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答網(wǎng)友十五問

小馬

<h3>1、工筆畫一定要染勻嗎？染不勻怎么辦？</h3><h3><br /></h3><h3>我認(rèn)為染勻只是染色訓(xùn)練過程中需要達(dá)到的一個(gè)小目標(biāo)。染色最終的目的是為了更恰如其分的表達(dá)被描繪物體的色彩、質(zhì)感、肌理。不同物體之間染色需要達(dá)到的目的是不一致的，很多物體并不需要染得很勻。</h3><h3>如果把染色均勻作為一個(gè)繪畫指標(biāo)來看待的話，染色不勻肯定是因?yàn)槿旧?xùn)練不夠。不過也有很多聰明人，選擇一種不需要染勻的繪畫風(fēng)格，來規(guī)避染色不勻這個(gè)問題。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>2、如果紙漏礬了，刷膠礬水有用嗎 ？</h3><h3><br /></h3><h3>要區(qū)別對待漏礬位置。如果漏礬部位處于畫面不重要的位置，或者畫面肌理足以掩蓋漏礬的影響，那么這種漏礬并不需要特別處理。</h3><h3>雖然膠礬水能夠做熟紙絹，但是過量的膠礬水會導(dǎo)致紙絹嚴(yán)重脆化，大大縮短載體壽命。所以上膠礬水要非常謹(jǐn)慎。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>3、工筆畫是不是越細(xì)膩越工整就越好呢？</h3><h3><br /></h3><h3>我更強(qiáng)調(diào)&quot;恰如其分&quot;。世間萬物，有陽剛、陰柔、粗曠、細(xì)膩、雄壯、柔美………種種分別，并不是細(xì)膩工整可以概括的。&quot;過猶不及&quot;的教訓(xùn)應(yīng)該時(shí)刻謹(jǐn)記。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>4、工筆畫的顏色是不是越潔凈越細(xì)膩越好？</h3><h3><br /></h3><h3>答案同上。合適的地方出現(xiàn)合適的顏色，才是最理想的狀況。不合適的地方出現(xiàn)極美的顏色，即使它的效果如鶴立雞群般突出，也應(yīng)該為它的不合情理而毫不猶豫的修改掉。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>5、工筆畫顏色薄厚會對畫面有什么影響么？厚了會不會顯得呆板呢？</h3><h3><br /></h3><h3>工筆畫顏色，該薄的薄，該厚的厚。某些顏色就是需要厚涂才能體現(xiàn)質(zhì)感及色相之美。《千里江山圖》的天然石青石綠，如果不上到一個(gè)相當(dāng)?shù)暮穸龋粫髌G一千年?，F(xiàn)代很多人推崇著色&quot;薄中見厚&quot;。其實(shí)&quot;薄中見厚&quot;是基于卷軸畫的裝裱方式不宜過厚而出現(xiàn)的一種權(quán)宜之計(jì)，在西式裝裱成為可選擇替代方式的今天，不應(yīng)該再以&quot;薄中見厚&quot;來束縛畫面顏色。</h3><h3>以上所說都是基于天然顏料。我們現(xiàn)在普遍使用的馬利國畫顏色有它的局限性，上厚了會看著發(fā)膩。即使膠礬水也不能保證馬利顏色能夠無休止的反復(fù)著色，上到一個(gè)臨界點(diǎn)，馬利顏色會無法繼續(xù)上。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>6、工筆畫是寫實(shí)的，那么它的細(xì)節(jié)以及自然間微妙的變化如何理解呢？</h3><h3><br /></h3><h3>工筆畫的風(fēng)格是非常繁多的，寫實(shí)只是諸多繪畫風(fēng)格中的一種。我覺得繪畫和自然界之間聯(lián)系，需要自我在自然之中體會。</h3><h3>無論是天上浮云流動的姿態(tài)，還是花瓣之間閃爍的光暈……用畫筆記錄下自己在自然界中感動的一瞬間，日積月累，我想每個(gè)人都會明白繪畫細(xì)節(jié)和自然之間微妙的變化如何理解。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>7、我們在學(xué)習(xí)古人工筆作品的時(shí)候，由于材料的局限性，會不會使得我們走入誤區(qū)呢？</h3><h3><br /></h3><h3>不同的繪畫材料之間一定會產(chǎn)生差異。</h3><h3>今天絕大部分繪畫者臨習(xí)古代繪畫，都以馬利顏色來替代古代色彩。無論是繪畫的最終效果，還是繪畫過程中所使用的手法和程式，都因?yàn)椴牧仙暇薮蟮牟町?，使得本質(zhì)和古代原作相去太遠(yuǎn)。這種臨習(xí)方式，我認(rèn)為用&quot;模擬&quot;來表述，比&quot;臨摹&quot;更精確。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>8、我今年年紀(jì)不小了，現(xiàn)在學(xué)習(xí)工筆畫是不是遲了？</h3><h3><br /></h3><h3>和先學(xué)的人相比，可能稍遲了一些。但是越往后，能夠?qū)W習(xí)的機(jī)會越渺茫。&quot;把握當(dāng)下&quot;是在任何時(shí)候都不會錯(cuò)的一句話。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>9、真實(shí)金魚的尾鰭用工筆畫的方法如何表現(xiàn)？</h3><h3><br /></h3><h3>這是一個(gè)系統(tǒng)工程。首先要認(rèn)真觀察真實(shí)金魚的尾鰭形態(tài)，摸清楚金魚尾鰭的生長狀態(tài)，鰭脈如何分布；其次用鉛筆做小稿時(shí)要注意造型的正確和合理，線條的疏密分布；最后毛筆勾勒正稿時(shí)，則需注意毛筆墨色的濃淡變化，毛筆線條的流暢優(yōu)美，線條粗細(xì)和疏密之間的對比和協(xié)調(diào)。在繪制金魚尾鰭的過程中，只要在這三個(gè)階段分別注重不同的重點(diǎn)，最后就會得到好的結(jié)果。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>10、繪制不同的工筆鱗介有共同點(diǎn)和不同點(diǎn)嗎？</h3><h3><br /></h3><h3>當(dāng)然存在諸多的共同與不同。鱗介是一個(gè)統(tǒng)稱，其中的魚、蝦、龜、蟹、貝在生物學(xué)上分屬不同的門綱目。屬性不一，外形更是相差巨大。但是繪畫是一種主觀的概括性表現(xiàn)方式，即使繪畫對象千差萬別，但還是要依靠畫者對中國畫線條和中國畫色彩的理解和變化，來表現(xiàn)諸多外形和色彩都不一致的各個(gè)品種。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>11、老師平常習(xí)慣使用什么繪畫材料？</h3><h3><br /></h3><h3>我習(xí)慣使用紡織密度比較高的生絹來畫畫。并不用膠礬水做熟。只要控制毛筆水分得當(dāng)，或者控筆速度適合，生絹并不需要做熟也能畫出精密的效果。因?yàn)槟z礬會大大縮減絹的壽命，也會帶來脆化及黃化的問題，所以我舍棄了膠礬在生絹上的過度使用，轉(zhuǎn)而追求提高控筆控水的技術(shù)，來達(dá)到生絹上工筆的效果。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>12、聽說您的筆和顏料都很好，在哪里購買？價(jià)錢及效果可以介紹一下嗎？</h3><h3><br /></h3><h3>我的繪畫工具是在日本購買，因?yàn)楣ぞ叻倍啵瑑r(jià)格不一，沒法一一介紹各自的價(jià)格。如果要配備一套類似我這樣的基礎(chǔ)工具（顏料另外算），人民幣3—5萬就差不多了?，F(xiàn)在中國人民很富裕，這筆錢并不算不可承受。</h3><h3>不過很多繪畫愛好者不一定非要這樣的工具才能繪畫。國內(nèi)的繪畫工具同樣能滿足繪畫的需求。在本書的示范章節(jié)，我就是全程用國產(chǎn)馬利國畫顏料（30元一盒）來繪制，效果同樣不錯(cuò)。</h3><h3><br /></h3><h3>13、現(xiàn)代中國畫中不斷植入西畫元素，老師你怎么看待這個(gè)問題？<br /></h3><h3><br /></h3><h3>我認(rèn)為這是一個(gè)社會現(xiàn)象，只是社會現(xiàn)實(shí)投射入畫面中罷了。因?yàn)闁|西方的交流日漸方便及快捷，西方視覺元素進(jìn)入國人視線已經(jīng)成為一種習(xí)慣。這種視覺習(xí)慣不可避免的會影響繪畫者及觀眾。</h3><h3>中國古代文化中，也經(jīng)歷過好幾次外來文化元素的植入，比如說佛教文化就是典型的外來文化。但是佛教藝術(shù)發(fā)展到后來，成為中國文化里很大的一個(gè)組成部分。由此可見，中國文化的包容及同化能力大大超出我們的想象。</h3><h3><br /></h3><h3>14、繪畫的整個(gè)過程，需要經(jīng)歷哪幾個(gè)環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)之間的用色濃淡有規(guī)律嗎？<br /></h3><h3><br /></h3><h3>基本上需要經(jīng)過構(gòu)思、構(gòu)圖、寫生造型、色彩小稿、修改定稿、線描、著色………這些步驟來完成。這只是一個(gè)流程，不代表經(jīng)過這個(gè)流程出來的一定是好作品。</h3><h3>如果繪畫過程可以用一個(gè)模式概括（即使是復(fù)雜的模式），那么它就不是藝術(shù)，而是流水線上批量生產(chǎn)的產(chǎn)品了。藝術(shù)的美，美在它的千變?nèi)f化和不可復(fù)制。</h3><h3>作為一個(gè)原創(chuàng)畫家來說，如何在創(chuàng)作過程中，將自己的想法、對事物的理解、寫生對象本身的美感………等等因素互相糅合，通過自己的技法妥善的表達(dá)出來，是一個(gè)需要用一輩子時(shí)間，不間斷的去學(xué)習(xí)去實(shí)踐的過程。</h3><h3><br /></h3><h3>15、中國繪畫在宋朝達(dá)到高峰，您認(rèn)為我們還會再創(chuàng)一個(gè)輝煌嗎？</h3><h3><br /></h3><h3>其實(shí)元明清都達(dá)到過各自的高峰。每個(gè)時(shí)代都是不可復(fù)制，無法取代的。</h3><h3>我們作為這個(gè)時(shí)代的一份子，總不能涎著臉自己說自己創(chuàng)造了輝煌。我們的作品，還是要留給后世的人去評價(jià)的。希望剝除了學(xué)歷、派系、名譽(yù)、職位、資本炒作等等虛擬于作品之上的光圈，得到的最后評價(jià)是&quot;還不錯(cuò)&quot;，那就很欣慰了。</h3><h3><br /></h3>