<h3> 如果說珠穆朗瑪峰是西藏的地標(biāo)性景點，那么布達拉宮則是拉薩的地標(biāo)性建筑。</h3><h3> 拉薩因布達拉宮而美麗而聞名而偉大。</h3><div> 到了西藏不去拉薩等于沒去西藏，到了拉薩不去布達拉宮等于沒去拉薩，到了拉薩不拍幾張布達拉宮的圖片等于白去了一趟拉薩。</div><div> </div> <h5><i><font color="#010101">圖1. 布達拉宮是西藏的地標(biāo)性建筑，是商業(yè)攝影、人文攝影、旅游攝影的熱門景點。</font></i></h5> <h3> 大凡有個性有特色的城市，均會擁有一個或一組地標(biāo)性建筑或景點。例如：北京的天安門和故宮、上海的城隍廟和東方明珠電視塔、廣州的五羊雕像和小蠻腰、深圳蓮花山的鄧小平雕像、杭州西湖、武漢黃鶴樓、青島棧橋、香港維多利亞灣、澳門大三巴牌坊……城市地標(biāo)性的建筑和景點，既是濃縮城市歷史與文化的精華所在，也是體現(xiàn)城市風(fēng)貌與氣質(zhì)的形象符號，因而成為攝影人鏡頭中的常景。</h3><div> 城市地標(biāo)值得拍也容易拍，且人人可拍，可以說是大眾化的攝影實踐基地，初涉攝影者不妨從拍攝城市地標(biāo)入手錘煉技藝。</div> <h5><i><font color="#010101">圖2. 從藥王山這個角度拍下的布達拉宮，與目前流通的2005版50元人民幣背面的布達拉宮圖案取景角度基本相同。</font></i></h5> <h3> 常言道：入門容易出師難。城市地標(biāo)攝影看似容易實則難，輕而易舉能拍到，但要拍好則不容易——越是大眾化的攝影基地和攝影題材越難拍好。除非自娛自樂，拿起相機對準(zhǔn)城市地標(biāo)“咔嚓”一聲，拍下一張走人，管他是否千景一面，視覺疲勞，我的圖片我欣賞，咱自得其樂還不行嗎？呵呵，誰說不行呢？娛樂攝影樂在攝，聆聽清脆的快門聲，享受按快門的愉悅，重在攝影的過程而不在意攝影的結(jié)果，無疑也是一種灑脫的攝影態(tài)度。然而，面對城市地標(biāo)我們還可以有另外—種攝影態(tài)度――藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度。</h3> <h5><i><font color="#010101">圖3. 從藥王山公園“經(jīng)典機位”拍攝的布達拉宮</font></i></h5> <h3> 從常見的城市地標(biāo)中拍出不常見的圖片，從大眾化的攝影實踐中反思我們的攝影方式，從而優(yōu)化我們的攝影語言，拓展我們的攝影視野，提升我們的攝影素質(zhì)和修養(yǎng)，改變我們看城市的方式，進而改變我們看世界的方式。城市地標(biāo)攝影，可以是一個從看似平凡的事物中挖掘出具有典型意義事物，從而探究城市地標(biāo)所代表的歷史和文化底蘊的攝影題材，而不僅僅是“到此一游”的浮光掠影式的照相素材。<br></h3><div> 從藝術(shù)創(chuàng)作這個意義上來看，要想拍到一幅光影絕佳，構(gòu)圖獨特，意境深邃的城市地標(biāo)圖片，的確不是一件輕而易舉的事。</div> <h5><i><font color="#010101">圖4. 在藥王山上的“經(jīng)典機位”，可拍到以兩個白塔為前景的布達拉宮全景圖片。為了增加古樸和厚重感，本圖后期進行了做舊處理。</font></i></h5> <h3> 如何拍出與眾不同的布達拉宮風(fēng)光圖片？我個人體會，可以從以下幾方面進行嘗試與探索：</h3><div> </div><div> <b>一、框架式構(gòu)圖，突出主體</b></div><div> </div><div> 拍攝布達拉宮的最佳地點為布達拉宮西南角的藥王山公園。</div><div> 現(xiàn)在廣泛使用的2005版50元人民幣背面的布達拉宮圖案，就是從藥王山角度取的景（圖2）。有不少人甚至外國游客手持50元人民幣按圖索驥，對著人民幣上的布達拉宮圖案拍照留念。從藥王山取景拍下的布達拉宮圖片是最為經(jīng)典的圖片(圖3)，故而在只有十多二十平米的藥王山平臺上幾乎天天人滿為患，平臺上欄桿轉(zhuǎn)角處的“經(jīng)典機位”更是一位難求，就算好不容易擠占到“經(jīng)典機位”，拍到的也不過是與人民幣圖案相同的圖片——這意味著與別人的照片雷同（圖4）。</div><div> 為了避免拍下千篇一律的圖片，可考慮利用藥王山平臺欄桿下面的柱框作為前景進行構(gòu)圖，將拍攝主體布達拉宮置于框架內(nèi)（圖5）。這樣拍下的布達拉宮圖片是不是有一點不同？</div> <h5><i><font color="#010101">圖5. 以藥王山平臺上石欄桿的框架作為前景，以框架式構(gòu)圖拍攝的布達拉宮。</font></i></h5> <h3> <b> 二、低角度，以視覺主體的倒影為前景</b></h3><div><b> </b></div><div> 能將布達拉宮拍成水中倒影嗎？答案是肯定的。</div><div> 有二個地方可拍布達拉宮水中倒影：</div><div> 一是布達拉宮廣場東南角的小湖；二是布達拉宮后面龍王潭公園的小湖。</div><div> 在這兩個地方，多數(shù)人會選擇拍布達拉宮夜景倒影，拍好了效果也不錯(圖6、圖7)。但是，想要拍出有一點與眾不同的倒影圖片，還有一個辦法不妨一試。</div><div><br></div> <h5><i><font color="#010101">圖6. 在布達拉宮廣場東南角小湖拍的夜景，以湖邊被燈光染紅的樹葉為前景。加中灰漸變鏡壓暗過亮的湖面，可將天空的白云也一并攝入。</font></i></h5> <h5><i><font color="#010101">圖7. 在布達拉宮后面的龍王潭公園小湖拍的夜景。傍晚日落后天空會有一段短暫的藍調(diào)時光，這時拍下的夜景比天空全黑時更顯得靜謐。14～24mm廣角鏡頭，加中灰漸變鏡。</font></i></h5> <h3> 我們可以利用布達拉宮音樂噴泉形成的地面積水，或者雨天等形成的地面積水拍倒影(圖8)。<br></h3><div> 不過，利用音樂噴泉形成的地面積水拍倒影受時間限制，冬夜音樂噴泉不開放，夏夜開放時間一般為21—22.30時，拍倒影只能耐心等待音樂噴泉停噴以后才能進行。白天利用廣場地面積水拍倒影，面臨的問題是廣場上的花崗巖地磚哪來的積水？雨后地面會有積水，綠化工澆花也可能造成地面積水，實在不行，就只能自己倒兩瓶礦泉水讓地面形成小面積積水。當(dāng)然，拍完后應(yīng)該把地面積水清理掉，好在這也并非難事。白天利用廣場積水形成的布達拉宮倒影作為前景，以低角度拍出來的布達拉宮圖片倒也顯得別出心裁，別有新意(圖9)。</div> <h5><i><font color="#010101">圖8. 利用音樂噴泉地面積水形成的倒影作為前景拍攝的布達拉宮夜景。需耐心等待音樂噴泉停噴后再拍，一般在22.30時停噴。</font></i></h5> <h5><i><font color="#010101">圖9. 利用廣場上雨水或綠化造成的廣場花崗巖地磚積水，將其中的倒影作為前景，用廣角鏡頭低角度拍下對稱構(gòu)圖的布達拉宮圖片。</font></i></h5> <h3> <b> 三、弱光慢速，動靜對比</b></h3><div> </div><div> 夜晚的布達拉宮燈光璀璨，拍幾張布達拉宮的圖片留作紀(jì)念是不錯的選擇，但應(yīng)注意選擇好前景。</div><div> 可嘗試用廣角鏡頭，慢速快門（一個穩(wěn)固的三腳架是不可缺少的），將布達拉宮廣場前北京中路大街上來來往往的汽車燈光軌跡作為前景，這種動靜對比的圖片倒也別具一格(圖10)。</div> <h5><i><font color="#010101">圖10. 用三角架穩(wěn)定相機，10～30秒曝光，就能拍下大街上的汽車燈光軌跡，同時可將街上雜亂的車輛及行人“隱形”。長時間曝光，別忘了打開相機的“降噪”功能。</font></i></h5> <h3> 以夏夜布達拉宮廣場上的音樂噴泉作前景，也是烘托主體的好辦法（圖11）。動態(tài)的前景與靜態(tài)的背景形成反差，此起彼落的水柱線條形成引導(dǎo)線，指引觀圖者將視覺中心投向背景中心的布達拉宮，同時亮度較低的前景及周邊景物，與背景較為明亮的布達拉宮也形成了明暗反差，引導(dǎo)觀圖者將視線投向主體和興趣點（圖12）。</h3> <h5><i><font color="#010101">圖11. 用音樂噴泉水柱作前景，形成動靜對比的效果。</font></i></h5> <h5><i><font color="#010101">圖12. 噴泉彩色水柱形成的引導(dǎo)線，指引觀圖者將視覺投向背景中心的視覺主體。</font></i></h5> <h3> 拍攝音樂噴泉一類視覺寬廣的景物，用廣角鏡頭是不二選擇，甚至可用魚眼鏡頭，以增強圖片的視覺沖擊力（圖13）。</h3><h3> 但是用廣角鏡頭往往會將靠近音樂噴泉的游客攝入畫面，如果闖入畫面的游客姿勢和站位恰到好處，能對圖片起到化龍點睛作用倒也無妨，否則能避開則盡量避開，避不開就只好等游客散盡后再拍。布達拉宮廣場的音樂噴泉一般約在22.30時停止，多數(shù)游客會在22時前離開，此時通常不必擔(dān)心有人闖入畫面，可抓緊這停噴前的最后半個小時，將相機靠近噴泉拍攝。如果使用魚眼鏡頭貼近噴泉拍攝，其超廣角的魚眼效果將更為突出（圖14）。</h3> <h5><i><font color="#010101">圖13. 用廣角鏡頭，甚至魚眼鏡頭拍攝類似音樂噴泉那樣寬廣的景物，可增加圖片的視覺沖擊力。</font></i></h5> <h3> 我拍的這組音樂噴泉圖片，就是待觀賞噴泉的游客散去后拍攝的。當(dāng)時現(xiàn)場只有我一人，同行的攝友也早已離開，沒有人干擾也不存在干擾別人的問題，這才得以靠近噴泉拍出了我心中的風(fēng)景，渾身上下全被淋濕，我仍異?？鞓?，享受著難得的孤獨的攝影時光，所謂“風(fēng)光中有孤獨的人”大概就是這個意思吧！</h3> <h5><i><font color="#010101">圖14. 用廣角鏡頭應(yīng)盡可能避開闖入畫畫的游客，實在不行，只好等圍觀的游客散了才拍。要拍到心中的圖片，有時不得不“守株待兔”——等待時機。</font></i></h5> <h3> 除了拍攝以音樂噴泉為前景的布達拉宮夜景之外，布達拉宮廣場南側(cè)的“西藏和平解放紀(jì)念碑”也是一個不錯的景點，不妨順便拍拍（圖15、圖16）。</h3> <h5><i><font color="#010101">圖15. 布達拉宮廣場南面的“西藏和平解放紀(jì)念碑”，在五彩音樂噴泉映襯下熠熠生輝。</font></i></h5> <h5><i><font color="#010101">圖16. 以五彩音樂噴泉作為前景，藍色的水柱形成引導(dǎo)線，烘托紀(jì)念碑成為興趣點。</font></i></h5> <h3> 拍紀(jì)念碑的機位在音樂噴泉北面，而這與拍音樂噴泉為前景的布達拉宮機位正好反方向，闖進了其他攝友的畫面往往會引起抗議。最好也是等到22時，攝友基本“鳴金收兵”以后再拍(圖17)。</h3><h3> 等到其他攝影人基本上都“鳴金收兵”打道回府了，機會就屬于堅持到最后的人了。這時正是用廣角和魚眼鏡頭的好時機，將機位盡可能靠近音樂噴泉，魚眼效果才出得來。不過，你就可是人機皆成為“落湯雞”了。如果帶把雨傘或雨衣則可派上大用場?？上М?dāng)時我沒帶……還好，沒感冒！不適應(yīng)高反的內(nèi)地人在西藏得感冒可不是鬧著玩的——去過西藏的都懂(圖18)。</h3> <h5><i><font color="#010101">圖17. 魚眼鏡頭視覺較廣，最好等其他攝影人都“嗚金收兵”后再拍，以便減少人為干擾。</font></i></h5> <h5><i><font color="#010101">圖18. 用魚眼鏡頭靠近被攝體拍攝，其魚眼效果更為明顯。攝影圈中有句名言：你拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。</font></i></h5> <h3> <b> 四、用長焦鏡頭截取局部，突出細節(jié)</b></h3><div> </div><div> 布達拉宮緣山而筑，宮宇疊砌，盤鐙而升，巨型花崗巖構(gòu)筑的曲徑，相互牽掛的宮墻窗臺，形成了錯落有致的線條和對稱的圖?，我們不妨利用長焦鏡頭，截取局部，拍攝宮殿的梯級、梁架、斗拱、窗臺、金頂?shù)冉ㄖ毠?jié)，從而以點帶面，以小見大，領(lǐng)略布達拉宮集宮殿、城堡、寺院為一體的獨特建筑藝術(shù)，體現(xiàn)其氣勢磅礴的輝煌，以及精美華麗的韻味（圖19、圖20、圖21）。</div><div><br></div> <h5><i><font color="#010101">圖19. 布達拉宮局部。100～400mm長焦鏡頭，光圈優(yōu)先，三腳架。</font></i></h5> <h5><i><font color="#010101">圖20. 布達拉宮之字形梯級。臺階線條與光線線條形成對稱的圖案。</font></i></h5> <h5><i><font color="#010101">圖21. 為了突出布達拉宮建筑的線條美，用黑白照片的形式可減少不必要的色彩干擾，更顯藝術(shù)性。</font></i></h5> <h3> 盡管每一個攝影人都在拍好看的圖片，但并不是每一張好看的圖片都會令人感到驚艷，能給人帶來獨特審美感受的圖片更是少之又少。要在大眾熟悉的城市地標(biāo)攝影上拍出有個性有態(tài)度有溫度的圖片，攝影人心中要有風(fēng)景，要有善于發(fā)現(xiàn)的眼光，才能在平常的事物中挖掘出不尋常的視覺形象，拍出有創(chuàng)意的圖片。攝影人常說：“拍出震撼人心的作品靠的不是手中的相機有多么好，而是相機后面的腦袋有沒有去思考”。話雖淺顯道理卻不粗糙，其中蘊含著攝影辯證法。</h3><div> 上述拍攝技巧，不僅可在拍攝布達拉宮等宮殿建筑時運用，還可舉一反三運用于其他類型的建筑及風(fēng)光攝影。</div><div> </div> <h3><i>謝謝觀看，歡迎批評指正！</i></h3>