)的一面，諾蘭很好地把這種真實(shí)性表現(xiàn)了出來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)人只能著眼于自己眼前，他們是無(wú)法觀照到戰(zhàn)爭(zhēng)的全局的。</h3> <h3> 站在身處戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)人角度去看戰(zhàn)爭(zhēng)，從來(lái)都不知道當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌，年輕的士兵不知道能不能活下去，游艇船長(zhǎng)不知道自己能有多大的能耐、能救多少人，飛行員也不知道自己能不能殲滅敵人，自己是返航還是被俘虜。在真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，誰(shuí)都沒(méi)有主角光環(huán)，有的只是驚恐與茫然。戰(zhàn)爭(zhēng)是誰(shuí)的勝利？超出預(yù)期的撤退是成功還是失敗？當(dāng)時(shí)的人誰(shuí)能說(shuō)得清。</h3><h3> 歷史的真相唯有走過(guò)了歷史才能知道，我們不能用已知的歷史結(jié)局去看待正處在歷史的風(fēng)口浪尖上的人和事。還原當(dāng)實(shí)的歷史情景，還原當(dāng)時(shí)人物的思想行為，這是后來(lái)者要做的事情，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，諾蘭是成功的。</h3> <h3> 影片的最后，諾蘭再次渲染了他的主題。</h3><h3> 當(dāng)士兵們看到海上那五顏六色的來(lái)營(yíng)救他們小船時(shí)，他們看到了生的希望，有了生的喜悅;當(dāng)他們終于能平安地坐上火車時(shí)，卻又為自己的逃跑感到羞愧，蜷縮的身體既是一種劫后重生的疲倦的體現(xiàn)，也是一種羞愧難當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。但是人們歡迎他們的回歸，老人口中說(shuō):活著，就好。這時(shí)，你才能真切地感受到諾蘭講這個(gè)故事的意義。</h3><h3> 戰(zhàn)爭(zhēng)最好的結(jié)局就是勝利了，人都還活著。</h3> <h3> 不過(guò)，個(gè)人覺(jué)得最后讀報(bào)紙環(huán)節(jié)破壞了整部影片的主題。借丘吉爾的名言，諾蘭又把士兵們努力活下來(lái)的回歸上升到那場(chǎng)大撤退的歷史意義，這有違影片的整體性表達(dá)，讓前面的敘事找不到落腳點(diǎn)，反倒削弱了他想表達(dá)的意思，讓影片回到戰(zhàn)爭(zhēng)的領(lǐng)域去思考戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，這也讓整部影片有了爭(zhēng)議性。</h3> <h3> 影片美中不足地還有缺少對(duì)這個(gè)重大歷史事件的背景陳述，所以欲去看《敦刻爾克》的觀眾們，最好先了解一下敦刻爾克大撤退這一歷史事件，了解一下敦刻爾克這個(gè)小鎮(zhèn)為何會(huì)成為人間煉獄，成為幾十萬(wàn)人爭(zhēng)相逃離之地，這對(duì)理解此部影片有重大意義。</h3> <h3> 瑕不掩瑜，從影片所表達(dá)的主題來(lái)看，它是不同于以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片，他把焦點(diǎn)放在小人物的生存狀態(tài)上，簡(jiǎn)單的情節(jié)，冷靜的敘述，客觀的視角，讓人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)作新的審視與反思。</h3><h3> 而在表現(xiàn)手法上，本片和以往的具有宏大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)片不同，導(dǎo)演諾蘭奉行了極簡(jiǎn)主義，利用鏡頭語(yǔ)言把蒼涼和絕望表現(xiàn)的淋漓盡致，利用音樂(lè)把戰(zhàn)爭(zhēng)的緊迫與殘酷呈現(xiàn)出來(lái)，利用人物的肢體語(yǔ)言把海灘上的人們無(wú)助等待命運(yùn)審判的感覺(jué)充分體現(xiàn)出來(lái)，小人物的所做所為，道出了人性，死亡還有希望。影片最后給出的結(jié)局讓那種絕望的心情終于得到了一絲舒緩和溫暖，也是整部影片最溫情的所在。</h3><h3> 在戰(zhàn)爭(zhēng)中，每個(gè)人都能安然無(wú)恙地回家，是普通人最美好的心愿。當(dāng)然，最大的心愿是不要有戰(zhàn)爭(zhēng)，每個(gè)人都能在家中盡享溫暖。</h3><h3> 而敦刻爾克的意義就在于，活下來(lái)才有希望。而《敦刻爾克》這部電影，很好的詮釋了這個(gè)主題:在擊退敵人時(shí)，要努力的保全自己，要努力地活下來(lái)，這才是戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。</h3><div><br></div><div><br></div> <h3> 于我個(gè)人而言，我很欣賞諾蘭的表現(xiàn)手法，很喜歡這部《敦刻爾克》，諾蘭拍得克制而內(nèi)斂，不嘩眾取寵，不宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義，沒(méi)有令人頭暈?zāi)快诺膲延^場(chǎng)面，沒(méi)有娛樂(lè)的成分，它以小人物為切入點(diǎn)，采用白描手法，讓人們直面痛苦與恐懼，思考戰(zhàn)爭(zhēng)。</h3><h3> 我認(rèn)為，這才是真正意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)片，因?yàn)橥衅鹫麄€(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的恰恰是這些無(wú)名英雄。沒(méi)有這些小人物的浴血奮戰(zhàn)，哪有大英雄的橫空出世？在人們歌頌偉大英雄的時(shí)侯，有誰(shuí)會(huì)去關(guān)注小人物的命運(yùn)走向？在這一點(diǎn)上，諾蘭做到了。</h3> <h3> 附:敦刻爾克大撤退簡(jiǎn)介</h3><h3> 敦刻爾克大撤退是第二次世界大戰(zhàn)初期的1940年5月，英、法聯(lián)軍防線在德國(guó)機(jī)械化部隊(duì)快速攻勢(shì)下崩潰之后，在敦刻爾克這個(gè)位于法國(guó)東北部靠近比利時(shí)邊境的港口城市進(jìn)行的當(dāng)時(shí)世界上最大規(guī)模的軍事撤退行動(dòng)。</h3><h3> 5月21日，德軍直趨英吉利海峽，把近40萬(wàn)英、法聯(lián)軍圍逼在法國(guó)北部的狹小地帶，只剩下敦刻爾克這個(gè)僅有萬(wàn)名居民的小港可以作為海上退路。形勢(shì)萬(wàn)分危急，敦刻爾克港口是個(gè)極易受到轟炸機(jī)和炮火持續(xù)攻擊的目標(biāo)。如果40萬(wàn)人從這個(gè)港口撤退，在德國(guó)炮火的強(qiáng)烈襲擊下，后果不堪設(shè)想。</h3><div> 英國(guó)政府和海軍發(fā)動(dòng)大批船員，動(dòng)員人民起來(lái)營(yíng)救軍隊(duì)。他們的計(jì)劃是力爭(zhēng)撤離3萬(wàn)人。對(duì)于即將發(fā)生的悲劇，人們?cè)孤曒d道，爭(zhēng)吵不休。他們猛烈抨擊上層的無(wú)能和腐敗，但仍然寧死不懼地投入到撤離部隊(duì)的危險(xiǎn)中去，于是出現(xiàn)了駛往敦刻爾克的奇怪的“無(wú)敵艦隊(duì)”。這支船隊(duì)中有政府征用的船只，但更多的是自發(fā)前去接運(yùn)部隊(duì)的人民。5月26日、6月2日和3日共三個(gè)晚上，5月27日至6月1日共五個(gè)全天，英、法聯(lián)軍在德軍的追擊之下總共將338226人撤回英國(guó)，其中英軍約21.5萬(wàn)人，法軍約9萬(wàn)人，比利時(shí)軍約3.3萬(wàn)人，為日后盟軍的反攻奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。事后，丘吉爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一段名言：“我們不要把這次援救說(shuō)成是勝利。戰(zhàn)爭(zhēng)不是靠撤退而贏得的。但是，在這次援救中卻孕育著勝利。”</div><div> 敦刻爾克的意義就在于，英國(guó)保留了繼續(xù)堅(jiān)持戰(zhàn)爭(zhēng)的最珍貴的有生力量，為以后的戰(zhàn)爭(zhēng)保留了一大批具有戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的官兵，這些回到英國(guó)的官兵，絕大部分都成為日后反攻的骨干力量，這創(chuàng)造了二戰(zhàn)史上的一個(gè)奇跡。正如丘吉爾在6月4日向議會(huì)報(bào)告敦刻爾克撤退時(shí)所說(shuō)：“我們挫敗了德國(guó)消滅遠(yuǎn)征軍的企圖，這次撤退將孕育著勝利！”</div> <h3> 歷史上，敦刻爾克大撤退是二戰(zhàn)中一場(chǎng)非常著名的軍事行動(dòng)，一些美國(guó)軍事歷史學(xué)家將敦刻爾克撤退列為第二次世界大戰(zhàn)最著名戰(zhàn)役之首。就連納粹德國(guó)陸軍上將蒂佩爾斯基在戰(zhàn)后撰寫的《第二次世界大戰(zhàn)史》中也寫到：“英國(guó)人完全有理由為他們完成的事業(yè)感到自豪！”其實(shí)，通過(guò)回顧當(dāng)下各種歷史資料我們不難看出，敦刻爾克大撤退的勝利其實(shí)早已注定。</h3>