<h1>為什么我們在攝影時要構(gòu)圖？如何掌握和應(yīng)用構(gòu)圖的基本要求和方法，這是我今天講的主要內(nèi)容。</h1><h1>什么是攝影構(gòu)圖？是指一幅攝影作品的畫面結(jié)構(gòu)。也就是通過相機(jī)，把取景范圍內(nèi)的各種景物藝術(shù)的、真實(shí)的、合情合理的排列組合，使一幅作品從視覺上給人優(yōu)美、動人、悅目的攝影畫面。</h1><h1>為什么在攝影中要構(gòu)圖？我們面對攝影對象，從復(fù)雜的現(xiàn)象中找出主題明確、形態(tài)體積、色彩、數(shù)量及大小、明暗、遠(yuǎn)近等等決定畫面的格式，經(jīng)過選擇、提煉和概括，巧妙地構(gòu)成一幅或一組揭示事物內(nèi)容和意義，富有表現(xiàn)力和審美效果的畫面。通過構(gòu)圖，能主動引導(dǎo)觀者，表明主次，表達(dá)情緒，讓觀者應(yīng)該這樣來欣賞我的這幅作品。</h1><h1>攝影構(gòu)圖的基本要求:</h1><h1>一、畫面結(jié)構(gòu)要簡潔明了</h1><h1>為了讓觀者的視線看到畫面，就能一目了然地了解內(nèi)容，在取景構(gòu)圖時必須注意:畫面要簡潔。以一幅畫面反映一個中心主體，如果畫面景物龐雜，什么東西都有，簡潔就無法做到。所以，鮮明生動的畫面一定要簡潔的，沒有簡潔，就沒有生動，只有簡潔才能使主體突出，敘事清楚。簡潔的畫面使觀看過程順暢，不費(fèi)解，容易被人接受。反之，令人費(fèi)解，元素沖突沒有秩序的畫面看上去令人頭痛，自已都不知道要表達(dá)什么，讀者就更難以解讀。因此，必須練就用簡潔畫面清晰敘事的能力，這不是簡單的構(gòu)圖、用光等常規(guī)技巧可以達(dá)到的，針對不同的題材場景，達(dá)到簡潔的手段，可以千變?nèi)f變，但萬變不離其宗，牢記創(chuàng)造簡潔生動的影像。</h1><h1>簡潔鮮明的照片應(yīng)該是元素越少越好，與主題無關(guān)的都要在取景時盡量避開。前一節(jié)課已講過，最簡單的攝影就是把看到的都拍攝進(jìn)畫面，最高明的影像是嚴(yán)格限制元素的構(gòu)成，精心取景，瞬間判斷畫面中最有價值的元素，找到最佳元素組合，拍攝到鮮明生動的照片。</h1><h1><br></h1> <h1>圖一、這幅手機(jī)隨拍的照片，畫面大部分空間是綠色的竹林，除道路和打著紅傘的人物外，沒有多余的元素，使畫面干凈簡潔，給人寧靜、幽雅的感覺。</h1><h1>二、畫面要有完整的視覺印象</h1><h1>就是攝影畫面的形象結(jié)構(gòu)讓讀者一看就知道能產(chǎn)生明確的視覺概念——一看就懂，如果對畫面形象中所要表現(xiàn)的內(nèi)容看不懂，就不是成功的構(gòu)圖。</h1><h1><br></h1> <h1>圖二、這是一張手機(jī)街拍經(jīng)剪裁后的照片，如果只拍了兩只腳和手機(jī)，使人很難判斷是干什么的，為什么用腳趾夾著手機(jī)？所以，畫面形象不完整，看不懂。</h1> <h1>圖三、還原這張照片，使人一看便知道這位用腳趾夾著手機(jī)的男子是一位失去雙臂的殘疾人，通過環(huán)境交待，這位殘疾人在街上靠唱歌謀生。</h1><h1>因此，攝影構(gòu)圖要有完整的視覺印象是最基本的要求，那么實(shí)現(xiàn)這一要求必須注意做到兩點(diǎn):1、完整是指畫面形象的整體結(jié)構(gòu)，不是指畫面中的局部形象表現(xiàn)；2、是指反映內(nèi)容意義的形象要完整，其中最主要的主體形象，而不是要求主體和陪體在畫面上的外觀形狀的完全。</h1><h1>三、畫面的整體結(jié)構(gòu)要均衡</h1><h1>1、構(gòu)圖的均衡要求在取景時，不要安排在畫面上的景物出現(xiàn)輕重失調(diào)，左右不滿的不穩(wěn)定感覺。但也不是絕對的平均、對稱或平穩(wěn)，一般平均而又對稱的畫面顯得呆板，不吸引人。</h1><h1>2、構(gòu)圖的均衡形式常見的有三種:(1)軸心式均衡，就是以畫面焦點(diǎn)為中心對象。</h1> <h1>圖四、這是拍攝于地毯廠，利用視覺上的近大遠(yuǎn)小的原理，以人物焦點(diǎn)為中心。</h1><h1>2、中心式，是從畫面中心向面散射，用中心點(diǎn)和散射點(diǎn)進(jìn)行均衡，是散射式構(gòu)圖的方法。</h1> <h1>圖五、以人為中心，利用一排排豎立的鍍鋅合金拍攝，使畫面產(chǎn)生散射狀。</h1><h1>3、兩極式，畫面是由兩組并列的景物組成，但從畫面的整體看又是完全統(tǒng)一的，使對稱的兩組相互獲得均衡。</h1> <h1>圖五、從大橋下面抑拍，使畫面兩邊獲得均衡。</h1><h1>三種構(gòu)圖均衡方式與采用什么景別(遠(yuǎn)、全、中、近、特)有關(guān)糸。如軸心式均衡適用于近景和特寫較多；中心式適用于全景較多；兩極式既可用于中景，也可用于全景。如何在攝影實(shí)踐中采用何種方式為好，應(yīng)取決于客觀對象的特點(diǎn)和攝影者的構(gòu)思要求。</h1><h1>四、攝影均衡的方法</h1><h1>除了解攝影構(gòu)圖的均衡形式，還需要進(jìn)一步了解具體的均衡畫面的方法，才能在攝影構(gòu)圖中靈活運(yùn)用?，F(xiàn)攝影構(gòu)圖中的各種均衡方法說明如下:</h1><h1>1、用明暗影調(diào)均衡畫面。在攝影構(gòu)圖中，充分利用光影的明暗特點(diǎn)來均衡畫面，是運(yùn)用影調(diào)變化的一種方法。</h1> <h1>圖六、這幅拍攝于青海湟源丹噶爾古城的城門，通過光影產(chǎn)生的明暗影調(diào)，使畫面明中有物，暗中有景，同時深色與淺色相搭配，畫面在明暗呼應(yīng)中得到整體均衡。</h1><h1>2、用面積大小均衡畫面。此法在風(fēng)光攝影中應(yīng)用較多。</h1> <h1>圖七、這幅拍攝于青海湖，照片中藍(lán)天占畫面的三分之二，近景穿紅衣服的人和中景紅色亭子相呼應(yīng)，雖占畫面的三分之一，但由于紅色醒目，使畫面均衡協(xié)調(diào)。</h1><h1>3、用光斑或影子均衡畫面。在拍攝水面景物或室內(nèi)有玻璃器皿的場景時所產(chǎn)生的光斑，或在側(cè)光、逆光下利用樹木、建筑等景物的影子及燈光產(chǎn)生的影子都可用來均衡畫面。</h1> <h1>圖八、這是手機(jī)隨拍的，利用晚上燈光的照射，使墻體縷空的圖案影子反射在地面上，使畫面美觀均衡。</h1> <h1>圖九、這也是手機(jī)隨拍的，利用樹木的影子使畫面得到均衡的同時，其影子也可作為引導(dǎo)線，把讀者的眼光吸引到拍照的人物。</h1> <h1>圖十、這是一張室內(nèi)拍攝的，利用架子上的玻璃器皿產(chǎn)生的光斑來均衡畫面。</h1><h1>4、用不同的形狀和線條均衡畫面。在視覺習(xí)慣上，垂直和橫向水平線條比斜或曲線條的分量重。從形狀上來說，規(guī)則的正方形、圓形比不規(guī)則的棱形重。因此，攝影構(gòu)圖時，常利用規(guī)則的線條與不規(guī)則的線條組合，或用規(guī)則的形狀同不規(guī)則的形狀組合來達(dá)到畫面的整體均衡。</h1> <h1>圖十一、這是在橋上拍的，路面線條和橋欄桿下圓形物體形成規(guī)則有序的線條，與遠(yuǎn)景樓房垂直的線條結(jié)合，使畫面錯落有序。</h1><h1>5、用內(nèi)在聯(lián)系的物體均衡畫面。就是來均衡畫面的物體，雖然與主體沒有情節(jié)上的關(guān)系，但在推理或邏輯上有一定聯(lián)系。比如拍手術(shù)臺的畫面時可用無影燈在均衡畫面；拍教學(xué)場景時可用地球儀、三角尺等作為畫面的均衡體，使畫面的上下和左右產(chǎn)生均衡效果。因?yàn)檫@些物體同主體有著一定的內(nèi)在聯(lián)系，可以讓讀者加深對畫面的印象。</h1><h1>6、用標(biāo)題、題詩、落款等來均衡畫面。繪畫是融詩、書、畫、印為一體的作品，現(xiàn)在有不少攝影作品中也應(yīng)用標(biāo)題、題詩、加蓋印章來均衡畫面，使畫面既增強(qiáng)均衡感，又豐富了藝術(shù)感。</h1> <h1>圖十二、如圖。但必須注意幾點(diǎn):(1)雖然攝影作品的標(biāo)題、題詩等是事后加上的，但必須是再構(gòu)圖的統(tǒng)一組成部分，不要變成“兩張皮”或弄巧成拙。(2)題意要有畫龍點(diǎn)晴的作用。(3)書法要秀氣，要符合形式美的要求。(4)適合用于攝影小品、風(fēng)光等題材，一般人物、社會、新聞紀(jì)實(shí)類題材用的極少，不可任意亂用。</h1><h1>7、用形象的虛與實(shí)均衡畫面。這是攝影構(gòu)圖中常用的手法。</h1> <h1>圖十三、這是一張?jiān)诠珗@里拍攝的，遠(yuǎn)景是晨練、唱歌的人，前景是停放在人工湖上的小游船頂蓬，通過前虛后實(shí)來實(shí)現(xiàn)畫面的均衡。</h1><h1>8、用動與靜均衡畫面。在攝影構(gòu)圖中采用動與靜經(jīng)合來均衡畫面是很普遍的。</h1> <h1>圖十四、這是自行車比賽拍的，觀眾和景物是靜的，運(yùn)動員是動的，表現(xiàn)出自行車比賽如疾風(fēng)般的速度。</h1><h1>9、用呼應(yīng)均衡畫面。在攝影中，用前景與背景，左與右側(cè)或上下作呼應(yīng)，以求畫面均衡。</h1> <h1>圖十五、這是一張宗教活動的照片，前景是參加曬佛活動的喇嘛，背景是曬大佛的場景，使畫面前后景呼應(yīng)，相輔相成，渾然一體。</h1><h1>10、用色彩冷暖均衡畫面。如果我們遇到大片冷色調(diào)的景物，如綠色、青色或藍(lán)色，只要用小塊的紅、橙、黃色就可以均衡畫面。</h1> <h1>圖十六、這幅照片拍攝于青海祁連，背景是被譽(yù)為神山的牛心山，其冷色調(diào)占畫面的大部分，而前景是四位身穿絳紅色袈裟的喇嘛，使畫面冷暖結(jié)合，均衡。試想如果沒有前景人物，使畫面內(nèi)容顯得單調(diào)，不協(xié)條。</h1><h1>從以上十個方面說明，攝影構(gòu)圖中的均衡處理方法是多種多樣的，除了這十種，還有許多。如天上的云、煙霧、飛翔的鳥類、水中的波紋、地上的花、石塊及室內(nèi)的吊燈、裝飾物等等都是可以用來均衡畫面，只要我們仔細(xì)觀察，開動腦筋想辦法，靈活應(yīng)用，會使拍出來的作品增色、完美。</h1><h1>五、畫面結(jié)構(gòu)要多樣統(tǒng)一</h1><h1>多樣統(tǒng)一是一個視覺概念，也是影響作品表現(xiàn)力的重要因素。什么是多樣？所謂“多樣”是指這面形象表現(xiàn)的方式方法要靈活多變。什么是統(tǒng)一？所謂“統(tǒng)一”是指畫面中的局部形象表現(xiàn)必須服從整體。因此，多樣不統(tǒng)一，統(tǒng)一不多樣都是不行的。多樣了不統(tǒng)一，就會使畫面雜亂；統(tǒng)一了不多樣，畫面就顯得單調(diào)呆板。所以，多樣統(tǒng)一，就是畫面形象變化多樣，有秩序，變而不亂，富有條理。那么如何做到構(gòu)圖多樣統(tǒng)一呢？我們應(yīng)該根據(jù)攝影構(gòu)圖的基本規(guī)則，在攝影實(shí)踐中靈活運(yùn)用，那就是構(gòu)思要認(rèn)真細(xì)致周到，畫面立意要明確，盡量把主體表現(xiàn)好，處理好主體、陪襯的關(guān)系，并相互照應(yīng)，使畫面在整體效果和視覺上有生氣。</h1><h1>在攝影實(shí)踐中要重視攝影構(gòu)圖的四種基本因素和構(gòu)圖實(shí)踐，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn),請教攝影老師，并經(jīng)常閱讀攝影作品，從中吸取養(yǎng)料，使自已的攝影作品更加完美。</h1>